3.熟練掌握抓拍技術(shù)
抓拍不僅需要靈活多樣的方式方法，而且需要具備相應(yīng)的抓拍技術(shù)。二者的有機(jī)結(jié)合，才能有效地提高抓拍的質(zhì)量。隨著攝影器材日新月異的發(fā)展和進(jìn)步及人們對(duì)抓拍的廣泛運(yùn)用，抓拍技術(shù)也明顯地向多樣化發(fā)展。
常用的抓拍技術(shù)有以下幾種：
①高速抓。用高速度快片和高速度快門(mén)抓拍。如體育運(yùn)動(dòng)中的一些高難度動(dòng)作，民俗活動(dòng)中的跳舞，摔跤、賽車(chē)，賽馬等等，瞬息萬(wàn)變，稍縱即逝，非高速抓不行。
②低速抓。多在拍攝活動(dòng)幅度較小的人物時(shí)采用，如拍攝室內(nèi)人物活動(dòng)或現(xiàn)場(chǎng)的人像，為求其自然生動(dòng)并適當(dāng)表現(xiàn)空間關(guān)系，必須用現(xiàn)場(chǎng)光，小相機(jī)，快片，慢門(mén)，大光圈。小相機(jī)的光圈用到F2.8，就可以有較好的景深；使用F1.4、F2拍現(xiàn)場(chǎng)人物，只要有側(cè)逆光能利用，也可有一定程度的立體感。室內(nèi)抓拍，除大光圈外， 往往還需要用低速的慢門(mén)， 通常是1/30─1/15─1/8─1/4，甚至?xí)r間更長(zhǎng)一些。這時(shí)若有三角架當(dāng)然更好。不用三角架，則要練習(xí)用慢門(mén)拍攝的硬功夫：相機(jī)持穩(wěn)，屏住呼吸，輕按快門(mén)。為保持相機(jī)穩(wěn)定，可以把相機(jī)靠在墻上、椅背上，形成有依托拍攝。
③近抓。與拍攝對(duì)象距離很近的拍攝。這時(shí)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，既可以拍對(duì)象的單人特寫(xiě)，也可以拍對(duì)象的群體活動(dòng)，并把對(duì)象的活動(dòng)環(huán)境攝入畫(huà)面。如果光線(xiàn)好，對(duì)象的活動(dòng)量不大，可以用小光圈和超焦距。光線(xiàn)較弱，可以用大光圈或慢速度。
近拍時(shí)，可以通過(guò)取景器取景，也可以把相機(jī)舉起來(lái)不用觀(guān)取景框；特殊情況下，需要偷拍時(shí)，相機(jī)掛在胸前或拿在手里，不用眼觀(guān)取景框也可按動(dòng)快門(mén)，但必須事先估計(jì)距離與影像在底片上的大小。
④遠(yuǎn)抓。用望遠(yuǎn)鏡頭或變焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝。運(yùn)用這種抓拍技術(shù)，不致使拍攝對(duì)象感到拘束。遠(yuǎn)攝鏡頭，可以突出表現(xiàn)對(duì)象的神情，可以為對(duì)象拍攝特寫(xiě)。缺點(diǎn)是對(duì)象活動(dòng)的環(huán)境不能得到充分的表現(xiàn)。因?yàn)榫吧钚。?
