賀鑄詞《鷓鴣天·半死桐》賞析

（閶chāng門：傳說中的天門。晞：xī。干，干燥：晞發(fā)。晨露未晞。棲qī）

《鷓鴣天·半死桐》是賀鑄悼念亡妻的名作。全詞氣氛深婉凄切，用語樸摯情深，讀來殊為動(dòng)人。再聯(lián)想到作者是個(gè)叱咤風(fēng)云的錚錚硬漢，則更不由人不為之潸然泣下了。

　　“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？”這是作者感懷往事的觸發(fā)點(diǎn)，曾經(jīng)攜手歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨的柴米夫妻，曾經(jīng)海誓山盟不離不棄的恩愛伴侶，為何如此輕易就生死相隔、音書不通了呢？遙想當(dāng)年，兩人共嘗人生甘苦，即使再艱難的日子也互相扶持，顛沛流離亦無怨無悔。如今，重過閶門，物是人非。時(shí)光永是流逝，往事不能再現(xiàn)，只有孤單通向無盡的永遠(yuǎn)，觸景傷情，睹物思人，任是七尺男兒也會(huì)柔腸百轉(zhuǎn)，相思不已?！昂问虏煌瑲w？”作者豈會(huì)不知，只是不忍再提，命運(yùn)如此安排，縱有千般不服也只能徒嘆奈何。這是對上天的詰問，也是對過往的呼喚。聯(lián)想自己的處境，作者寫出這樣兩個(gè)意象：“梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛?！北扔髻N切，動(dòng)人肺腑。“清霜”營造了寒冷凄楚的氛圍，在這種環(huán)境下生存的梧桐，早已失去活潑的生命力。失伴的鴛鴦也必是心如死灰，如一潭絕望的死水。在這里，“梧桐”和“鴛鴦”都是作者的化身，失去了人生中最可寶貴的情感歸宿，等待自己的只是禍福未卜的漫漫前途?！拔嗤焙汀傍x鴦”畢竟是無情之物，而永失所愛的作者卻時(shí)刻受著思念的煎熬，時(shí)時(shí)進(jìn)行對命運(yùn)的思索和盤詰。此中寂寞，別人又如何得知？

　　“原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?！背两诰拺牙锏淖髡咭褵o法把情緒從凄清中撤回。閃映在頭腦中的是更為荒寂的場景。原上之草，很可能已現(xiàn)枯黃之態(tài)，在展露初晞后，飄曳無依，更顯憔悴。個(gè)中掩藏些無名的墳冢，入目豈不悲酸。自己在人世受著痛苦的折磨，妻子在泉下可能也并不安樂，塵世的凄風(fēng)苦雨已無法侵?jǐn)_她，但不知名的苦難是永遠(yuǎn)存在的，天人相隔卻兩情同一，這是作者的想象。當(dāng)然，僅止于想象而已。因此，作者在詞的結(jié)尾寫出了這樣的句子：“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？”我們可以把它想象成內(nèi)心絕望的吶喊，也可以想象成低聲沉痛的追問。總之，這是全詩最迫人心腸的句子。讀了前邊種種悲苦的意象，我們的情緒會(huì)變得陰郁低落，但總還是處于一個(gè)閱讀者的位置，看著作者在憂傷。及至讀到最后兩句，我們的心中不禁悚然一驚，然后揪然一慟。逝去的是永難追回了，不管世事如何變遷，親人已經(jīng)入土為安，即使以前熟視無睹的種種日常生活也不可能重現(xiàn)，妻子的一顰一笑都已成為奢侈的回憶。故人親手縫制的衣衫尚針腳細(xì)密，轉(zhuǎn)眼間卻已是人去屋空，只剩一個(gè)半百之人獨(dú)對南窗風(fēng)雨了。詞至此處，已不得不結(jié)。連作者筆端無力承載的至情也已堆積在讀者的眉間心上，除此，又復(fù)何求？

　　悼亡之作向來最容易動(dòng)人心弦，若要?jiǎng)尤?，則須情真、事真，筆下留有分寸，還要以辭盡意，確實(shí)難度很大，這正應(yīng)了法國大詩人龐德的一句話：“技藝考驗(yàn)真誠?！?/b>賀鑄做到了這一點(diǎn)，因其情可感天動(dòng)地，因其文能有張有弛。讀這首詞的時(shí)候，我們的情緒體驗(yàn)完全由作者引領(lǐng)，在不經(jīng)意間已分擔(dān)了作者的悲慟。這正是此詞的過人之處。史載，賀鑄“兼有婉約、豪放之長，各極其妙，并皆深于情而工于語?！弊阋娝鶄鞑惶摗?span lang="EN-US">

賀鑄《浣溪沙·不信芳春厭老人》賞析