我今天題目就是具有實際操作劇本可能的劇本寫作。第一個就是怎么寫故事大綱，將來你們要申請電影節(jié)、申請基金會的錢，這是很重要的，我講怎么寫故事大綱。

　　第二點，怎么按照預(yù)算的可能，來寫劇本?，F(xiàn)在我覺得很多劇本跟預(yù)算差距很大，你到時候找誰去拍，人家拿到你的劇本怎么拍都有問題。

　　第三，如何選擇題材拍，選擇好的題材怎么開始拍。

　　第四點，就是怎么開始寫對話。

　　第五就是電影的結(jié)構(gòu)。

　　我先講怎么寫故事大綱。在美國什么東西都很實用，什么東西都有書，女人會出很暢銷的書，就是怎么跟男人約會，男人也會寫一本書，說怎么跟女人約會。有一次我到書店看書，那個書很厚，賣了3個月都是排行榜第一，就是《怎么在床上讓男人興奮》，然后我看見一本男人寫的《怎么在床上讓女人興奮》，它們什么都有。我在地攤上就買到了怎么寫故事大綱，這個問題他寫了后厚的一本書，我當(dāng)時為什么買這本書呢？我們那時候想拍電影，就查網(wǎng)站，我們想獲得基金會的錢，所以就得寫故事大綱，到中國我發(fā)現(xiàn)按照他們的方法寫，跟中國有不一樣的地方。我回來也沒有單位，自己也沒有公司，我寫了東西以后，找投資方談，必須交故事大綱。

　　我這次來，有人給我看劇本，我覺得在國外這個意識特別強，我們這里沒有，在國外寫的故事大綱，趕緊去注冊，寫了電影劇本也要趕緊注冊，否則就是誰剽竊了誰，劇本是最后才拿出去的。第一人家不愿意看你的劇本，嫌煩。第一，人家看你的本子就是先看故事大綱。第二要對自己的產(chǎn)權(quán)保護意識，不要隨便就把劇本交出去，所以就寫劇本大綱。

　　我從美國回來，我拍了7部故事片，和一部紀(jì)錄片，都要寫故事大綱，包括紀(jì)錄片我還要整理出結(jié)構(gòu)的故事，這個故事大綱，我寫著寫著按照美國的方法寫不通。我就學(xué)中國人的方法寫，最后也不對，我把這兩個并起來寫，就得出了一個大概的經(jīng)驗。像杰尼特.內(nèi)布里斯上課，她列的特別好，我覺得她這樣列特別好，我記起來非常快。

　　寫故事大綱，第一需要用A4的紙，不要用其他的紙，在紙的左上角寫上電影劇本故事大綱。比如這樣一個紙，在這里寫電影劇本故事大綱，底下畫橫杠，這個字體必須跟里面內(nèi)容的字體不一樣，或者用加深，如果用中國字，一般都是用宋體，這不要用宋體，用楷體等，字不一樣一點。第一，在左上角寫上電影劇本大綱，如果寫電視劇劇本大綱就寫電視劇劇本大綱一。

　　第二個，在這張紙的中間寫上片名，字按照正常字的寫法，這個字如果是12號字，這個字就用10號字，不要用太大的字，頁數(shù)也是有規(guī)定的，這個字大一點，也是加深。這底下就是故事某某某，不要寫編劇，一定要寫故事，有時候你把故事大綱賣給人家，你們不一定讓你做編劇，這是版權(quán)意識，在美國寫好故事大綱以后，是可以注冊，這是第二點。

　　第三點，美國寫故事大綱有字的型號規(guī)定，所以字的型號，你在里面寫的字，不能大于12號字，也不能小于11號字，我問了一下戴言（音），12號字在中國字里面就是小四，11號字就是五號字，不要大于小四，也不要小于五號字。這個字可以是小四，這個字可以是四號或者小三，如果通篇是11號字，這個可以用12號字，如果你通篇是小四，你這個也用小四。

　　第四點，你通篇寫的內(nèi)容是用不空行的，一行一行接著寫，既不能空兩行，也不能空一行半。

　　第五點，故事大綱是兩頁到三頁，不能長于三頁。故事大綱長了人家不看的，都扔在那里，你要投稿，你要找老板，他們看稿的人根本就不看這種東西。我在廠里原來也是給別人交故事大綱，想讓廠里拍，責(zé)任編輯就說，你們寫的東西就這么短，人家寫一個1萬多字的，我說這還叫故事大綱，這是一個劇本，在美國人家覺得你沒有概括的能力，就不看那么厚的故事大綱，除了有特殊的人推薦，特殊的背景，一般的人不要超過3頁紙。寫電視劇一集1頁紙，太多了沒人看的。30集電視劇你就寫30頁，人家翻的時候就很清楚，這是電影跟電視劇的不同。

　　第六點，如果寫電影的話，一上來這里要寫：一、主題，主題不能過三行字，要過三行字人家覺得你根本不知道你要說什么。杰尼特.內(nèi)布里斯昨天講的，學(xué)校老師問你們，你這個故事你想說什么，她說的想說什么，就是主題，Theme，主題是什么，學(xué)生就會從頭到尾把故事講一遍，在英文里面也叫點，這是后來看書的時候，特別有感觸。外國人畫畫是用光把畫立體出來，是有透視的，中國人畫畫是平面的，是用點和線完成的。故事大綱就是中國畫，是由點和線構(gòu)成的，電影就是西洋畫、油畫，是由光構(gòu)成的，點就是情節(jié)、人物和你要說的事，線是什么？線就是結(jié)構(gòu)。就把一個故事串起來了。主題是什么？主題就是一個點。你這個片子的點在哪里，就是主題，主題好的電影，一句話說完，稍微復(fù)雜一點的兩句話，說不清楚的就三句話，四句話，你說得那么羅嗦，人家根本就不好好翻。你主題很清楚，很有點，很獨特，人家一下就感興趣了。

　　我當(dāng)時拍《假裝沒有感覺》的時候，我是根據(jù)一個中學(xué)生的作文拍的，這個電影過內(nèi)沒有好好宣傳，我把這個寄到意大利的電影節(jié)，我們就到處玩，結(jié)果后來宣布獎的時候，電影節(jié)說你一定要拿，我一下拿了三個獎，拿了最佳觀眾獎、最佳導(dǎo)演和最佳女配角。當(dāng)時劇本寫好以后，我就是不會寫主題，這種搞理論的人會寫，編劇感覺到你說不清楚。我后來把這個給我一個朋友看，他特別厲害，他在香港大學(xué)教書的，他用一句話把我的《假裝沒感覺》說清楚了。他說了一句話，這是上海的三代女人尋找生存空間的故事，特別有點，特別有力量。一看人家什么都說了，但是很清楚，但是什么又沒說，這時候人家就很想看你的故事。

　　第一要寫上主題。寫完主題要寫什么？人物，人物的個性、特點、背景都寫清楚，但是不要超過3行字，任何一個電影你寫人物的話，寫在故事大綱里面不要超過3個人物，就是主要人物。我寫《美麗上?！返臅r候，這里是群戲，6個人物戲全部是平均的，在這么大的群戲里面，我就不寫了，我就直接協(xié)調(diào)故事了。一般群戲的情況比較少，一般要寫人物。我講的是電影劇本的故事大綱，如果寫電視劇的話，只要寫故事，主題、人物統(tǒng)統(tǒng)都不要寫。就是寫故事，這個故事寫完。

　　第七點，故事寫完后，一行一行寫，寫一點可以轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的時候永遠(yuǎn)記住在10行左右的時候，你們一定要有一個橋段要完成了，要有一個小高潮上去了，要有一個空行。看記住空行空在哪里都是很重要的，常常空在一個橋段，一個情節(jié)的轉(zhuǎn)換。

　　第八點，寫故事大綱里面永遠(yuǎn)不要寫對白，英文上明一直強調(diào)，永遠(yuǎn)記住沒有對白在你的故事大綱里面。

　　第九點，是一個什么，不要有形容詞，整個故事大綱就這么一點內(nèi)容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨白，這些虛的統(tǒng)統(tǒng)不要，它要什么？它就要中國白描畫的線畫，你可以畫的很具體，但是必須是平面，可以把一個故事敘述清楚的白描的故事介紹。