必須張張對(duì)好焦距。光線(xiàn)弱時(shí)不易拍出清晰的作品。
⑤迎面抓。即對(duì)象迎面而來(lái)的抓拍。在強(qiáng)光線(xiàn)或主要靠閃光燈的情況下，可用標(biāo)準(zhǔn)或廣角鏡頭，小光圈，超焦距拍攝；也可以與對(duì)象保持一定 距離，預(yù)定一個(gè)焦點(diǎn)位置，等對(duì)象到此位置時(shí)按動(dòng)快門(mén)。
⑥追隨抓。對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象抓拍。這時(shí)需要事先估計(jì)好距離，當(dāng)對(duì)象在鏡頭前經(jīng)過(guò)時(shí)，一邊追隨對(duì)象，一邊按動(dòng)快門(mén)。追隨抓包括橫向追隨、豎向追隨；弧形追隨和縱向追隨等等。橫向追隨的拍攝要點(diǎn)是：第一，快門(mén)速度不能快于1/30秒，快門(mén)越慢，背景“拉”出的線(xiàn)條越長(zhǎng)，主體的動(dòng)感也越強(qiáng)烈；第二，背景要有光斑或深淺色調(diào)對(duì)比構(gòu)成的斑點(diǎn)。背景如果是沒(méi)有任何明暗或深淺變化的一種色調(diào)，拍出的照片動(dòng)感不強(qiáng)；第三，拍攝時(shí)相機(jī)應(yīng)與對(duì)象同步轉(zhuǎn)動(dòng)，即拍攝者站在原地以腰為軸轉(zhuǎn)動(dòng)。要注意，轉(zhuǎn)動(dòng)中，盡量使對(duì)象保持在取景框里的預(yù)定相對(duì)位置。在角度、動(dòng)作合適時(shí)按動(dòng)快門(mén)。還要注意，按快門(mén)的一剎那，轉(zhuǎn)動(dòng)不能停止。這樣拍出的照片，運(yùn)動(dòng)中的主體形象是基本清晰的，而背景能呈現(xiàn)出一條條“拉”出的橫線(xiàn)條，人物宛若飛速運(yùn)動(dòng)。橫向追隨，是最常用也是最基本的追隨法，其它幾種追隨法的要領(lǐng)大同小異，可在實(shí)踐中舉一反三，靈活采用。
變焦鏡頭的問(wèn)世，出現(xiàn)了變焦追隨的拍攝技術(shù)：在對(duì)象迎面而來(lái)時(shí)，一邊按動(dòng)快門(mén)一邊伸縮鏡頭，造成對(duì)象環(huán)境背景為放射性虛影。拍攝時(shí)，相機(jī)要穩(wěn)定地平行運(yùn)動(dòng)，不可受振動(dòng)；快門(mén)速度應(yīng)與對(duì)象運(yùn)動(dòng)量的大小及畫(huà)面所需的背影虛影程度相適應(yīng)。低速的快門(mén)追隨，可能使被攝對(duì)象本身也模糊不清。
⑦側(cè)面抓。從被攝對(duì)象的側(cè)面拍攝，無(wú)需造成背景的虛影。這時(shí)，按時(shí)象活動(dòng)量的大小與行進(jìn)速度選用快門(mén)，然后決定光圈。通常需要用較快的快門(mén)，以保證影像的清晰度。定焦的辦法，或是預(yù)定焦點(diǎn)位置，或是目測(cè)及快速對(duì)焦。
當(dāng)對(duì)象活動(dòng)量小或基本不動(dòng)的情況下，可用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝其側(cè)面特寫(xiě)。一般情況下，從側(cè)面拍攝人物活動(dòng)，還是標(biāo)準(zhǔn)與廣角鏡頭為好。
⑧背后抓。近年來(lái)，從背后抓拍人物活動(dòng)的作品逐漸多起來(lái)，有的作品甚至成為佳作而獲獎(jiǎng)。作品《力量的考驗(yàn)》，反映的是某地農(nóng)民重修山上寺院旅游點(diǎn)，抬石上的情景。采用低角度從背面抓拍，充分表現(xiàn)了抬石上山的艱難和人的力量。這樣的鏡頭，如果用另一種角度拍攝，就不會(huì)有這樣好的效果。
四、抓拍的幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)
有些對(duì)抓拍所知不多的人以為，抓拍么，就是見(jiàn)什么拍什么，用不著作者的主觀(guān)感受與思考，只是一種純客觀(guān)的紀(jì)錄。其實(shí)，這全是對(duì)抓拍的誤解。誠(chéng)然，不干涉拍攝對(duì)象、面對(duì)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的目標(biāo)、從實(shí)際出發(fā)，這三條是抓拍的基本特征，但遠(yuǎn)不是抓拍的全部。要想抓拍成功，還必須在諸多方面、諸多環(huán)節(jié)上下大功夫。這就是對(duì)抓拍的主體──攝影者的進(jìn)一步要求了。
1.追求創(chuàng)意
民俗攝影是民俗事象的真實(shí)紀(jì)錄。那么作為民俗攝影的抓拍還有無(wú)創(chuàng)意可言？回答是肯定的。因?yàn)榧o(jì)錄什么，怎樣紀(jì)錄，是大有出入、大有學(xué)問(wèn)的，其中充滿(mǎn)一系列創(chuàng)造性的勞動(dòng)。
①內(nèi)容上要有新意。發(fā)現(xiàn)新題材，是一種創(chuàng)造性的勞動(dòng)，但這種創(chuàng)造性又是具有嚴(yán)格意義的。一般說(shuō)來(lái)，重復(fù)別人的不好，重復(fù)自己的也不好?！鞍l(fā)明權(quán)”不屬于踏著別人腳印走的人。民俗攝影的抓拍之路是十分廣闊的，題材是十分豐富的.

