唐詩(shī)對(duì)月有很多美稱。有的直接稱“月”，如張繼的“月落烏啼霜滿天”；有的省略稱“明”，如韓愈的“有酒不飲奈明何”；有的稱“月華”，如韓愈的“空稱城澹月華”；有的稱“月魄”，如李商隱的“扇裁月魄羞難掩”；有的稱“桂魄”，如王維的“桂魄初生秋露微”；有的稱“清輝”，如杜甫的“清輝玉臂寒”。

　　唐詩(shī)寫月，可謂搖曳多姿，意境萬(wàn)千，往往給人以景的描繪，以情的感染，以美的享受。

　　從時(shí)間上看，有的寫春夜之月，如張泌的“多情只有春庭月”；有的寫秋夜之月，如白居易的“唯見江心秋月白”；有的寫初生之月，如王維的“開帷月初吐”；有的寫中天之月，如杜甫的“中天月色好誰(shuí)看”；有的寫殘落之月，如韋莊的“殘?jiān)孪抡屡_(tái)”；有的寫清晨之月，如司空曙的“曉月過殘壘”。

　　從空間上看，有的寫關(guān)山只月，如崔涂的“關(guān)月冷相隨”、王維的“山月照彈琴”；有的寫松林之月，如孟浩然的“松月生涼夜”、綦毋潛的“林月低向后”；有的寫宮廷之月，如王昌齡的“未央殿前月輪高”、白居易的“行宮見月傷心色”；有的寫閨樓之月，如沈佺期的“可憐閨里月”、溫庭筠的“十二樓中月自明”；有的寫江湖之月，如劉長(zhǎng)卿的“江山明月胡雁過”、李白的“一夜飛度鏡湖月”；有的寫旅途之月，如孟浩然的“月照一孤舟”、盧綸的“萬(wàn)里歸心對(duì)月明”；有的寫塞北之月，如祖詠的“沙場(chǎng)烽火侵胡月”、溫庭筠的“云邊雁斷胡天月”；有的寫江南之月，如馬戴的“廣澤生明月”、白居易的“繞船明月江水寒”。

　　從月態(tài)月色上看，有的寫月的圓態(tài)，如戴叔倫的“天秋月又滿”；有的寫月的靜態(tài)，如王維的“月明松下房櫳靜”；有的寫月的動(dòng)態(tài)，如孟浩然的“池月漸東上”；有的寫月的皎潔，如李白的“月光如素愁不眠”；有的寫月的清寒，如李商隱的“夜吟應(yīng)覺月光寒”；有的寫月的朦朧，如杜牧的“煙籠寒水月籠沙”；有的寫月的黯淡，如韓愈的“星月掩映云朣朧”。

　　從修辭方法上看，有的運(yùn)用比喻，如李益的“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜”、李白的“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”；有的運(yùn)用擬人，如李白的“舉杯邀明月，對(duì)飲成三人”和“暮以碧山下，山月隨人歸”；有的運(yùn)用對(duì)偶，如孟浩然的“天邊樹若薺，江畔洲如月”、李商隱的“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”，錢起的“水月道禪寂，魚龍聽梵聲”、杜甫的“畫圖省事聲風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂”；有的運(yùn)用借代，如李白的“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆”（用“月”代替君王）、白居易的“今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度”（用“秋月春風(fēng)”代替美好時(shí)光）；有的運(yùn)用夸張，如杜甫的“云來氣接巫峽長(zhǎng)，月出寒通雪山白”；有的運(yùn)用頂真，如白居易的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江侵月”。 

　　從表現(xiàn)手法上看，唐詩(shī)大都是借月抒情。具體說來，有的以情寫月，如張泌的“多情只有空庭月，猶為離人照落花”、沈佺期的“可憐閨里月，常在漢家營(yíng)”，由于詩(shī)人滿懷離愁別很，因而覺得“空庭月”和“閨里月”也顯得特別“多情”與“可憐”；有的月中帶情，如李白的“登舟望秋月，空憶謝將軍”、孟浩然的“永懷愁不寐，松月夜窗虛”，詩(shī)中的“秋月”和“松月”都十分明顯地隱含著詩(shī)人懷才不遇的怨憤之情；有的情月交融，如韓愈的“夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉”和劉方平的“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”，詩(shī)中寧?kù)o的山林夜景與詩(shī)人的閑適之意已是融為一體，而杜牧的“滄江好煙月，門系釣魚船”和張祜的“潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲”，詩(shī)中幽美的江鄉(xiāng)夜景與詩(shī)人的懷鄉(xiāng)之情更是彼此難分。

　　從表達(dá)內(nèi)容上看，有的寫月夜的清新幽美，如王維的“明月松見照，清泉石上流”、孟浩然的“野曠天低樹，江清月近人”；有的寫月夜的蒼茫壯觀，如李白的“明月出天山，蒼茫云海間”、杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”；有的寫春宮的孤苦哀怨，如李白的“卻下水精簾，玲瓏望秋月”、張祜的“禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠”；有的寫個(gè)人的懷才不遇，如李白的“登舟望秋月，空憶謝將軍”、王維的“深林人不知，明月來相照”；有的寫游子的懷鄉(xiāng)之情，如杜甫的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”、白居易的“共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”；有的寫夫妻的相思之苦，如杜甫的“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”、皇甫冉的“家住層城鄰漢苑，心隨明月到胡天”；有的寫深沉的離愁別緒，如杜甫的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”；有的寫真摯的思友之情，如杜甫的“落月滿屋梁，猶疑照顏色”、韋應(yīng)物的“聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓”；有的寫處世的冷漠憤懣，如李白的“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”、韓愈的“人生有命不由他，有酒不飲奈明何”；有的寫?yīng)毺幍钠鄳n傷涼，如白居易的“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”、李頎的“月照城頭烏半飛，霜凄萬(wàn)木風(fēng)人衣”、李白的“又聞子規(guī)啼夜月，愁空山”、李商隱的“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”。

 　　總之，月成了唐詩(shī)的重要寫作內(nèi)容和寫作對(duì)象。有人說“無(wú)月不唐詩(shī)”，我認(rèn)為此話確實(shí)不無(wú)道理。

    最后還順便提一句：唐詩(shī)大量寫月，對(duì)后世的影響很大，使歷代詩(shī)壇上涌現(xiàn)了不少寫月的高手與名句。至于具體情況，在此就不再贅述了。