李叔同與《送別》

          長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
       天之涯，地之角，知交半零落；一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。
       長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
                                                                       —— 李叔同《送別》
       會(huì)唱歌的中國人，多數(shù)都會(huì)唱李叔同這首《送別》。

       1915年，在杭州第一師范任教的李叔同，寫了這首著名的《送別》。它屬于李叔同早年創(chuàng)作的“學(xué)堂樂歌”。所謂“學(xué)堂樂歌”，是指清末明初一批有抱負(fù)的知識(shí)分子，鼓吹音樂對(duì)思想啟蒙的重大作用，積極提倡在學(xué)校中開設(shè)音樂課。同時(shí)，一些在日本留學(xué)的青年學(xué)子，借當(dāng)時(shí)流行于日本和歐美的曲調(diào)，填上新詞，編成新的歌曲。此外，“學(xué)堂樂歌”還常常采用中國古典詩詞來填寫新的歌詞。李叔同的《送別》，就具有這些鮮明的“學(xué)堂樂歌”特點(diǎn)：一是用古典詩詞體填寫歌詞，二是選用美國流行曲調(diào)作譜。不了解這些背景，難免會(huì)對(duì)《送別》不同于現(xiàn)代歌曲的某些特點(diǎn)，感到困惑和不解。
       為送別朋友而賦詩，是中國古典詩詞的一個(gè)基本母題。送別詩，是唐詩宋詞一個(gè)重要的組成部分。李白《送友人》的“浮云游子意，落日故人情。”王維的：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”（《送元二使安西》）王勃的：“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰。”（《送杜少府之任蜀州》）王昌齡的：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”（《芙蓉樓送辛漸》）都是送別詩中千古流傳的名句。至于白居易的《賦得古原草送別》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”與李叔同的《送別》，有許多的相通之處。
      《送別》的意象和語言，基本上是對(duì)中國古典送別詩的繼承。長(zhǎng)亭飲酒、古道相送、折柳贈(zèng)別、夕陽揮手、芳草離情，都是千百年來送別詩中常用的意象。但《送別》以短短的一首歌詞，把這些意象都集中起來，以一種“集大成”的沖擊力，強(qiáng)烈震撼著中國人的離別“集體無意識(shí)”。所以，《送別》也就成為中國人離別的一種文化心理符號(hào)。
       古代送別詩，一般都是為送別某一個(gè)朋友而寫的，是實(shí)有其人。但耐人尋味的是，根據(jù)目前的材料，還看不出李叔同的《送別》是寫給哪一位朋友。在我看來，《送別》并不是為具體的友人而寫，而是一首無所明指的象征送別詩?！端蛣e》分三段，第一段是“寫景”，寫長(zhǎng)亭外，古道邊送別的具象情景；第二段則是抒情，抒發(fā)知交零落天涯的悲慨；第三段從文字上看，是對(duì)第一段的重復(fù)，其實(shí)不然，是文字重復(fù)而意蘊(yùn)升華：經(jīng)歷了“送友離別”，而感悟到人生短暫，猶如日落，充滿著徹骨的寒意。整首歌詞彌漫著濃重的人生空幻感，深藏著出世頓悟的暗示。
概言之，《送別》實(shí)際上是用無所明指的象征，傳達(dá)出李叔同送別朋友，感悟人生、看破紅塵的覺悟。所以，《送別》不僅僅是朋友之間揮手相送的驪歌；而是李叔同即將告別人間、棄世出家的“前奏曲”。

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