　　第十點，最后，做檢查，在你的故事里面有沒有這么4個字--起承轉(zhuǎn)合，前面開始寫的羅羅嗦嗦，但是中間的發(fā)展部分沒有。寫故事大綱的時候，一上來就進入狀態(tài)，什么事件發(fā)生了，什么時候開始，主要部分就是寫在重要兩段，到高潮的時候，一到高潮，最后一句話馬上結(jié)束，這就是起承轉(zhuǎn)合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個很重要的，就是錯別字，錯別字中國是一塌糊涂，你有錯別字，人家一看覺得你這個編劇一點文化都沒有?，F(xiàn)在不是手寫，都是用電腦打出來的，看不出你到底有沒有學(xué)問，現(xiàn)在就是看沒有錯別字，干干凈凈，我們剛?cè)ッ绹?，拿打字機打，拼寫常常錯，現(xiàn)在有電腦以后好檢查，那時候我們交出去的東西，老師再三說你們拼寫一定要正確，作為我們外國學(xué)生，拼寫特別差。我以前打字的時候，總是打錯，我現(xiàn)在沒電腦不會寫英文，我的拼寫很糟糕?，F(xiàn)在你們就明白怎么寫故事大綱了，你們以后交劇本的時候，就是交故事大綱，故事大綱就是三頁紙，非常簡短的，清清楚楚。 

第二個問題，怎么按照預(yù)算來寫劇本。

　　我上次他們給我看了一個劇本，我看了前面三頁，又看了后面幾頁，場景很多，地點很多，事件好像很多，但是有一個問題，我一看他的頁數(shù)是37頁，而且他沒寫一行空行。寫劇本也有一個規(guī)范，我把劇本的寫法也說一下。美國的劇本寫法和中國劇本寫法是不一樣。我們交

　　你對場景大小、長短、節(jié)奏心里都要有底，這兩個劇本是上影廠給我的劇本，《一個主旋律》。2000年以后，上影廠就很不景氣了，他們絕對不給我拍電影了，然后我就拿故事梗概跟人家談，全部都是自己寫故事大綱、劇本，后面劇本都是我寫的，再也不是改編人家的，中國劇本平均是兩頁紙，兩分鐘拍一頁紙，我劇本的經(jīng)驗是不要長于50頁，都是45頁到50頁左右，我寫的《假裝沒感覺》的劇本是37頁就完成了，我按照美國的標(biāo)準(zhǔn)，我用的是12號的字，我永遠(yuǎn)都是不空行。上次一個作者給我看他的劇本，他寫一行空一行，這樣閱讀的時候，他的視覺就是散掉的劇本。

　　每一場戲的開頭，寫這樣一個劇本，這個上面也是電影文學(xué)劇本某某某，在這個上面寫好，標(biāo)題清楚，這是電影劇本什么什么，這可能是一個封面，編劇某某某，底下寫什么？我不管你是哪個廠，寫清楚版權(quán)所有，幾月幾號，這是美國劇本的規(guī)定，在封頁上會寫電話，現(xiàn)在還會寫EMAIL。接下來是劇本，第一條最重要，我現(xiàn)在覺得中國劇本特別不清楚，要么內(nèi)要么外，內(nèi)景、外景寫清楚，然后是地點，曲江或者是師大的什么。時間這個很重要，日、夜、深夜或者是下午、黃昏，這個很清楚。據(jù)說在韓國這個還要寫人物，中國、美國劇本不需要。日、夜、黃昏，將來找演員說戲，這個日外也很重要，把這三個寫清楚，這個就是劇本的開始。這是劇本的大概的格式。

　　我的劇本全部是按照中國格式寫的，這確實有一個閱讀習(xí)慣，我有一個朋友幫我寫劇本，他也是紐約大學(xué)的，他按美國格式寫中國劇本，我看的時候就按照美國的格式來讀，感覺就斷掉了，我的中國劇本還是按中國方式寫，這個也很重要。你每寫一段，每行字不要空行，但是場和場換景的時候要空行，這都是給人家看的時候，有一種喘息，然后人家跟著你的情緒一點一點往下走。

　　我現(xiàn)在說怎么按照預(yù)算寫劇本，我覺得我最害怕的一件事情就是找錢，有時候你跟一個房地產(chǎn)商，或者做牛仔褲的大款說話，他們都吃的油頭粉面的，說："你就像王八蛋一樣。"我們還得附和說："老總，你真有想法。"然后說完以后，錢拿到以后，你才傻呢。我真的不能去找錢，我每次找完錢，我參加過一次印度電影節(jié)，我去了一次，我們5個評委，他們每人派了一個保鏢，非常亂的一個地方，我知道他們?yōu)槭裁唇o我們派保鏢，那個時候我才知道保鏢是什么意思？我們特別喜歡看電影，看完一個電影，觀眾很隨便的走過來問我什么話，突然冒出一個人來，說："你是干什么的？你來干什么？"我都不知道他跟著我，我還不知道他什么時候跟我進來的。我這才知道保鏢是什么？保鏢是看不見的，只有當(dāng)他覺得你發(fā)生危險的時候，或者你身邊出現(xiàn)不應(yīng)該出現(xiàn)的人，我根本不知道保鏢在哪里。我們跟大款見面的時候，門口站著8個穿黑西裝的人，我說這是電視劇呀，這哪里是生活呀。我拍戲的習(xí)慣是在美國養(yǎng)成的習(xí)慣，我一般都是提前到，我不愿意遲到。每次約他們的時候，我總是提前到，我都坐在那里了，他說："導(dǎo)演有請。"我說："我都坐在這兒了。""你坐吧，你坐吧。"他要請我吃飯，我說我要減肥。一上來，他拿一個戒指："你知道我這個戒指值多少錢嗎？10萬美金"。我說我是窮人，我不看了，我打碎了不好。什么一個玉戒指十萬美金，那種感覺就像吃了一口蒼蠅，那天下大雪，出租車也叫不到，打一個地鐵去，我們那邊還要過天橋，我心里特別難受，我不要找有錢人拍戲，或者窮人拍戲，我就寫低成本的劇。

　　上一次曲江的一個小孩就說，我為什么會選《假裝沒感覺》的本子？我看了一個中學(xué)生在新概念的作文比賽中，那篇小說不是第一名，也不是那個里面最好的，但是我覺得那篇是最好的，因為我看東西一般都不看別人的感覺，我只看是打動我沒有，當(dāng)時這篇小說比其他的第一名或者評獎的小說都更要打動我。我覺得它當(dāng)時打動我有很多原因，它講了一個什么故事？它講一個女孩子，他爸有外遇，她媽和她爸就離婚了，他們沒有地方住，然后搬到她姑姑家去了，她姑姑家住不下。上海女人都很實際的，上海人是不談戀愛的，上海是不浪漫的城市，看看小資是一個生活習(xí)慣，上海人沒有浪漫情節(jié)的，上海人把婚姻更多的看成契約關(guān)系，他們是受三十年代的殖民契約影響，上海人非常實際，男人在家里是要做家務(wù)的。我是一個女導(dǎo)演，我到美國去的時候，女人故事到處在放的時候，他說你們攝制組有多少女的？我說："我們攝制組除了我沒有別的女的，我說女的多了煩呀。"你作為女人，你都看不女人的價值怎么辦，你應(yīng)該給女人創(chuàng)造很多的工作機會。我回到中國以后，副導(dǎo)演把《假裝沒感覺》的照片拿給他父親看，他父親說你們攝影組怎么這么多女人，我回去以后，發(fā)現(xiàn)中國特別糟糕對女性的歧視到了很大的極致。40歲女人就讓提前退休了，男人都可以做到60歲，我嚴(yán)格規(guī)定攝制組進40歲以上的女人，當(dāng)這個女人40歲了，她還在自己的位置上做，應(yīng)該比男人做事更有經(jīng)驗，比男人更有效果。杰尼特.內(nèi)布里斯為什么在紐約大學(xué)能坐住，她肯定有自己的能力，競爭那么強，她憑的是什么。

　　我們就找40歲以上的女人，那時候上影廠讓女人下崗，我們攝制組影院是模范攝制組，我說什么女人不要用？25、26歲以下的女人都不要用，現(xiàn)在女孩剛剛大學(xué)畢業(yè)，都像花蝴蝶一樣，在攝制組飛來飛去，什么事都干不成。我說除了我們攝制組要公關(guān)的時候，找一個老少皆宜的女公關(guān)。排場景就讓她去，吃飯，吃飯只給她盒飯費，去外面吃飯有男人請的。等她熬到30歲，她們會改變的，讓社會教育她們。

