行書(shū)的結(jié)構(gòu)法是各種風(fēng)格和流派的行書(shū)所應(yīng)共同遵守的結(jié)構(gòu)原則，王、顏、米、黃自然也不例外。在行書(shū)筆畫(huà)練習(xí)有了一定基礎(chǔ)后，如何按照行書(shū)藝術(shù)的規(guī)律去組合它們成為一個(gè)有機(jī)的整體，這就是行書(shū)結(jié)構(gòu)法所要研究的對(duì)象。
本章主要分以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行討論，即同字異形，同旁異形；筆勢(shì)連貫，呼應(yīng)顧盼；奇中見(jiàn)穩(wěn)、以動(dòng)見(jiàn)美。
第一節(jié) 同字異形 同旁異形
同字異形、同旁異形實(shí)際上就是參差變化、形態(tài)多姿的問(wèn)題，它要求行書(shū)在結(jié)構(gòu)造型上應(yīng)避免單調(diào)呆板和單一模式，而應(yīng)當(dāng)主動(dòng)追求豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
一， 同字異形
在行書(shū)的一篇文章或一幅作品中，如有相同的字出現(xiàn)，那末，它們的寫(xiě)法不宜雷同，而應(yīng)有各種不同的寫(xiě)法而表現(xiàn)出不同的形態(tài)。
1．對(duì)于筆畫(huà)較少的字要做到同字異形，可以在組合成字的基本筆畫(huà)的長(zhǎng)短、曲直、粗細(xì)；斜正、疏密乃至筆法上加以變化。 如上頁(yè)和本頁(yè)中王羲之的三個(gè)"之"、二個(gè)"矣"宇，顏真卿的三個(gè)"品"、二個(gè)"而"字，米芾的三個(gè)"干"，二個(gè)"多"字；黃庭堅(jiān)的三個(gè)"不"、二個(gè)"川"字。 此外，如王羲之的二個(gè)"一"字(見(jiàn)第二章"左尖橫和第四章"四體同字)、二個(gè)"人"字(見(jiàn)第二章"尖尾反捺和第四章"四體同字")、，二個(gè)"今"字(見(jiàn)第二章"粗尾捺"和第四章"四體同字")、二個(gè)"所"字(見(jiàn)第二章"順?shù)h橫"和第四章("四體同字")；顏真卿的二個(gè)"之"，字(見(jiàn)第二章"斜點(diǎn)"，和第四章"四體同字")、米芾的二個(gè)"心"字(見(jiàn)第二章"橫曲勾"和"左點(diǎn)")、二個(gè)"衣"宇(見(jiàn)第二章"上搭鋒橫"和"豎折挑")；黃庭堅(jiān)的二個(gè)"人"字(見(jiàn)第二章"逆鋒撇"和第四章"四體同宇")、二個(gè)"山"字(見(jiàn)第二章("豎折"和第四章"四體同字")；也都是這方面的范例。尤其是王羲之，他在（蘭亭敘)中寫(xiě)了二十多個(gè)"之"，字，幾乎無(wú)一雷同，可謂"同字異形的大師
2．對(duì)于筆畫(huà)較多或由幾個(gè)結(jié)構(gòu)單位組合成的字，還可以在結(jié)構(gòu)單位的斜正、疏密、寬窄、高低乃至行楷和行草等方面來(lái)加以變化。 如上頁(yè)和本頁(yè)中，王羲之的二個(gè)"仰"、二個(gè)"隨"字；顏真卿二個(gè)"朽"、二個(gè)"高"字；米芾的二個(gè)"具"、二個(gè)"秋"宇；黃庭堅(jiān)的二個(gè)"語(yǔ)"，、二個(gè)"為"字。此外，如王羲之的三個(gè)"感"字(見(jiàn)第二章"斜勾"、"左勾撇"和第三章第三節(jié))、二個(gè)"懷"字(見(jiàn)第二章"右回鋒豎"和"出勾反捺")、二個(gè)"流"，字(見(jiàn)第二章"豎彎勾"和第三章第三節(jié))、二個(gè)"其"字(見(jiàn)第二章("下搭鋒橫"和"左右點(diǎn)")、二個(gè)"為"字(見(jiàn)第二章"連畫(huà)"和第三章第三節(jié))、二個(gè)"事"字(見(jiàn)第二章"下勾橫"和第四章"四體同宇")、二個(gè)"俯"字(見(jiàn)第二章"順?shù)h撇"，和第四章"四體同部"，)；顏真卿的二個(gè)"得"字(見(jiàn)第二章"上下連點(diǎn)"，和第四章"四體同字")；米芾的二個(gè)"過(guò)"字(見(jiàn)第二章"順?shù)h捺"和"粗頭反捺")；等等。讀者宜反復(fù)揣摩，細(xì)心領(lǐng)會(huì)，必能大有所獲。
