Google 換上的是紀(jì)念挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克（Edvard Munch）誕辰紀(jì)念的 logo，logo 就是模仿愛(ài)德華·蒙克的代表作《吶喊》所作。

 　　《吶喊》是蒙克在 1893 年所作，是他 1890 年開(kāi)始創(chuàng)作的“生命組畫(huà)”系列作品中最為強(qiáng)烈和最富刺激性的一幅，也是他重要代表作品之一。在這幅畫(huà)上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類(lèi)極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　以畫(huà)家自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的切身體驗(yàn)而創(chuàng)作的一幅典型的表現(xiàn)主義繪畫(huà)。把自然給予人的強(qiáng)烈不安和恐怖感，表現(xiàn)得如此真切以至使人感到顫栗。西方繪畫(huà)從傳統(tǒng)的再現(xiàn)可見(jiàn)的外部世界轉(zhuǎn)變?yōu)楸憩F(xiàn)人物看不見(jiàn)的內(nèi)心世界，這是西方繪畫(huà)的重大轉(zhuǎn)折。

　　愛(ài)德華·蒙克（Edvard Munch，1863 年 12 月 12 日～ 1944 年 1 月 23 日），挪威表現(xiàn)主義畫(huà)家和版畫(huà)復(fù)制匠。愛(ài)德華·蒙克出生于挪威洛頓，童年時(shí)父母雙亡的經(jīng)歷在其心靈深處打下不可磨滅的印記，這使他早年畫(huà)下了許多以疾病與死亡為主題的作品。

　　挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克 (Edvard Munch，1863—1944)，堪稱(chēng)二十世紀(jì)表現(xiàn)主義藝術(shù)的先驅(qū)。他出生于挪威洛頓。童年時(shí)父母雙亡的經(jīng)歷在其心靈深處打下不可磨滅的印記。這使他早年畫(huà)下了許多以疾病與死亡為主題的作品。他曾在克里斯蒂安尼(今奧斯陸)工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1885年第一次旅法，學(xué)習(xí)印象派的畫(huà)風(fēng)，后又受到高更、勞特累克及“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的影響，導(dǎo)致了其畫(huà)風(fēng)的重大變革。1892年他應(yīng)邀參加柏林藝術(shù)家協(xié)會(huì)的展覽，由于形象怪異，其作品在德國(guó)引起激烈反響，畫(huà)展只開(kāi)了一周即關(guān)閉了。為此，以利伯曼為首的自由派退出藝術(shù)家協(xié)會(huì)，成立了柏林分離派。這一行動(dòng)使蒙克大受鼓舞，從此在德國(guó)定居下來(lái)，直到1908年。這16年是蒙克藝術(shù)發(fā)展的重要階段，也是其藝術(shù)臻于成熟的時(shí)期。他在憂(yōu)郁、驚恐的精神控制下，以扭曲的線(xiàn)型圖式表現(xiàn)他眼中的悲慘人生。他的繪畫(huà)，對(duì)于德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)產(chǎn)生了決定性的影響，他成了“橋派”畫(huà)家的精神領(lǐng)袖。評(píng)論家指出：“蒙克體現(xiàn)了表現(xiàn)主義的本質(zhì)，并在表現(xiàn)主義被命名之前就徹底實(shí)踐了它。”(羅伯特·休斯著，劉萍君等譯《新藝術(shù)的震撼》，上海人民美術(shù)出版社，第246頁(yè))
　　 1890年，他開(kāi)始著手創(chuàng)作他一生中最重要的系列作品“生命組畫(huà)”。這套組畫(huà)題材范圍廣泛，以謳歌“生命、愛(ài)情和死亡”為基本主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類(lèi)“世紀(jì)末”的憂(yōu)慮與恐懼。蒙克1893年所作的油畫(huà)《吶喊》，是這套組畫(huà)中最為強(qiáng)烈和最富刺激性的一幅，也是他重要代表作品之一。在這幅畫(huà)上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把人類(lèi)極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。蒙克自己曾敘述了這幅畫(huà)的由來(lái)：
　　 “一天晚上我沿著小路漫步——路的一邊是城市，另一邊在我的下方是峽灣。我又累又病，停步朝峽灣那一邊眺望——太陽(yáng)正落山——云被染得紅紅的，象血一樣。
　　 “我感到一聲刺耳的尖叫穿過(guò)天地間；我仿佛可以聽(tīng)到這一尖叫的聲音。我畫(huà)下了這幅畫(huà)——畫(huà)了那些象真的血一樣的云?！切┥试诩饨小@就是‘生命組畫(huà)’中的這幅《吶喊》。”(Thomas M．Messer著《愛(ài)德華·蒙克》，Harry N．Abrams，INC，Publishers，NewYork，第84頁(yè)。筆者譯。)
　　 在這幅畫(huà)上，沒(méi)有任何具體物象暗示出引發(fā)這一尖叫的恐怖。畫(huà)面中央的形象使人毛骨悚然。他似乎正從我們身邊走過(guò)，將要轉(zhuǎn)向那伸向遠(yuǎn)處的欄桿。他捂著耳朵，幾乎聽(tīng)不見(jiàn)那兩個(gè)遠(yuǎn)去的行人的腳步聲，也看不見(jiàn)遠(yuǎn)方的兩只小船和教堂的尖塔；否則，那緊緊纏繞他的整個(gè)孤獨(dú)，或許能稍稍地得以削減。這一完全與現(xiàn)實(shí)隔離了的孤獨(dú)者，似已被他自己內(nèi)心深處極度的恐懼徹底征服。這一形象被高度地夸張了，那變形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫畫(huà)式的。那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯(lián)系的骷髏。這簡(jiǎn)直就是一個(gè)尖叫的鬼魂。“只能是瘋子畫(huà)的”，蒙克在該畫(huà)的草圖上曾這樣寫(xiě)道。
　　 在這幅畫(huà)上，蒙克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍(lán)色的水、棕色的地、綠色的樹(shù)以及紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒(méi)有失去其色彩大致的真實(shí)性。全畫(huà)的色彩是郁悶的：濃重的血紅色懸浮在地平線(xiàn)上方，給人以不祥的預(yù)感。它與海面陰暗處的紫色相沖突；這一紫色因伸向遠(yuǎn)處而愈益顯得陰沉。同樣的紫色，重復(fù)出現(xiàn)在孤獨(dú)者的衣服上。而他的手和頭部，則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。
　　 畫(huà)中沒(méi)有一處不充滿(mǎn)動(dòng)蕩感。天空與水流的扭動(dòng)曲線(xiàn)，與橋的粗壯挺直的斜線(xiàn)形式鮮明對(duì)比。整個(gè)構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感中，充滿(mǎn)粗獷、強(qiáng)烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達(dá)著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫(huà)家在這里可以說(shuō)是以視覺(jué)的符號(hào)來(lái)傳達(dá)聽(tīng)覺(jué)的感受，把凄慘的尖叫變成了可見(jiàn)的振動(dòng)。這種將聲波圖像化的表現(xiàn)手法，或許可以與凡高的名作《星夜》中力與能量的圖像化表現(xiàn)相聯(lián)系。蒙克在這里，將那由尖叫所產(chǎn)生的極度的內(nèi)在焦慮，轉(zhuǎn)化為一種令人信服的抽象意象。如此，他將其畫(huà)面上的情感表現(xiàn)幾乎推向了極致。