創(chuàng)新意識(shí)從何而來(lái)呢？
第一、向生活請(qǐng)教。創(chuàng)新意識(shí)不是頭腦里固有的，它是生活與實(shí)踐的產(chǎn)物?？v觀(guān)攝影史上那些有創(chuàng)意的佳作，有哪一幅不首先是客觀(guān)事物的寫(xiě)照？只有有了客觀(guān)實(shí)際，才能有反映客觀(guān)實(shí)際的照片，才能談得上創(chuàng)意。
攝影的新題材、新的表現(xiàn)形式，都來(lái)源于生活?！疤?yáng)每天都是新的”。社會(huì)在發(fā)展，人間世事在變化，新事物、新東西……會(huì)不斷涌現(xiàn)。如果你想拍出有創(chuàng)意的照片，那就必須深入到生活里去，生活是一本常讀常新的、內(nèi)容浩瀚的教科書(shū)。
第二、立志超越別人，超越自己。因循守舊，甘心踏著別的腳 印走，就不會(huì)有創(chuàng)新的作品，人的能力有強(qiáng)弱，既使是強(qiáng)者，也不可能幅幅照片都是充滿(mǎn)創(chuàng)意的。但無(wú)論如何，應(yīng)該有這個(gè)追求。有沒(méi)有創(chuàng)新的追求，在一個(gè)人作品的總體面貌上是能夠體現(xiàn)出來(lái)的。
第三、要不斷充實(shí)自己。都到生活里了，為什么有的人有新發(fā)現(xiàn)，有的人就沒(méi)有呢？為什么有的人對(duì)新事物的感覺(jué)比較靈敏，有的人就遲鈍呢？一個(gè)重要原因在作者的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、觀(guān)念的差異。民俗攝影是一種文化。要有新的發(fā)現(xiàn)和深層次的思考，離開(kāi)一定的學(xué)識(shí)修養(yǎng)是辦不到的?？杀氖?，現(xiàn)在有一些作者的文化、知識(shí)水平，甚至不如一般的讀者，要他比讀者看得更深，要他的作品給讀者啟迪，那是很困難的。這是一種危機(jī)。攝影工作者的一個(gè)通病是不能坐下來(lái)學(xué)習(xí)，陷在“外出拍照──回來(lái)沖洗放大──外出拍照”的循環(huán)中。應(yīng)該打破這個(gè)循環(huán)，擠出點(diǎn)時(shí)間看書(shū)學(xué)習(xí)。誰(shuí)學(xué)習(xí)得好，誰(shuí)就會(huì)有更多的創(chuàng)造，誰(shuí)就會(huì)有較大的發(fā)展。
第四、尊重感覺(jué)。第一次看到大海的人往往心潮澎湃，甚至激動(dòng)地歡呼雀躍。久在海邊生活的人則習(xí)以為常。剛開(kāi)放時(shí)，一些外國(guó)人在王府井南口拍長(zhǎng)安街上的自行車(chē)流，拍得發(fā)狂。他沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么多的自行車(chē)。在他們眼里，這是一大奇觀(guān)！我們自己也是這樣，如果有機(jī)會(huì)出國(guó)，也是看什么都新鮮，拍攝欲望格外強(qiáng)烈。
