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二胡音準(zhǔn)控制（轉(zhuǎn)）
音樂的四大基本要素音高、音值（節(jié)奏）、音強(qiáng)、音色，在弓弦樂器當(dāng)中，音高，也就是音準(zhǔn)，是最重要的。二胡與其它弦樂器如小提琴、高胡等，必須依靠聽覺和手指來控制音高，不象鋼琴和揚(yáng)琴有固定的位置，因而音準(zhǔn)的要求便不易達(dá)到。二胡還是一種多律制混合使用的民族拉弦樂器，在不同的樂曲中定音的高度和方式，音律的要求也不盡相同，因而演奏中的按音音準(zhǔn)除了一般的標(biāo)準(zhǔn)（十二平均律）外，還要取決于樂曲的不同調(diào)式、調(diào)性以及不同的音樂風(fēng)格和韻味。比如說，《二泉映月》、《長城隨想》或是廣東音樂的《鳥投林》、潮州音樂的《寒鴉戲水》，其音準(zhǔn)的要求是不一樣的，音程的關(guān)系、距離也因樂曲而異。當(dāng)然，無論對(duì)于初學(xué)者還是有經(jīng)驗(yàn)的演奏家，十二平均律應(yīng)該是最基本的音準(zhǔn)概念。這一點(diǎn)與小提琴、大提琴是有很大區(qū)別的。小提琴凡遇上半音關(guān)系都是兩個(gè)手指盡量靠近，也就是說其半音距離小于鋼琴的半音音程。 弓弦樂器音準(zhǔn)控制不好的另一原因是技術(shù)不熟練和方法掌握不當(dāng)。也就是說，音不準(zhǔn)感覺到了但是未能及時(shí)地調(diào)整自己的手指。所以要做到拉準(zhǔn)音，必須有敏銳的聽覺能力加上熟練的手指控制能力，兩者缺一不可，以下是一些注意事項(xiàng)和控制音準(zhǔn)的基本方法。 首先是調(diào)好純五度的零弦音，然后用食指按高把位比如說琴弦高八度的純五度內(nèi)外弦音。如果零弦音準(zhǔn)確而高把位的五度偏大或偏小，主要有兩種原因；一是內(nèi)外弦不同廠家出品，則必須更換其中某一根弦以求統(tǒng)一。二是內(nèi)外弦從千斤到調(diào)弦軸部分與琴桿之間的傾斜角度相差太大，此時(shí)必須重新調(diào)整至一致為止。 保留指和“食指切位法”的運(yùn)用不僅給快速的演奏帶來方便，也使得音準(zhǔn)的控制變得容易一些。保留指的概念即是盡量不做不必要的手指動(dòng)作，經(jīng)濟(jì)地使用手指。比方說5 6 7 1用（1）（2）（3）（4）指，上行時(shí)按下的手指不要抬起，下行時(shí)就不需要重新接指。特別是食指的保留可以幫助您在演奏4 1弦、7＃4弦等較為難于掌握音準(zhǔn)的調(diào)性和位置的曲目的時(shí)候做到得心應(yīng)手。“食指切位法”即把食指放在4 1弦或高把位的5 2位置、7＃4弦或高把位的1 5位置，還有其它定弦、高把位的2 6或6 3位置，食指相對(duì)固定地保留盡量不移動(dòng)，穩(wěn)定位食指的音位，那么其它手指使很容易操縱了。 控制音準(zhǔn)最大的難處當(dāng)在于換把。換把分為“移指”換把和“清指”換把兩種情形。其區(qū)別可以簡(jiǎn)單地理解為不滑音和沿音的換把。另外，根據(jù)手指的應(yīng)用還可分為同指換把和異指換把。同指換把相對(duì)來說音準(zhǔn)比較容易控制，異指換把，特別是要求不要出現(xiàn)滑音，那就難度較大了。 許多二胡演奏者沒有認(rèn)真區(qū)分移指換把和滑指換把的不同效果，而是每換把必滑音，這是不應(yīng)該的。雖說二胡不象小提琴，小提琴在絕大多數(shù)情況下?lián)Q把是不滑音的，盡管二胡、高胡甚至竹笛等民族樂器滑音的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，但不需要滑音的場(chǎng)合也是很多的。所以必須能夠隨心所欲地馭移指和滑指兩種方法，同時(shí)做到準(zhǔn)確地控制音準(zhǔn)，才是一個(gè)合格的演奏家。 二胡音準(zhǔn)的控制還有很多需要注意的事項(xiàng)。比如說在“墊指滑音”、“定把滑音”、揉弦等技巧使用的時(shí)候，一定要穩(wěn)定住把位特別是食指的位置。由于沒有指板的依托，使得二胡的音準(zhǔn)控制成為難事，但也恰恰是沒有了指板的二胡能夠演奏一些很有特色和韻味的民族風(fēng)格的曲調(diào)。二胡音準(zhǔn)的控制固然應(yīng)該在技術(shù)練習(xí)上狠下功夫，但最終靠的還是自己的耳朵。最終能幫助您的還是您的耳朵。 |
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