熒屏農(nóng)民形象“缺席”為哪般

昆侖冷月 2011-02-16

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熒屏農(nóng)民形象“缺席”為哪般


我國(guó)電視劇創(chuàng)作近年取得令人矚目的成就，一大批作品能以高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的藝術(shù)方式反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把握時(shí)代脈搏，體現(xiàn)出大氣磅礴的民族精神氣概和多姿多彩的社會(huì)生活。　　然而，熒屏上的農(nóng)民形象稀少，農(nóng)民形象在電視劇中呈現(xiàn)出相當(dāng)程度的“缺席”狀態(tài)。這與我們黨和國(guó)家年年強(qiáng)調(diào)的要加強(qiáng)“三農(nóng)”工作不相協(xié)調(diào)，也與我國(guó)電視收視群體農(nóng)民居多的實(shí)際情況不相適應(yīng)。　　農(nóng)村題材電視劇的四大反差　　“九億農(nóng)民八部戲”，過(guò)去一年存在著電視作品多、農(nóng)村題材少的反差。一方面，電視事業(yè)蒸蒸日上，電視機(jī)構(gòu)、電視頻道在改革重組后資源配置更加優(yōu)化，電視劇播出數(shù)量迅速增加，另一方面，農(nóng)村題材的電視劇數(shù)量日益減少，以2003年為例，觀眾能夠在央視黃金時(shí)段看到的農(nóng)村題材的電視劇只有八部，即：年初播出的《劉老根》（二），以后陸續(xù)播出的《希望的田野》、《好爹好娘》、《走進(jìn)八里堡》、《燒鍋屯的鐘聲》、《三連襟》、《郭秀明》、《遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水》等，可謂“九億農(nóng)民八部戲”，少得可憐。2004年的情況也沒(méi)怎么見(jiàn)好。　　“風(fēng)味多樣投口少”，時(shí)下普遍存在著電視劇風(fēng)格類型多、農(nóng)民喜歡少的反差。農(nóng)民在電視劇中看不見(jiàn)自己的形象，找不到自己喜歡的作品和喜歡的人物。他們面對(duì)的是一部接一部的讓人眼花繚亂、數(shù)量眾多的都市情感劇和青春偶像劇，以及大量脫離現(xiàn)實(shí)、脫離生活的、粗制濫造的武打類、警匪類電視劇。而且，像《劉老根》第二部這樣的電視劇實(shí)際上已經(jīng)成為城市男女之間情感在農(nóng)村生活中的翻版，將故事情節(jié)與劇中人的情感糾葛硬貼上農(nóng)村的背景標(biāo)簽。　　“市場(chǎng)廣闊開(kāi)發(fā)少”，當(dāng)前普遍存在著農(nóng)村題材電視劇市場(chǎng)前景看好、但開(kāi)發(fā)利用少的反差。收看電視劇，是九億農(nóng)民的文化習(xí)慣，算下來(lái)該有多大的市場(chǎng)？但因缺少農(nóng)民喜歡和可看的電視劇，而使這一市場(chǎng)處于閑置狀態(tài)。反映農(nóng)村和農(nóng)民生活的電視劇少，農(nóng)民不感興趣，又何談開(kāi)發(fā)農(nóng)村市場(chǎng)、拓展農(nóng)村的廣告資源呢？　　“形象眾多農(nóng)民少”，現(xiàn)在普遍存在著電視劇中成功的藝術(shù)形象眾多，但成功的農(nóng)民形象稀少的反差。作為農(nóng)民，很少能看到深刻表達(dá)他們自身情感世界、展示他們心路歷程、反映農(nóng)民艱苦創(chuàng)業(yè)的藝術(shù)形象。