攝影同寫(xiě)詩(shī)、唱歌一樣，總是作者受了感動(dòng)，動(dòng)了情，投入了，拍出的片才能打動(dòng)別人。一個(gè)攝影工作者應(yīng)該有顆天真的、好奇的心，有一雙孩子般的眼睛。否則，心已經(jīng)麻木，看什么都不新鮮，見(jiàn)什么都無(wú)動(dòng)于衷，那還能有什么新發(fā)現(xiàn)？常常在我們自己身邊，認(rèn)為是平淡無(wú)奇的事，別人卻拍出了頗有新意的照片。這時(shí)自己才想到，我怎么沒(méi)發(fā)現(xiàn)呢？ 在同一場(chǎng)合，同一地點(diǎn)，不同的人會(huì)有不同的感覺(jué)，因?yàn)槊恳晃蛔髡叩男愿?、氣質(zhì)、修養(yǎng)、著眼點(diǎn)是不同的。同樣去拉薩，有的作者可能被寺廟里的喇嘛吸引，有的作者可能被成群的朝拜者感動(dòng)，有的作者可能對(duì)傳統(tǒng)與新潮形成的反差發(fā)生興趣……。鏡頭里的影像已不是客觀(guān)的事物，它是客觀(guān)事物在作者頭腦中的反映。即使同一作者，在不同對(duì)象面前也會(huì)有不同的感覺(jué)。中國(guó)山水畫(huà)大師李可染先生畫(huà)了一輩子畫(huà)，技術(shù)技法可謂爐火純青了，可他卻說(shuō)：“當(dāng)我面對(duì)新的對(duì)象，還感到惶惑，感到困難?！睘槭裁?？我想，老先生是在探求新手法以表現(xiàn)新感覺(jué)。攝影和畫(huà)畫(huà)一樣，最怕的就是“油滑”。所謂“油滑”就是把攝影僅僅當(dāng)作一種紀(jì)錄的技術(shù)，而不是一種感情和抒發(fā)。以不變應(yīng)萬(wàn)變，不管對(duì)象是誰(shuí)，都熟練地用相同的手法去處理，創(chuàng)意當(dāng)然無(wú)從談起。
所以說(shuō)，抓拍僅僅是為克服公式化、概念化提供了一種可能性，要把這種可能性轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)性，一個(gè)重要方面，就是珍視自己的感覺(jué)。感覺(jué)也不是人的頭腦固有的東西。從根本上說(shuō)，感覺(jué)是客觀(guān)世界在人的頭腦中的反映。感覺(jué)來(lái)自生活，來(lái)自作者對(duì)事業(yè)真摯的愛(ài)。要為在照片中反映自己的感覺(jué)去執(zhí)著地追求。一旦投入抓拍，感覺(jué)簡(jiǎn)直像是火車(chē)頭，有了它，就有使不完的精力，就能夠廢寢忘食，孜孜以求，不知疲倦。最可憐的是到了現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)感覺(jué)。在表現(xiàn)手法上也要求新。同樣的題材，如果表現(xiàn)手法新一些，也能給人以新意。形式和內(nèi)容是辯證統(tǒng)一的，新穎活潑的形式會(huì)對(duì)內(nèi)容起反作用。表現(xiàn)手法的創(chuàng)新涉及畫(huà)面構(gòu)圖、拍攝角度、鏡頭變換、技法動(dòng)用等多方面。在構(gòu)圖上學(xué)藝時(shí)，講究“無(wú)法──有法──無(wú)法。”開(kāi)始什么也不懂，是“無(wú)法”。通過(guò)學(xué)習(xí)懂得一些規(guī)矩了，為“有法”。在創(chuàng)作實(shí)踐中，又不能被以往的條條框框所束縛，應(yīng)敢于突破陳規(guī)舊律，力圖出新，又到“無(wú)法”。從繪畫(huà)界看，齊白石、李可染這些大師，既是傳統(tǒng)的繼承者，又開(kāi)一代新風(fēng)。