　　說到女人，為什么會拍《假裝沒感覺》，上海女人很實際，也不浪漫，所以那個女人為了房子就會嫁一個男人，跟那個男人過不下去，過了一個月，媽媽就跟繼父離婚了，帶著我坐在出租車上的時候，說了一句話："記住小氣男人再善良也不能嫁。"我等一會會放這一段給大家看，我是弄了兩場戲劇一場戲用動作說的，我就不放了。陳劍峰給我說，這是電影經(jīng)典。當(dāng)時寫這個的時候，我就知道這部電影是在300萬以下，我們是可以拍成的，后來這個電影我們是262拍的，因為沒錢，我自己寫劇本，我知道怎么控制場景，怎么控制預(yù)算。因為現(xiàn)在煩人，導(dǎo)演都要搞承包，這是很艱辛的，要搞承包，我要把它拍的很有質(zhì)量，只有一個地方能省錢，就是減少周期，也是21天拍完的。我拍《美麗上海》，那么大的戲，那么多的場景，還去了內(nèi)蒙古，43天完成的，我只有拍攝短才能，拍攝周期很集中，才可能把錢省下來。省下來還有一點，我跟大家說一點，我拍戲的原則，就是不準(zhǔn)熬夜，拍《假裝沒感覺》，到晚上9點一定要收工，夜點心省定了，群眾演員省掉了，早晨7點半出發(fā)，早飯錢省掉了，我們就吃中飯和晚飯。9點鐘收工了，我們說還沒有吃完飯。他就說，那就不用吃晚飯了，給大家發(fā)點兒小點心墊墊饑，我們的錢就是這樣一份一份節(jié)省出來的。我們就必須把劇本寫的很精煉、很仔細(xì)、很準(zhǔn)確，不能到現(xiàn)場改劇本，沒這個時間，到現(xiàn)場就是拍。你自己寫劇本的時候，要知道有多少錢，不能到處拍，場景點一定要集中。

　　你拍低成本，你心里要有數(shù)，你不能找呂麗萍，《假裝沒感覺》，呂麗萍是非常好的演員，中國像她這樣年齡、這樣的演員，中國一時找不出第二個這樣的演員，在80年代我們就是很好的朋友，她這個演員是不錯的，她會看到本子好，就不會跟我講價錢。大家一心想把戲拍好，戲拍完之后，當(dāng)時我請謝晉看，當(dāng)時謝晉看完講了兩小時，他說我覺得什么都好，就有一點不好，就是把呂麗萍拍得太漂亮了，這么漂亮的女人，男人怎么會外遇。我說你這是偏見，并不是漂亮女人老公才有外遇，有的外遇一點都不漂亮，有多少漂亮的老婆在家里，老公還有外遇，這跟漂亮沒有關(guān)系。呂麗萍打扮的很漂亮，你出軌已經(jīng)兩年了，你打算怎么辦，一上來就是吵架，她一定是漂亮的，她已經(jīng)知道男人出軌兩年了，她想把老公拉回來，她就會主動打扮，就不會是邋邋遢遢的。一定要把時間、地點寫清楚，杰尼特.內(nèi)布里斯說過，人物前面10小時、20小時發(fā)生的前戲要搞清楚，后面的戲才有點。

　　后來我更不同意這種說法，我拍戲有一個原則，人家說女導(dǎo)演拍女人，把女人拍得很難看，我覺得這是錯的，都是把女人拍的很難看，袁泉拍了那么多戲，都是在我的戲里面拍漂亮了。《藍(lán)色的愛情》霍建起把她拍得很漂亮，導(dǎo)演是美術(shù)出身，所以會把她拍的很漂亮，我寫劇本的時候，就想到我可以找哪幾個演員，把成本控制在一定的范圍內(nèi)。我腦子中會清楚這個人物的走向和表演設(shè)計?！都傺b沒有感覺》一個是呂麗萍，一個是賈正迎（音），我們沒錢，不能讓所有人幫忙，要給一定的報酬，只有把戲?qū)懞昧耍嵵袌颍ㄒ簦├蠋?，來?天，我讓他飛到上海就回去了。

　　當(dāng)你寫劇本的時候，你對道具、場景、演員的把握，我是導(dǎo)演寫戲，我算是執(zhí)行制片，我是承包的，我在寫劇本的時候，把全部錢的可能全部寫在劇本里，你的劇本跟人家談就會很有章法，人家就覺得你可行不可行。比如你寫的沒有章法，今天是奧運會，明天是圣誕節(jié)，你先想打預(yù)算怎么打。寫低成本的東西，都要把時間、地點、場景都集中，這樣寫出來的戲會好看，等于像獨幕劇一樣反反復(fù)復(fù)的翻，這對剛寫作，這里有很多都是導(dǎo)演，你們對你們自己拍戲都有好處。

　　選擇《假裝沒有感覺》的時候，我覺得這個劇本跟所有劇本不一樣，打動我的在哪里？因為它提供了一個電影情景，他媽結(jié)婚了，搬家了，搬家了離婚，又搬家，搬來搬去，每一次搬家，他的情景、動作線是一個電影，這個電影每次一個動作的時候，都提供了人物關(guān)系沖突的推進，然后情節(jié)的推進，它的張力就在動作中，就在搬家中一點一點推，一直推上去。

　　當(dāng)你找到一個小說找到一個東西，你要看它有沒有電影戲劇張力的點，你不要被小說感動了就寫，很多小說是不能寫電影的。因為我自己寫了小說，我寫的很多小說，他們來買我的版權(quán)，他們想拍電影。我說如果能拍的話，我早都拍了。我好幾篇小說他們要買，我說我都賣，有人問我為什么要寫小說？是不是看不上其他的編??？我說話不是，我看上《假裝沒有感覺》這個作文，版權(quán)意識特別強，我第一跟他談版權(quán)，我買你的版權(quán)。什么事情都是要從版權(quán)開始的，所以你自己要有版權(quán)的意識，你的東西出來，要有版權(quán)保護。

　　我看到他這個東西，他這個事情、故事特別適合低成本，而且在低成本里面它有戲劇，有電影的構(gòu)造價值，是流動的，搬家本來就是流動，不是在舞臺上，它這個東西拍話劇，可能沒有我的電影這么好看、這么生動，這個就是把它怎么集中。你在看短篇小說、中篇小說的時候，要看它有多少電影的價值，而電影拍攝的點在里面。你覺得你寫好它，可以怎么寫成一個故事，你們找投資方，把劇本給誰的時候，是有針對的給，不能寫一個本子，到處給。有點的給，什么人樣的我給什么樣的本子，其實大投資的本子我建議你們不要寫，大投資是人家8來找你，我們找人家的時候，都是小投資，人家有錢找你來。我今天講按預(yù)算寫劇本，是針對投資小的寫，投資大都是找上門的，不用你自己去找，這是我個人的經(jīng)驗。 

我是比較認(rèn)真的一個人，還做了小筆記，再就是細(xì)節(jié)的推敲，在這么小投資里面，你本子中最重要的一點，就是人物要有細(xì)節(jié)，那個細(xì)節(jié)要很有張力，很有點，人家一看就是畫龍點睛，就是你劇本的閃光點，就是你的細(xì)節(jié)，千萬不要老聲常談，我看多少多少的DVD和小說，我看過很多書，我是一個懶人，我也不拍電視劇，三

　　很多人說90年代、80年代出了很多書，現(xiàn)在都沒有書。我說你胡說，現(xiàn)在出得書才多呢。我說我們這種人是什么人？我們就是當(dāng)年的家庭婦女，到布料店一摸就這個布的質(zhì)量是什么。我的朋友去年買了7000多塊錢的書，我當(dāng)然也買了，我看完就扔了，我碟片也送，書也送。你看書怎么看？看人家怎么塑造人物，人家是怎么把握細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的推敲是非常了不得的。第二段就是講根據(jù)預(yù)算怎么寫劇本。

　　上午給我兩個小時，我講到關(guān)于對白，我每個段落講半個小說，講清楚了，我就不講了。你們寫劇本，不要海闊天空寫，心里給的預(yù)算價位，你有多少預(yù)算寫這個劇本，你就把握住你的大綱，你不要春夏秋冬都寫，我覺得小引拍的戲，他是230萬，我不知道怎么拍的？2個人，春夏秋冬都拍到了，這個太厲害了。我覺得冬天有幾個雪景他拍得特棒，層次結(jié)構(gòu)一個墊一個墊，最后到老婆死掉，那個女孩坐在天橋上哭，那個對白，那個院子拍的那么好，一點兒都不枯燥，這就是對預(yù)算有把握，他呈現(xiàn)出劇本的張力、細(xì)節(jié)、對白都非常好。

