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明式家具是指自明代中葉以來，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等進口木材制作的硬木家具,雖然明式硬木家具在全國很多地方都生產(chǎn)，但以蘇州為中心的江南地區(qū)能工巧匠制作的家具最得大家認(rèn)可。因此，人們公認(rèn)蘇式家具是明式家具的正宗，也稱它為"蘇州明式家具"，簡稱"蘇式"。
   明·雞翅木有束腰香幾 幾形苗條玲瓏，束腰處線道明朗舒展，于流傳暢達(dá)之中襯示出老雞翅木肌紋禽鳥翅羽的細(xì)絨羅疊之美。尤為可觀的是，角牙處飾以精巧古紋，更將作品及材質(zhì)的美感烘托得至善至雅。
 明·黃花梨春凳 凳體寬厚沉穩(wěn)，素面平整光潔，以淡棕色黃花梨木制成。四腿厚買，足微外撇，牙板寬闊，弓腿部交合處采用大木梁結(jié)構(gòu)，使之要為堅固耐用，經(jīng)久不松。線腳優(yōu)美流暢，于厚重中見靈動。
 明·黃楊木枕凳 凳面呈弧形，長不及尺，造型古樸，用料粗碩，韻味十足。凳面久經(jīng)把玩，溫潤似玉，備覺可愛
 明·紫檀螭龍喜鵲鹿紋折疊式鏡臺 背板透雕背板以攢框做成，界域分為三層八格，在鏡臺上支成斜面用于擺放銅鏡。下層正中一格安荷葉式托，可上下移動，用于支撐大小不同的銅鏡。上層裝板雕螭龍紋，中層兩側(cè)飾喜鵲登梅紋，下層兩側(cè)飾鹿銜靈芝紋，背板搭腦為圓雕龍頭。此器采用圓雕、透雕等多種雕刻手法，做工雕飾無處不精，是明代小型家具雕刻的上乘之作，所謂“小件而大氣也”。
 明·黃花梨螭龍喜字紋曲屏芯板透雕 透雕芯板正中刻一喜字，環(huán)繞真間有六條螭龍，上面四條作環(huán)軀飛舞狀，下面兩條作臥伏回首狀。雕刻兩面作，刀工嫻熟。透雕的每一透孔間的大小和距離嚴(yán)謹(jǐn)，使圖案對稱和諧，整體優(yōu)美，且有不易破損之功效。
 清·紫檀仙鶴展翅海云紋案屏風(fēng)浮雕 畫面正中雕一仙鶴，口銜靈芝，兩翅展開，在腳踏于海石之上，作展翅欲飛狀。海濤翻滾，祥云繚繞。仙鶴神態(tài)自若，悠閑寧靜。紋飾華美，雕刻圓渾，呈現(xiàn)出高雅的風(fēng)格。
 明·黃花梨螭虎戲?qū)毝y透雕 圖案以寶鼎為中心，形態(tài)各異。奔跑著的螭虎，圍繞著方鼎戲耍。方鼎長足，鼎身環(huán)繞回形紋。螭虎大小不一，形象生動。雕刻選材精良，流暢舒展。
 明·黃花梨螭龍捧壽紋透雕 通體透雕螭龍捧壽紋。圖案中心雕寶鼎形壽字紋，上面兩螭龍手捧壽鼎作抬升狀，下面兩螭龍用脊背托起壽鼎底足，作回首狀。四螭龍張吻、立鬃、睜目，造型異常生動
 明·黃花梨虎紋浮雕 浮雕行走虎紋，構(gòu)圖完整，體現(xiàn)了奔躍奮動的節(jié)奏。虎作回首狀，張口、立目、翹尾，威武勇猛。其造像有漢代石雕的雄渾遺風(fēng)。
明·黃花梨癭木寶爐 此爐本質(zhì)紋理華美，色澤橙黃。器形仿宣宣德爐，古拙溫潤。寶爐整木雕成，爐腹圓渾，沿口外敞，美不勝收，是不可多得的案頭珍玩。
明·黃花梨螭虎紋浮雕 浮雕成團身螭虎之紋。正面虎頭有角，口銜虎尾，憨態(tài)可鞠。兩側(cè)螭虎則雕為虎頭向外團圍真身，使雕件總體構(gòu)圖豐滿充實。
清·黃花梨獅紋馬具 這是和馬鞍配套使用的馬具，其紋樣與馬鞍有異曲同工之妙。
明·黃花梨螭龍紋架子床掛檐透雕 雕刻大小兩條嬉戲螭龍。小螭作團身引逗狀，大螭作奔跑擒捉狀，形態(tài)逼真。雕件呈長條形，大螭龍占構(gòu)圖的四分之三，體勢至見舒展奔放。
清·紫檀博古紋案屏風(fēng)浮雕 博古八寶紋盛行于清早期，追求尚古情調(diào)、淡泊意緒。案屏雕花瓶、果盤、水盂，瓶腹雕螭紋。紋飾拙樸，磨工精細(xì)，鏟地平整，有古碑刻拓本之美。
明·黃花梨螭虎紋浮雕 浮雕為凌空飛舞的螭虎，肢體盡情伸展，口部大張，勢欲吞珠。藝術(shù)情態(tài)汪洋恣肆，想象奇特，極富浪漫色彩。