　　“吶喊”的蒙克和蒙克的《吶喊》

　　挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克（1863-1944）是20世紀(jì)表現(xiàn)主義藝術(shù)的先驅(qū)。他的作品多以疾病與死亡為主題，用色彩、線(xiàn)條與形式呈現(xiàn)自己生、死、愛(ài)、苦的“心靈地獄”，以高度個(gè)性化的藝術(shù)與19世紀(jì)矯揉造作的學(xué)院派畫(huà)風(fēng)對(duì)抗。

　　1890年，他開(kāi)始著手創(chuàng)作他一生中最重要的系列作品“生命組畫(huà)”。這套組畫(huà)以謳歌“生命、愛(ài)情和死亡”為基本主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類(lèi)“世紀(jì)末”的憂(yōu)慮與恐懼。其中，蒙克在1893年所作的油畫(huà)《吶喊》是這套組畫(huà)中最為強(qiáng)烈和最富刺激性的一幅，也被認(rèn)為是西方第一幅表現(xiàn)主義畫(huà)作。蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把現(xiàn)代人內(nèi)心極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。蒙克共創(chuàng)作了四個(gè)版本的《吶喊》，蒙克博物館收藏了其中兩個(gè)版本，另外兩個(gè)版本分別由私人收藏家和挪威國(guó)家畫(huà)廊收藏。

　　挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克（1863-1944）是20世紀(jì)表現(xiàn)主義藝術(shù)的先驅(qū)。他的作品多以疾病與死亡為主題，用色彩、線(xiàn)條與形式呈現(xiàn)自己生、死、愛(ài)、苦的“心靈地獄”，以高度個(gè)性化的藝術(shù)與19世紀(jì)矯揉造作的學(xué)院派畫(huà)風(fēng)對(duì)抗。

　　1890年，他開(kāi)始著手創(chuàng)作他一生中最重要的系列作品“生命組畫(huà)”。這套組畫(huà)以謳歌“生命、愛(ài)情和死亡”為基本主題，采用象征和隱喻的手法，揭示了人類(lèi)“世紀(jì)末”的憂(yōu)慮與恐懼。其中，蒙克在1893年所作的油畫(huà)《吶喊》是這套組畫(huà)中最為強(qiáng)烈和最富刺激性的一幅，也被認(rèn)為是西方第一幅表現(xiàn)主義畫(huà)作。蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個(gè)變了形的尖叫的人物形象，把現(xiàn)代人內(nèi)心極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無(wú)垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。蒙克共創(chuàng)作了四個(gè)版本的《吶喊》，蒙克博物館收藏了其中兩個(gè)版本，另外兩個(gè)版本分別由私人收藏家和挪威國(guó)家畫(huà)廊收藏。