二、同旁異形，某些字由幾個(gè)相同結(jié)構(gòu)單位構(gòu)成，更須注意其相同結(jié)構(gòu)單位有不同的形態(tài)。其方法同本節(jié)一(1) 如本頁(yè)中王羲之"竹"字中的二個(gè)"個(gè)"旁，"品"字的三個(gè)"口"旁，"絲"字的二個(gè)絞絲旁，顏真卿"比"，字的二個(gè)"匕"旁，"出"字的二個(gè)"山"部，"梵"字的二個(gè)"木"旁；米芾的"蠢"字的二個(gè)"蟲(chóng)"，旁，"器"字的四個(gè)"口部，"胰"字的二個(gè)"戈"部，"炎"字的二個(gè)"火"部，"參"，宇三個(gè)／＼部，"多"字的二個(gè)"夕"部均為同部異形。此外，如王羲之"幽"字的二個(gè)"幺"部(見(jiàn)第二章"豎折"：)、"管"宇的二個(gè)"口"部(見(jiàn)第二章"橫勾")、"珍"字的三個(gè)部(見(jiàn)第四章"四體同部")；顏真卿"咄"字的二個(gè)"山"部"見(jiàn)第二章"豎折")；米芾"拙"宇的二個(gè)"山"，部(見(jiàn)第二章"逆鋒挑"，)，"輟"字的四個(gè)"又"部"見(jiàn)第二章"斜點(diǎn)反捺"幽"字的二個(gè)"幺"部(見(jiàn)第二章"豎折)、"爽"字的四個(gè)"義"部(見(jiàn)第二章斜點(diǎn)")、"官"字的二個(gè)"口"部(見(jiàn)第四章"四體同部)"朋"字韻二個(gè)"月"部見(jiàn)第四章"四體同部"；黃庭堅(jiān)"洲"字的三個(gè)"y"部(見(jiàn)第二章"左勾豎"，)、"壘"字的三個(gè)"田"部(見(jiàn)第二章"斜點(diǎn)"，)、"勞"宇的二個(gè)"火"部(見(jiàn)第三章第三節(jié))；也都可一一參考借鑒，從中獲得啟示。
第二節(jié) 筆勢(shì)連貫 呼應(yīng)顧盼
一、筆勢(shì)連貫 這是指筆順相鄰的上下筆之間在行筆的趨勢(shì)上有連續(xù)不斷，一氣呵成的呼應(yīng)關(guān)系。行書(shū)的筆勢(shì)連貫比楷書(shū)更明顯、更外露，它可以虛連、實(shí)連和略具草意。
1，虛連 即上下筆之間在筆畫(huà)上并不相連，但在行筆趨勢(shì)上互相呼應(yīng)，筆斷意連，上一筆收筆常常出鋒帶出，指向下一筆的起筆，有時(shí)還有非常細(xì)的一絲墨跡和下筆若斷若連(這叫牽絲)。彼此間的呼應(yīng)一目了然。如："期"、"數(shù)"、"誦"、"辭"四個(gè)字即是。
2．實(shí)連 上下二筆之間完全相連，即為實(shí)連。女口"豈"、"顧"、"莫"。三個(gè)字，大部分筆畫(huà)都是實(shí)連。黃庭堅(jiān)的行書(shū)，少用實(shí)連，"癯"字中"疑"部的左右旁可以分別看作實(shí)連的例子。
3．略具草意 在行書(shū)中，還可以間以一些草書(shū)筆畫(huà)，這叫行草。這些筆畫(huà)，其筆勢(shì)連貫就更加明顯了。如"極"、"理"、"靈"、"亦"四個(gè)字及即是。
二、呼應(yīng)顧盼 筆畫(huà)組合成字時(shí)，必須彼此照應(yīng)，這樣，一個(gè)字作為一個(gè)整體才能有美感，它主要應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
1．伸縮揖讓 一個(gè)字占據(jù)的空間是有限的，因此，組成一個(gè)字的各個(gè)筆畫(huà)之間應(yīng)有伸縮，穿插合理，如"靜"、"難"、"樓"、"龍"四個(gè)字左旁的一橫都向左延伸，而右邊都縮短，以讓右旁。"致"、"凌"、"渙"、"蛟"四個(gè)字，左旁都適當(dāng)升高位置，"致"、"蛟"，二字的左旁"至"、"蟲(chóng)"的下橫都化成"挑"，如此，右旁的下撇正好穿插過(guò)來(lái)，自然而合理。
2．疏密有致 一個(gè)宇由幾個(gè)結(jié)構(gòu)單位組合而成時(shí)，各結(jié)構(gòu)單位應(yīng)根據(jù)其筆畫(huà)的多少正確處理疏密關(guān)系，筆畫(huà)少的結(jié)構(gòu)單位應(yīng)占地適當(dāng)小些，筆畫(huà)間適當(dāng)疏些，筆畫(huà)多的結(jié)構(gòu)單位，占地應(yīng)適當(dāng)大些，筆畫(huà)間應(yīng)適當(dāng)密些。如，"稽"、"煙"、"濯"、"椽"，四個(gè)字，左旁筆畫(huà)少，占地應(yīng)窄些，筆畫(huà)之間應(yīng)疏些；右旁筆畫(huà)，占地應(yīng)寬些，筆畫(huà)之間應(yīng)密些。如此，左右之間形成疏密對(duì)比，既富于變化，又彼此呼應(yīng)。 又女口，"彭"、"射"，"辭"、"釣"，四個(gè)字，右旁筆畫(huà)多，占地應(yīng)寬些，筆畫(huà)之間應(yīng)密些，左旁筆畫(huà)少，占地應(yīng)窄些，筆畫(huà)之間應(yīng)疏些。左右旁同樣也形成疏密對(duì)比。
三、俯仰向背 俯仰是指上下呼應(yīng)關(guān)系，向背是指左右之間的呼應(yīng)關(guān)系。
1．俯仰 本頁(yè)"氣"、宇的上部和"慮"字的"雨"，部下俯，"米部和"心"部上仰；成俯仰之勢(shì)；"室"字的下部"至"的最后一橫和"壘"字下部"土"的下橫都改成向上勾出收筆，以和上部相呼應(yīng)。
