浮標新論

（一）浮標的材料及種類：

　　臺釣浮標材料有三大類。

　　1、動物型----其代表以孔雀毛為主。也有刺猬毛等其它動物的翎毛?？兹该岳夏曜匀幻撀涞臑榧哑贰Ｒ驗檫@種羽毛體內(nèi)的海綿體已經(jīng)老化，對氣溫度影響引起的冷縮熱漲反應(yīng)較小。

　　2、植物型----種類較多，以通草、桐木、蘆葦、巴爾沙木為常見。尤以蘆葦及現(xiàn)時最流行的巴爾沙木（又稱輕木）為主流，其特點是不受溫度變化影響。

　　3、合成浮標有寶麗龍（即發(fā)泡膠）、塑膠及碳纖等。這類浮標一般只有初學者才使用。

（二）浮標的自重問題

　　我看過很多國內(nèi)外的釣魚書，一般人都認為浮標體積越小，浮力越大越好，更有人認為浮標是空心及充氣式最好，恨不得將浮標用無形空氣制作才叫好。在這里我想舉個例子來說明問題。如果你拿一個棉花球向前投去，用力很大，棉花球飛行速度很慢，方向性也不準確。當然也并不是說浮標越重越好，一切都要有個恰當?shù)亩?。純物理學及純力學的理論根本不能硬搬到釣魚理論中去。因為天氣、魚情、魚的食欲及吸食方式每天都在變。魚是有生命，有恩維的。人釣魚，魚亦釣人。我與一位臺灣著名制標人討論過上述問題，他亦有同感。如果把浮標做到極輕浮力極大。我發(fā)現(xiàn)有魚訊的時候，浮標亂跳。很難有明顯下頓的動作。這種只有向上牽引力而沒有自身重力下壓的浮標根本不能用。雖然說浮標的浮力可以用增減鉛皮的重量來平衡，但減小浮標體積而增大鉛墜的體積及重量又有什么意義！線組的受力分配一定要平均，任何側(cè)重于某個位置的變化都會出現(xiàn)問題。我們在制作的時候一直都在追求用不同的材料制作出特別適合魚類吸食動作的浮標。如果這問題不說清楚，這種模糊浮標概念還會繼續(xù)影響各位釣友。

　　要調(diào)好浮標，先要認識它。浮標大致有如下幾種：

　　1、貫穿型----以去殼孔雀翎制作的浮標為代表。中心用碳或玻璃纖維支撐，外包去殼孔雀羽。這類浮標外觀漂亮，但對油漆的要求很高。油漆既要有硬度又要有韌性，還得恰到好處，面漆硬了容易爆裂，太軟又會在揚竿瞬間出現(xiàn)的180度倒立中受水的阻力而呈現(xiàn)彎曲。試想，速釣的揚竿拋鉤在一分鐘內(nèi)重復(fù)4-5次，浮標還來不及回直所出現(xiàn)的下沉，魚汛的動作會正確嗎？顯然，只有很專業(yè)的廠家才能生產(chǎn)出在外力作用下保持挺直的浮標。貫穿型浮標的特點是比較穩(wěn)定，缺點是容易把外力影響下的微弱動作隱蔽掉，利弊參半。

　　2、不貫穿型----所用的材料就多了，較有代表性的是帶殼孔雀翎和蘆葦制作的浮標。它的制作過程是將標身材料剖開后兩頭分別插入標尖和標腳，再捆綁粘合成形。這類浮標如果制作得好，有外殼保護一般不用涂太厚的油漆，自重又比較輕。然而，有些產(chǎn)品為求接口圓潤涂了很厚的油漆，反而破壞了它輕靈的特點。與貫穿型浮標相比，它在輕微的外力影響下就有靈敏和活潑的標尖反應(yīng)，具有將小動作放大的優(yōu)點，可惜取材于未經(jīng)修飾的天然物質(zhì)，規(guī)格不能統(tǒng)一。它最經(jīng)不起挑剔的地方是浮標頂部和標肢的結(jié)合部，要挑選一支完美的浮標不容易，如果用心選到一支好的，不失為利害的武器。兩年前，我在東莞參加比賽。此前，我同友人到當?shù)匾慌_商開設(shè)的漁具店購物，老板極力向我推薦巴爾沙木浮標。他說：“現(xiàn)在臺灣的高手全用這種浮標，孔雀翎標已經(jīng)落伍了。我敢與你打賭，如果你能從他們的標盒里找一支孔雀翎，我輸你一萬元！”我對他所說的“高手”是個什么等級沒有追問，言辭也過于偏激，不過他這話證明了巴爾沙木是流行本色。

　　由于巴爾沙木浮標出現(xiàn)的時間不長，很多人不了解它。我簡單介紹一下：巴爾沙木是一種亞熱帶木材，我國主要產(chǎn)于云南和廣西。這種木材的特點是質(zhì)輕多孔，是世界上最輕的木材之一。據(jù)說，最好的巴爾沙木生長在南美亞馬遜河的熱帶雨林中。用巴爾沙木替代孔雀翎和蘆葦制作浮標，可以不貫穿生產(chǎn)，還可以任意成形，并具有孔雀翎和蘆葦浮標的優(yōu)點。然而，它也有缺點，由于很輕，微孔又使它變得松軟，加上沒有外殼保護是很容易折斷的。如果廠家的涂料配制技術(shù)不過硬，其耐用性就難說了。

選購浮標應(yīng)該從功能上來考慮，因為每支浮標在設(shè)計時就貫穿了適應(yīng)魚種，咬鉤力度，魚訊表現(xiàn)等綜合因素，是預(yù)先就設(shè)定的。以一支浮標適用不同水情、魚情的萬能浮標是沒有的。一些人到漁具店選購浮標不分青紅皂白，對標尖左瞄右瞄，似乎買的是標尖而不是浮標。內(nèi)行的做法應(yīng)該是先旋轉(zhuǎn)，由標身的反光和手摸的感覺中得到表面是否光滑，涂層是否均勻，再看標體的形狀設(shè)計，中心垂直度如何，只有標體的完美才是重要的。之后，掂量一下浮標重量是否恰當，最后才是標尖標腳。有些人為標尖有一點點不直而放棄一支標體很好的浮標，反去選一支標尖挺直而標體不怎么好的，真是舍本求末！

（三）浮標的調(diào)整及入門

　　一些初學釣魚的朋友向我討教釣魚之道，我總說一句話：“要教你釣很多魚容易，但要教你比別人多釣一條魚難！”君不見釣王、大師們?yōu)榱吮葎e人多釣一條而吃盡苦頭，釣得兩眼發(fā)花，滿頭冒油，直拚個你死我活！調(diào)4釣2是蕭春平、廖心陽兩先生在推廣“臺釣”時沒有辦法中的一個辦法，只是廖老先生將他寫的臺釣入門書改了一個書名，叫《臺釣秘笈》?，F(xiàn)在大家都在進步。浮標種類及可調(diào)性、可釣性都在改良，標尖長23厘米，15－16目標長，還有的是長9厘米，只有6目，還怎樣“調(diào)4釣2”？每支浮標的浮力大小不同，標尖的目數(shù)有多有少，所表達的殘余浮力也不同。“調(diào)4釣2”已不夠用，但魚要釣，標要調(diào)，怎么辦？以我設(shè)計浮標的理念及長期施釣的體會是，不管你用一支什么類型的浮標，必須調(diào)整出浮標的靈敏狀態(tài)和表達穩(wěn)定的魚訊信號。其方法是：在當天釣魚的水域，先將魚餌拌好，然后開始調(diào)標。

　　步驟一：空鉤半水不到底----首先，將鉛皮慢慢剪去，一直到標尖露出水面半目或呈水平。然后，在雙鉤中的任何一鈞掛粒魚餌，再往釣區(qū)拋出。此時你會發(fā)現(xiàn)浮標往下沉沒，之后修剪鉛皮，重新掛一餌拋出。如此反復(fù)，修剪鉛皮，直到量出一粒魚餌懸停在半水的狀態(tài)，標尖露出水面呈水平狀為止。但要切記，你用的魚餌大小要估計到它是不是就是在水底的大小。因為魚餌從水面下沉到池底的過程中肯定會溶化掉一部分，一粒正常的魚餌從水面到池底大概溶得只剩2／3左右。所以，調(diào)標時只能將要用的魚餌取出一小團搓粘，使它不容易霧化才對。以正常施釣魚餌的2／3左右半水調(diào)標，是一重要環(huán)節(jié)，一定要恰到好處才行，因為這粒魚餌的大小決定了今天調(diào)標的目數(shù)。如果你選用的浮標浮力偏小，或標尖的長度偏長，可以從修剪鉛皮中使浮標標尖露出1目或1目半。假使標體和浮力偏大，標尖又短（如空心尾），可以調(diào)整標尖露出半目或平水。

　　步驟二：兩餌輕觸底----調(diào)標完成后，再將不帶魚餌的空鉤拋至釣區(qū)，可見浮標下沉到某一目就不再下沉了，這露出的目數(shù)就是今天適合你使用魚餌的調(diào)目。以這種方法調(diào)標，完成雙鉤掛餌拋出，浮標一定會緩慢下沉，接著再將浮標往上移動，一直至雙餌到底露出2目就可施釣。我認為，這種方法比較科學，因為“臺釣”的浮標功能主要是控制魚餌在池底的狀態(tài)（許多爭論文章都忽視了這個最基本的內(nèi)容）。發(fā)生魚訊時，是以魚餌在水下保持輕觸底狀態(tài)的信號為準。這種調(diào)標法絕對保證魚餌到底，兩粒魚餌的重量既不會因浮標的浮力不夠而由池底大部分承托負擔造成遲鈍現(xiàn)象，更不會因為盲目的調(diào)幾目而造成浮標的浮力過大，出現(xiàn)魚餌不到底和找不到底的事情發(fā)生。這種調(diào)法的目的是魚餌重量的一半由浮標的浮力向上牽引，另一半由池底來承托負擔。

（四）浮標靈敏點的誤區(qū)

一支浮標的靈敏點在哪里？公理婆理，各有各的說法。尋找靈敏點，臺灣人爭了幾十年，大陸也找了十幾年，至今還沒有一個令人信服的公式、以前的說法是把浮標調(diào)整到水平，之后平均一目一目的修剪鉛皮，直修剪到某一目浮標突然浮起不止一目的位置，就定為靈敏點。這種說法有點牽強，做起來也麻煩。我認為，此法缺乏科學性，至少是割斷了魚情，而魚情恰是浮標設(shè)計的重要理念。如果修剪鉛皮得到一支浮標的靈敏點在5—6目之間，而用它來釣鯽魚，就出問題了。魚餌的比重輕，一粒魚餌的重一般只能將浮標壓下半目或一目。在水溫不高的北方，兩粒魚餌搓得更小，即使用兩粒魚餌的重量也未必能將浮標壓下一目。用這樣的浮標釣鯽魚，即使釣4—5目，魚餌搓得稍小或釣點水底不平，就容易出現(xiàn)魚餌沉不到底的情況。用這支浮標釣鯉魚和草魚，情況會怎樣呢？釣鯉魚的餌比重大，一粒餌能將標尖壓下6—7目（兩廣地區(qū)釣羅非魚的餌比重就更大了）。就算釣半目，由于浮標向上牽引不夠，魚餌下沉會被稀軟的淤泥掩往一部分甚至全部。于是就有窩子里魚星不絕，而魚很難找到魚餌。我見過很多因為魚聚窩不咬鉤煩躁得頻頻更換釣餌，卻不知道問題的癥結(jié)在浮標。還有些人自以為聰明，一見標尖晃動猛提狠抽，雖有時候也能有鉤掛著魚體的意外驚喜，但更多的是釣線被拉得吱吱叫喚，最后仍是脫鉤斷線。靈敏點變成不靈敏了。