每一位在歷史上有一席之地的藝術(shù)巨匠。他們的作品都有自己的獨(dú)特風(fēng)貌。這些道理完全適用于攝影構(gòu)圖。即應(yīng)該知道一些構(gòu)圖規(guī)律和原理，又敢于根據(jù)內(nèi)容的需要在構(gòu)圖上大膽突破、創(chuàng)新。 因循守舊是不會(huì)有出息的。要注意的是，這種構(gòu)圖上的求新、求變，應(yīng)該是為內(nèi)容服務(wù)的，起碼不能因形式的所謂出新而傷害內(nèi)容。 在拍攝角度上，我們一般都是立姿拍照，平視取景，變化很少。如有可能，應(yīng)盡時(shí)多換幾個(gè)角度，上下左右，進(jìn)行觀(guān)察。大膽采用高角度俯拍或低角度仰拍，往往能使畫(huà)面產(chǎn)生煥然一新的感覺(jué)。在這一點(diǎn)上，有些外國(guó)同行比我們靈活、勤快。在采訪(fǎng)現(xiàn)場(chǎng)，常看到他們跪或趴在地上拍照，只有需要。
2.捕捉瞬間。
如果在同一個(gè)場(chǎng)合、同一事件、同一個(gè)情節(jié)面前，有眾多人抓拍，精彩或者平庸，成功或者失敗，同瞬間的抓取往往有密切的關(guān)系。也有這樣的情況，本來(lái)是件平平常常的事情，因瞬間抓的妙，照片受到好評(píng)?

抓拍技法(下）
(源自蔣鐸先生的《抓拍實(shí)踐》)

五、抓拍的忌諱
要想抓到滿(mǎn)意的照片，達(dá)到預(yù)期的目的，攝影者在抓拍現(xiàn)場(chǎng)一定要千方百計(jì)隱蔽自己，“縮小”自己。這是個(gè)總原則。凡是違背這個(gè)總原則，即不利于隱蔽自己，“縮小”自己的，都在忌諱之列。具體地說(shuō)：
1.忌諱攝影者的衣著穿戴與當(dāng)?shù)禺?dāng)場(chǎng)人群反差大。如果到某地或某場(chǎng)合拍攝，攝影者自己的衣著打扮異常出色、耀眼，那就近乎時(shí)裝模特表演，不是“縮小”自己，而是“放大”自己了。這樣勢(shì)必引起人們另眼相待，成為眾人注意的目標(biāo)。你一出現(xiàn)，就在眾目睽睽之下，要想隱蔽、抓拍，困難程度無(wú)疑會(huì)增加。據(jù)狄源滄著《外國(guó)攝影十大名家》介紹，法國(guó)紀(jì)實(shí)攝影大師享利·卡蒂埃·布勒松，為了在現(xiàn)實(shí)生活中拍到真實(shí)、自然的鏡頭，外出攝影始終堅(jiān)持一條原則：盡量使別人忘記他的存在。竭力使自己的行為舉止和平常人一模一樣，毫不引人注目。
在西方攝影中甚至流傳出“布勒松會(huì)隱身術(shù)”的神話(huà)。其實(shí)，哪有什么隱身術(shù)，布勒松不過(guò)更善于隱藏自己而已。為了不引人注目，他從不使用閃光燈和測(cè)光表，并反對(duì)別人在報(bào)刊上發(fā)表他本人的照片。他解釋道：“我就是靠人們不認(rèn)識(shí)我來(lái)進(jìn)行工作的?！碑?dāng)人們問(wèn)他為何總是使用35毫米小相機(jī)時(shí)，他回答很巧妙：“一個(gè)獵人去打獵，何必帶著機(jī)槍大炮；一個(gè)人釣魚(yú)，也不應(yīng)把水?dāng)嚨脕y七八糟再釣?！泵绹?guó)的約翰·布雷迪著的《采訪(fǎng)技巧》里專(zhuān)門(mén)有一小節(jié)題目就叫“穿什么”，其中說(shuō)：“記者的外表應(yīng)當(dāng)盡可能樸素平?！?，“請(qǐng)記住，要點(diǎn)在于不直接的與你的采訪(fǎng)對(duì)象爭(zhēng)奇斗妍”，這是完成任務(wù)的需要。