2．向背 有些字的左旁和右旁有相向的態(tài)勢(shì)，書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)把這種態(tài)勢(shì)正確地表現(xiàn)出來(lái)，務(wù)求彼此之間呼應(yīng)關(guān)系躍然紙上，如"初"、"到"二宇即為相向呼應(yīng)。有些字的左旁和右旁有相背的態(tài)勢(shì)，書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)互相穿插，注意筆勢(shì)的連貫，使背中有向，仍有呼應(yīng)感，如"聽(tīng)"字，左旁"耳"，的右長(zhǎng)豎筆勢(shì)向右上，以和右旁相呼應(yīng)。"耳"的右長(zhǎng)豎中間向左凹，右旁恰好靠攏過(guò)來(lái)，也相互呼應(yīng)，"張"字右旁"長(zhǎng)"的中間一橫向左穿插到左旁"弓"的中間，也是呼應(yīng)的一種形式。
第三節(jié) 奇中見(jiàn)穩(wěn) 以動(dòng)見(jiàn)美
行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě)，貴在流動(dòng)，如果說(shuō)楷書(shū)的重心平穩(wěn)是靜態(tài)的平穩(wěn)，靜態(tài)的美，則行書(shū)的重心平穩(wěn)就應(yīng)是一種動(dòng)態(tài)的平衡、動(dòng)態(tài)的美。
一、奇中見(jiàn)穩(wěn) "感"字右斜勾雖然不同尋常地懸空傾斜，但左撇近乎豎直，牢牢地?fù)巫∠虏?，猶如雜技演員撐竿倒立，形成一種驚險(xiǎn)的平衡。"弦"字的右下一點(diǎn)臨機(jī)變?yōu)殚L(zhǎng)撇，補(bǔ)住了右下部的空白。"悼"，字左右二豎同時(shí)傾斜，斜斜得正。"對(duì)"、"尊"、"開(kāi)"字左旁均向右下取斜勢(shì)，而右面的豎勾則自下向左上勾去，恰好迎頭頂住。"發(fā)"、"逢"、"集三字微向右上仰，整個(gè)字的重量壓到字的左下角，但左下角均有有力的撇折，左勾撇，粗筆平捺捺頭及左點(diǎn)頂住。黃庭堅(jiān)"與"字的一橫大幅度向左延伸，與此相應(yīng)左下點(diǎn)也有意左移，"懸"字上部筆畫(huà)多份量重，但下面"心"部的橫曲勾起筆較粗，曲中有折極其有力，托住了上部，"驚"，字的"茍"部下空白，恰好"馬"部的四點(diǎn)化為長(zhǎng)橫向左延伸補(bǔ)了空白，而且"馬"部的左豎有意一變常法，和"茍"部相迭，似以肩扛物，保持了平衡。
二、以動(dòng)見(jiàn)美 本頁(yè)中王羲之"流暢一為"三個(gè)字筆勢(shì)連貫，線條流暢而翻動(dòng)，猶如水瀉千里，一氣呵成，以動(dòng)見(jiàn)美，躍然紙上；顏真卿"座"宇向右偏上，"真"字向上偏右有離地飛去之感，"來(lái)"字則有向左下俯腰之勢(shì)，均給人一種動(dòng)態(tài)美感。米芾"殿"宇"尸"部左撇大幅度向左延伸，上部向右下傾斜猶如向右下俯瞰之勢(shì)，而右下捺粗而短，牢牢撐住了重心，集動(dòng)態(tài)美和動(dòng)態(tài)穩(wěn)于一身。"舟"字右豎勾往右下長(zhǎng)拖后取陡勢(shì)又向左上長(zhǎng)長(zhǎng)勾出，使整個(gè)字有向左上的跳動(dòng)感，"餌"，字的右豎內(nèi)撅而大幅度向下偏右延伸，使整個(gè)字似乎向右上方弧形而去。黃庭堅(jiān)"直"字下橫大幅度向左延伸，上部則微微仰頭，加上中間三橫的下橫左邊長(zhǎng)拖在框外，便使整個(gè)字有一種向右偏上的奔動(dòng)形態(tài)。"勞"字下撇向左下伸展而波動(dòng)，中間橫勾向左延伸，上部微仰，整個(gè)字向右上飄飄欲去，尤其是"歸"字，中部向左拱，上、下部向右彎，婀娜有姿最后一豎取弧勢(shì)向右下大幅度延伸，且留下飛白余味，更加重了延伸感，使全字猶如嫦娥奔月，飛天而去。
第四節(jié) 四體同字同部首對(duì)照練習(xí)及各體結(jié)構(gòu)特征