一支浮標到底有沒有靈敏點？我認為：浮標是沒有靈敏點的，而只有靈敏的浮標。不從標的整體上去尋找靈敏，而把著眼點局限在標尖的某一目是一種誤識。那么，怎樣的浮標才是“靈敏的浮標”呢？首先是材質(zhì)的選用，其次是造型設(shè)計、加工工藝，再就是標腳、標尖的長度和配重。每款浮標在設(shè)計時都已設(shè)定了它的適用范圍，就連魚訊的表達幅度也考慮到了，以靈敏點來規(guī)范浮標是令浮標改弦易轍，去承擔它不能適應(yīng)的工作。調(diào)到某一目才有靈敏，難道其它目數(shù)就不能調(diào)，不能釣嗎？我認為：調(diào)幾目才正確是由對象魚的吸食方式?jīng)Q定的，同時還要結(jié)合天氣和氣象情況對魚的食相變化有所估計后才能就魚餌特點、浮標造型作正確選擇。在廣東，羅非魚是最大眾化的垂釣品種。當一時沒有合適的浮標時，我的做法是修剪鉛皮到標體露出水面0.5—1．5厘米，使浮標有足夠浮力控制魚餌的狀態(tài)，以此獲得的信號就是標尖下頓既有力又有幅度。對浮標調(diào)整和靈敏點問題，目前還有爭論。在不改變釣?zāi)康那闆r下，我們可以用調(diào)整魚餌重量的辦法控制浮標的靈敏和遲鈍，并得到相應(yīng)的信號。這是真正由實踐得到的科學結(jié)論。拋開魚餌或不把魚餌的大小、比重考慮在內(nèi)，僅靠移動浮標去尋找目數(shù)得到的自我感覺雖然良好，但最終還是因釣不上魚來而徒增煩惱。

（五）何謂靈敏何謂遲鈍

記得98年全國俱樂部杯廣東站比賽時，我在賽場調(diào)標已經(jīng)很晚了，偏又天公不作美下起了暴雨。與我一起的一位釣手一時心急，將調(diào)3目的浮標調(diào)到了5目。從他使用的浮標類型看，調(diào)5目已經(jīng)偏高了。我告訴他：這樣也可以，只是明天比賽時要從2目釣起，如果調(diào)5釣2目沒有動作或動作不明顯，可以改釣3目，但要注意釣3目有假動作，如此則應(yīng)改為釣4目或4目半。這時候，有清楚的有力一頓的揚竿提示動作就會有穩(wěn)定的中魚率。賽后，這位釣手對我說：果真和你說的一樣?；蛟S有人要問：不是調(diào)5釣2靈敏嗎？怎么你說調(diào)5釣2沒有動作呢？回答是：判斷魚訊要將魚的吸食習慣和浮標的動作表達方式結(jié)合起來考慮、以鯽魚為例，它在進窩找到魚餌之后的第一個動作是將口腔內(nèi)的水或氣體呼出，然后才能吸食。這個吸食前的呼出壓力，加上鯽魚的警覺性以及對餌料作味覺及安全試探的習慣（職業(yè)比賽塘的老魚更堪），構(gòu)成了鯽魚的前期吸食動作。有些人施釣時在調(diào)5釣2或調(diào)4釣1的所謂“靈敏狀態(tài)”下，不是浮標下沉乏力就是急速下沉而不能判斷魚鉤是否入口，胡亂揚竿的結(jié)果是空鉤連連。原因就是對魚吸食的前期動作缺乏了解。在鯽魚的吸食動作中，如果魚餌著底的穩(wěn)定性不夠，魚吸時餌就會向前滑動，一次又一次的推吸魚餌還是進不了口，標尖就是黑標揚竿還不中魚。如改“調(diào)6釣l”又會怎樣呢？我的判斷是連下沉的動作多不明顯了，因為浮力也就是向上的牽引越大，魚餌在水底的穩(wěn)定性越差，甚至離底懸起。對于食餌欲念不高或警覺性、試探性高的鯽魚來說，魚餌在水下像蕩秋千一樣來回擺動，并始終不能下沉。數(shù)年前，一位學物理力學的釣手同我討論這個問題，他說：“物體在懸空時比固定時更容易破壞它的穩(wěn)定性和移動它的位置。”從理論上說他是對的，但把魚吸食的習慣及我們要的浮標提示動作加進去，純理論的正確就未必適合于釣魚實踐。我們在釣魚時只能從浮標的上升或下沉動作去提示揚竿，而沒有辦法看透水下的餌，作為釣手，看問題一定要客觀。我認為，釣魚時浮標的靈敏應(yīng)該以能表達準確的信號為基礎(chǔ)，而不能硬說調(diào)幾目為“靈敏”，不要被以前定下的名詞或口訣嚇倒而限制了自己的思維，有時是調(diào)5釣1比調(diào)2釣1還遲鈍，還沒有動作。調(diào)目要合理，關(guān)鍵在釣?zāi)俊?/span>

（六）剩余浮力與“歸零點”

我們討論浮標的時候經(jīng)常會提及浮標的“剩余浮力”。這個專用名詞一般是指空鉤不掛餌，兩鉤懸離水底時浮標露出水面的狀況、并習慣于用露出水面的標尖目數(shù)來說明浮力。例如調(diào)空鉤5目，從這個刻度到標尖頂端平齊水面所承擔的魚餌重量就習慣地稱為“剩余浮力”。由此又產(chǎn)生錯覺：標尖每一目代表的浮力都是一樣的，而事實是與標尖靠得越近的“目”浮力越大。以長10目的標尖為例，假設(shè)每一目的長度是平均的，那么，調(diào)標尖完全出水時這10目標尖的浮力就是它能承擔的重量，記數(shù)為10，于是標尖第一目代表1／10，第二目表示2／1O的重量……然而，浮標設(shè)計專家并沒有把標尖的“目”用平均長度來表示而是把頂端的一目涂了2厘米，靠著標身的一目只有0.8厘米。廠家的這一設(shè)計正是為了提醒我們：浮標尖每一目所代表的浮力是不同的。所以，調(diào)整浮標要有正確認識。有人認為，調(diào)6釣5與調(diào)3釣2沒有什么區(qū)別。然而，只有區(qū)分一下這兩種情況的魚汛反應(yīng)就可以發(fā)現(xiàn)，動作截然不同。用調(diào)3釣2的魚訊認識去指導(dǎo)6釣5，結(jié)果是同樣的反應(yīng)后者屢屢空鉤。與剩余浮力攪在一起還有一個“歸零點”，也是模糊認識。著名釣手程寧曾提出過“歸零釣法”，且不論大家是否接受，對其設(shè)定“歸零點”這個名詞我持著肯定態(tài)度。不過，我對“歸零點”是作另一種理解的。有人問我：掛雙餌調(diào)標尖平水是不是就是“歸零“了。我說：不是，這只能算“負重歸零”。我們知道，要做到每次掛餌的重量、大小絕對一樣是不可能的，既然餌有差異就不可能做到真正歸零。“歸零點”的劃分應(yīng)該在調(diào)目。你調(diào)幾目，這個被你選定了的“目”就是浮標的歸零點，它不是固定的標尖的某一刻度，而是隨墜鉤重量的變化在標尖上下移動中最終被釣者確定的，我們不要刻意規(guī)定它在哪里。為了說明這個問題，特作圖示如下：

　　根據(jù)圖表可以看出在調(diào)5釣5時魚餌的重量全部由池底承托，而調(diào)5釣4時線餌的重量約4／5由池底承托，而浮標對餌重的向上牽引力約為1／5，而一直到調(diào)5釣3或2的時候魚餌的重量才約一半由池底承托，一半由浮標向上牽引（輕觸底狀態(tài)）。如果調(diào)5釣1目或半目的時候，水下的魚餌已經(jīng)一餌融底，一餌懸空了。如果輕輕修剪鉛皮，雙餌就懸殊空于水中，也清楚表明在釣5釣6時雙餌的重量不但由池底全部承托，而子線有1目的長度彎曲在池底。在此之前我一直鼓吹“調(diào)單餌半水露標尖1目或半目”，就是以附圖為基礎(chǔ)進行研究的。調(diào)標不能憑空想象，更不能跟著感覺走，選擇浮標猶如配鞋，大了走不快，小了擠得難受，是不能隨便的。

（七）浮標“盲區(qū)”釋疑

　　在釣魚時很多人以為把魚餌拋出，等浮標下沉到釣?zāi)烤涂梢缘鹊紧~上鉤了。認真一些的人雖然不是東一竿西一竿，魚餌的落點也都在同一位置，但明明魚池的魚很多，魚餌也對路，魚兒的食欲又很強，可別人能中魚自己就是釣不到。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)有人認為是存在著“浮標的盲區(qū)”。浮標有沒有“盲區(qū)”？我認為是沒有的！今年俱樂部杯廣東分站賽后，我與一朋友在賽場旁另一漁池，一對一作賽一場。結(jié)果，使用相同的魚餌和釣具，我有魚上鉤，而他連浮標的動作都沒有，我告訴他原因后，他也頻頻中魚了。上述例子中的這位朋友雖然每次拋鉤的落點都一樣，但他沒有注意到自己使用的浮標浮力不大，設(shè)計又欠靈敏，另外釣線粗且硬又有些彎曲，加上每次拋竿他都沒有拋滿線，讓鉛墜、魚餌、線組松松垮垮地下沉，而我則盡量將線組拋滿，在魚餌下沉及著底時利用這支浮標可利用的浮力牽引著魚餌下沉并繃直線組，追求的是第一時間接收魚訊。彎曲及松垮的線組使魚訊受阻，不能迅速正確地傳遞到浮標，更嚴重的還會消耗掉信號，造成失控區(qū)域，成了一個人為的“盲區(qū)”。懸墜釣法的一些簡單的基本操作看似簡單，但如果不規(guī)范就會給自己制造很復(fù)雜的問題。高手如李維新、黃適之、陳以生等學釣時常常烈日當空還在球場內(nèi)練拋竿，可能在一些人看來都是“神經(jīng)病”，釣魚還要這樣辛苦？試想一下，我們按要求每次將線組拋滿成足夠的拋物線，浮標及線組在鉛墜的牽引下形成兩個速度下沉，第一個是靠鉛墜的重量快速下沉，第二個是當鉛墜快速下沉接近到位時，浮標的浮力變?yōu)閷︺U墜的牽引產(chǎn)生緩沖階段。在緩沖階段，魚餌開始脫離鉛墜的牽引而轉(zhuǎn)化成主導(dǎo)地位，由它的重量去牽引著整個線組及浮標下沉到我們所設(shè)定的釣?zāi)俊Ｔ谶@個過程中你會發(fā)現(xiàn)（調(diào)整得合理的浮標及線組）：水面上的浮標開始是快速下沉到某一目之后才慢慢下沉到釣?zāi)康?。一些文章所說的“盲區(qū)”是指第二個慢速下沉的過程，既然在第一個快速下沉運行中我們能察覺魚汛，揚竿中魚，為什么在第二個慢速下沉的運行中更容易觀察魚訊的時候，有些人卻把這個區(qū)域放棄，非定一個“盲區(qū)”的死罪給它。我認為，在釣魚時是只有“盲人”，是沒有“盲區(qū)”的！有些人脫離實際，在家里的玻璃缸里觀察線組及魚餌的下沉狀況，在這個環(huán)境中沒有拋物線及浮標的自然牽引，線組松松垮垮地垂直放下去，子線和魚餌脫離浮標的牽引而失控，是飄飄蕩蕩地下沉。此時才可以看到他的“盲區(qū)”，而在正確的操作下是不會發(fā)生的。“盲區(qū)”的形成大部分是人為的，也是可以避免的，除了上面提及的操作錯誤外，釣具的質(zhì)量問題也占很大比例。懸墜線組要求細線、小鉤、靈敏的浮標，自有它的道理。有些人用質(zhì)量很差的魚線及浮標，每次釣魚時別人可以釣幾十條魚，而自己只能釣幾條。浮標是釣魚人的“眼睛”，魚線除了釣魚還是傳遞信息給浮標的唯一途徑，要想釣好魚，基礎(chǔ)裝備是一點不能馬虎的。用質(zhì)量差的釣具釣魚其實是一種損失，最終吃虧的還是自己。所以要切記，浮力小的浮標不要配太粗太硬的釣線，要不又有一個新的“盲區(qū)”等著你。