2.忌諱興師動(dòng)眾、聲勢(shì)浩大。
看看作者寫(xiě)的拍攝經(jīng)驗(yàn)就知道，許多令人叫絕的好照片是作者不聲不響、靜悄悄地拍成的。我們現(xiàn)在有些攝影者卻不大習(xí)慣這樣做，表現(xiàn)為或者是攝影者本人喜歡有眾多的人陪同自己去現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)，或者是當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)、同行出于熱情，主動(dòng)出動(dòng)多人陪同，興師動(dòng)眾，以為不如此就不夠熱情，不夠氣派。另一類(lèi)表現(xiàn)是喜歡成群結(jié)隊(duì)出去搞創(chuàng)作，浩浩蕩蕩、熱熱鬧鬧。這些做法實(shí)際都是把攝影者突出了，“放大”了。結(jié)果是增加了隱蔽的困難，也很難保持原有的現(xiàn)場(chǎng)氣氛、人物情緒。氣派倒是大了，效果卻往往適得其反。講氣派、圖聲勢(shì)，實(shí)際上是不懂得抓拍的客觀(guān)規(guī)律。你要真想抓拍點(diǎn)東西，那就不要那么多陪同，不要那么龐大的隊(duì)伍。
1988年，中國(guó)當(dāng)代攝影學(xué)會(huì)在北京舉辦新聞攝影周活動(dòng)?；顒?dòng)中，把中國(guó)的一些年輕記者和美國(guó)的幾位記者分別編成幾個(gè)小組。湖北日?qǐng)?bào)的金涌同美國(guó)記者大衛(wèi)·伯內(nèi)特在一個(gè)組。對(duì)這一周的活動(dòng)，金涌有一段回憶是十分有趣的。他說(shuō)：“和大衛(wèi)一起活動(dòng)了幾次，漸漸覺(jué)出他也有不盡人情的地方：在北京站候車(chē)室，有幾個(gè)人跟著他，想學(xué)點(diǎn)東西。沒(méi)什么可拍時(shí)還可以，要是一發(fā)現(xiàn)光線(xiàn)不錯(cuò)，人物情感典型，便令跟著他的中國(guó)學(xué)員全部散開(kāi)，各拍各的，并約好個(gè)半小時(shí)后外面廣場(chǎng)見(jiàn)，看誰(shuí)發(fā)揮得好。大伙不免有點(diǎn)失望。這是人家的性格，不愿有人跟著，再說(shuō)大呼隆，被攝者一見(jiàn)這陣勢(shì)，不嚇傻才怪呢！”從這段回憶可以看出，金涌等人跟著大衛(wèi)無(wú)非是想看看大衛(wèi)有什么樣的絕招，而大衛(wèi)卻設(shè)法擺脫金涌等人。說(shuō)這是大衛(wèi)的“脾氣”和“不近人情”，不確切。說(shuō)人多了會(huì)嚇傻被攝者，才道出了事情的真正原因。大衛(wèi)所以要擺脫，要散開(kāi)，正是為了“縮小”自己，以便抓拍。在這件事上，大衛(wèi)做得是對(duì)的。
3.忌諱在抓拍現(xiàn)場(chǎng)毛手毛腳、情緒外露。