本章例舉四體同字28個(gè)及四體同部首28個(gè)，加上41頁(yè)四體共字"為"以及第11、19、20、26、28、30、3玄、33、34、35、40、41頁(yè)"十"、才"頁(yè)"、"女"、"口"、"芎"、"戈"、"幾"、"守"、"宴"等12個(gè)四體同部首共計(jì)29個(gè)四體同字及40個(gè)四體同部首。讀者宜一一認(rèn)真練習(xí)，反復(fù)對(duì)照，每次必有新的體會(huì)和認(rèn)識(shí)。通過(guò)這些四體同字同部首的對(duì)照練習(xí)，聯(lián)系本書(shū)各章所有例字，還可以對(duì)四體各自的結(jié)構(gòu)特征加以總結(jié)，從感性認(rèn)識(shí)提高到理性認(rèn)識(shí)，如此，必然會(huì)大大提高練習(xí)效果，做到即使離開(kāi)字帖或書(shū)寫(xiě)字帖中沒(méi)有的宇，也同樣能書(shū)寫(xiě)出具有各體風(fēng)格的書(shū)法作品來(lái)。由于字由筆畫(huà)組合而成，因此，筆畫(huà)組合時(shí)的形態(tài)變化(如長(zhǎng)短、曲直、斜正、粗細(xì)以及折勾處的方圓純銳等方面變化)自然是結(jié)梅特征的重要組成部分。特別是主要的筆畫(huà)，如長(zhǎng)橫、長(zhǎng)娶、長(zhǎng)撇、長(zhǎng)捺等的形態(tài)決定了諸如：內(nèi)撅外拓，中宮緊松，筆畫(huà)伸展的程度，整體字形的斜正方圓、寬窄長(zhǎng)扁等方面的特征。此外，由于筆畫(huà)的形態(tài)又與筆法密切聯(lián)系，所以分析各體筆畫(huà)形態(tài)方面的特征又離不開(kāi)各體筆畫(huà)的筆法方面的特征。如筆勢(shì)連貫的外露和含蓄，以及風(fēng)格的流暢灑脫或凝重厚實(shí)等和用鋒的藏露有一定的聯(lián)系；筆畫(huà)起、收筆處和轉(zhuǎn)折處的方圓以及風(fēng)格的剛勁有力或婉轉(zhuǎn)嫵媚和用筆的轉(zhuǎn)或折都有一定的聯(lián)系；如此等等。 關(guān)于筆法的特征，在第二章中已逐一加以分折，這里就不再詳細(xì)闡述，只是在分析筆畫(huà)形態(tài)、結(jié)構(gòu)方面以及其它特征的過(guò)程中聯(lián)系起來(lái)時(shí)再適當(dāng)加以總結(jié)。下面，我們從筆畫(huà)組合時(shí)的形態(tài)變化以及內(nèi)撅外拓，中宮緊松，整體字形以及風(fēng)格等方面分別對(duì)王、顏、米、黃四體的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行分析。
第四節(jié) 王羲之行書(shū)的結(jié)構(gòu)特征
王羲之(公元321—379年)字逸少，東晉瑯琊臨沂人(今屬山東省)，官至右軍將軍，故亦稱為王右軍。隸、楷、行、草無(wú)所不能，尤其是他的楷、行、草都有極高的造詣。在王羲之以前，從漢末到魏晉，行草或多或少帶有隸書(shū)的痕跡，經(jīng)過(guò)王羲之的變革后，才成為現(xiàn)今的行草，王羲之因此被后人譽(yù)為“書(shū)圣”。 (蘭亭序)-干文，為王羲之在東晉永和九年在浙江紹興的蘭亭的一次盛大名士風(fēng)雅文人集會(huì)上，飲酒賦詩(shī)所作，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”，。真跡后被唐太宗所得，命人雙鉤廓填摹成副本，分賜諸王及近臣，真跡于太宗死后殉葬昭陵，摹本中最佳者當(dāng)推唐馮承素等人所摹之本。此本原題《唐摹蘭亭》，因上有唐中宗神龍年號(hào)小印，故亦稱之為“神龍本”。本帖中所選例字均出于此 帖中，短上橫多下凹，但當(dāng)它和上一筆畫(huà)相連寫(xiě)時(shí)，又多呈上凸之勢(shì)，另外，有時(shí)短上橫還和下橫呈上橫凸、下橫凹的俯仰之勢(shì)[注重L左右短娶或內(nèi)凹、或外凸[注2]，長(zhǎng)橫多呈微波狀(即先下后上再下的波形)。長(zhǎng)娶多內(nèi)凹[注3j主撇主捺亦多內(nèi)凹：[注4]，因此，王體主要為內(nèi)撅型。中宮偏緊、筆畫(huà)略有伸展[注5]，從整體字形來(lái)看，多略顯瘦長(zhǎng)[注6]，但就各個(gè)字來(lái)說(shuō)，又千變?nèi)f化，或呈長(zhǎng)方形，梯形，或上斜，或下斜，或左斜，或右斜，當(dāng)然也有近于正方形及至扁形的，因字而異，隨字成形。[注7]在這本<蘭亭序》中，筆畫(huà)或直或曲、或仰或俯、或輕或重、若斷若連、筆畫(huà)跳蕩、線形多變、形態(tài)多姿、出神人化、運(yùn)用自知，恰如’大珠小珠落玉盤(pán)”。其行筆多用露鋒。起筆或順?shù)h、或尖頭、或搭鋒；收筆常上勾、下勾、左勾、右勾；筆勢(shì)極其流暢連貫而自然。行筆則轉(zhuǎn)折相兼，轉(zhuǎn)中有折，真可謂飄若游云，矯若游龍，給人一種神清骨秀、遒媚飄逸的美感。
[注1] 如本章“四體同字’部分的“自”、“有’、’是’、“今’、“長(zhǎng)’、“無(wú)、’“相”、“得”；“四體同部”部分的“宇”、““朗“、“時(shí)’、“故”；“視”，“列”、“賢”、“盡”等字以及其它各章的許多例字都可以看出，其短橫，大多數(shù)都是下凹之形。
