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所謂'轍’,本來是說古代雙木輪大車過后，車輪在路上軋出的痕跡，留下的車輪凹印。用在戲曲上就是大家經(jīng)常所說的“轍口”。它是指在創(chuàng)作演唱活動中遵循的音軌韻律，是戲曲、曲藝押韻時對“韻”的通俗叫法。押韻等同于“合轍”，合轍也等同于'押韻’。前車已留轍，后車必有路，比喻后車要按著前車之轍前進。也就是說戲曲唱詞、曲藝唱段、歌詞、詩詞等，第一句合什么轍（押什么韻），后面也跟著合什么轍（押什么韻），就是人們常說的“合轍押韻”。十三轍，一般說來就是在戲曲創(chuàng)作和演唱中經(jīng)常運用的漢語十三個音韻。實際上是多年來廣泛流傳于民間的一部有目無書的活的韻書。相當(dāng)于韻書的十三個韻部。進一步講它是將漢語402個音節(jié)分編成了十三個音韻，就是十三轍。京劇（戲曲）稱“十三道大轍”。即：衣七轍、姑蘇轍、花發(fā)轍、梭坡轍、乜斜轍、懷來轍、灰堆轍、遙條轍、油求轍、言前轍、人晨轍、江陽轍、中東轍。各轍所含韻字還要分平聲、仄聲；上韻、下韻。每個音節(jié)再分四聲（陰平、陽平、上聲、去聲）。如果平仄聲不明，上下韻不清，四聲不準，唱念起來肯定不會合轍押韻，聽起來別扭，不會動聽感人。十三轍的產(chǎn)生和演變過程沒有文字記載，多說是從明清開始，北方戲曲、曲藝押韻用的是十三轍，是由老藝人口傳言教，民間流傳。元代，公元1324年間，周德清編纂的《中原音韻》（中州韻），是為當(dāng)時元雜劇（元曲）唱詞押韻寫的一部韻書。他以元代北方通用漢語為標準，取消了長期沿用的'入’聲，設(shè)十九個韻部，分四聲。是韻書史上一次大變革，思想上一次大解放。因為《中原音韻》是為戲曲寫唱詞用的韻書，民間戲曲、曲藝藝人在多年的實踐過程中，刪繁就簡，去粗存精，取長補短，經(jīng)過元、明、清漫長的歲月，把戲曲、曲藝當(dāng)時寫曲用的《中原音韻》十九個韻部慢慢的沿變成了十三個韻部，成了十三轍（詩詞叫'韻’，戲曲叫'轍’）。從近代分析，民國三十年當(dāng)時教育部國語推行委員會根據(jù)《中原音韻》和《洪武正韻》編印的《中華新韻》，分為十八個韻部；現(xiàn)代，中華詩詞編輯部編印的《中華新韻》，分十四個韻部。這兩部韻書，同多年來民間一直沿用的十三轍最相接近，基本一致。根據(jù)以上分析，我認為十三轍是從元代有了《中原音韻》之后，開始萌生。經(jīng)過明代、清代和近代的不斷改進，簡繁合并，不斷精煉提高，在民間自然發(fā)展形成的。漢語音韻，是人們在勞動生產(chǎn)活動中創(chuàng)造的。隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，不斷總結(jié)，不斷提高，以適應(yīng)時代的需要。從歷史發(fā)展角度看，魏晉時代就有了韻書，魏有李登的《聲類》，晉有呂靜的《韻集》等，但都是私家韻書。隋代公元601年，陸法言編印的《切韻》，設(shè)二百個左右韻部，分平、上、去、入四聲。到唐代根據(jù)科考的需要把《切韻》改成《唐韻》設(shè)195個韻部，作為科考應(yīng)試的標準。宋代根據(jù)《唐韻》編成了《廣韻》，增至206個韻部。宋金時代，公元1252年，平水人劉淵將《廣韻》的206個韻部合并為106個韻部。因劉淵是平水人，后統(tǒng)稱為《平水韻》。成為我國一直沿用的“舊詩韻”。直到元代周德清的《中原音韻》，把106個韻部合并為十九個韻部。為以后的民間戲曲、曲藝用韻奠定了堅實基礎(chǔ)。明代，公元1375年編印的《洪武正韻》是一部官韻，設(shè)76個韻部。清代官方編印的《佩文詩韻》要求嚴格按著該書科舉考試。民國三十年編的《中華新韻》設(shè)18個韻部?，F(xiàn)代，中華詩詞編輯部編印的《中華新韻》設(shè)14個韻部。不同韻書的產(chǎn)生，都同那個時代需要緊密相連。古代韻部多，適應(yīng)了那個年代。隨著時代發(fā)展，韻部逐步減少、而且精煉。歷代多是官方韻書，在民間流傳不多。而十三轍，從明清形成，源遠流長，經(jīng)久不衰，在民間流傳至今，原因很簡單—人民需求，時代需要。現(xiàn)在國家有了統(tǒng)一的漢語拼音方案，規(guī)定了漢語普通話標準音韻，平仄聲已經(jīng)清楚。