同寫(xiě)詩(shī)一樣，抓拍，作者心中也要有一種強(qiáng)烈的激情和拍攝沖動(dòng)。正象通常說(shuō)的，作者不動(dòng)情，作品就引不起讀者的共鳴。但抓拍時(shí)，這種激情應(yīng)深藏于心，做到“內(nèi)緊外松”，不動(dòng)聲色，給人的感覺(jué)，是一副若無(wú)其事，漫不經(jīng)心的樣子。實(shí)際是“極經(jīng)心”，全神貫注于拍攝目標(biāo)的言談舉止，一有情況，立即行動(dòng)。在特殊情況下，需要迅速做出反應(yīng)的，就要以最快的速度抓拍。突然出現(xiàn)了意外的事件、情節(jié)，仍“從容不迫”就可能誤事了。一般情況下從容不迫，但需要快的時(shí)候要快得起來(lái)。
4.忌諱急躁。
在抓拍現(xiàn)場(chǎng)，誰(shuí)想多等一會(huì)兒，多觀(guān)察一下，我們有些同行就會(huì)說(shuō)：“行了，別磨蹭啦！”。殊不知，急于求成，缺乏耐心，是導(dǎo)致抓拍失敗的一個(gè)常見(jiàn)的原因?？礈?zhǔn)了的，估計(jì)可能“有戲”，要舍得花功夫等待。有時(shí)候，誰(shuí)善于等，誰(shuí)就是勝利者。
《新聞攝影》曾介紹過(guò)這樣一個(gè)故事：美國(guó)，一個(gè)夏季星期天的上午，一對(duì)夫婦帶兩個(gè)孩子到加利福尼亞湖濱游玩。不幸大禍臨頭，兩個(gè)孩子都落入湖中，淹死了。這在當(dāng)?shù)厥谴笮侣劊舾械挠浾邆兟動(dòng)嵹s來(lái)，想拍攝撈起溺孩的鏡頭，但等來(lái)等去無(wú)結(jié)果。一個(gè)下午過(guò)去了，一個(gè)夜晚過(guò)去了，直到第二天早晨，還不見(jiàn)動(dòng)靜。沉不住氣的攝影記者紛紛離去了，也有的去吃飯。只有洛杉磯報(bào)的保羅·卡爾弗特仍寸步不離，耐心守候在湖畔，終于拍到了撈起溺兒時(shí)，母親悲痛欲絕的情形。這是耐心等待的勝利。
5.忌諱亂抓亂拍。
所謂亂抓亂拍，就是抓的時(shí)候沒(méi)有明確的目的──為什么抓這樣的鏡頭？要表達(dá)一種什么意思？沒(méi)有弄明確。這樣抓出來(lái)的作品，就會(huì)主題不明。從題材的選定上就出現(xiàn)了“撞大運(yùn)221;的狀況，作品質(zhì)量就不可能上得去。
摘自武仲編譯的＜＜攝影抓拍技巧＞＞ 之一 兩種抓拍手法

攝影師們?yōu)榱伺臄z出自然生動(dòng)的人像作品，通常運(yùn)用兩種手法。一是根本不使對(duì)象察覺(jué)的抓拍，俗稱(chēng)“偷拍”。二是通過(guò)啟發(fā)和引導(dǎo)對(duì)象，使其感情和表情產(chǎn)生自然變化，在這種情況下進(jìn)行抓拍。 通常人們發(fā)現(xiàn)有人用相機(jī)瞄準(zhǔn)自己的時(shí)候，就會(huì)停止正在進(jìn)行的活動(dòng)，放下手中的工作，轉(zhuǎn)而正襟危坐，并且開(kāi)始非常注意自己的表情。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，此時(shí)攝影師歷史非常需要自己具有“優(yōu)美”的姿式和表情。其實(shí)他們想錯(cuò)了。攝影師此時(shí)所希望獲得的是那些無(wú)拘無(wú)束，自然生動(dòng)的情態(tài)；而不是這種呆板的，自我感覺(jué)良好的面孔。 　　如何才能在拍攝時(shí)不被對(duì)象發(fā)現(xiàn)呢？最常用的方法是利用長(zhǎng)焦距鏡頭，盡量不接近被攝對(duì)象。而且最好是選用黑色機(jī)身的相機(jī)，因?yàn)榘咨珯C(jī)身的相機(jī)容易引起注意。