但當(dāng)短橫和上一筆相連時(shí)，又常常呈上凸之勢(shì)，尤其常見(jiàn)的是像“口”字形的情況下，其上橫和左娶連筆時(shí)，往往上凸；如本章“四體同字”部分的“自”、“會(huì)”字的“日”部；“諸”字的“日部”，“四體同部”部分的“遷”字的“西”部；第三章中“同部異形”部分的“竹”字、“筆勢(shì)連貫”部分的“豈”宇的“口”部、“呼應(yīng)顧盼”部分的“稽”字的“日部”、“致”字的“土部”“奇中見(jiàn)穩(wěn)”部分的“感”字的“口”部；還有第二章第七節(jié)的“風(fēng)”字的“口”形、“猶”宇的“口”形等，其短上橫由于和上筆相連，均呈上凸之形。
另外，有時(shí)短上橫也和下橫成仰之勢(shì)，這時(shí)短上橫多上凸，但下橫則下凹。如：本章“四體同字”部分的“天”字、“作”宇的“乍”’部；“四體同部”部分的“踅”字的“車(chē)”部；“閑”字的“月”部等。
[注2J“左右短娶或內(nèi)凹、或外凸”、如：本章中“四體同宇”部分“事”字的“口”形，“知”宇的“口部”；“四體同部”部分的“合”和“若”，宇的“口”部，“當(dāng)”和“萬(wàn)”宇的“田”部、“詠”字和“喻”字的“口”部、“遷”字的“西”部、“盡”字和“盛”宇的“皿”部、本章“四體同字”部分的“會(huì)”和“得”字、“四體同部”部分的“珍”宇和“故”字的“口”部、“踅”字的“車(chē)”部等。
[注3] 長(zhǎng)娶多內(nèi)凹，如：本章“四體同宇”部分的“相”、“自”、“有”；“四體同部”部分的“朗’、“喻”、“視”、“與”、“賢”、“固”、“閑”宇；第三章“同字異形”部分的“隨”宇；“筆勢(shì)連貫”部分的“期”字；第二章第八節(jié)的“其”宇、第七節(jié)“聽(tīng)”字、第二節(jié)的“蘭”宇等等。
[注4] 主撇、主撩多內(nèi)凹，如本章“四體同宇”部分的“今”、“會(huì)”、“人”；“四體同部”部分的“喻”、“合”；第二章第五節(jié)的“今”字等。
[注5] 筆畫(huà)略有伸展，可通過(guò)本章“四體同字”部分“少”、“人”、“今”、“會(huì)”、“無(wú)”、“年“以及“四體同部”部分“合”字的“人”部和“與”字的長(zhǎng)橫的四體對(duì)照比較來(lái)得出結(jié)論。
[注6] 整體字形略顯瘦長(zhǎng)，可通過(guò)本章四體同字的對(duì)照比較得出結(jié)論，如’四體同字’部分的“有’、“事’、“清”、“作’、“能’、“諸’，“得’、“少’、等字。
[注7] 因字而異，隨宇成形，如本章“四體同部”部分的“朗”字呈方形；“踅”字呈長(zhǎng)形；第二章第七節(jié)的“楔”字呈扁方形；“感”字呈向上斜三角形；第三節(jié)的“感”字卻呈向下斜的四邊形；第七節(jié)的“風(fēng)”字呈向上斜的梯形；第八節(jié)的“惠”字呈水平的直角梯形、第五節(jié)的“懷”、“倦”均呈左低右高的梯形，第三章第二節(jié)的“氣”字呈上平下斜的四邊形，“暢”字則左旁“申”呈倒三角形，右旁“易”近似于上尖三角形，左右旁互相穿插，恰到好處。
第六節(jié) 顏真卿行書(shū)的結(jié)構(gòu)特征
顏真卿(公元70L—789年)字清臣，中唐瑯砑臨沂(今山東省臨沂縣)人，是繼王羲之以后又千個(gè)劃時(shí)代的大書(shū)法家。曾任平原太守，官至吏部尚書(shū)、太子太師，封魯郡開(kāi)國(guó)公，故后人稱之為“顏平原’或“顏魯公”。顏真卿的書(shū)法，一改王羲之以后瘦長(zhǎng)秀勁的書(shū)風(fēng)，而以沉著健勁的筆力，豐腴開(kāi)朗的氣度，形成了雄渾沉厚的風(fēng)格，開(kāi)拓了一個(gè)新的書(shū)法藝術(shù)境界。無(wú)論是楷書(shū)、行書(shū)，都對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響。 (爭(zhēng)座位帖)是顏真卿于唐廣德二年(764年)五十六歲時(shí)寫(xiě)給仆射郭某的書(shū)信手稿，故也稱(與郭仆射書(shū))。字體正雅，圓勁蒼古，與(蘭亭序)并稱為“行書(shū)雙壁”，米芾譽(yù)之為“顏書(shū)第一”，何紹基甚至說(shuō)它當(dāng)在<蘭亭)之上。當(dāng)然，“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”，不強(qiáng)求一律。不過(guò)，該帖藝術(shù)成就之高，卻是后世公認(rèn)的，故后世刻本竟達(dá)數(shù)十種之多。顏真卿此帖，上橫多向上凸，或呈微波狀，下橫多呈微波狀，但也有相當(dāng)一些下橫向下凹[注1]而左右豎則均多向外凸[注2]，其撇較多用右回鋒收筆，長(zhǎng)斜捺則常改為反捺，均向外凸[注3]，故顏體之字，為典型的外拓之形，中宮寬松而舒展，除撇捺時(shí)有伸展外，其它筆畫(huà)都少有較大的延伸[注4]，從整體字形來(lái)看，多明顯呈正方，但由于折勾處多用轉(zhuǎn)筆，故又近于正圓之形。