（八）走出誤區(qū)尋找釣魚樂關(guān)于浮標所產(chǎn)生的問題

　　我的見解與讀者所接受及理解的可能不一樣，但不管我的“理論”是否完全正確，重新思考我們以前所接受的理論及習慣已在釣魚實踐中得到證明。然而，釣無定法，我的見解也不是什么金科玉律，可能有些朋友對“臺釣”有更新的研究及發(fā)現(xiàn)，愿與諸同好共同討論。許多從現(xiàn)象上看很復(fù)雜的問題不妨從簡單的角度去思考一下，就可能海闊天空了，如果施釣過程中有較強的應(yīng)變能力，那更是條條大路通北京。魚情千變?nèi)f化，因魚種及魚體大小的差異，浮標所產(chǎn)生的動作也會不一樣，公式及理論只是一條道路的中間線，或左或右偏離一點，只要理解正確是不傷大雅的。關(guān)鍵是用浮標配合魚情，配合到你的習慣。有些釣友把本來很簡單的問題分析得很細，反而復(fù)雜了，一大堆的公式計算得很精確固然有益，但現(xiàn)實中既不能將每粒魚餌的重量稱過，也不能想像魚兒會像小學生們一樣身體高矮差不多，按著指揮排隊進窩，更不可能統(tǒng)一從某個角度吸食，而產(chǎn)生標準的浮標動作。春夏秋冬季節(jié)不同，魚類索餌的方式及角度、力度都有所區(qū)別，是不能統(tǒng)一規(guī)劃的。一味追求精確而缺乏應(yīng)變，全按照公式就失去指導(dǎo)意義了。標怎么調(diào)，魚還怎樣釣。將魚類社會比作人類社會，就是一部分魚聰明一些，一部分是呆頭呆腦的，還有一部分像惹事的流氓一樣，搞得你昏頭轉(zhuǎn)向，更有一些像強盜利用你的“幫忙”去謀害其它魚類的生命，如黑魚之類偷襲掠食，經(jīng)常守在你的窩子邊，弱肉強食，上跳下竄，搞得你無法施釣。我認為釣魚的最大樂趣是永遠有許多不明白的問題，永遠有釣不到的魚，永遠讓你不能完美，讓你傷腦筋。釣者：騙也。釣魚人精心設(shè)定了很多假象、圈套、施放許多迷惑魚兒的煙霧，制作了魚類的美味大餐，目的就是騙魚進窩，咬你布下的鉤。一支調(diào)整得好的浮標猶如先進的監(jiān)視設(shè)備，魚兒的一舉一動都在標尖上反應(yīng)出來。然而，上當太多魚也會聰明起來，甚至耍弄起人來，反過來騙你了。在反復(fù)釣放的釣場，可以連“釣王”、大師、全世界冠軍都會被“功力深厚”的魚兒修理到?jīng)]了脾氣，甚至狼狽不堪?？此麄冾l頻揚竿，雙餌下去，兩鉤上來，處身其間是一大樂事。十釣九吹，跑的都是大魚。自己無能偏怨魚兒太狡猾，嘴上凈挑些光宗耀祖的事來吹，一段段風光背后隱藏著多少失落，多少遺憾，引來多少的追憶回味，空竿而返，碰到熟人只說去試餌。這也是一樂。釣魚又是一場人魚智力火拼的游戲。開始是你的浮標未調(diào)好，魚兒盜餌飽食而走，也可能是你的魚類大餐沒做好，魚兒不愿光顧，爾后是心滿意足，滿載而歸，抑或是人釣魚，還是魚釣人，誰能作出定論？周而復(fù)始，其樂陶陶。行文至此，目的只有一個，就是將我們以前的誤區(qū)修改一下，盡量往正確的道路去走。 

最簡便的調(diào)漂方法----單餌調(diào)漂
初學臺釣調(diào)漂，大都會遇到這幾個問題：一是如何找底，二是怎樣判斷鉤餌在水中的狀態(tài)。其實解決這個問題并不是很難。這里介紹一種最為簡單方便的單餌調(diào)漂的方法，但愿會對你有所幫助。如下圖：

一、我們首先將單鉤掛上一粒比正常垂釣時稍大一點的餌料，將浮漂調(diào)到平水。如圖1。

二、當單餌調(diào)到平水時，只要我們在釣組稍微加一點重量，就會浮漂下沉。也就是說我們掛上正常垂釣大小的雙餌時，浮漂自然就會下沉。此時鉤餌在水底基本上就是一餌觸底，一餌懸浮的狀態(tài)。如圖2

三、如果我們將浮漂上調(diào)平水狀態(tài)，則鉤餌在水底的狀態(tài)基本如上，不會改變。如圖3。

四、如果我們將浮漂上調(diào)至露出一到兩目時，由于水線的延長和浮漂部分出水使其對釣組浮力的減弱，此時鉤餌在水就會出現(xiàn)雙餌觸底的狀態(tài)。如圖4

五、如果我們需要將雙餌恢復(fù)到一餌懸起，一餌觸底的狀態(tài)，那么我們就可以剪去大約一個餌團重量的鉛皮，現(xiàn)將浮漂向下調(diào)一到兩目的距離就可以了。如圖5

六、在一般的休閑垂釣中，能調(diào)到如圖4的狀態(tài)也就可以了。在垂釣中，大家也可以在此基礎(chǔ)上根據(jù)實際情況進行適當調(diào)整。對硬尾浮漂，由于尾部較細，可適當將釣?zāi)空{(diào)高一點。

淺析競技釣鯽中的空竿現(xiàn)象

時間：2003-3-21 21:55:06 來源：旖旎垂釣園 作者：何丁 閱讀1373次

    這里要分析的空竿現(xiàn)象,是針對具有一定競技釣鯽水平的釣手而言的,是指魚確實吸餌入口,浮漂也準確及時地表達出下頓語言,但提竿不能中魚的現(xiàn)象。誤判斷及一般釣鯽愛好者因技術(shù)不熟練造成的空竿,不在本文分析之內(nèi)。

　　長期以來,這種空竿現(xiàn)象一直困擾著釣手們。開始,總懷疑是浮漂調(diào)整不當造成的,重調(diào)浮漂后仍有空竿,又懷疑是浮漂有問題。有時找不出原因,陷入一種無所適從之中,很是惱火。無奈地把漂一會兒推上,一會兒移下,從此找不到感覺。那么,究竟是什么原因造成空竿呢?下面就此現(xiàn)象做一些分析。

　　鯽魚吃餌一般有四種表現(xiàn)：一、以唇部觸碰釣餌或把餌吸至唇邊,進行探啄。二、將餌吸人口中隨即吐出,做一次或多次的涮餌。三、吸餌閉嘴后發(fā)現(xiàn)異常,再張嘴吐餌。四、餌進嘴后下咽。這四種吃餌表現(xiàn),除第一種探啄,不會造成浮漂有明顯的升降,其它三種均能使浮漂出現(xiàn)明顯的下頓語言。魚的第四種吃食,中魚應(yīng)該是十拿九穩(wěn),第三種也能在五成左右。惟獨第二種,魚的涮餌,才是造成空竿的主要原因。

　　通過分析一部水上水下同時拍攝并運用數(shù)字編輯的水庫釣鯽資料片后發(fā)現(xiàn),鯽魚涮餌是把餌完全過唇吸入口中后不閉嘴立刻再吐出,所以速度極快。為了能準確地計算出鯽魚的涮餌時間,排除因編輯刪減而造成的不真實,把片中鯽魚十次以上的涮餌過程,作累計對比分析。用錄相機單幀播放,并按幀計算時間,25幀為一秒,鯽魚的涮餌時間,連吸帶吐一般在5幀之內(nèi)完成。由此可以算出卿魚的最快涮餌速度接近0.2秒,一般也在0.3秒左右。

　　同樣通過以上的方式分析發(fā)現(xiàn)：浮漂的下頓同餌的移動并不同步。在水深2.5米時,浮漂的下頓要滯后3幀,0.13秒左右。用涮餌時間0.3秒,減去浮漂滯后時間0.13秒,剩0.17秒。考慮到竿長、水深等因素,按0.2秒計算,就是高手也很難在這么短的時間內(nèi),完成看漂、提竿、中魚。

　　日本釣餌名人石井旭舟,可稱得上是當代釣鯽大師,幾十年的釣鯽生涯,使他練就了一身過硬的釣鯽本領(lǐng)。通過錄像分析他的提竿時間,平均以l2幀左右,也就是0.5秒吧。當然,這不能算他的最快提竿時間,因為錄像中的石井,使用的是5.4米長的手竿,在水深3米處垂釣。不過以此推算,當他使用3.6米手竿,在1.5米水深處垂釣,提竿時間也不可能縮短到0.2秒以內(nèi)。

　　在石井高手釣鯽的片子中,凡是他遇到魚涮餌時提竿,均為空竿。用單幀播放,能很清楚地看見,每次都是在魚把餌吐出一定距離之后,他才提竿。而魚吸餌后只要閉嘴,他基本都能中魚。所以我認為,鯽魚的涮餌動作,是造成空竿的主要原因。

鯽魚涮餌,有以下幾種可能：一是覺得餌硬,不易下咽,想通過涮餌使之溶化。二是餌剛進嘴感覺有異常,想通過涮餌來篩選可食部分。三是餌的味道不合意,立即吐出。四是對釣餌有所懷疑,試探性吸餌。

　　在垂釣中,如連續(xù)出現(xiàn)空竿,調(diào)整浮漂后仍不見好轉(zhuǎn)時,應(yīng)該考慮釣餌的因素,對釣餌做出相應(yīng)地調(diào)整或更換釣餌。也可以放棄第一動作提竿,拖后到第二甚至第三動作出現(xiàn)時再提竿。

　　另外,“臺釣”的前推上揚提竿動作,對釣涮餌魚來說是太慢了,完全不適用。釣涮餌魚的動作,應(yīng)該盡量做到小而快,在握竿姿勢不變的基礎(chǔ)上,抖腕后拉釣竿。抖腕的速度要快,爆發(fā)力要大,后拉的幅度要小,點到為止。 

怎樣掌握“拉浮”

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時間：2003-3-21 21:52:53 來源：旖旎垂釣園 作者：張連城 閱讀1856次

    隨著“臺釣”在我國大陸地區(qū)的逐步流行,釣友中也隨之涌現(xiàn)出許多“臺釣”高手。尤其在釣鯽方面,“高手”更是層出不窮。在魚塘邊看這些釣卿高手一條接一條,有時甚至兩條兩條地往上拎魚,真讓人佩服得五體投地！據(jù)統(tǒng)計,現(xiàn)在一小時能釣獲60尾鯽魚不是什么奇跡了,真正的“高手”一小時釣獲尾數(shù)可以達到100尾以上。這些釣手能夠達到如此高超的垂釣水平,除了他們在“臺釣”技藝上有自己的獨到功夫,調(diào)制的飼料高人一籌外,正確掌握“釣浮”的時機可以說是其中關(guān)鍵的一環(huán)。