　　我今天說按預(yù)算寫劇本，我大概給大家談一個怎么寫低成本劇本的事情。我們一般都是寫好劇本找廠家，所以我給你們講一個低成本的東西，如何把握。

　　第三就是如何選擇題材。我特別煩寫工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材，這叫什么題材？題材就是寫人。我有三種辦法選題材，一個就是看紀(jì)錄片，常常紀(jì)錄片里面拍的東西，我就想我如何拍故事片打敗它。紀(jì)錄片它是踏踏實實的，英文中有三個時，一個現(xiàn)在時，一個過去時，一個將來時。在電影里面過去時就是故事片，現(xiàn)在時、正在進行時就是紀(jì)錄片，所以他就是正在進行時，每天發(fā)生的事情都不可預(yù)知的。當(dāng)你把攝影機對準(zhǔn)他的時候，他走到街上，他丈夫死掉了，她哭了，你會跟著她一起哭的，他是正在發(fā)生。這個情節(jié)放在你的故事片里，一點兒都不感動。我不愿意拍紀(jì)錄片，我也跟別人合作拍紀(jì)錄片，我認(rèn)為拍紀(jì)錄片特別痛苦特別痛苦，他要求你對社會關(guān)注，還要有一種奉獻，紀(jì)錄片感動人、不感動人，看你一個導(dǎo)演是怎么樣跟現(xiàn)實生活中的人共同體驗痛苦生活，共同度過難關(guān)，在共同的過程中，導(dǎo)演跟現(xiàn)場人保持距離。有些導(dǎo)演拍紀(jì)錄片制造一些矛盾，這個很不好，導(dǎo)演必須是一個很冷靜的人站在旁邊。

　　我不是一個堅強的人，我去采訪別人，如果在電影里，他說經(jīng)歷了什么痛苦的事情，你不會哭，但是你在拍紀(jì)錄片，你去采訪他，他說怎么痛苦的時候，他說不出來話，痛苦的樣子，你也會哭。比如拍《南京、南京》的時候，我們看采訪的時候，我們不會哭。紀(jì)錄片大師小川說過，他們每一句話都是用積淀說出來的。你拍電影，每一句臺詞就是積淀。紀(jì)錄片要求你的堅強，你的博愛，跟他們共同體驗生活的時候，你要有勇氣挺住，我根本挺不住。我在采訪一個人，那個老頭在講他的故事，他說的事情你其實知道，你在問話的時候，你裝你什么都不知道，讓他說。在他說的時候，你已經(jīng)知道他在說什么，我是一個最糟糕的紀(jì)錄片導(dǎo)演，我年輕時候拍紀(jì)錄片的時候，我差點兒跟人家打起來了。

　　我拍紀(jì)錄片的時候，人家還沒有說什么，我就知道他要說什么了，他在說的時候，我眼淚刷刷就下來了。我們把采訪對話全講好，我讓另外一個導(dǎo)演采訪，后來等采訪完了，我說幸虧我沒有采訪，整個臉都哭腫了。我說你真堅強，他說沒有辦法，我有一段時間眼睛都哭壞了。我講了很多，我不會再哭了，這個是什么？這個就是我當(dāng)初在拍《美麗上?！返臅r候，我給鄭中堯講了一句話，你在講這個的時候，你不要哭。他說什么時候哭？我說心在哭。這個感覺怎么找，也找不到，這就要看演員的功底了。

　　我們從內(nèi)蒙古拍完戲，鄭中堯講了一段他在文革時期遇到的恐怖的事情，這個時候車廂里一點兒聲音都沒有，我說你不要講了，你要把這個改編成紀(jì)錄片，你在拍戲的時候，你千萬眼淚不要留出來，這個痛苦了多少年，你心都在流眼淚。所以鄭中堯拿女演員獎一點兒都沒有錯。

　　王祖賢是一個臺灣來的女孩，她根本就不懂文革，然后我就給她看書，讓她做功課，她們很早來化妝，然后就跟化妝室的人說，你們?nèi)砍鋈?，她們母女在化妝間里。我們在上面等，大家特別安靜，也不知道她們兩個說什么。過了一會說我們好了。

　　然后我們就開始打光，在現(xiàn)場拍完，拍完鄭中堯大家沒有什么。拍王祖賢，王祖賢全身都在抖，鼻涕都流了，我們拿一卷400尺拍的，嘩啦就沒有了。我看攝影從攝影房出來的時候，眼睛全部都哭腫了，他們罵我，你這樣太折騰演員了，導(dǎo)演你頂一個1000尺的片子上去，這個400尺很快就完了。就說，這個題材的原則，一定就像紀(jì)錄片一樣，那個東西深深打動你、觸動你，讓你心里有一種激動。寫東西有90%寫不好的，寫好就是對準(zhǔn)寫好的藥，他沒有很扎實的劇本，這就是題材。如何動筆，當(dāng)你找到這個題材，當(dāng)你被這個題材感動，我一說這個話，大家都說我腦子有病。

　　我從美國回來，我給演員排戲，有人笑我，說你還給演員排戲。我現(xiàn)在還排戲，人家說我牛，現(xiàn)在還要排戲。有一個演員我們排戲，我們等也等不來，那個里面還有一個外國人，他是上海領(lǐng)事館的文化領(lǐng)事，外國人把臺詞快的念了一遍，慢的念了一遍，那個演員不來，那個演員說："我沒有辦法，我昨天晚上拍電視劇拍到12點。"我講好9點鐘排戲，我就要排戲。他說："導(dǎo)演你相信我，你又不是好萊塢明星。"我憑什么相信你。我憑什么排戲？我說我都不想用你。我說根本不行，人家美國人給了他那盤錄音帶，一定要把英文弄好，現(xiàn)在說英文了。說英文帶很多口音，我?guī)Ф鷻C聽也聽不清楚，因為將來配音的時候，口型還要對上。那個外國人站在旁邊，我根本聽不懂他的英文，我讓他們下生活，演員也要下生活，他們根本不聽。演員不下生活，編劇一定要下生活。

　　我寫《上海倫巴》的時候，你們要耐得住寂寞，一、二、三、四個擺在那兒，我現(xiàn)在手里就有三、四個。我寫《上海倫巴》的時候，我是1997年寫的，2005年根本沒有人投拍我這個。后來就聽說，百年電影誕辰是在貞濟（音）搞的，我說《上海倫巴》可以試試，已經(jīng)7年過去了，我才開始試，2005年才爭取了一點點錢。當(dāng)時我怎么下生活，就是采訪，那時候劉窮，還有好多這些導(dǎo)演，老演員都活著，我就一個一個跟他們談，我跑到北京去找一個老演員，他跟我談，他身體已經(jīng)不好了。談完以后，等到拍這個的時候，還是預(yù)算問題，場面太大了，有很多戰(zhàn)場的場面，根據(jù)預(yù)算，我們重新把劇本壓縮，這個劇本是我一個人寫的，我要進一點新鮮的感覺，我就找了兩三個人來幫忙，然后我們就把劇本改成現(xiàn)代的。但是預(yù)算還是不夠，我繼續(xù)下生活，我那個時候找到了陳剛，因為中國電影已經(jīng)拍了很多老上海的故事了，當(dāng)時就有《茉莉花》、《長恨歌》，反正有很多老上海的電影，電視劇就不說了，還有《紫蝴蝶》都是寫老上海的故事，我就想，我一定要跟他們拍的不一樣。

　　我拍《上海紀(jì)事》和《紅色戀人》，他們拍的都是黑幫、妓女、小老婆，我拍的是什么，我拍的是上海的孤島留下來的左翼藝術(shù)家，所以我拍的時候，陳剛的爸爸，陳歌星，他寫了很多歌，有一首《玫瑰、玫瑰我愛你》，很多美國人回去的時候，就把這個帶回去了。在2002年金榜上他就上頭榜了，因為這個作曲不明，100萬稿費保留，文革以后，他還去美國問了那個事，當(dāng)時美國和中國沒有版權(quán)交易，這個事就荒了，50年代100萬美金呀。

　　我采訪陳剛，要找到老上海的感覺，他就把拉大貝司的老先生介紹給我認(rèn)識，老先生給我講了很多老上海的故事。解放初期他是音樂學(xué)院畢業(yè)的大學(xué)生，他為了生活，在外面還要拉貝司。當(dāng)時他給我講倫巴和探戈有很大的區(qū)別，倫巴就是若近若離，帶有挑逗性的，他們跳的最火就是西班牙舞曲《小蟑螂》，你現(xiàn)在要用哪一個國家的音樂，是有版權(quán)的。

　　那時候文革剛結(jié)束，還把在上海和平飯店做的小磁帶給我，然后我讓作曲把磁帶中的分譜寫出來，然后找彈爵士樂的哪些人演奏，我們就不斷的下生活?！都傺b沒有感覺》拍完的時候，在日本放了4個月，每天放4場，票房特別好。我去的時候，觀眾給我說，他看《假裝沒有感覺》看了3遍，他說他特別喜歡上海，但是看上海電影都沒有感覺，但是只有看《假裝沒有感覺》的時候，聞到了上海的味道。