[注5]此帖筆畫(huà)多數(shù)偏細(xì)，時(shí)而也有些較粗的筆畫(huà)間之。雖起筆較多用藏鋒，但收筆則常上勾、下勾、左勾、右勾，連畫(huà)甚多，近于行草。[注6]加上結(jié)體上俯仰呼應(yīng)，儀態(tài)多方，故仍不失飛動(dòng)之態(tài)。由于中鋒力行、結(jié)體寬展，加上筆畫(huà)多呈外拓弧形，用筆多用轉(zhuǎn)筆，故總的來(lái)說(shuō)，給人一種寬博綽約，圓勁蒼古的美感。此外，本帖還有少數(shù)字選自顏真卿《祭蛭稿》。這是顏真卿五十歲時(shí)為追從侄季明所寫(xiě)的文章草稿，也是顏真卿另一著名的行書(shū)手跡，被譽(yù)為“天下第二行書(shū)”。結(jié)構(gòu)特征和《爭(zhēng)座位帖》大致相近，但不同的是，起筆多用露鋒，橫畫(huà)較細(xì)，間以較粗的豎畫(huà)中鋒力行以增強(qiáng)厚重感，給人以雄渾沉厚、正氣凜然的美感，女口本巾占中“輕”、“兇”、“年”、“作”、“山”、“逆”、“蛭”等字就選自《祭蛭稿》。(注7)
[注1]顏體上橫多上凸，而下橫常下凹，上下形成俯仰之勢(shì)，這是其它各體少有的，故是顏體的重要特征之一。 如，本章“四體同宇”部份的“所”、“年”、“有”、“會(huì)”、“知”、“長(zhǎng)”、“諸”、“得”；“四體同部”部分的“林”、“輕”；第二章第八節(jié)的“只”、“澤”；第二節(jié)的“仆”字等。尤其是“口”形上下橫，這種上凸下凹的俯仰之勢(shì)更明顯，如本章“四體同部”的“當(dāng)”、“魚(yú)”、“莫”、“標(biāo)”；“四體同宇”部分的“會(huì)”、“得”、“知”；第三章第一節(jié)的“晶’宇等。
[注2] 顏體左右豎多取外凸之形，如本章“四體同宇”部分的“自”、“有”、“相”、“清”、“四體同部”部分的“與”、“國(guó)”；第三章第三節(jié)的“真”、“開(kāi)”；第二章第一節(jié)的“賊”；第六節(jié)的“類(lèi)”字等。
[注3] 顏體的主撇常用右回鋒撇，故呈外凸之形。也有不用右回鋒撇，但其內(nèi)凹也并不明顯。而主捺則常用反捺，自然呈外凸之勢(shì)，如：本章的“人”、“會(huì)”、“今”、“介”等字。
[注4] 顏體中宮舒展，筆畫(huà)伸展最小，這可以四體同字對(duì)照比較明顯看出此點(diǎn)。請(qǐng)比較本章“四體同字”部分的“人”、“今”、“會(huì)”、“少”、“年”、“無(wú)”；“四體同部”部分的“介”、“興”等列字。
[注5] 顏體整體字形多呈“正方”，“正圓”之形，可比較四體同字，“得”、“諸”、“能”、“作”、“清”、“事”、“有”、“時(shí)”；尤為明顯的是“四體同部”的“閣”呈正方，“國(guó)”呈正圓之形。
[注6] 顏真卿行書(shū)(爭(zhēng)座位帖>和<祭蛭稿)近行草，故連筆連畫(huà)甚多。本帖中僅收其中少數(shù)，如本章中“國(guó)“、“興”、“貴”、“數(shù)”、“禮”、“無(wú)”；第三章第三節(jié)“對(duì)”；第二章第六節(jié)“極”、“蛭”等字。
[注7] 本帖中選自<祭蛭稿)的例字為第二章第一節(jié)“賊”，第五節(jié)“逆”、第六節(jié)“兇”、“蛭”；第七節(jié)“夙”、“兄”；“部”；本章“四體同字”部分“年”；“四體同部”部分“輕”。
第七節(jié) 米芾行書(shū)的結(jié)構(gòu)特征
米芾(公元1051—1107年)初名黻，字元章，號(hào)襄陽(yáng)漫仕、海岳外史，人稱“米南宮”。北宋著名書(shū)畫(huà)家。原籍山西太原人，后遷居湖北襄陽(yáng)和江蘇鎮(zhèn)江等地，曾任書(shū)畫(huà)博士、禮部員外郎等職，其書(shū)畫(huà)皆別樹(shù)一幟，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。此外，他還能詩(shī)文，精鑒別，善臨古人書(shū)跡，往往達(dá)到亂真的地步，對(duì)歷代名家書(shū)法，都曾用心臨摹，廣學(xué)眾家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，自成一家，尤擅長(zhǎng)于行書(shū)。其書(shū)法和蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄等人齊名，并稱為“宋四大家”。行書(shū)《蜀素帖》為米芾三十七歲時(shí)精心所書(shū)，因書(shū)于東川造蜀素之上，故稱《蜀素帖》?！盾嫦?shī)》亦米芾三十七歲時(shí)所書(shū)，但字形多左傾斜，不及《蜀素帖》凝正。