　　“釣浮”,也叫“半水垂釣”,用北京釣友常說的叫“拉浮”,意思就是將習慣于在水的底層覓食的鯽魚設(shè)法吸引到水的中層來吃食。它的好處是改變單一的使釣餌由水面到達水底的做法,而將魚兒咬鉤的過程縮短為魚餌進入水的中層或中下層時便立即咬鉤。因此,在魚塘、天氣等條件適合浮釣的情況下,釣底和釣浮的收獲量往往相差一倍以上?？梢?#8220;釣浮”在垂釣鯽魚過程中的重要作用。

　　“釣浮”雖然是一種快速上魚的好技法,但還必須運用得當,正確掌握它的時機。我曾見到有些釣友聽人家講釣浮上魚快,于是一到塘邊支起魚竿就馬上釣浮。結(jié)果,適得其反,究其原因,就是這些釣友還沒有正確掌握釣浮的時機。

　　興“臺釣”以前,就有釣浮一說,那時釣獲的主要對象是習慣于在中下層的魚。尤其碰上悶熱天氣,氣壓低,草魚一類的中下層魚會游到中上層來覓食。這時用釣浮的方法往往有所收獲,但 絕少有釣獲鯽魚的時候。

　　“臺釣”的釣浮則不同于以前的釣浮。它是利用“臺釣”餌料遇水速溶的特點,將習慣于在水底覓食的鯽魚引誘到水的中層來。所以這里就有一個“拉”的過程和"拉”的時機,其中“拉”的時機又很關(guān)鍵。我個人對“拉浮”的體會是:“釣浮”所用的浮漂與鉛墜的浮重比例與平時釣底可以一樣（有的釣友在釣底時使用浮力與鉛墜相匹配的浮漂,釣浮時再換一支浮力稍大一點的浮漂）,拋鉤后首先釣底。這時要不斷地提竿換飼料,目的就是使掛在魚鉤上的飼料在提拉過程中和水的阻力作用下脫離魚鉤,由中而下地慢慢散落。大家都知道,“臺釣”的飼料大部分都是經(jīng)過膨化的植物性物質(zhì),入水后很快就會溶化于水中,我們在反復(fù)的提竿換食過程中,魚餌由上而下地不斷散落、不斷溶化，漸漸形成一個由水的底層到中下層的立體霧狀誘餌窩子。魚兒在這個立體的誘窩只能聞到餌料的香味,卻吃不到實際的餌料,所以當掛有餌料的魚鉤慢慢落下水時,魚兒就會出現(xiàn)爭搶鉤上餌料的情景。當魚兒爭咬魚鉤的頻率加快,往往是拋入水中的魚鉤落到水底或即將落到水底（反映在浮漂上就是剛剛降落或還沒有降落到事先校對好的目數(shù)上,浮漂就出現(xiàn)上下不規(guī)則的抖動）時就有魚兒咬鉤,這時就要考慮開始“釣浮”了。

　　釣浮的要求是，首先將浮漂向下（魚鉤的方向）移動20--30厘米后繼續(xù)垂釣。此時在魚鉤降落的過程中,就會有魚咬鉤的可能；如果魚鉤繼續(xù)下降,浮漂自然會漸漸全部沒入水中,釣手應(yīng)及時抖腕提竿換食,這時往往會有魚兒上鉤。反復(fù)幾次之后,如果魚兒咬鉤的時機又提前,則應(yīng)再將浮漂向下移動20--30厘米；反之,如果浮漂沒入水中數(shù)次,提竿后無魚,就要考慮將浮漂適當?shù)叵蛏希~竿方向）移動一點。如此反復(fù)動作,直至魚鉤距水面50-70厘米為理想深度。

　　 只要能夠根據(jù)水下魚情的變化,適時調(diào)整浮漂的位置,經(jīng)過一段時間的摸索和實踐,你也會像那些釣鯽高手一樣在 

“臺釣”中浮漂動作的學問

時間：2003-3-20 22:42:55 來源：旖旎垂釣園 閱讀1808次

    以傳統(tǒng)釣法釣鯽魚，是在浮漂送起時抬竿；而采用臺灣釣法釣鯽魚，則是在浮漂下沉時抬竿。為什么有這樣明顯的差別呢？道理很簡單：這是由于兩種釣法的對漂方式不同而造成的結(jié)果。

　　傳統(tǒng)釣法對漂方式的最大特點是鉛墜落底，子線及鉤平躺在水底，魚吃餌后抬頭上游，將鉛墜帶起，于是出現(xiàn)漂子上浮的現(xiàn)象。而臺灣釣法對漂的最大特點是鉛墜不落底，僅鉤落底。魚吞餌的一瞬間浮漂即可能出現(xiàn)反應(yīng)，接著魚抬頭上游時牽動子線使其形成一個弧狀。由于在子線形成弧狀的過程中會受到水的阻力，因而使得從鉛墜到主線受到向下的力，于是便出現(xiàn)浮漂下沉的現(xiàn)象。若此時仍不抬竿，接著多半會出現(xiàn)浮漂被送出水面的情況，這就與傳統(tǒng)釣法有些相似了。比較兩種釣法浮漂的反應(yīng)情況，顯然是臺灣釣法浮漂的信號更早，因而臺釣的靈敏度比傳統(tǒng)釣法高。我們了解這些的目的，主要不是為了比較出那種釣法好，而是要通過不同釣法浮漂發(fā)生反應(yīng)的原理，掌握各種對漂方式與浮漂動作的關(guān)系，這才是我們的真正目的。喜歡臺鉤的人都知道，這種釣法的對漂方式經(jīng)常有許多變化，如對敏釣敏、對敏釣鈍等等。這些變化的目的，無非是為了應(yīng)付各種不同的魚情。那么怎樣根據(jù)不同的魚情來選擇相應(yīng)的對漂方法呢？這個問題初看之下似乎高深莫測，其實，當你了解了各種對漂方法的不同功能后，選擇釣法并不十分困難。不同的對漂方式，魚吃餌時浮漂的動作明顯不同。因此，要想掌握各種釣法，就必須了解對漂方式的變化與浮漂動作之間的關(guān)系。與此同時，了解了這些關(guān)系之后，還可以在垂釣時通過浮漂的動作來檢驗對漂的效果是否達到最佳狀態(tài)。臺釣中對漂的變化共有四種方式：對敏釣敏、對敏釣鈍、對鈍釣敏、對鈍釣鈍。由于這些名稱早已為廣大垂釣愛好者所接受，因此我們不必去討論各種名稱的說法是否貼切，只要盡量去理解就是了。上述四種對漂方式中，“敏”的概念本應(yīng)是指靈敏，但必須相對理解才算準確。“鈍”也同樣如此。對的目數(shù)較高即為“對敏”；對的目數(shù)較低即為“對鈍”；釣的目數(shù)較高為“釣鈍”；釣的目數(shù)較低是“釣敏”。這些都是相對標準的“對4釣2”而言。舉例來說，對3釣1和對1釣1都算是對鈍釣敏。前者的靈敏度略高于標準的對4釣2；后者的靈敏度則大大低于對4釣2。因此，無論如何變化，對與釣的差越大，線組的靈敏度就越高。魚吃餌浮漂動作的不同，基本上可以說僅僅與線組的靈敏度若直接關(guān)系。拋開線組上各部件質(zhì)量好壞不談，其靈敏度取決于對漂的方式，反應(yīng)在浮漂的動作上。線組的質(zhì)量越好，反應(yīng)的準確度也就越高。當線組質(zhì)量差時，便不可能達到較高的靈敏度。那么，靈敏度不同在浮漂的動作上會出現(xiàn)怎樣的變化呢？在討論這個問題之前，我們必須了解浮漂的“標準動作”。當然，所謂標準動作往往是理想化的，實際垂釣中不總是能夠達到的。當兩子線基本垂直，下鉤完全落底，上鉤微微貼底，且魚正常吃餌時，浮漂首先上浮一點（大約2－3毫米），這是由于餌料被魚吞進，線組略有失重的原因造成。隨后便會出現(xiàn)浮漂下沉半目至1目的動作，這是魚吃餌后抬頭上游所至。當在此基礎(chǔ)上再增加靈敏度時浮漂的第一動作較亂，可能是輕輕的一抖，或微頓，或上浮一點等等，隨后還是一個明顯的下沉，但幅度更小一些。如果靈敏度低于正常標準，浮漂的第一動作便不再出現(xiàn)，只有一個明顯的下沉，且下沉的幅度較大。著靈敏度過低，便連下沉的動作也沒有了，只能等待漂子上浮時才行，這就和傳統(tǒng)釣法一樣了。在了解了這些現(xiàn)象后，便不難將各種方法應(yīng)用到實踐中去。線組靈敏度很高時，可以及時得到魚吃餌的信號，但浮漂的動作不夠明顯，并且靈敏度高必然對魚吃食的干擾大。這種釣法在魚吃食很輕，又不愛動的情況下有必要使用。若靈敏度不夠，魚吃食的輕微動作便得不到漂的反應(yīng)。再比如水底淤泥很厚，且表層暄松時，應(yīng)采用對敏釣敏的方法，讓兩鉤近乎離底，這樣可防止釣餌沒人暄泥中。當魚情很亂，尤其是鬧小魚時，便應(yīng)降低靈敏度，否則漂一動就抬竿經(jīng)常抬空。降低靈敏度后可將小魚啄食的信號排除，一旦漂下沉便是魚正常吃食的反應(yīng)。這也是一種常用的方法。觀察漂的動作還可以從漂的立水開始。以正常的對4釣2為例，餌拋入水中后漂開始立起，之后在4－5目時有一個停頓，然后再慢慢下降到2目的位置。其中的停頓是鉛墜已將大線拉直的信號，此時帶餌的鉤還飄在墜的側(cè)前方。待鉤與大線垂直后，鉤及餌的重量還可將漂尾墜下2目左右。從漂尾剛剛立直，到被鉤及餌墜下2目這段時間，往往也是魚吃餌的黃金時機。這時若有魚吃餌，漂的動作經(jīng)常是下降的速度突然加快；也可能是到了該下降的時候還不下降。因此熟悉浮漂到位的正常動作也是十分必要的，一旦這個動作過程中出現(xiàn)異常，便有可能是魚吃食的信號。對于釣鯽高手來說，應(yīng)能從浮漂的動作上推測出線組靈敏度的狀況。比如一開始靈敏度很高，但在半小時后浮漂不再有高靈敏度的動作，這可能是由于漂吃水后浮力降低的原因造成。總之，熟悉浮漂在各種情況下的正常動作，對于了解魚情、調(diào)整釣法都有著相當重要的作用，也是提高釣技的一項重要的課程。

 池釣浮標的基本認知

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2003/09/09  fisher 

對一個剛投入池釣活動的新手來說，浮標是學問最大的一環(huán)，除了較深奧的浮標調(diào)校方法之外，連選擇一支適用的浮標也是相當讓初學者傷腦筋的小小問題之一。

一支池釣專用的浮標，主要可以分成三個部分，由下往上分為：浮標腳、浮標體與浮標尾等三個部分。

首先，我們來談一談浮標腳的部分

浮標腳，狹義的說，就是浮標插在“浮標插座”的一小部分，廣義的說，即是浮標主體以下的部分，都稱為“浮標腳”。

一支池釣浮標的主體與浮標腳，其所使用的材料大都是不同的，不管浮標體所使用的是什么材料，浮標腳所使用的材料，大致上分有三種，即玻璃纖維腳、竹子腳與碳纖維腳（卡夢腳），這三種材料才夠硬，可以插進橡皮插座內(nèi)。