　　我非常喜歡《老井》，我聞到了那種感覺。我們戲里面他們吊在籃子里，拍升降鏡頭的感覺，當(dāng)時畫的都是老布景，臺灣人講中國電影史，就說要看《假裝沒有感覺》?！渡虾惏汀放暮诎灼臅r候背景上畫的是黑、白、灰，那個老師傅已經(jīng)退休了，我們在拍攝的過程中，在一點一點尋找那種感覺。這種感覺都是采訪了那么多上影廠的老上影，當(dāng)你找到一個所謂的題材，所謂的題材就是找到打動你那個人的故事，這才叫找到題材，這個人打動了你，你動筆之前要下生活，要采訪大量的人，可能采訪的人，鄭先生給我講的很多東西都沒有用，但是跟演員談戲的時候，一直要把這些東西灌輸給他們，然后你在熒幕上才可以有這種感覺。有人講《上海倫巴》不如《美麗上?！?，你不能要求每個人都喜歡你的電影。

　　上個月在漢城做了一個焦點導(dǎo)演，放了5部片子，臺灣人覺得最好看的就是《上海倫巴》，他們的閱歷和生活習(xí)慣更能讀懂《上海倫巴》里的東西，不能理解《美麗上?！返臇|西。我盡了最大的努力，做到我努力的極致，你就不要在乎別人說什么，你還會進步的，如果沒有做到極致，你就不斷要反復(fù)推敲劇本。我們聽了很多歌，你的人員，你的創(chuàng)作態(tài)度都要感動別人，陳剛特別好，我們用他的《玫瑰玫瑰我愛你》的時候，陳剛只收了象征性的版權(quán)，當(dāng)你進入狀態(tài)，寫片子，你先感動，然后再感動劇作中的人物，劇作中的人物再感動周圍的人。你心不動，老師教你的技巧是沒有用，劇本中人物只有你感動了，你才會感動。你怎么才能讓一層一層感動，有的時候想一頭撞到墻上，然后你到生活中找原形，你聽很多人的故事和經(jīng)歷，你重新煥發(fā)起來，其實你寫劇本就是一次一次改的過程，不是寫的過程。

　　我前期寫劇本，前期要做很多，我寫劇本常常不敢拿出去，我寫《假裝沒有感覺》其實就是三、四天就寫完了，寫完了還不愿意回頭看，要細(xì)心看一遍，根本坐不住，找朋友看，或者一頓罵，或者一頓好，讓自己的情緒一直飽滿，一直激動，把一個情緒寫下來。后來，比如說，在拍的過程中，比如《上海倫巴》怎么結(jié)尾，跟阿川好，還是沒有好？我讓大家開放式想，別人說，導(dǎo)演是不是不要他們好，我說不要明確在電影里說好還是不好，一下子就到道德審判的階段去了。夏雨就說，讓他們再排戲，反正就是跟宛玉重新拍戲，讓他們把生活中的感覺用臺詞說出去，這個時候觀眾看的時候就笑，我們這里面有黑白片、彩色片、錄音也有，一直到最后，出現(xiàn)老彩色片。當(dāng)時袁泉演這個戲的時候，帶著《烏鴉與麻雀》，帶著耳機在聽，后來她演的像得特別不得了。當(dāng)時黃老師在醫(yī)院里，我拿去給她，我說："怎么樣？"她說："袁泉漂亮，孩子聰明。"我說："你來說，你覺得這個戲怎么樣？"她說太短了。我說："還有什么感覺？"她一下子流下了眼淚，一下子讓我想起很多很多了。我說："攝影棚像你們當(dāng)年的攝影棚嗎？她說："太像了。"

　　我這里面寫了很多都是在文革中死去的，還有一些人都不在了，我當(dāng)時找黃老師，她給我授權(quán)了。他們拍《烏鴉與麻雀》國民黨整天抓他們，我把這個事件濃縮成一個事件和上官換角色等等，黃就特別好，給我授權(quán)以后，他給我的信任，他沒有看過劇本，他不關(guān)心你怎么寫。我們還寫趙丹也是花花公子，沾花惹草，黃老師就特別理解，我把人的弱點，人的缺點寫出來了，這個時候的人就很生動，我認(rèn)為黃老師理解這一點，我怎么寫這些人的毛病，他隨便我寫，他不要求我把這些人寫成怎么樣。我拍完才拿給他看，他住醫(yī)院已經(jīng)半年了，我其實想讓他看大熒幕，很可惜他沒有看到，當(dāng)時熒幕太漂亮了，太絢了。他說拍的太像了，我特別激動。 

　下面我說今天要說的第五點，就是結(jié)構(gòu)。理查德.沃爾特說了開始、中間、結(jié)束，其實他講的是一個非常非常基礎(chǔ)的東西，也可以說是結(jié)構(gòu)，也可以說根本不是結(jié)構(gòu)，任何人睡覺到醒來，都有開始、中間、結(jié)束，這不是真正的結(jié)構(gòu)，就是一個過程。結(jié)構(gòu)是你在生活中看到很多東西，包括紀(jì)錄片，拍紀(jì)錄片不是只是架個機器在那里

　　我給小川做紀(jì)錄片的時候，雖然他已經(jīng)去世了，但是我看了他的筆記，就是一個結(jié)構(gòu)。他去世了以后才拍的，這個劇本經(jīng)過了15年才拍的，我必須重新結(jié)構(gòu)，什么是結(jié)構(gòu)？結(jié)構(gòu)就是說把破碎的東西支起來，把不同的細(xì)節(jié)支起來。我想舉三個例子。

　　第一個例子《假裝沒有感覺》，現(xiàn)在不是講線性簡介和非線性簡介，《假裝沒有感覺》就是非線性簡介，媽媽知道丈夫有外遇，帶著女兒離家，住到女兒外婆家，這個時候在外婆家住得不開心。媽媽覺得要搬家，那就只有結(jié)婚，搬家的方式就用結(jié)婚的方式，然后在那個家里又不開心，再搬家，然后再搬到外婆家。然后決定重新復(fù)婚，這時候女兒和她發(fā)生了很大的爭執(zhí)，她覺得女人自私到極點，最后女兒說不出話，算我自私，算我白吃了你的飯，算你白養(yǎng)了我，我難道要跟老李住嗎？難道我跟你父親結(jié)婚嗎？因為她母親要去復(fù)婚，兩個人就僵在那里不說話，這是孩子比較真實的狀態(tài)，女兒最后了說一句話："你不要為了我，勉強的跟這樣一個人生活在一起。"母親一抬頭看見女兒，女兒話都說不出來，一滴眼淚掉了下來，呂麗萍也一句話沒有說，眼淚流了下來。最后母親跟父親談判，拿離婚賣房子的一半錢，買了一個小閣樓，然后他們就有了自己的家了。線性的故事起承轉(zhuǎn)合，很清楚。這是一種方式。

　　還有一種就是放射性的故事結(jié)構(gòu)。比較典型的我就不想做線性的故事，我就寫了《美麗上?！?，一個母親生病了，4個子女從不同的地方回來，母親有自己的故事，4個子女分別有一個故事。小妹從美國回來，跟這個土地發(fā)生關(guān)系的時候，讓他兩種文化交織在一起，就設(shè)計了一個小妹的好朋友醫(yī)生。這個電影等于是6個人物，我是107分鐘拍完的，每個人的戲都非常平均，這個戲已經(jīng)打碎了線性的結(jié)構(gòu)，群戲是蠻頭昏的。有時候這個演員有事，那個演員有事，不想拍，要考慮哪天下雨了，哪個醫(yī)院不讓你拍了，這個戲拍起來難度比較大。等到后來的故事又出現(xiàn)了，我們叫做非線性故事，就是根本不知道這里會出現(xiàn)誰，最典型的就是《通天塔》的導(dǎo)演，最開始拍過《撞車》等，回到最早的電影叫《塵土》，還有德國導(dǎo)演拍的《邊緣天堂》，我是上個月在韓國看的，我很喜歡這個電影。

　　還有一個德國電影拍的一個電影，也很有意思，他用的是一個人的名字，一個女人和他的妹妹，還有中途她們碰到的另一個女人，講了三個女人，這個故事結(jié)構(gòu)很有意思，這個妹妹突然在家里，圣誕節(jié)的晚上她們吵架她就出走了，爸爸讓姐姐出去找妹妹，妹妹是一個出租車司機，她就開著出租車找妹妹。她進去的時候，她看見妹妹跟一個她曾經(jīng)在路上救過的一個女人睡在床上，她妹妹變成同性戀了。然后從同樣的故事講起，就是睡在床上的老女人，當(dāng)天晚上圣誕節(jié)她怎么孤獨，她怎么找她的同性戀朋友，她的同性戀朋友已經(jīng)結(jié)婚了，她的家庭很幸福。然后她一個人很孤獨，自己開車出去，她出去以后車被撞了，撞了以后她被救到醫(yī)院，前面敘述姐姐的故事中，留下了很多說不清楚的伏筆，然后她要走，又發(fā)生了什么事情，她從醫(yī)院逃出去了，又跟那個女人聯(lián)系上了又住在旅館里，姐姐進來后很同情她，姐姐愛上了這個女人，原來姐姐是自己的同性戀，兩個人很激動接吻的時候，她說不能做這個事情，姐姐很同情這個人，姐姐又開車出去找妹妹，老女人又要自殺等，最后延伸到小酒吧街后面，躺在床上跟一個女孩在訴說自己的故事，這個女人就是她的妹妹。