明·黃花梨人物風(fēng)景紋浮雕 作品雕繪了小橋流水、洞石祥云，二儒士手提肩擔(dān)鮮桃果籃而歸，更有二婦人立于橋畔迎候。削一婦人手持團扇，儀態(tài)大方；后一婦人右食指觸唇，似有新婦含羞之態(tài)。屋宇半掩于山石之間。此景極具五柳先生《桃花源記》所述世外桃源之趣。
明·黃花梨牡丹瓶花紋官帽椅靠背板浮雕 明式家具椅類中，常于顯要部位（靠背板上方）點綴以紋飾，以求在靜態(tài)中展現(xiàn)動態(tài)。但靠背板通體雕刻牡丹瓶花紋卻不尋常，花紋的刻法為鏟地浮雕，有宋代花鳥畫之清雅風(fēng)骨。
清·紫檀西番蓮紋扶手椅靠背板浮雕 清康熙一朝，宮廷藝師頗受西洋畫家的影響，家具的雕刻在工藝形式上開始注重圓潤，注意表現(xiàn)物體本身的質(zhì)感和自然形態(tài)。在內(nèi)容上西番蓮等外采紋飾被引入明式文化的雕刻中。此件清宮廷紫檀靠背椅紋樣正是這一時期的產(chǎn)物。整體浮雕西番蓮花，刻工圓渾，密不露地。既有西洋壯觀富麗之美，又有東方和諧舒展的華貴神韻。
明·黃花梨戥子 戥子是測定貴重物品或藥品重量的器具，構(gòu)造及原理寫桿秤相同，最大單位是兩，小到分或厘。此處收入三件戥子，左面一件較為罕見，酷似一把提琴。中間一件有兩套測定器具，含銅盤、象牙桿及雕刻精美的銀飾戥錘。
明·黃花梨太極八卦紋寶鼎底座浮雕 這是為青銅寶鼎定制的底座，雕刻太極圖及八卦方點陣圖。太極圖外呈圓體，內(nèi)為“雙魚”合抱狀，象征太極生陰陽兩儀。八卦方點陣圖為文王后天八卦方位，所標(biāo)“離南坎北，震東兌西”的卦形位次頗有相錯，足可為易學(xué)研究提供值得商討的實物圖形
明·紫檀無束腰方凳 圓材橫棖加矮老方凳。此凳是典型明式家具，各部位比例適當(dāng)，線角簡練，顯示出明式家具永恒流溢的藝術(shù)神韻。 清·黃花梨云龍戲珠紋牙板浮雕 這是桌子上的牙板，浮雕二云龍戲珠。云龍作奔跑狀，雕刻工整，輪廓清晰。邊線紋與龍體極呈動感，有呼之欲出，觸之即飛的藝術(shù)效果。
明·紫檀牡丹雙鳳紋牙板透雕 此物很可能是畫案牙板殘件，透雕牡丹花卉紋，浮雕雙鳳紋。鳳紋形態(tài)優(yōu)美，體態(tài)輕盈，雕工精細(xì)，紋飾流暢
明·紫檀山水人物紋高浮雕 作品雕刻古樹亭閣，曲橋流水，四位世外高人置身于美景之中，宛如一幅淡墨寫意比水軸畫。工藝手法為高浮雕，多層雕刻，縱深開闊，窮極雕鏤技藝之能。
明·黃花梨折枝石榴紋浮雕 枝頭雕——碩大開口石榴，籽粒飽滿，花葉點綴映襯其間，恰似一幅精美的花卉寫意畫。
清·黃花梨西番蓮紋扶手椅 乾隆時期，清宮廷挑選技藝高超的工匠到皇宮制作與建筑物相和諧的中西合壁式家具，一方面用中國傳統(tǒng)工藝制作，另一方面于雕刻部為融入西式圖紋，較常見的有西番蓮紋飾等。此扶手椅是這一時期宮廷家具的代表。
明·黃花梨螭虎紋浮雕 從古玉圖紋中衍化而出的螭虎，造像古拙。最為精彩的是依據(jù)四周空間的大小，設(shè)計出不同的虎紋形態(tài)，奇思異想，大膽夸張。環(huán)繞在大螭虎周圍的六只小螭虎無不活潑可愛，天真爛漫。
明·黃花梨座屏式小掛件透雕 這是案頭陳設(shè)之物。上部一對透雕螭龍紋，二螭龍卷曲相連相對。龍身為掛件邊框，一貫而下，自然流暢。中間懸掛鏤雕花草紋香熏，雕工妙不可言。就作品之藝術(shù)總體分析，無疑是一件難得的珍品，代表了明代雕到工藝的高超水平?？上б殉蓺埰?。
明·黃花梨螭龍螭虎紋浮雕 浮雕螭龍螭虎各一，作奔跑嬉戲狀。螭龍在前，頭向后甩；螭虎在后，緊隨不舍。二獸體態(tài)飄逸，宛如在水中游曳，形成一組完美的弧形曲線構(gòu)圖。
明·黃花梨筆筒 筆筒是文人案頭必備之物，兼有實用與欣賞雙重作用。因而在選材用料上頗為考究。此件用黃花梨大料制成，通體光素，突出木質(zhì)紋理之美，渾然天成。意在表現(xiàn)文人崇尚自然，清靜無為的境界。
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