最近，還有“鐵心”浮標腳的問世，不過，在使用上并不普遍，以后有機會再為釣友介紹。

“玻璃纖維腳”是早期的產(chǎn)品，由于其比重較輕、質(zhì)地較軟，如今已經(jīng)很少有釣友使用了。

“竹子腳”的好處，在于其和浮標渾然一體，相當?shù)拿烙^，目前，還有相當多的釣友喜愛，其缺點就是比重較輕，浮標腳又不能磨得太細，必須使用傳統(tǒng)的橡皮浮標插座，在更換浮標時比較不方便。

小小的“浮標腳”，看起來好像沒有什么大的作用，其實，它對浮標靈敏性與穩(wěn)定性的影響極大。

浮標腳愈細，它的水阻力愈小，比重愈大，可以使浮標的重心降低而穩(wěn)定，就可以快速地反應(yīng)微弱魚訊，所以，碳纖維腳（卡夢腳）是現(xiàn)在最實用的浮標腳材質(zhì)，釣友在原則上還是以此為選用的方向。

接著，再來談?wù)?#8220;浮標體”的部分。

池釣浮標主體的形狀，基本上，是頭部較大而逐漸向下變細的樣子，在力學上是屬于細長的“劈”狀原理，這樣就能夠大幅地減少入水時的水阻力，它可以非常敏銳的反應(yīng)微小魚訊，當然，愈細愈長，則水阻愈小，其長短則視浮標制造者的設(shè)計巧思而定，其浮力的大小，也是以浮標體的粗細與長短來決定。

如果在有水流的釣點，傳統(tǒng)的細“長”型浮標，受到水刮的面積較大，會因水流的力量作用，而影響魚訊的正確判斷，因此，有了浮標體較“細短”的浮標出現(xiàn)，這樣即可減少水流對浮標穩(wěn)定性的影響程度，所以，池釣所用的浮標，在形狀上的差異，就只是浮標體的“長短”不同而已。

在制造浮標的材質(zhì)方面，早期在釣魚還未蓬勃發(fā)展之前，塑膠浮標是最時髦的釣魚用品，然而，現(xiàn)在以這種浮力太大又不靈敏的浮標來釣魚，唯一的下場，就是“杠龜”的命運，不過，那時的魚很多，有這種浮標用就很不錯了！

后來，發(fā)現(xiàn)梧桐木的浮力甚大，可以用來作浮標的材料，不過，由于梧桐木的自重極大，材質(zhì)的密度又不均勻，作海釣浮標還不錯，作成靈敏性要求甚高的池釣浮標，則稍嫌不足，目前已經(jīng)很少人使用了。

孔雀羽根是高級浮標材料的一種，材質(zhì)的硬度與穩(wěn)定性很高可以做出極靈敏的浮標。

不過，以孔雀羽根制造浮標，過程繁復(fù)技術(shù)層面很高，所制成的浮標，如果粘接的技術(shù)與涂裝不夠精密時，這支浮標就會吸水而影響其靈敏性。

蘆葦桿材質(zhì)的浮漂，是現(xiàn)在高級手工浮標中的極品，選擇實心的蘆葦桿，中間插入一支長碳纖維棒，再將蘆葦桿削成設(shè)計者所在要的浮標形狀，最后，涂上防水漆、畫上漂亮的顏色或圖案，最外面涂上透明的保護漆，即完成一支高檔的蘆葦桿做成之池釣浮標。

蘆葦桿由于材料的采集不易，制造的技術(shù)很難、手工費時，其損耗率極高，所以，目前還無法讓它的價格大眾化，不過，如果你的經(jīng)濟能力許可的話，可以買個二、三之備用，在競爭激烈的職業(yè)池中，你可能就得以一支非常靈敏的浮標，來偵測微弱的魚訊。

洋梧桐木（巴爾沙木）是現(xiàn)在使用最普遍的浮標材料，由于它的浮力很大，又可以用機器來加工，能夠大量的生產(chǎn)以降低它的成本，連手工繁復(fù)的涂裝，都有一次可以涂裝一千支浮標的機器可用。

由于巴爾沙木有這種優(yōu)點，很多浮標的制作名家，都投入巴爾沙浮標的制造研究，所以，已經(jīng)有高級的池釣用巴爾沙浮標的問市。

當然，以機器制造的大量生產(chǎn)，配合大陸的廉價工資，巴爾沙木制作的池釣浮標，有每支不到一百臺幣的超低價格上市，這是喜歡池釣釣友的福氣啦！

不過，巴爾沙木浮標有它本身的缺點，它和表親兄弟的梧桐木一樣，也有材質(zhì)不均勻的問題，其毛細孔間隙較大，在打防水底漆時，容易因為疏忽（以機器上漆）而成為一支會吸水的遲鈍浮標，而且，因為它的材質(zhì)較易碎，如果揚竿的力道較大，加上水的阻力很容易折斷這支浮標。

雖然，巴爾沙木做成的浮標有它的材質(zhì)上缺點，但是，它還是占有時下池釣浮標主流的地位，釣友要仔細的挑選幾支，作為你的主力浮標之一。

接下來，我們就要來談?wù)劽恳恢Ц俗钪匾牟糠郑蔷褪侵苯臃磻?yīng)魚訊的“浮標尾”部分。

浮標尾的發(fā)展，也和其他的釣魚用品一樣，其材質(zhì)隨著高科技的進步而改變，早期的浮標尾，是空心的塑膠制品，現(xiàn)在，一般“高手級”釣友都是使用實心的玻璃纖維浮標尾。

浮標尾是觀察魚訊的目印，因此，清晰度是它最重要的選擇原則，所以，生產(chǎn)廠商在色彩與色環(huán)的方面，也作了多次的改變，浮標尾的長度有加長了很多，目數(shù)由早期的七、八目變成有達十五、六目者，釣友可以依自己的視力狀況，選擇看得最清楚的浮標尾使用。

那么，浮標尾對于魚訊的敏銳度有什么影響呢？我們選來談實心標尾與空心標尾的分別吧！

浮標的敏銳度，取決于其所殘存的浮力之大小，所以，空心浮標尾的殘存浮力，一定比實心浮標尾大，而且，在風較大的場合，因為空心浮標尾較粗、受風面積較大，會影響魚訊反應(yīng)的敏銳度，因此，殘存浮力小、較細的玻璃纖維浮標尾，是目前最實用的浮標尾。

不過，空心浮標尾也有它的用處，在池底為爛泥又很深的釣魚池，必須利用空心浮標尾的殘存浮力，將釣餌提出爛泥中，才能讓福壽魚享用。

獲得較敏感的魚訊，是大家的共同愿望，但是，必須考慮到個人的視力問題，以能確實看得清晰為最重要的原則，如果你能對一支浮標反應(yīng)魚訊的情況深入研究，稍粗的空心尾浮標一樣可以完成它的任務(wù)，讓你成為池釣的高手。

浮標尾在整支浮標所占的比率，以杠桿的原理，決定浮標站直的速度，浮標尾長的浮標站直的比較慢，浮標尾短的浮標站直的較快，使用“飄釣”的浮標，就是浮標尾較長的浮標。

以上的各個因素，就是你在選擇浮標時的參考原則，由于釣魚是“活的”，到底哪一種浮標最適用？必須看當時的就餌與釣場情況而定，所以，你所準備的池釣浮標就不能只是“小貓兩、三支”而已了！

一般最常用的浮標是二、三、四號的浮標，如果在水較深的釣場，則要用到五號的浮標，才能讓餌迅速地到達池底；若是在有流的釣點，則必須使用浮標主體較短、較細的浮標；為了應(yīng)付有爛泥的池底，一、二支空心浮標尾的浮標，也是必須的；在有大風的情況下，細一點的空心浮標尾，是你的決戰(zhàn)利器。

這樣算起來，一個釣友帶著近十支的浮標去池邊揮竿，是稀松平常的事，這些昂貴的浮標你要如何來保存呢？裝進浮標筒內(nèi)，是釣友最簡單的作法，但是，那么多浮標擠在一起，常常會磨傷了它們的表皮，所以，為了保護你的浮標，你需要一個浮標盒。

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浮漂的使用

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2003/09/06  程寧 

隨著競技釣的快速發(fā)展，并通過近幾年的反復(fù)實踐驗證，發(fā)現(xiàn)浮漂“上調(diào)法”在復(fù)雜多變的競技釣比賽中已顯落后。另外這種調(diào)釣方法，由于當時在文章中介紹得過于簡單，造成不少讀者在理解和使用上的不便，為此我深表歉意。

這篇《浮漂的使用》，1997年年中就已完稿，但總是覺得不把牢，對自己提出的某些理論觀點，總想在實踐中多檢驗檢驗，生怕有錯而誤導(dǎo)了廣大讀者，所以遲遲未敢發(fā)表，如今呈獻給讀者的，是經(jīng)過我三年的反復(fù)實踐和驗證，在原稿的基礎(chǔ)上進行了多次修改后的產(chǎn)物。但也保不齊有錯的地方，如讀者為我指出錯誤，將不勝感激。

《浮漂的使用》一文，是我從近五年的休閑實踐和競技比賽實戰(zhàn)中總結(jié)、歸納出來的，文中介紹的有關(guān)浮漂的使用機理和原則及調(diào)釣方法，既適用于競技釣鯽比賽和平時的訓(xùn)練，也適用于休閑釣鯽、釣鯉。是從一個全新的角度，把浮漂的“調(diào)”與“釣”緊密而有機地結(jié)合起來論述，盡量減少單純性理論和避免教條性公式。

本文貫穿一種思想，就釣魚運動而言：釣有法，而無定式；勝在應(yīng)變，敗于教條。

文中要重點介紹的“全方位差調(diào)釣法”，總結(jié)了“調(diào)四釣二”、“垂直歸零釣”、“上調(diào)法”、“調(diào)幾釣幾”等等多種調(diào)法的優(yōu)點，并吸取了傳統(tǒng)釣中的“底墜兒”、“活墜兒（跑鉛）”的某些長處。把浮漂從以住較窄的調(diào)釣空間引向更為寬廣的調(diào)釣范圍，使一支品質(zhì)優(yōu)良的浮漂，通過釣手的挖掘和發(fā)揮，能表現(xiàn)出更大的威力。

為了便于釣手通過學習和比較，能掌握更多的浮漂使用原理，本文結(jié)合了在釣界有爭議的一些觀點，和容易讓釣手產(chǎn)生錯覺的一些現(xiàn)象進行分析和評論，對錯與否，有待廣大讀者和釣手的評斷。

另外在引證和分析過程中，難免涉及到某些作者和釣手的觀點，如有得罪，請多多諒解?！?/span>

原理是基礎(chǔ)　

浮漂是釣魚人的重要武器，小小的浮漂寄托了釣魚人所有的希望和夢想。浮漂用得好，希望實現(xiàn)，夢想成真；用得不好，小小的浮漂記錄下的只能是失望和煩惱。

要想學會使用浮漂，必須先要掌握浮力的基本原理，了解浮漂的物理特性，并能要浮漂的實際使用中運用這些原理和特性。多數(shù)釣魚人對浮力的了解，一般是從書上學到的較為單純、獨立、專項的平面知識，而釣魚浮漂看似簡單，實際上，是一項要考慮多種外在因素變化的“互聯(lián)立體工程”，忽略了其中一種因素的影響，就可能導(dǎo)致漂調(diào)得不準，魚不上鉤。缺少理論基礎(chǔ)的釣手，在調(diào)漂施釣中，經(jīng)常是顧了這頭，忘了那頭，今天搞明白了，明天魚口一變又糊涂了。