　　回過來講，然后回到她妹妹，然后又回過來，她妹妹跟男朋友談什么事情，就把姐姐抓回去了，回到家里，她姐姐在做飯，她也不要吃飯，她懷孕了，那個男人叫她墮胎，她不肯。結(jié)果他們吵起來了，一個車撞了她，正好撞在老女人身上，最后就出現(xiàn)了姐姐救老女人到醫(yī)院的事情。她們撞了這個老女人以后，她很害怕，開著車就跑了。就想找那個老女人，跟男朋友吵，最后跑到火車站，決定回家找那個女人，身上沒有錢，最后討錢買火車票，最后看到老女人也在火車站，然后老女人就認(rèn)出，老女人跟她姐姐有過很多接觸，結(jié)果她又要逃，最后被老女人抓住了，她們兩個人就在房間里，這個妹妹給這個老女人講她自己的故事，進她多么的不幸，她的那個男朋友讓她墮胎的事情。這時候她姐姐又進來了，三個人的故事，從三個不同的視覺反復(fù)、重復(fù)這個故事，一層一層出來的東西完全不一樣，一直到最后，三個女人都躺在床上，大家都不說話，最后一個鏡頭，老女人開著車，姐姐和妹妹坐在后面，什么事情都沒有說，但是你會明白所有的事。

　　這樣的結(jié)構(gòu)在羅森門里面有過，黑澤明里面也有，黑澤民是從別人的口里敘述故事，敘述的人是以第三者的角度敘述這個事情，這個電影是每個人用主觀角度、視覺敘述這個故事的進程?，F(xiàn)在你說經(jīng)典也好，不經(jīng)典也好，現(xiàn)在的年輕人不能看從前有座山這樣的故事了，她們的生活也變成支離破碎，而且信息很快，她跟你聊天的時候，一邊聊天一邊上網(wǎng)，說誰誰誰在洛杉磯，用華語給你說。剛才誰誰誰從日內(nèi)瓦給我發(fā)來一個信息，他們在看《上海倫巴》。我說怎么看的？她說從網(wǎng)上調(diào)過來看的?，F(xiàn)在的信息都很快，所以大家過來的信息都是支離破碎的。我去年寫過一個故事叫《我堅強的小船》，我把這個故事給我一個朋友看，他看了非常感動，我跟剪輯一起寫這個大綱，我們在紐約上學(xué)的時候東部和西部不一樣，東部和中國的教育一樣，西部給制片廠培養(yǎng)職業(yè)人員，東部是給獨立制片的人培養(yǎng)的，他培養(yǎng)出來的人，你要會編劇、導(dǎo)演、攝影等，我跟剪輯一起改了一個劇本。《假裝沒有感覺》我就提出堅決用50鏡頭，為什么？他一下就明白我為什么要用50鏡頭，我給演員說，美國人很厲害，簽合約的時候，要用50鏡頭，不能更大。50鏡頭是正常焦距，85、100、300就變成長焦，這時候拍出來的人就很漂亮。

　　我覺得東部教育比西部非常好，整個是電影教育，比如說我跟攝影師，攝影師參加了兩部戲的一點編劇，《美麗上?！肺医o他掛名了，《上海倫巴》我把他變成聯(lián)合制片，他會提出很多從電影語言上怎么表達，我是從《上海倫巴》沒有參與剪輯，《美麗上?！?、《假裝沒有感覺》我是自己剪輯的，我覺得當(dāng)時大陸的剪輯師把握開放式的剪輯過程還差一點兒，所以是我自己剪輯的。到《上海倫巴》，美國的同學(xué)愿意幫我剪輯片子，《上海倫巴》和《我堅強的小船》都是他幫我剪輯的，我在現(xiàn)場會給燈光提出很多要求，每天開拍前，我跟攝影師坐在一起，先從電影語言上畫Sorryboy（音）連環(huán)畫，把一個一個鏡頭用廣告畫出來，然后每個部門都發(fā)，發(fā)完以后，大家就知道下面幾號幾號鏡頭，大家就知道機位擺在什么位置了。我跟攝影師討論劇本的時候，包括在鏡頭運用的時候，就把結(jié)構(gòu)談進去了，剪輯是什么？電影學(xué)院說剪輯不是把一個鏡頭一個鏡頭連接起來，而是剪輯是一個結(jié)構(gòu)，所以這個結(jié)構(gòu)很重要。

　　我把《我堅強的小船》的故事結(jié)構(gòu)發(fā)給攝影師，攝影師給我回了一個短信，他說我看了開頭，就知道結(jié)尾是什么。我說立志片就是這樣，現(xiàn)在預(yù)算多少？我一說預(yù)算，他說你能在道具上花多少錢，我突然就知道不能這樣拍。我說："怎么拍？"他說："一定要講非線性的東西"。我覺得他說的全對，我一句話也沒有說，我們當(dāng)時的剪輯。我先下生活，美國人到上海拍紀(jì)錄片，我就給他說怎么會有這種想法，怎么從紀(jì)錄片來的。

　　上海郊區(qū)很破很破的一個地方，有一個民工學(xué)校，然后這個民工學(xué)校里面的孩子從來沒有音樂課，這個美國人拿了一點錢，給他們開音樂課，沒上了幾節(jié)音樂課。那地方要拆了，學(xué)生都不知道他們要到哪里去上課，我們就決定拍一個紀(jì)錄片，我跟他們一起看，覺得那個地方破、爛，我從來沒有想到上海的變化組成部分有民工，我發(fā)現(xiàn)這是一個非常好的故事、有非常好的點?，F(xiàn)在就出現(xiàn)了不好看，低成本，不好看更不好弄。最開始寫故事大綱的時候，投資方說故事很好，導(dǎo)演必須寫一個《背著父親去上學(xué)》等，給下面的人發(fā)手絹，讓人哭的稀里嘩啦的電影，我沒有說可以，也沒有說不可以，我回家了。剪輯就給我說："你要拍你拍，我是寫不出來這種東西，這種東西惡俗"。人家當(dāng)時說的很清楚，就是要拍一個惡俗的電影。我寫得出來，拍得出來嗎？兩個人哭，鏡頭還不動。我這個人的性格就是不要演員哭的，我拍不出來。最后我給投資方說："你們想法都非常好，要票房，要惡俗，我把故事梗概送給你，我拍不出來，我也寫不出來。"過了半年，我說你們要我送給你們，因為我下生活，到處都有題材，他們覺得我的點非常好。 

　最后過了半年又找到我，我說我要寫好幾塊連成一個故事，他說："你寫寫看"。我最后又寫了一個故事梗概。這個故事講三家人家，這三家人家互相都不認(rèn)識，這是三個階層的人家，因為種種原因，他們每天交臂而過。突然有一天生活中把這三家人家全部串在一起，串得驚心動魄，到最后還是沒有什么來往，最后有一點來

　　我把這個電影的開頭放一下。我這個電影還沒有公映，所以就只能放一個頭，它還有版權(quán)的問題，如果要看，只能看中間的片斷，但是我不能把這個電影放一遍。后來我們這個電影送審以后，北京去年是402部電影，33部兒童片，我這個是家庭篇，他們要把我這個歸到兒童片里面，電影局我們這個片子非常有意思，很好看，我們被打分打到兒童片第二名，打分打了一個A。

　　我就是想說，后來完全打碎成了一個非線性故事，這個故事我用一個什么東西來串？就是那個小學(xué)被拆掉，要建巴比倫廣場，這個女孩的媽媽很有錢，她媽媽就是巴比倫廣場的設(shè)計師，我們看出這個家庭生活很有錢，但是不幸福，但是窮人家生活的很快樂、很幸福，這個老太太子女都在外國，她媽媽設(shè)計巴比倫廣場，這個老太太的房子非常危機，要被巴比倫廣場的老板買回去，她把她存了一輩子的積蓄放在凳子里面扔掉，但是這個小凳子被她孫子給扔掉了。這個時候小扣子家把這個撿回去了，學(xué)校關(guān)了的問題，父母整天討論，這時候他爸爸突然出事了，從高樓上掉下來了，他媽媽已經(jīng)瘋掉了，從上面滑，從三樓摔下來了，但是腿摔壞了，人沒有事，他媽媽說："叫你不要到上海來，上海有什么好的？叫你在鄉(xiāng)下開一個雜貨鋪有什么不好。"這時候她說："你每天前腳出去，我后腳就擔(dān)心。小扣子就說："你爬高一點。"那個孩子還幫爸爸洗腳，我們叫他陽光少年，本來這個戲很多是給美國孩子，但是真的沒有想到，那個孩子的戲太好了，這個男孩的媽媽也演得特別好。