新“韻書”應(yīng)該適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展的需要。再用舊體詩韻去創(chuàng)作和演唱現(xiàn)代生活的音韻作品，已不適應(yīng)現(xiàn)代人民生活的需求。對于喜歡和習(xí)慣用古詩韻的人們，當(dāng)然還可以繼續(xù)用舊體詩韻。因為它是韻書史上不可缺少的重要部分。我的觀點是：吟古用古韻，唱今用今韻。韻書和十三轍，都是中華民族在文化發(fā)展史上不可缺少的寶貴文化遺產(chǎn)。歷代詩人、劇作家利用韻書和十三轍的音軌韻律，創(chuàng)作了許多好作品。好詩詞、好唱段，流傳至今，朗朗上口，百讀百唱不厭。一千多年以來，隨著時代發(fā)展，經(jīng)過多次提煉，多次改編，不斷完善，不斷提高，它適應(yīng)了各個時代需要?！对娊?jīng)》《楚辭》《樂府》《唐詩》、元曲、昆曲、京劇等，都是按著那個時代口語需要自然形成押韻的。京劇的傳統(tǒng)劇目分尖團字音韻，是因京劇形成過程中溶入了一些湖廣方音，保留了某些古音韻。京劇的現(xiàn)代劇目就不分尖團字音韻，這就是時代發(fā)展的需要。寫詩詞曲一般都要押韻，音韻和語言有直接關(guān)系，因此詩韻、詞韻和曲韻之間就有一定的聯(lián)系。過去，寫詩、詞多用《唐韻》和《平水韻》，寫曲多用《中原音韻》和《十三轍》，但在現(xiàn)代實際創(chuàng)作中，戲曲、曲藝、詩詞有的已經(jīng)形成互用或者通用十三轍（或十四韻）了。中華詩詞社的十四韻和十三轍只差一韻，是把一七轍里所含的“知私韻”分列出來，單成一個韻部，其它韻、轍完全相同。二者實質(zhì)是一致的。十三轍是廣大人民群眾創(chuàng)造的，是戲曲、曲藝界常用的押韻工具，和現(xiàn)代語言一致。特別是多年活動在民間的戲曲和曲藝藝人，在長期的實踐過程中，總結(jié)出了戲曲用韻的實際方法，發(fā)展了韻書，創(chuàng)造出了“十三轍”。它流傳廣，影響大，切合近代，接近現(xiàn)代。一個重要特點是韻部寬。多年來，經(jīng)過老藝人的揣摩錘煉，歸納得比較得當(dāng)，不但對戲曲適用，不少寫新詩詞的人，已經(jīng)開始用起了十三轍。因為，舊詩韻部里的許多字和現(xiàn)代漢語的語言已經(jīng)脫節(jié)。而且古韻書里的字韻和現(xiàn)代語言音韻，發(fā)生了根本不同的變化。現(xiàn)代韻書，應(yīng)該是詩、詞、曲三者，有一個適應(yīng)現(xiàn)代的統(tǒng)一的韻書。十三轍的音韻和現(xiàn)代漢語音韻是相同的，它是以漢語拼音為標準音韻的新韻。應(yīng)該成為今代韻書的基礎(chǔ)。（編者注：馬志凱先生編著的《中華漢語十三轍韻典》一書，已由中國戲劇出版社出版）作者：馬志凱，男河北省南宮縣南六方村人，中國共產(chǎn)黨黨員，1937年原籍出生。自青年時期喜愛閱讀名著，熱心戲劇創(chuàng)作。從事文化藝術(shù)事業(yè)40余年。他曾在衡水地區(qū)文教局、廣播局，中共衡水地委宣傳部，河北省文聯(lián)戲劇家協(xié)會等部門任職從事宣傳文化工作。歷任衡水縣戲曲學(xué)校主任，棗強縣文化館館長，衡水地區(qū)戲研室負責(zé)人，河北省河北梆子劇院團指導(dǎo)員，河北省圖書館辦公室主任，河北省話劇院副院長、院長等職務(wù)。他還曾兼任過河北省元曲研究會理事，中國話劇藝術(shù)研究會理事暨華北地區(qū)副會長。中國戲劇家協(xié)會會員。他在創(chuàng)作活動中，整理、改編、創(chuàng)作的作品有：現(xiàn)代戲曲劇目《湖畔漁歌》《母女倆》；傳統(tǒng)戲曲劇目《伐東吳》《法門寺》《感天動地竇娥冤》；電視連續(xù)劇《平原槍聲》；在《關(guān)漢卿研究精華》（花山文藝出版社出版）一書中任編委，在《中國古代戲劇辭典》（黑龍江人民出版社出版）一書中任副主編。退休后，筆耕不輟，歷時八年，編著了80多萬字的工具書《中華漢語十三轍韻典》（中國戲劇出版社出版），相繼又編纂了《合轍押韻常識》（大舞臺雜志社委?。?。以上作品，均在不同年代演出、發(fā)表、播放、出版。
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