因為垂釣時看不見水下，浮漂的調(diào)釣是一種半暗箱式的操作，對不懂原理的人來說，想弄清楚線組在下沉過程中和在水底的狀態(tài)及變化確實很難。有些釣手只有靠猜測來判斷，然而現(xiàn)實同猜測之間有時往往是有很大差距的。

也有人認為不就是釣魚嗎，什么浮力重力的，操那份心，傷那個神干嗎？會調(diào)四釣二不就行了。然而，現(xiàn)實是“殘酷無情”的，會調(diào)四釣二，卻總釣不好的釣魚人并不算少；一場比賽結(jié)束了，才發(fā)現(xiàn)雙鉤一直是離著底的選手也不乏其人；而釣著釣著，浮漂自動升起一目兩目，讓一些老釣手至今疑惑不解的事，同樣是屢見不鮮。

常有人問我“調(diào)四釣二改釣三目時，為什么浮漂向上推了三四目擊，示標才升到三目呢？”認不這太不可思議了，實在是令人費解。其實，這是個很簡單的問題。如果不懂浮力和重力之間的平衡方式，調(diào)漂時又看不見水下發(fā)生的變化，必然是一頭霧水好幾載。

有人說浮漂的假動作害人。其實，不懂浮漂的使用原理才是最害人的。

要想學會競技釣調(diào)漂法，必須先弄懂與調(diào)漂施釣有關(guān)的浮力、重力、加速度、作用力與反作用力、二力平衡、力的合成、質(zhì)量、密度、水的阻力、水的表面張力等等物理方面的概念和知識，否則，即使學會了調(diào)漂的方法，也只能是只知其然，不知其所以然的照貓畫虎，在魚情、水情發(fā)生變化時，無法主動應(yīng)變，總處于被動的地位。

當你通過學習，了解了浮漂的浮力和重力之間，是通過自身的調(diào)整，最終達到平衡的一種等量互動、相互制約的關(guān)系之后，就能輕松地理解下面將要介紹的“全方位級差調(diào)釣法”。一旦掌握了這種調(diào)釣法你就會覺得調(diào)漂不再神秘、復(fù)雜，不再那么煩瑣，完全可以根據(jù)自己的垂釣需要隨時而簡便地修正浮漂的“調(diào)目”和“釣?zāi)?#8221;。

不過，學會了一種調(diào)漂的方法，對競技釣手而言是遠遠不夠的。俗話說，釣魚調(diào)漂，各有高招。競技釣手必須博學廣納，集眾家之長為己所用。要知道，釣魚不易，釣競技池的刁滑魚就更不易了。　

平衡是起點　

阿基米德的浮力原理是：浸入液體里的物體受到向上的浮力，浮力的大小等于它排開的液體受到的重力。

浸在液體中的物體，如果浮力大于物體的重力，物體上浮到露出一定體積為止；浮力等于重力，全部浸在液體中的物體懸浮在液體中不動；物體的重力大于浮力，物體下沉到底。

浮力的大小只與液體的密度及排開液體的體積有關(guān)，而與物體浸入液體的深度無關(guān)。液體的密度越大，物體受到的浮力也就越大。

浮漂能浮于水中，是因為制作浮漂的材料密度小于水的密度，入水后它的重力小于水對它產(chǎn)生的浮力，所以浮在水面，浮漂在未浸入水中之前不顧在浮力，只是一個能產(chǎn)生浮力的浮休體。

多大的配重就能使浮漂相應(yīng)地浸入水中多大的體積，水對浮漂相應(yīng)地產(chǎn)生多大的浮力。減去多大的配重，浮漂從水中升起相應(yīng)的體積，水對浮漂也相應(yīng)地減少浮力。

調(diào)漂時，在雙鉤離底的情況下通過加減鉛皮，調(diào)整浮漂成水平（示標頂端與水面齊平），此時浮漂在水中的狀態(tài)，屬于懸浮。懸浮的定義是：物體的重力等于浮力。

懸浮著的浮漂，是漂的自身重力，加上入水線組中的線、墜、八字環(huán)、鉤、插漂座、太空豆（掛餌調(diào)漂，要加上餌重），所產(chǎn)生的重力的總合，同水對它們各自相應(yīng)產(chǎn)生的浮力總合相等，此時這兩種力的總合力為零。浮漂處于總體的二力平衡之中，沒有任何剩余的設(shè)計浮力存在，而且是浮漂的最大浮力的體現(xiàn)。這時我把它稱為歸零。如果說浮漂真有歸零點的話，那它只能是在浮漂的示標最頂端。

在這里需要特別提請注意的是：千萬不要錯誤地認為，水只對浮漂產(chǎn)生浮力。實際上，水對所有浸入其間的物體均產(chǎn)生浮力，入水釣組中的所有配件，包括釣餌無一例外。清楚這一點是極為重要的。

我們平時垂釣中，為了便于觀漂，一般都將浮漂的示標露出水面幾目，無論調(diào)釣的是幾目，只要示標露出水面，浮漂此時在水中的狀態(tài)就屬于漂??；當物體浸入液體中，所受到的浮力大于物體的重力時，物體會部分浮出水面，隨著物體的上浮，浸在液體中的體積變小而使液體對物體的浮力逐漸減小，直到浮力等于重力，物體不再上浮。漂浮的定義是：浮力大于物體的重力。

一支浮漂無論是調(diào)四、調(diào)五還是調(diào)一，當停止升降后，最終的浮力和浮漂體系所形成的重力都是相等的，只是各自平衡所需的配重（重力）不相同，但屬于同一范疇內(nèi)的不同級別的二力平衡。即使為了釣鈍，調(diào)釣至鉛墜到底示標露出兩目，也同樣是處在二力平衡之中，只是大出的那部分重力被地面承受了而已。

釣魚觀漂，就是利用浮漂的示標露在水面來觀察魚情、魚訊的，就像人們常說的那樣，釣的是“剩余浮力”。確切地講，釣的就是浮漂的漂浮，觀察的就是那幾目入水后能產(chǎn)生浮力的剩余體積。

有人可能會說，既然漂浮著的浮漂也是處于二力平衡狀態(tài)，而二力平衡和定義就是合力為零，那也可以說浮漂這時“歸零”了。其實，浮漂些時是處于局部的二力平衡，并非是總體的二力平衡。這兩種二力平衡在浮漂的使用中從屬兩個不同的范疇。

比如用兩支完全相同的浮漂，漂腳上卷上鉛皮，在水中把A浮漂調(diào)成平水，使它處于懸??；B漂調(diào)到四目，使它處于漂浮，兩支浮漂同時都是處于二力平衡之中。然后，為B漂加上一塊能使它下沉一目的鉛皮，B漂在下沉一目后停止不動，處于一個新級別的二力平衡之中；如果把這塊鉛皮加至A漂上，A漂不是下沉一目的距離，而是會慢慢地一直下沉到漂腳輕觸水底為止！這就是局部二力平衡和總體二力平衡對這兩個不同范疇的二力平衡，所得出兩種截然不同的結(jié)果。這個例子，同時也向大家證明了浮漂在水中什么時候最靈敏。

魚來吸餌或吸餌后轉(zhuǎn)身、抬頭，都是對浮漂的二力平衡系統(tǒng)施加了外力，必然導(dǎo)致這個系統(tǒng)失去平衡，浮漂會相應(yīng)地升降，去尋求新的平衡。魚吸餌和吸餌后的轉(zhuǎn)身，對這個平衡系統(tǒng)施加的是等同于重力的拉力，浮漂會相應(yīng)下沉；而魚吸餌后抬頭，是減去了這個平衡系統(tǒng)中的部分重力，當減去的重力足以使浮漂上浮時，浮漂就會相應(yīng)地上浮?！?/span>

漂、餌的連動性　

施釣時，究竟把漂調(diào)到什么程度最好呢？有人可能會脫口而出，當然是調(diào)到漂動提竿能中魚最好，此話不假，不過，這只是正確調(diào)漂的一個必然結(jié)果，說明不了實質(zhì)問題。

調(diào)漂釣魚，從浮漂的浮力和線組的配重角度來說，調(diào)的是浮漂的浮力和線組的重力之間的適度平衡，釣的是打破這種平衡的最佳設(shè)定；如果從信號“有線”傳遞這個角度來說，則調(diào)的是漂、餌的有效連動范圍，釣的是漂、餌的最佳連動效果。

釣魚是一線拴兩頭的游戲，誰也離不開誰，發(fā)力和受力總在兩頭同步或相繼出現(xiàn)，線是連接和傳導(dǎo)發(fā)力及受力信號的惟一導(dǎo)體。所以說，正確掌握和充分利用漂、餌連動性是至關(guān)重要的。

施釣中，有時需要餌動漂即動，有時需要餌動后漂動。比如說，有時需要餌移動1厘米，漂即同步移動1厘米。有時需要餌移動1厘米后漂再移動，并且移動量要小于1厘米，其目的，說是要特意讓浮漂的反應(yīng)滯后一些。這樣一是可以降低魚的警覺性，二是可以讓魚吃得更實一點。

在平常垂釣或比賽中，經(jīng)常遇到釣著釣著就出現(xiàn)連續(xù)空竿現(xiàn)象，浮漂下頓動作很好，就是釣不上魚來。當你把浮漂向上推一目半目之后，空竿立刻減少。這種通過微調(diào)來改善上魚狀況的辦法，就是在調(diào)整漂、餌的連動性，為了更得利于魚吸餌入嘴，改變“有線”信號的傳遞速度和傳動比。

適度的鈍，讓魚在吸餌的前期——餌從靜止狀態(tài)變成向魚嘴內(nèi)移動的初始階段——餌不會馬上抻動浮漂，而是等到魚把餌吸入口中的后期，浮漂才被餌抻動，利用子線的適度彎曲，造成漂、餌連動中的浮漂滯后減量位移，以此達到減少釣餌入魚口時產(chǎn)生的阻力。這就是餌動后漂動，而且浮漂動量小于餌動量的目的，也是競技釣手必須學會“看小漂”的原因之一。

在正確利用漂、餌的連動性時，一定要根據(jù)不同的魚情來選用浮漂。如果用一支大號粗身粗尖子的浮漂來釣這種浮漂位移滯后，而且釣的魚較小時，浮漂可能就不來動作了。

浮漂信號分析

最初的調(diào)四目釣二目理論,是建立在一鉤懸浮、一鉤擦底這么一個基礎(chǔ)上的。同時還假定一個鉤子和一粒餌料都是等于一目。照這個方式調(diào)漂，在魚情正常、吃口較好時可以釣的比較理想。即使是鉤和餌料都不是一目，但是長期用一樣大小的餌粒和同一種鉤子在同一種魚情下釣，熟悉了信號以后還是可以有很好的發(fā)揮，在一時一地可以釣得相當出色。