　　本來這個戲是朋友的，現(xiàn)在戲不平均，第一塊戲劇是小扣子，第二塊是這個美國小孩，第三塊是那個女孩。無疑中他發(fā)現(xiàn)了凳子中有很多錢，還有存折，就說我們家發(fā)財了，他爸原來是村干部，說："這個錢我們得還給人家。"他媽說："你不要覺悟高。"吵翻了，他們又收破爛。老太太發(fā)現(xiàn)錢沒有了，就瘋了，那種哆哆嗦嗦的、那種茫然，心里難受得不得了，孩子怎么勸她，她也不聽，她說："錢丟了算了，我也不搬了，我就住老房子，住新房子我都不知道到哪里交水電費。"然后說："我每天走過弄堂里的時候，我就感覺你爺爺從那里走過。"這個小孩子拿了一張照片說："奶奶，這個照片是爺爺嗎？"奶奶說："你爺爺比這個酷多了。"這個一個鏡頭搖上去，我們看到掛了一張照片，非常帥的，是三十年代的照片。這個時候老太太就想，是不是可能把錢放在什么衣服里，就不知道了。回去了，口子就始終不說話，小美國孩子學(xué)美國人的樣子，還什么東西，打什么電話，口子就把這個揭下來，他知道跟這個事情有關(guān)，回去就生氣了，他爸爸說："你干什么發(fā)這么大的脾氣"。他爸一把把紙條抓過來，我們把錢還給誰呀。

　　小扣子家里就大爆發(fā)，他爸爸說要交，他媽就不交，這時候他們要回鄉(xiāng)下，小扣子一直不說話，看著家里很害怕父母的吵架，他爸說："你回去，你回去，口子要好好念書，你回去。"她媽媽說："那就離婚。"后來小扣子拉著他媽、拉著他爸，最后他爸說："你要把孩子逼瘋呀。"這個女的說："我要那個錢，想想你把腿摔斷，你不把錢拿出來，我還借了那么多的債。"最后小寇子一下穿到床地下，罐子打破了，一看就是一毛錢、兩毛錢了，孩子說："媽，我有錢了"。他媽就在那里撿錢，突然他媽媽不哭了，反正錢也不是什么好東西，明天就把錢還了，小扣子還不清楚。第二天她到居委會還錢，最后居委會說："你這錢哪來的？這么多錢怎么會還回來？"孩子眼淚出來了，一頭撞在居委會主人的身上。后面就是居委會把錢還給了老太太，老太太要感謝小扣子家，但是小扣子家受侮辱了，再不回這里了。這個女孩子家很不幸，她媽媽逼著她學(xué)習(xí)，她不愿意練琴，她就上網(wǎng)，她給自己起了一個名字死神，然后在網(wǎng)上他遇到了小矮人，她媽半夜3點不睡覺。第二天她跟一幫同學(xué)在蘇州河邊，她得了第一名，你又會念書，你又漂亮。她同學(xué)走了以后，她媽打電話："你今天得第一名了，第三名？你說話呀，她一句話不說。"把手機關(guān)掉，她把第一名的獎狀折成小船，就放在水里，最后她媽著急了出去找她。

　　這時候我們就看見一片廢墟的地方，走過去，她跟小矮人約會了。突然小矮人出來了，這個人出來說小矮人出車禍了，我是他的舅舅，這個時候她感覺受騙了。那個男的說，你把要救小矮人姐姐的錢給我。她說不，她就逃回去了。美國孩子拿著小DV，去屋頂上拍。結(jié)果小矮人所謂的舅舅就說，我就是小矮人，她就一直跑，最后她逃到一片廢墟上，那個男的一把把那個女孩抓住。但是那個美國小孩拿DV一拍就拍到了，馬上把他拍的東西給奶奶看，給奶奶說："不好了，不好了。"奶奶說："趕快報警。"

　　這個小孩拿雷射槍就射，因為這個雷射槍可以射兩公里，一下子打到那個人的眼睛里，這時候警察來了抓住了他。這時候小男孩就把女孩扔掉的船，還有可口可樂的罐子，因為上次那個船已經(jīng)進水了，這個船不能進水，這個小男孩就拿把可口可樂的罐子做成馬達，他媽媽說："明天船模比賽，讓小扣子去吧。"然后最后就是上海很輝煌的綠地，在舉行船模比賽，最后女孩拿著奧運的福娃等美國孩子，她要感謝美國孩子，最后她媽媽跟她有一場默契的戲，這時候比賽開始了，大家都開始登記，人家就不讓小扣子比賽，一對母子就很生氣，人家說："要事先報名，"他媽媽說："我要是多認(rèn)識幾個字，我就知道在哪里報名了。"最后這兩個母女坐在那里。這個小男孩就說："我的船舶是用垃圾做的，所以人家就看不起我。實際我根本不想?yún)⒓颖荣?，我就想拿著船在大河里跑?他媽媽說："等你爸爸好了，咱們回鄉(xiāng)下的河里跑。"小孩說："爸爸好了，又該打工去了，才不會回老家呢。"一下孩子眼淚出來了，最后他媽也很難過，最后比賽很熱鬧，一對母女就完全被人家忘掉了。

　　突然下大雨了，孩子們的船都要收回去，這個孩子做的是環(huán)保船，馬達是放在可口可樂罐子里，這個孩子就跑到雨里面，他媽媽說："下雨了，你是不是瘋了？"最后，只要他的船放下去，所有的人都會掉眼淚。我很多朋友看電影都不哭的，但是看到這里眼淚一下就下來了，那種很溫馨、很感動的眼淚，很厲害。我們那個作曲特別厲害，做了一個圓舞曲，這個戲所有的東西都是好萊塢的套數(shù)，要達到這個目的，就是孩子被受委屈，到最后傾盆大雨所有的人都躲在雨棚里，這個孩子淋得稀里嘩啦。

　　我在一項，現(xiàn)在拍電影越來越難拍了，你一定要動腦筋，要看很多片子，要把過去很多東西都打碎，我們拍東西完全學(xué)了做板塊化、非線性的東西打碎，為什么開始讓你們開一個頭？開始進戲一定要快，把所有的矛盾都提出來，當(dāng)電影片頭、字幕提出來的時候，主要矛盾已經(jīng)展現(xiàn)完了，后面已經(jīng)開始戲了，已經(jīng)不允許你展現(xiàn)、鋪墊，矛盾出來的同時要把背景、過去的歷史全部帶出來。所以在這個戲上，一上來把拆房子的信息已經(jīng)帶進來，一上來讓孩子拿手槍，這個孩子拿手槍就用了這一次，是為救女孩子做伏筆的，要把所有的信息全部全部交待，你不能等后面一點一點發(fā)展。因為人物多了，一定要把人物的空間留下來，讓人物的性格和命運有時間展現(xiàn)，情節(jié)的東西在開始要很快很快推進。對這種板塊式結(jié)構(gòu)的電影，最重要的就是轉(zhuǎn)場，轉(zhuǎn)場非常重要，就像串幾顆珠子的時候，在哪幾個珠子的時候要放上一個什么顏色，在哪幾個珠子的時候，要放上一個貝殼，這樣串出來的東西，串的不同，給人的質(zhì)感、感覺是完全不一樣了。

　　現(xiàn)在你看了開頭，你一定不知道結(jié)尾是什么，你一定不知道走向是什么?，F(xiàn)在觀眾不能忍受看了開頭，我就知道結(jié)束是什么，他中間上個廁所。你一定要讓觀眾看90分鐘，坐在那里一直看，然后再讓他回去想一遍，如果再想不清楚，再進一次電影院看。如果還用過去山上有座山，山上有個廟，廟里有棵樹等，你要把電影大眾化，觀眾就坐不住了。我們要隨時與時俱進，我們做兒童片，我們拍這個戲非常難，這個小扣子救了我們一次，所有的戲都在7天里完成，他的戲都是一遍一遍過，都是感情的戲，我連劇本沒有給他，我就給他講故事，讓他帶上他們的方言，演他媽媽的是上海話劇中心的，她學(xué)著孩子蘇北的方言給他說，所以母子倆出去非常生動，在現(xiàn)場看到環(huán)境是什么樣的，你要隨時調(diào)整劇本，隨時要改，現(xiàn)場沒有一個人帶劇本，我們9點就散掉，然后把第二天的劇本重新打一次，重新寫一遍。