使用普通機(jī)身、較短焦距鏡頭的相機(jī)也可以進(jìn)行“偷拍”，但要求拍攝動(dòng)作要特別快。因?yàn)槟悴豢赡茉诤芙咏粩z對(duì)象的地方長(zhǎng)時(shí)間地瞄準(zhǔn)而不被其發(fā)現(xiàn)。法國(guó)的杰出抓拍攝影大師卡蒂爾－勃列松就是經(jīng)常采用接近被攝者快速抓拍方法進(jìn)行拍攝的。他突然停在自己選中的被攝對(duì)象跟前，舉起使用得非常熟練的萊卡相機(jī)，進(jìn)行對(duì)焦，取景，并連續(xù)按動(dòng)快門(mén)。所有這些只在片刻間即完成，當(dāng)被攝者發(fā)現(xiàn)攝影師時(shí)，他已揚(yáng)長(zhǎng)而去了。

摘自武仲編譯的＜＜攝影抓拍技巧＞＞ 之二 不被對(duì)象察覺(jué)的抓拍五個(gè)步驟

當(dāng)你在游藝場(chǎng)看到一對(duì)父子坐在秋千上時(shí)，你會(huì)立刻意識(shí)到這是一個(gè)很好的題材，此時(shí)就應(yīng)該這樣去做： 1、確定曝光：在接近被攝者之前，首先要對(duì)他們所處的特別區(qū)域進(jìn)行曝光預(yù)測(cè)。如若被攝者正處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，例如他們正在來(lái)回來(lái)去地蕩秋千，你就需要選擇一級(jí)與之相適應(yīng)的、較快的快門(mén)速度（五百分之一秒或更快）。然后選定與該快門(mén)速度相配合的光圈。在一般情況下，快門(mén)和光圈一經(jīng)確定后就無(wú)需再變換了。 2、在頭腦中進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)：當(dāng)你還沒(méi)有到達(dá)拍攝位置，與被攝者還有較遠(yuǎn)距離的時(shí)候，就應(yīng)該先確定采用的構(gòu)圖形式――是采用水平構(gòu)圖還是采用豎直構(gòu)圖，是拍攝特寫(xiě)還是全景，怎樣取舍背景等等，根據(jù)這些來(lái)挑選合適的鏡頭。并通過(guò)詳細(xì)的觀(guān)察選擇出理想的拍攝位置和角度。雖然這種技法不太容易掌握，但只要平時(shí)有意識(shí)地多嘗試，你就　肯定會(huì)掌握。 3、目測(cè)物距：用目測(cè)方法估計(jì)一下從被攝者到拍攝點(diǎn)的距離大概有多少，然后調(diào)焦，將焦距調(diào)在大致的位置上。此時(shí)你便可以向拍攝點(diǎn)走去了。 4、等待、觀(guān)察：現(xiàn)在你已經(jīng)站到了預(yù)定的位置上。手指時(shí)刻不離相機(jī)快門(mén)按鈕。此時(shí)盡量不與被攝者的視線(xiàn)接觸。你可以裝出在觀(guān)賞旁邊的房屋或者其它什么東西的樣子。用眼睛的余光去觀(guān)察被攝者。 5、突然拍攝：當(dāng)被攝者出現(xiàn)精彩的畫(huà)面時(shí)，如父親探過(guò)身去吻他的兒子時(shí)，你便立即端起相機(jī)，迅速取景、對(duì)焦、按動(dòng)快門(mén)。如果當(dāng)時(shí)條件允許，應(yīng)該連續(xù)拍攝幾張。作完這一連串的動(dòng)作之后，就要馬上放下相機(jī)，目視它方，若無(wú)其事地?fù)P長(zhǎng)而去。