    總的來看，調(diào)四目釣二目，是比較靈敏的釣法，可以適應(yīng)很多場合。但是最大的問題是難以應(yīng)變，換個場合、魚情不同，或者魚釣得相當猾，那就無能為力了。缺陷的來源，當然是“一個基礎(chǔ)”和“兩個假定”。鉤子換了，餌料變了，“一鉤懸浮、一鉤擦底”的基礎(chǔ)也就動搖了。在一種魚情下長期地釣，找出了信號的特點，盡管早已不是那個懸浮的擦底，一樣可以釣的很好，這一是得力于浮漂信號的熟悉，二是得力于對一鉤懸浮一鉤擦底狀態(tài)的打破，當然是在自己不知情的情況下的打破。換個魚情釣不好是因為發(fā)生信號的條件和前提變了。競技釣手很早就打破了這種狀態(tài)的神話，大膽地讓雙鉤到底，甚至于讓墜子也到底。這種到底，是建立在精確的基礎(chǔ)上的，是和傳統(tǒng)釣法的墜子落底完全不是一個概念。這是就競技釣法發(fā)展到今天，在底釣方面對臺釣法所作的貢獻。
底釣猾魚調(diào)漂法
“調(diào)三目一線釣三目一線，只抓一線吃口”，這是龍王恨釣魚俱樂部姬華明教練教給我的對付猾魚的有效方法。這在春秋及夏天是很好用的。
師傅領(lǐng)進門，修行靠個人。我在冬天把這種調(diào)漂法改為調(diào)二目釣二目上下：假信號少，就釣一目，靈敏一點兒；信號多而雜，就釣二目到三目，稍稍遲鈍一些?，F(xiàn)在是冬天，釣比較猾的職業(yè)競技池塘，我們多數(shù)是用拉餌底釣。釣遲鈍可以濾去一些雜亂的假信號--但是真信號同樣會變小?？蓪ξ疫@樣學習競技釣時間不長、釣魚時間不多、看漂功夫欠缺的業(yè)余釣手而言，這是很實用的辦法。對付這種猾魚還可以只釣靈敏：調(diào)高目，釣低目。擅長此法的釣友解釋是：釣的靈敏了，浮漂信號就多，總能抓住真實信號。善用此法的釣友的可貴之處，就在于能從眾多復(fù)雜的訊號中辨別出最真實的信號。釣靈敏善于看漂，這可以稱得上是對付猾魚和亂口魚的更好的辦法，這也是基本功的展示。會看漂，釣靈敏有更多的提竿機會。
由上述文字可以明白，根本沒有調(diào)幾目釣幾目就肯定能釣到比別人多的魚、放之四海而皆準的好調(diào)漂法。競技釣，一切都在變化之中。然而萬變不離其宗，底釣調(diào)漂必須有一個基本點。這里有個習慣問題，不同的習慣和調(diào)釣法，都可能釣的很好。
我對基本狀態(tài)的理解為：1、單純地從子線和鉤的狀態(tài)上看，下鉤落底子線拖直、上鉤輕觸底的狀態(tài)應(yīng)該是基本狀態(tài)：漂向上調(diào)，變遲鈍；漂向下調(diào)，變靈敏。這個狀態(tài)正好在中間位置。2、從浮漂的目數(shù)看，調(diào)在三目多一點，搓小餌可以釣浮，水面上還能看見浮漂；雙鉤完全落底，浮漂會比三目高上二~三目（如果鉤子大那就更多）。結(jié)合前面講的兩條，綜合一下就是調(diào)三目多一線，同時也釣三目一線的目數(shù)，正好是中間狀態(tài)。在冬釣時之所以要改為調(diào)二目，是因為這時魚吃口很輕，我們最好的用餌法是拉餌釣底，像大鯽友和野戰(zhàn)藍鯽，盡管比重很大，但是用拉餌，一粒餌也就是半目左右，拉得大也不會超過一目。
底釣時的浮漂信號
底釣時，鉤子在水的任何層次都可能會有魚咬鉤。然而，我們在釣上鉤很慢的魚、堅持底釣時，能在水上層咬鉤的魚訊一般都不會出現(xiàn)很多，可以置之不理。最需要注意的，是魚在底層接餌時的信號和魚鉤到底后的信號。由于動物天生具有搶食活物的特性，性情溫文爾雅的鯽也不例外。掌握了這一特點后，競技釣手們不僅善于抓住魚底層接口時的魚訊（即在離底一小段距離時魚咬鉤時的信號），而且還會在底釣時積極地創(chuàng)造類似底層接口的魚訊。創(chuàng)造類似接口魚訊的方法，是在鉤子到底后并不死等，而是待浮漂靜止后拖動魚竿，讓鉤子在水底“漂動”，這一個小小的過程，常常會給鯽魚一個驚喜，逗得它們大開胃口。底釣猾魚時，也往往是一個逗號食的動作剛停甚至沒停，明顯的信號便出現(xiàn)了。
底釣時要抓哪些信號呢？
1、拋竿后,浮漂依然躺在水面，沒有按時豎起；或者浮漂快速移動,這一般是小魚在中、上層接鉤, 也可能是中上層魚就餌的信號，須及時揚竿，但不一定有魚獲。
2、浮漂快到底時,沒有按正常降落的速度降落。下降慢了半拍、快了半拍、停了半拍、還沒有到預(yù)定的目數(shù)停下來、加速，都有可能是魚在咬鉤。這都有可能是魚在底層的接口信號，但也可能是魚在底層擦線、啄食餌團。熟悉你的浮漂，抓住這個信號，會有相當高的成功率。
3、浮漂到位穩(wěn)定后,先緩緩上升,而后短促有力的下頓，這是“最標準”的信號,魚吃鉤正常，這時的提竿的命中率相當高。當浮漂上升時,釣手要做好準備,看見下頓的瞬間揚竿,十拿九穩(wěn)；而上升后并不下頓，有一個短暫的停留，也須迅速提竿。
4、鉤子到底后,浮漂穩(wěn)定在你所設(shè)定的釣?zāi)?/span>,慢慢上升,但在上升1目左右突然出現(xiàn)短促有力的下頓信號，要及時揚竿。
5、浮漂還未到位就上下跳動，這說明魚在下層很活躍，也可能是餌料的霧化太快，魚太“燥”。這種情況，如果信號多，可以考慮釣浮。得竿中魚率低時，則考慮仍然釣底，以抓底層接口信號為主，一般是抓以下兩種信號中魚率較高:短促有力的下頓、緩慢上浮不動時。同時采取的措施是拉小餌或搓小餌。
6、浮漂到位后,突然大幅下沉不見,多數(shù)是魚體撞線所致。稍等片刻，若又見浮漂浮起即可揚竿。
7、浮漂在沒到位之前出現(xiàn)停頓、上浮,可能是雙魚就餌,揚竿雙飛機率很大。
8、停頓后下挫,短促有力的是有效魚訊，無力大幅度多是魚體撞線和小魚搗亂。
9、反復(fù)釣放的“回鍋魚”，出現(xiàn)相當正常的信號時，提竿無魚。應(yīng)對的辦法一般有二：浮漂上捋，釣鈍點；放棄大信號，專抓某種特殊的小信號--這需要相當?shù)慕?jīng)驗和對浮漂的熟悉程度。
10、浮漂到位后,緩慢上升,這大多是有效魚訊,不管其上升多高,只要上升過程已停頓,即可揚竿。浮漂在停頓后如果還有迅速改變方向的斜向入水信號，則可能是大魚就餌,應(yīng)等漂尾入水后,用力提竿。
初學臺釣的釣友，都必須跨越一道門檻，那就是調(diào)漂。

怎樣將漂調(diào)出清晰的頓口

調(diào)標對手竿釣者來說絕對是重要的，不懂調(diào)標而能釣好魚者，幾希…但魚餌也不可偏廢，同一個人、同一時間與釣點、同樣的標、同樣的調(diào)法、同樣的餌比重，當餌味不一樣時，百分之百有不一樣的咬度，不信此者，自說釣魚功夫有多么厲害時，終會讓人存疑的。但是，好餌易求，錢花下去即可得，好標難覓，所花金錢高低與標之好壞并無絕對關(guān)系。標之好壞鑒于制造時配比之得宜否、與適用目標魚種魚情的定位有關(guān)，反與外觀美丑無必要關(guān)聯(lián)，許多制標者不懂調(diào)標，實是誤人誤己，買標者若不解其中奧妙，認為浮標”應(yīng)該都是一樣”的話，那釣魚功夫要登大雅之堂很難。

標絕對有好壞之分，沒辦法自己制做者，也要花一點時間去實釣測試，才能覓得稱手好標來。得好標后，仍要懂「依魚情、順標性」來調(diào)標，調(diào)釣視野要放大，不必堅持于靈鈍間，觀標訊要知魚心、懂魚情，想象自己就是水中魚，今日食欲如何？愿出多少”力道”來拉動餌料？原因何在？換不同魚餌或比重是否會改善其拉力值？……在實釣過程中，配合魚情使用適當釣組只算是基本功，但如能在最短時間內(nèi)，將浮標殘存力道調(diào)與”當時”魚嘴拉力值相近的話，方稱得上是得魚心、會調(diào)標！釣者能明此理，即知真正「靈與鈍」何在…萬事皆動態(tài)，不必苦守在某點。釣魚者貴知魚，而非單純聚焦于標、餌、釣組而已，懂得個中原委，對浮標各種訊號背后所代表的意義，自然一目了然，一切問題皆可迎刃而解矣。
　　“一頓”的發(fā)生不外乎兩情況：魚吞餌瞬間或銜餌甩頭（大多屬此類），因此漂調(diào)釣的適合魚情就會有力“一頓”，只是幅度大小有別而已。“標相”有沒有“一頓”，跟能不能抓住一頓，這是兩回事...”。能否抓得住”一頓”，的確是要苦煉加經(jīng)驗，沒有不二法門，所謂觀標與揚竿的基本功夫是也。至于標相會不會產(chǎn)生“一頓”，除了魚要肯就餌外，調(diào)釣的殘存得當否才是關(guān)鍵，能調(diào)至最佳點者，可忠實反應(yīng)水底狀況，往往頓點多而明確，輕松即可抓??；調(diào)至次之者，魚食口大時頓點突出、食口小時頓點隱晦，標訊上上下下居多，要抓好頓點會辛苦些；調(diào)不好者，有魚沒魚難分辨，浮標會動、久久有這么一頓點就算不錯了……所以，這頓點清晰否操之在我，不要寄讬在魚兒的捧場否。
　　個人作釣習慣抓第一魚訊，因此調(diào)釣時對”一頓”即能中魚的要求非常高，先前提出的”依魚嘴拉力值”調(diào)殘存的說法，也是由此衍生出來的，不論冬夏，只要魚兒有靠肯就餌，必有一其偏好的殘存力范圍存在，此范圍冬窄夏寬，刁嘴時窄、好嘴時寬，時時在變，在下名之曰： “魚嘴拉力值”，是浮力的反作用力，釣組殘存若能調(diào)到此范圍內(nèi)(過高過低都不宜)，魚訊必定最漂亮，輕脆的頓點于焉產(chǎn)生。所謂觀標知魚，就是作釣時，要”迅速”找出或測出此值來…..這個區(qū)間過小時，調(diào)釣常會“減一分太瘦、增一分太肥”，拿捏間不好掌握，“零浮力點”之說可能就是這樣傳開的……一些不好的浮標，甚至永遠調(diào)不到此一范圍內(nèi)！
　　如何觀標知魚？以下舉簡單例子，希望借此拋磚引玉、釣出大魚：
　　要知道，魚兒并非每次看到餌料都是一口吞食的，大多時候會先透過輕吸來感應(yīng)下一步是否要真吞食，”感覺不對”時，甚至光碰不食。所以，當看見標訊”連續(xù)輕點”卻無頓點，感覺魚有食欲但不太肯出力時，排除餌料不對味的因素后，最可能的原因，就是釣組的殘存調(diào)太大，超過魚嘴拉力值的范圍了，這時可加鉛或朝調(diào)鈍的方向去修正，盡量向下趨近該范圍；如果出現(xiàn)大動作的下頓訊號，揚竿卻不中或巴到魚，或者浮標的訊號非常遲鈍微弱、似有還無時，那可能是殘存太小或成為負值，把A線或非吸餌等動作，放大成為漂亮的假魚訊了，或者是餌料過于貼底，魚懶得出力去吸上來所致，這時透過剪鉛或調(diào)靈些，可向上趨近魚嘴的拉力范圍。如此一來一往的調(diào)整，必會找出漂亮魚訊的區(qū)間所在，此即所謂依魚情調(diào)標的具體作法是也。不過，這區(qū)間是會隨著時間的經(jīng)過、魚飽食度與戒心的增加、天候變化等，動態(tài)位移的，這也是為什么一些老手，明明已經(jīng)在上魚了，還會不斷調(diào)釣的原因……因為“好，還要更好”吧！
　　“依魚情調(diào)標”，算是對調(diào)標基本功熟悉后，另一境界的調(diào)釣心法，初學者仍要對基本功用心體會學習，才比較容易感受出來，如把基本功丟一邊，直接憑個人直覺調(diào)標，可能到頭來還是不知其所以然，對提升釣技會有所阻礙的