　　那個女孩不太會演戲，美國孩子也不太會演戲，然后我就想怎么樣這個讓女孩子不說臺詞，而且給人感覺還很酷。每天晚上我改完劇本，每天早上7：30出發(fā)，6：30跟攝影師見面，把連環(huán)畫都畫好，我們這個戲是拍了21天，40度的高溫拍，最害怕就是怕秦影（音）老師出事情，怕她太累了，把很多廢墟的戲弄到屋里演，最后拍這個戲的時候，秦影老師只能拍到晚上9點就得結(jié)束，白天怎么拍，晚上怎么進來，我們的錄音師也特別厲害，我們是一個老班子，他發(fā)明了一個軟件，可以把噪音排掉，所以最后他說，導(dǎo)演你可以用空調(diào)。我們那個戲，就是空調(diào)跟著走。一般根本沒人敢開空調(diào)，這個戲在現(xiàn)場放的時候，把所有的音道和音響全部放出來。

　　我們沒有錢，我們用了3次升降機，借一次是12000塊錢，我們早上3點必須出發(fā)，升降機又晚來了，我給孩子孩子說："在什么地方，你要怎么幫你媽媽推車"。光裝升降機就要裝兩個小時，我說一遍走完就算了，我們必須拍有密度，給人家感覺孩子特別早起來，太陽不能跳出山，一定要在6：30以前把機器打開，等升降機裝上的時候太陽已經(jīng)快出來的，我們都在叫，我們都快瘋掉了。這個孩子聰明，每次戲都演的準(zhǔn)準(zhǔn)的，當(dāng)時我們拍這個鏡頭的時候攝影師為了拍他在手上擦那個五毛錢的時候，我們一直把放大鏡裝在鏡頭上，我給他說，你手稍微動一下，就好了，實際上這個鋪墊就是為了最后，罐子打下來后很高興，給他媽說："媽，我有錢。"在當(dāng)時把孩子那種天真拍出來，在這里就是一個鋪墊，高戲不是說高潮就高潮。前面所有的戲，都是為后面鋪墊，從開始就往高潮鋪墊，我們在先面是墊足了，在這個地方只要音樂一上來，那個河太大了，不可能有那么大的灑水車拍，我們的攝影師都走了，就剩下助理攝影師。我們一幫人又跑到那里，我們一到河邊就下雨了，然后我們把一卷膠卷全部拍完了，這個看看不出來，到大熒幕上就可以看出來，所有的顆粒都非常細(xì)，打在河面上的水都非常均勻，打在河堤上的水聲都非常細(xì)，我們每次都算的很順，這就是結(jié)構(gòu)，故事就是這些故事，怎么講，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常重要了。

　　你們看《贖罪》是一個很簡單，很簡單，很老套的愛情故事，但是它結(jié)構(gòu)不好，結(jié)構(gòu)一次一次打斷，每次遞進就成了情緒的遞進，內(nèi)心贖罪，看完以后就傻掉了?，F(xiàn)在知道了，結(jié)構(gòu)是完全推進故事的一個手段，人物也很重要，人物是最重要的，人物的細(xì)節(jié)要有，但是怎么講故事，把這個故事講的好，是靠結(jié)構(gòu)。就跟房子怎么造出來一樣，結(jié)構(gòu)是非常重要的。前幾天理查德.沃爾特說他不喜歡《通天塔》，這是他的審美，如果我們還是保持那樣的審美拍電影，觀眾是不要的，觀眾看的就是《通天塔》、《撞車》、《愛情是狗娘》，在今天我們不能這樣拍，你跟年輕人講話，我跟年輕人講話，年輕人講話也是跟不上我的思維，但是你總是要走在他們的前面，如果你落在他們后面，你拍的電影就沒有人看，你寫的劇本沒有人在看。我們的劇本現(xiàn)在是節(jié)奏比較慢的人在審查，這是一個很大的問題，我們大家就要知道怎么打擦邊球，打迂回球。

　　上海、南京、蘇州、北京，我們不要有地域性的感覺，告訴你，這個人是北方人，這是一個比較典型的暴發(fā)戶，不懂什么是保鏢，他把電視劇搬到生活中，現(xiàn)在生活電影化，但是電影一點也不生活化，要培養(yǎng)自己有敏銳的觀察力，怎么把這種毛邊放到生活中。后來他們問我，你那個小學(xué)拍的是紀(jì)錄片？不是的，這個時候我們就知道導(dǎo)演怎么把握光，我們?yōu)榱税押⒆优牡钠?，那個環(huán)境太臟、太破了。上影廠后面的食堂車間，在食堂里面給孩子吃盒飯，我給他們說，可以拍窮，可以拍爛，但是不可以拍臟，當(dāng)時那個環(huán)境那么破破爛爛，我們怎么拍亮。我們拍戲要有印象化的繪畫，我們的攝影師特別厲害，買了8丈白布，那個房間特別大，把屋頂用白布抓緊，然后用8盞燈在白布上打，那個光就非常均勻，打在孩子的臉上，看這個電影，就發(fā)現(xiàn)這些孩子太可愛了。

　　這個打光是你對人物的愛，你特別愛這些孩子，你看這些孩子心就會動，我特別喜歡那個扣子，人家都說我兇，人家就問扣子："你害怕導(dǎo)演嗎？"扣子說："我不怕。"那個孩子知道我喜歡他，所以才罵他。我們吃盒飯，美國孩子不吃我們的飯，他吃麥當(dāng)勞，我們合同都講清楚了。這個飯我們不管你，我們現(xiàn)場只有盒飯，你要吃別的，你只有自己出去吃，那個小扣子跟我們一起吃盒飯，他跟他自己的媽媽和演員里的媽媽在一邊，他自己媽媽炒的咸菜特別好吃，第二天他媽媽炒了一大瓶，我們?nèi)珨z制組都在吃那個咸菜。這個交流、情感帶到攝制組中，就會把想不到的情節(jié)、細(xì)節(jié)、動作都弄進來。演她媽媽的演員特別有錢，她開了一個180萬的保時捷來的，我們道具說："你電影里的媽媽開的什么車？"他說："黃金車。"我們就哈哈大笑。他媽每天開著車到他家，把這個孩子的媽媽、爸爸一起接過來。我們在拍戲的時候，那個房子里有一個老人，我們就說："老人請您出去一下，我們要拍戲。"那個老人就走出去了。后來那個孩子給我說："那個是我爺爺，他從鄉(xiāng)下專門過來看我拍戲的。"

　　最后演員早晨要吃飯，我買了豆?jié){和油條給那個爺爺吃，最后我給他爺爺群眾演員費，他爺爺說："不要，不要。"最后讓他看戲，我們的熒幕特別大，他媽媽看著非常激動，那個小孩說："我非常不好意思看。"我們我們要把酬金給他，他說："不要不要"。最后我說："不管多少你先拿著，這是你應(yīng)該得的，3個孩子都是同樣的一點錢，美國孩子多了他的來回車費"。當(dāng)時他們說你怎么一定要找一個美國孩子演，我說："即便在中國找一個孩子很會說英文，那種動作和情節(jié)是演不出來的。"18歲以下的孩子，我堅決不進小明星，我找演員的時候問三句話。第一你進過什么小明星培訓(xùn)班沒有？沒有。你學(xué)過表演嗎？沒有。你想演電影嗎？我可以嗎？我看著他，我想讓孩子告訴我，他直接怎么想，如果孩子低著頭，我就不要他了。如果孩子看著我，我愿意演，我看著扣子，你想演電影嗎？扣子說："我不會。"我說："我會教會你的。我說你來演吧？"他就笑了。我說："對的。"被家長教壞的孩子，不敢在你面前說是、不是的孩子，我姐姐從美國把美國孩子找來了，最后還是不錯，我怕我情緒流露出來，影響這個孩子的戲，這個扣子我心里就定了，有時候我跟他討論劇本，他還編了很多話，我們都是意想不到的。他媽騎著自行車，給他說："你好好讀書。"他"嗯"了一聲。他媽媽當(dāng)時在前面騎著車，媽媽沒有聽見他說，又說："你聽到?jīng)]有。"他很大聲的說："聽見了。"用的是蘇北話。我們也不知道他到底怎么辦，我們也很緊張，像打游擊戰(zhàn)一樣。我拍外景都要打燈，人家以為我們拍廣告，也不來看我們。在拍那個吊著洗樓的場面，孩子那種感覺完全是在狀態(tài)里，回頭看了一下他爸爸。我還要拿監(jiān)視器，我不拿監(jiān)視器不會拍戲的，我說："過"。我們那個組收工的時候像條龍，開拍的時候像條蟲，吊在上面的人已經(jīng)往下降了洗那個東西很快的。