米芾行書(shū)《蜀素帖》中，短上橫多向下凹，但“口’形的上橫若和上一筆左豎連寫(xiě)時(shí)則常呈上凸之形兒注1J短豎一般多向外凸。[注2]長(zhǎng)豎則多同時(shí)向左凸，但有時(shí)也同時(shí)內(nèi)凹或外凸。[注3]主撇主捺多向內(nèi)凹[注4]，因此，米芾行書(shū)的結(jié)構(gòu)略呈”內(nèi)撅狀”，中宮偏緊，撇捺略有伸展，橫畫(huà)有時(shí)向左略作延伸。但豎畫(huà)則常作大幅度延伸，或向上，或向右下方作斜弧狀伸展[注5]，因此，整個(gè)字往往略向左斜。而整體字形總的來(lái)說(shuō)略顯瘦長(zhǎng)[注6]，但某些字也可長(zhǎng)可扁，隨字成形。米體行書(shū)的最大特點(diǎn)恐怕還是“變而奇”。由于米芾善臨古代名家，博采眾長(zhǎng)，又不為所囿，集古而開(kāi)新，加上米芾一生蔑視封建禮教，標(biāo)新立異，因此，在它的書(shū)法中也是推陳出新、變幻莫測(cè)。除了前述“長(zhǎng)露鋒”、“三節(jié)折”、“蟹爪勾”等筆法多變以外，在結(jié)構(gòu)方面，無(wú)論是筆畫(huà)的粗細(xì)對(duì)比、俯仰向背、疏密聚散，還是字形的方圓正側(cè)都變化多端、與眾不同。具體而言，筆畫(huà)有時(shí)細(xì)若游絲，有時(shí)又用粗頭橫、粗頭撇、粗頭捺之類(lèi)極粗的筆畫(huà)，筆畫(huà)之間或疏能馳馬，或密不容針[注7]，當(dāng)多橫、多豎、多撇相并時(shí)，則或凹或凸，或俯或仰，參差交替，形成明顯的對(duì)比呼應(yīng)關(guān)系[注8]，在字形上，或圓或方，或正或斜，由于勾折處時(shí)而用轉(zhuǎn)筆，時(shí)而又用很有力的折筆勾出，加上三節(jié)折，蟹爪勾的運(yùn)用，故往往使字形呈現(xiàn)出不同規(guī)則的形狀。最常見(jiàn)的是，不少字往往向左傾斜，重心落到左下角，而依賴左下角粗筆畫(huà)迎頭頂住，化險(xiǎn)為夷。其筆畫(huà)多用露鋒，呈明顯波狀，筆勢(shì)翻動(dòng)，八面生鋒，使人眼花繚亂，目不暇接，給人一種清新奇妙，超逸灑脫，“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”(蘇東坡語(yǔ))的美感。
[注1] 米芾(蜀素帖)、(苔溪詩(shī))中，短上橫單寫(xiě)時(shí)多呈下凹之勢(shì)，但有時(shí)也上凸，特別是“口”形中，短上橫和上一筆左娶連寫(xiě)時(shí)常上凸。下凹例字如：本章“四體同字”部分的“天”、“年”、“今”、“長(zhǎng)”、“無(wú)”、“清”；“四體同部“部分的“時(shí)”、“咪”、“逆’、“輟”、“傳”、“聊”、“書(shū)”；連寫(xiě)時(shí)上凸例字如：本章“四體同字‘部分的”會(huì)”、“得”、“相”；“四體同部”部分的“資”、“官”、“石”、“裳”、“路”；
[注2] 短豎常向外凸。例字如：本章“四體同字”部分的“會(huì)”、“知”；‘四體同部”部分的“官”、“石”、“英”、“傳”、“錦”、“輟”、“神”、“盡”、“得”等字。
[注3] 長(zhǎng)豎多同時(shí)向左凸。如：本章“四體同字”部分的“清”、“相”、“自”；“四體同部”部分的“圃”、“與”；第二章第一節(jié)的“首”；第二節(jié)的“賢”、“情”；第六節(jié)的“顧”；第八節(jié)的“前”，“湖”；第三章第一節(jié)的“具”；第二節(jié)的“誦”、“聽(tīng)”、“餌”等字。但有時(shí)也內(nèi)凹或外凸。內(nèi)凹例字如本章“四體同部’部分的“閑”字；外凸例字如本章“四體同部”部分的“資”和第二章第八節(jié)韻“前”字等。
[注4] 主撇捺多呈明顯內(nèi)凹之形，例如本章“四體同字”部分的“今”、“會(huì)”等字，有時(shí)主捺亦用曲捺或反捺，但主撇仍內(nèi)凹，如本章“四體同字”部分的“人”字和“四體同部”部分的“介”宇。
[注5]，筆畫(huà)時(shí)有伸展，如本章“四體同字”部分的“今”、“會(huì)”、“人”等字中，撇撩略有伸展；第三章第三節(jié)“集”字，橫畫(huà)略向左伸展；“餌”字的豎向，下大幅度延伸；本章“四體同部”部分的“神”字，豎畫(huà)向上作大幅度延伸。
[注6] 整體字形略顯瘦長(zhǎng)，可比較本章“四體同字”部分的“得”、“諸”、“能”、“作”，“少”、“清”、“事”、“有”等字。
[注7] 筆畫(huà)細(xì)若游絲者如：本章“四體同字”部分的“事”；“四體同部”部分的“咪’、“神”；第二章第一節(jié)的“何”；第五節(jié)的“過(guò)”字等。粗筆畫(huà)者如：第二章第二節(jié)的“共”；第三節(jié)的“衣”、“使”、“偽”；第六節(jié)的“好”；第七節(jié)的“舒”等字。疏密對(duì)比強(qiáng)烈者如：第二章第七節(jié)的“衢”；第三章第二節(jié)的“濯”；第三節(jié)的“集”；本章“四體同宇”部分的“清”、“諸”等字。