馬明生細說“一標深”

 南京/管察  ---摘自體育時報《釣魚周刊》

   1999年，湖北釣手在首屆“老鬼杯”釣魚大獎賽上施展拉餌術(shù)獲得成功，之后這項技術(shù)在全國迅速推開，并衍變出諸多流派。其中，以河南鄭州市釣手張豫來、吉彥軍、馬明生在天津第五屆“澎湖灣杯”釣鯽高手邀請賽上演示的“一標深”釣法最具特色（詳見本刊1999年9月號《從因魚施釣到引魚適技》一文。然而，學休拉餌，掌握了“一標深”技術(shù)也不是穩(wěn)操勝券的。近來，本刊釣技熱線連續(xù)接到各地讀者就“一標深”釣法提出的問題，現(xiàn)約馬明生先生就浮標，用餌與魚情關(guān)系作一番評說。

   所謂“一標深”是指鉤的定位深度大致與一支浮標的長度差不多。由于浮標制作越來越細化，標尖加長或標身修長尤受歡迎，所以在理解上已跳出了一支浮標的額定長度。因此，凡設(shè)計為定層釣取50厘米左右水深上層魚的線組都可以稱為“一標深”。我設(shè)計的線組一般為：水線總長50百米其中子線長10-18厘米，標腳至鉛墜的母線長25-35厘米。

   在池塘水深普遍為1.5-2米時，這樣的線組設(shè)計主要針對三種魚情：1、具有全泳層活動特點，尾重在20-50克的幼鯽；2、經(jīng)常承辦比賽的職業(yè)池塘和釣放多次的猾魚；3、在長期馴化中養(yǎng)成了上浮攝食與搶食習慣的魚，如羅非、白鰷、幼小的鳊魚和草魚等。不久前，我在北京小湯山參加一個比賽。在這個池塘中，規(guī)格為30-100克的鯽魚占60-70%，放養(yǎng)時間兩年左右。由于經(jīng)常承辦比賽，釣了放，放了釣的緣故，魚的吃口變得非常狡猾。我在試釣中先于1.7-1.8米深水底采用搓餌，魚咬鉤的間歇比較長，1小時釣獲量在30尾左右；后發(fā)現(xiàn)長時間拋鉤在上層水域化散為懸浮狀殘餌的40厘米深有魚搶鉤，跡象為到時應(yīng)該站起的浮標延長了翻身時間。如果水下沒有東西將兩鉤托住，則浮標應(yīng)該在鉤墜入水后約3-4秒的時間里立直，這是1小時釣底得到的規(guī)律。在出現(xiàn)翻身延遲的同時，浮標又不時伴有左或右的短促晃動，綜合這兩種動作，我判斷：不是魚已經(jīng)起來了，就是原來就有一部分魚在中上層活動。之所以在1小時后有魚情變化，是因為搓餌拋鉤在餌是以“砸”的形式入水，在餌與水面接觸的那個瞬間，已有部分釣餌化散為微粒而留在水的上層；接著，兩餌在被動狀態(tài)中隨墜呈90%軌跡向浮標的垂位置運動，其與水體磨擦又會將一部分釣餌剝離在水的上中層，因此自兩鉤切入水中到浮標翻身的這段時間里，已有大致一半重量的釣餌溶化在上中層水里了。這就是將上中層游弋的那部分魚集中起來的基礎(chǔ)。另外，留在下層的已被釣猾了的魚或多或少會對釣餌的開頭產(chǎn)生戒備，當溶散在上中層的殘餌因吸足水分而紛紛下沉時，魚會循著殘餌上浮，正是橫的和縱的放向的集合促成了40百米深度的魚情。于是我調(diào)整釣組，下移浮標，專釣40厘米定層魚。大約20分鐘后，魚的咬鉤頻率達到每分鐘7-10次，但空鉤較多，在標尖顯示3目下挫時拉不上魚，說明浮標的浮力太小，我果斷改進，將浮標由2號換成3號“醉仙”，同時把釣?zāi)繌?/span>3目提高到7目，并改子線為20和22厘米。這樣調(diào)整后，同樣為下挫魚訊就從3目縮小為1目或1目半，按照我的習慣，這么小的動作基本上都是放棄的，主抓的是標尖上浮魚訊。需要說明的是，下挫魚訊并非全是空鉤，我放棄它是因為延長子線后加大了擺幅，一旦魚在兩鉤尚處墜的上方或與墜平行時截食，標尖必反應(yīng)為上浮動作，即使兩鉤運動到墜的下方，魚吸餌也會有上浮1目或半目信號。釣浮與釣底的不同是下層魚咬鉤取俯沖式比較多，魚訊為下挫時也有較高的中魚率。釣浮是釣的定層魚，魚在懸浮狀態(tài)下吸餌要穩(wěn)定得多，除了數(shù)魚爭餌或遠距離奔襲之魚會產(chǎn)生標尖下傾和下挫外，一般不會有大幅度的動作。魚情不同而有標尖動作的差異對競技釣魚來說是非常重要的，從這個意義上來說，“一標深”技術(shù)贏的就是魚情判斷。

   1999年，我在一場比賽中化2/3賽時拋鉤誘魚，搞得兩側(cè)釣手糊里糊涂，不知道我是在釣魚還是在搗蛋。到賽程過半，左右釣手的窩里已極少有魚時我的釣點才呈現(xiàn)聚魚跡象，之后，我連續(xù)上魚被有心人歸納為專一標深。其實那時候的技術(shù)有點一廂情愿，因為頻繁拋鉤能把魚引來是誰都明白的，問題是必需在釣時允許的時間里盡早將魚誘來。所幸那場比賽的魚情被我料中，在后半個小里上去了。所以“一標深”不是盲目的，它是建立在一定魚情基礎(chǔ)上的特殊釣法?，F(xiàn)在，“一標深”技術(shù)又有了新的發(fā)展，綜合許多釣手的經(jīng)驗就是定層的可塑性和釣餌狀態(tài)的變化。

                                                                                                               “浮標無用論”和“浮標至上論”---摘自體育時報《釣魚周刊》

北京/程寧

目前,在浮標使用上有兩種具有代表性的傾向，我將之稱為“浮標無用論”和“浮標至上論”。

持第一種觀點的大多是休閑釣魚者。他們重視釣餌，需要的是上魚時的歡樂，甚至有用筷子當浮標照樣釣魚的自豪。所以，他們寧可隔三差五給魚塘老板送30、50的票子，也不肯花錢買支好點兒的浮標。一年下來，那打了水漂的錢摞起來不知能買多少支上好的浮標。他們光看到筷頭子浮標一樣管用，卻不知道浮標的性能差異錯失了多少歡愉，掏錢買樂而不知樂被浮標偷了，一旦被水平高一點的釣友左右夾擊，一樣的餌別人噼嚦啪啦忙得不可開交，他那里獨釣“寒江”，從此春風不渡，只能守著僵硬的筷頭子安歇了。

“浮標至上論”者一般都是接受懸墜釣法科學性和涉足競技釣魚不久的釣友。他們遇到不上魚的情況就懷疑浮標不好用，不是不停的更換浮標，就是來回調(diào)整浮標，是很少從釣餌方面去查原因的。平時舍得投資，各式浮標買了不少，卻忽略了釣餌，經(jīng)常把餌的“功勞”錯記到浮標的帳上。長此以往，錯上加錯，簡直是給自己設(shè)了個迷魂陣。

這兩種觀點都是因為對釣魚缺乏全面了解才產(chǎn)生的，應(yīng)盡早跳出怪圈，比較好的辦法是把兩種觀點綜合起來，必然另有一番感受。

釣魚是一個由多個環(huán)節(jié)組成的綜合技術(shù)鏈，其中釣餌最為重要，但浮標的舉足輕重是失之毫厘、差之千里，細微變化、關(guān)系大局的。在這條反應(yīng)鏈中，一個環(huán)節(jié)出了問題，都會造成1+1+1+0=0的結(jié)局。所以，重視每一個細小環(huán)節(jié)，并在上魚情況欠佳時正確判斷出錯環(huán)節(jié)是釣魚的又一基本功。

浮標至上的觀點雖說偏激，但用對了浮標能起到四兩撥千斤的作用。比如，粗身軟尖子浮標在水線同長前提下，餌鉤從第1下擺到第2下擺之間的間隔時間較長，適合釣浮標翻身，也就是在浮標站直的瞬間會出現(xiàn)一個極輕的下頓語言。善于控層的釣手可以利用這一特點，通過快節(jié)奏拋鉤在較長時間里把魚誘控在某一水層，實施釣定層戰(zhàn)術(shù)。另一種粗短身硬長尖子的浮標因為站立快，適合捕捉中上層魚訊，在釣生口半浮魚時會有上佳表現(xiàn)。還有一種短身短尖子浮標是釣“水皮兒”（接近水面的浮魚）的。它站立得最快，在餌下沉半徑極小的情況下也能捕捉住魚訊。

細身細硬長尖子的浮標以去殼孔雀翎的最好，下沉緩慢而穩(wěn)定，適合誘釣中下層魚。它的“身材”特征是哪兒都細，線組中任何輕微的重量變化都能感應(yīng)到，并能及時作出相應(yīng)的反應(yīng)尤其是餌的下沉途中有魚截食，能表達出其它浮標不易清晰反應(yīng)的信號。使用這種浮標釣中下層魚，可以把浮標調(diào)成平水，當浮標下沉過程中遇魚吃餌，拉住了下沉中的鉛墜，會使浮標出現(xiàn)短暫的停頓。這種浮標語言雖然不好掌握，但一旦讀懂了會是另一種美的享受。

細身軟短尖子浮標用于對付底層滑口快魚，表現(xiàn)突出。浮標站立后，餌沉底很快，能避免下降過程中釣餌的過度霧化，對阻止滑魚上浮亂窩有積極意義。另外，相對于硬尖子，軟尖子的浮力要大一些，這就提高了浮標的抗干擾能力，有梳理虛假動作，減少假信號的優(yōu)點。不過，這種軟尖子浮標大多是釣手根據(jù)自己的習慣自行改造的。它的視標只有4-5目。

急收肩細身細尖子浮標被釣手形容為“端肩”，因為一般浮標多“溜肩”、“塌肩”。正因為端肩，使它有下沉快而回升慢的特征。利用這一特征，用它來對付警覺性強，在吸餌時能感覺浮標向外拉的反作用力而順勢吐餌的魚是最好不過的。

細身硬細尖子的小號浮標浮力很小，在釣小滑魚時可以釣得很鈍，甚至能釣到鉛墜臥底，從而減少了浮標的假動作，又不會因為釣得鈍而體現(xiàn)不出反應(yīng)。

以上是我個人在很狹窄的實踐空間中摸索出來的經(jīng)驗，對他人是否適用，還得看具體情況。因地域不同，魚情有別，在其他人可能會有不同的體會，甚至觀點相左，也是非常正常的。我認為這并不奇怪，因為浮標是死的，人是活的。