去年底，央視推出的反映農(nóng)民科技致富的《三連襟》，作品以獨(dú)特的視角和新穎的構(gòu)思表現(xiàn)了我國(guó)當(dāng)代農(nóng)村發(fā)生的巨大變化，該劇圍繞老鄉(xiāng)長(zhǎng)的三個(gè)女婿之間的親情關(guān)系，展示了新形勢(shì)下農(nóng)村小康建設(shè)中出現(xiàn)的矛盾、沖突及人物心理，并以一種喜劇的、理想化的方式勾畫出了農(nóng)村發(fā)展的未來(lái)趨勢(shì)。劇中的老鄉(xiāng)長(zhǎng)和三個(gè)女婿人物豐滿，栩栩如生，給農(nóng)民觀眾留下了深刻的印象?？上н@樣的作品很少見(jiàn)到。　　農(nóng)村題材的電視劇，還存在“北方題材多，南方題材少；喜劇人物形象多，正劇人物形象少”的情況。《劉老根》、《希望的田野》、《燒鍋屯的鐘聲》，三部電視劇都是表現(xiàn)的東北人。而《走進(jìn)八里堡》、《郭秀明》，則是描述西北地域的人和事。東部沿海，中部和南方的農(nóng)民形象在去年的農(nóng)村題材電視劇中則很少見(jiàn)到。熒屏農(nóng)民形象為何“缺席” 　　剖析當(dāng)前農(nóng)村題材電視劇數(shù)量稀少、農(nóng)民形象缺乏、單薄的原因，筆者認(rèn)為，首先是電視劇的主管部門、制作單位乃至大牌的編導(dǎo)人員，普遍對(duì)農(nóng)村題材的電視劇重視不夠，沒(méi)有擺上突出位置來(lái)抓好這項(xiàng)工作。我國(guó)目前仍是一個(gè)農(nóng)民占人口絕大多數(shù)的農(nóng)業(yè)大國(guó)，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，要求文藝作品多層次、全方位展現(xiàn)中華民族在現(xiàn)代化建設(shè)中奮發(fā)向上的創(chuàng)業(yè)過(guò)程，這其中自然應(yīng)該把農(nóng)民群眾在創(chuàng)業(yè)奮斗過(guò)程中的矛盾沖突、情感愿望、呼聲要求及其思維觀念、行為方式、命運(yùn)遭際和個(gè)性特征作為深刻觀照、審美表現(xiàn)的重要對(duì)象。　　其次，電視劇編、導(dǎo)、演等各方面人士普遍深入實(shí)際、深入農(nóng)村、深入生活、深入群眾不夠，因而拿不出多少高質(zhì)量、高品位的反映農(nóng)村題材的電視劇作品。一些人總企圖走捷徑，急功近利，心態(tài)浮躁；下農(nóng)村蜻蜒點(diǎn)水，走馬觀花；憑名氣、靠身份下去住賓館、吃宴席、坐轎車、收禮品，與農(nóng)民群眾雖有交談，但隔心隔肺隔情感，根本把握不到農(nóng)村的真諦。更有一些走捷徑的劇作家和編導(dǎo)演人員，關(guān)在家里想象，閉門造車，硬拼硬湊喜劇笑料，貼上農(nóng)民標(biāo)簽就算農(nóng)村題材作品。這樣拼湊出來(lái)的東西，怎么可能引起農(nóng)民朋友的共鳴，進(jìn)而產(chǎn)生心與心的碰撞呢？　　另外，市場(chǎng)運(yùn)作中農(nóng)村題材的電視劇回收資金比較困難，導(dǎo)致一些制片公司和制片人不愿投資。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，拍攝電視劇的投資者都講究回收率。可有關(guān)農(nóng)村題材的電視劇，因?yàn)橥顿Y者對(duì)市場(chǎng)前景調(diào)查研究和分析不夠、劇作家深入生活不夠、質(zhì)量上乘的電視劇本拿不出來(lái)、有關(guān)新聞媒體對(duì)農(nóng)村題材作品宣傳力度不強(qiáng)等眾多因素，致使投資者拍農(nóng)村題材戲提心吊膽，生怕虧本，從而最終導(dǎo)致農(nóng)村題材電視劇的匱乏。　　改進(jìn)的建議　　藝術(shù)需要表現(xiàn)農(nóng)民，農(nóng)民也需要藝術(shù)精神的激勵(lì)。缺少了農(nóng)民形象的藝術(shù)繁榮是不全面、不完善的繁榮；缺少受農(nóng)民喜歡的藝術(shù)品的農(nóng)民精神生活是貧瘠的。