[注8] 多橫、多豎、多撇互相呼應(yīng)。例宇如：本章“四體同部”部分的“時(shí)”、“盡”、“書(shū)”、“詩(shī)”、“與”；“四體同宇”部分的“長(zhǎng)”、“無(wú)”；第二章第一節(jié)的“行”；第二節(jié)的“四”、“與”；第三章第一節(jié)的“蠢”；第二節(jié)的“濯”、“辭”；第三節(jié)的“集”字等。
注9] 重心在左下角者如：第二章第二節(jié)的“與”；第三章第三節(jié)的“集”、“逢”、“發(fā)”等宇。
第八節(jié) 黃庭堅(jiān)行書(shū)的結(jié)構(gòu)特征
黃庭堅(jiān)(公元1045冒u05年)，宇魯直，號(hào)山谷道人、涪翁、黔安居士、摩圍老人、八桂老人等，人稱?黃山谷’。北宋洪州分寧(今江西修水)人。工詩(shī)詞，開(kāi)創(chuàng)江西詩(shī)振。書(shū)法擅長(zhǎng)正、行、草各體，初學(xué)周越，后取法頗真卿，并受揚(yáng)凝式的影響，和蘇軾、米芾、蔡襄并稱為“宋四大家”?！端娠L(fēng)閣詩(shī)》卷、《經(jīng)伏波神祠詩(shī)》卷均為黃庭堅(jiān)晚年得意之作，風(fēng)格大致相近，只是<松風(fēng)閣詩(shī)卷)在結(jié)體上相對(duì)來(lái)說(shuō)更為挺正一些。黃庭堅(jiān)的行書(shū)，明顯特點(diǎn)是主筆常有大幅度的伸展，一般來(lái)說(shuō)，橫多向左伸，豎多向下伸，撤、撩則向左右大幅度延伸，與相對(duì)收緊的中宮形成強(qiáng)烈的對(duì)比[注1L短上橫多向下凹，短下橫則常變化為點(diǎn)[注2L長(zhǎng)橫則常常直中有曲，曲中有折，如錐劃沙，如屋漏痕，相當(dāng)有力，有時(shí)也向上凸或呈波狀，短豎則多向外凸[注3]，長(zhǎng)娶則常常同時(shí)往左凸[注4]從整體字形來(lái)看，長(zhǎng)、扁、寬、窄反差變化也較大，因字而宜，隨字成形，有很長(zhǎng)的宇，也有很扁的字[注5]人由于長(zhǎng)豎常向右下斜伸，橫向合體字往往左低右高，因此，整個(gè)字往往向左下傾斜，重心明顯壓倒了左下角，依仗左下角有力的豎尾以及巧妙的穿插補(bǔ)白，于險(xiǎn)中見(jiàn)穩(wěn)。[注6]黃庭堅(jiān)的行書(shū)起筆藏鋒稍多，兼用露鋒，但無(wú)論藏鋒還是露鋒，其起筆均少露尖頭，以圓渾為要；然收筆出鋒處卻聚鋒銳利，如匕首出刃、鋼刀出鞘一般。尤其是捺的出’鋒，更是如此。在筆畫(huà)行進(jìn)過(guò)程中常常起伏頓挫呈曲折之勢(shì)，尤其是主橫和主捺更為明顯。轉(zhuǎn)折處附近常有筆畫(huà)斷處，然而筆斷意不斷，以極細(xì)牽絲相連，用筆雖瘦，卻蒼勁有力。他主張用筆“澀而峻”，“能疾能收”，“高提筆，令腕隨己左右”。中鋒直落，縱橫開(kāi)合，顯示出他駕馭筆勢(shì)的高度技巧，從而使他的行書(shū)顯示出一種雄秀奇峻，氣勢(shì)開(kāi)張的陽(yáng)剛之美。
[注1] 筆畫(huà)大幅度延伸例字如：本章“四體同字”部分的“人”、“今”、“會(huì)”，“無(wú)”、“少”，“年”、“諸”；“四體同部”部分的“余”、“與”：第二章第七節(jié)的“壺”；第三章第三節(jié)的“直”、“歸”等字。
[注2] 短上橫多下凹，但在“口”形中和上筆左豎連寫(xiě)時(shí)則上凸；短下橫常變化為“點(diǎn)”。例如：本章“四體同字“部分的”自”、“有”、“是”、“知”、“得”、“諸”、“作”；“四體同部”部分的“晝”、“祜“、“僧”、“菩”、“石”、“然”、“適”等字。
[注3] 短娶外凸者如：本章“四體同字”部分的“知”、“會(huì)”、“事”；“四體同部”部分的“石”、“寄”、“僧”、“堂”、“菩”、“路”、“說(shuō)”、“輪”、“祜”、“噦”、“晝”、“閣”等字。
[注4] 長(zhǎng)娶多同時(shí)向左凸，例如本章“四體同字”部分的“自”、“有”、“相”、“請(qǐng)”、“能”；“四體同部”部分的“明”、“時(shí)”、“賢”、“園”；第二章第二節(jié)的“甚”；第三節(jié)的“身”、“看”；第三章第二節(jié)的“龍”；第三節(jié)的“直”字等。
[注5] 整體字形或喪或扁，或?qū)捇蛘?，反差較大。例如：本章“四體同字”部分的“得”、“能”，“清”、“有”和“四體同部”部分的“晝”、“閣”，“到”、“少”等字均顯長(zhǎng)形。而本章“四體同字”部分的“人”、“所”，“諸”和“四體同部”部分的“余”、“與”等字均呈扁形，此外，本章“四體同宇”部分的“作”字又“三角形”。