但這種狀況如何改變呢？筆者僅從一個(gè)基層電視臺(tái)總編室審片人員的視角談幾點(diǎn)建議與構(gòu)想：　　1、高度重視農(nóng)村題材電視劇工作，采取政策性措施進(jìn)行扶持?，F(xiàn)在，國(guó)家為了鼓勵(lì)農(nóng)民種糧食，采取了直接補(bǔ)助的辦法，鼓勵(lì)農(nóng)民購(gòu)買大型農(nóng)機(jī)具和多種糧食。電視劇的主管部門可否從中有所借鑒，制定一些適當(dāng)?shù)恼叽胧?，鼓?lì)各級(jí)電視臺(tái)和社會(huì)上的電影制片人、電視劇制作公司多生產(chǎn)反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活的電視劇。比如在稅收政策上、發(fā)行費(fèi)提成政策上、評(píng)獎(jiǎng)?wù)呱稀趧?wù)報(bào)酬政策上等等給予一定的扶持、照顧。尤其是對(duì)精品農(nóng)村題材電視劇要給予重獎(jiǎng)，鼓勵(lì)劇作家和編導(dǎo)演人員深入農(nóng)村、深入生活，多出精品力作。　　2、從市場(chǎng)運(yùn)行規(guī)律出發(fā)，大力扶持農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作與拍攝，以精品劇目開(kāi)拓市場(chǎng)。我國(guó)農(nóng)村題材電視劇有著廣闊的發(fā)展前景，據(jù)去年的央視——索福瑞媒介公司調(diào)查，央視播放《好爹好娘》、《燒鍋屯的鐘聲》、《三連襟》等多部?jī)?yōu)秀農(nóng)村題材電視劇的收視率都相當(dāng)高，《希望的田野》收視率更是高達(dá)12％以上，《郭秀明》的收視率也達(dá)6.8％，排在同期播出節(jié)目收視率的前三名。對(duì)此要廣泛宣傳，適度炒作。要讓廣告商看到農(nóng)村題材電視劇收視率高漲的現(xiàn)狀，自覺(jué)向農(nóng)村題材電視劇時(shí)間段投放廣告。　　3、從強(qiáng)化“三貼近”要求出發(fā)，鼓勵(lì)劇作家、編導(dǎo)演職人員深入農(nóng)村、深入生活。熒屏呼喚農(nóng)民形象，當(dāng)然也呼喚我們的劇作家、編導(dǎo)演職人員深入農(nóng)村、深入生活。一個(gè)富有社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)良知的電視藝術(shù)家，是不會(huì)怕深入農(nóng)村、深入生活耽誤創(chuàng)作、耽誤“走穴”、耽誤掙錢的，生活的底子越厚，塑造出的人物形象越豐滿厚實(shí)。電視藝術(shù)家們只有真正深入到農(nóng)村，深入到農(nóng)民群眾的生活和他們的心靈中去，傾聽(tīng)他們的呼聲和訴說(shuō)，體驗(yàn)他們的情感與追求，表現(xiàn)他們的世界和精神，才能在熒屏上塑造出更多、更好、更能激奮心靈的農(nóng)民形象。劇作家、編導(dǎo)演職人員深入生活要作為制度，要變成他們的內(nèi)在要求；下去是體驗(yàn)、是奉獻(xiàn)，而不是索??；是否愿意深入生活要作為德藝雙馨的重要評(píng)選條件；下農(nóng)村不一定專煉“盆景”，老往富庶的村鎮(zhèn)跑，貧困的地方也要去；現(xiàn)在不少地方掛牌建立了創(chuàng)作基地，期望基地不要光選風(fēng)光秀麗、環(huán)境舒適的療養(yǎng)地，也要選改革發(fā)展火熱的其它地方；更盼一些基地不要掛牌時(shí)“作秀”，以后便見(jiàn)牌不見(jiàn)人。M

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來(lái)自：昆侖冷月 > 《南村瑣事》

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