夜景攝像與夜景攝影不同，我們不必在每個(gè)畫(huà)面都把人物和燈光同時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，而完全可以利用影視語(yǔ)言中組合編輯的方法使人景有機(jī)交融，即人物與燈光的畫(huà)面交替出現(xiàn)。這是利用了畫(huà)面語(yǔ)言中“視覺(jué)定勢(shì)”的特點(diǎn)，帶給我們預(yù)期的視覺(jué)效果。就此而言，夜景攝像要比夜景攝影容易掌握，因?yàn)樗鼰o(wú)須像拍攝照片那樣要嚴(yán)格控制“人景合一”的最佳曝光。按筆者的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)人物處于現(xiàn)場(chǎng)光照度不強(qiáng)的時(shí)候可多拍遠(yuǎn)景和全景，交代環(huán)境和夜游活動(dòng)的概況；而當(dāng)人物處于照度較強(qiáng)的場(chǎng)合則采用中景、近景和特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)他們的行為、表情和服飾等細(xì)節(jié)。就是說(shuō)按不同的條件分別著重?cái)z影取景和人，除了交代清楚夜游活動(dòng)的場(chǎng)所、優(yōu)雅的景觀以外，注意適時(shí)反映人物的形體、動(dòng)態(tài)和神韻，自然也錄下了現(xiàn)場(chǎng)音效和人們的言談，這樣構(gòu)成的情節(jié)和故事，能達(dá)到較理想的效果。

　　燈會(huì)夜景的光源相當(dāng)豐富，若處理得好往往能得到很好的效果，有時(shí)可將多方位射向人物的光源相應(yīng)處理為燈光人像攝影中的主光、輔光、輪廓光、背景光等光源，當(dāng)然一般不可能達(dá)到完全理想的效果，其實(shí)只要有這種追求和考慮，能形成布光或修飾的氛圍就相當(dāng)不錯(cuò)了。

　　夜景光的色溫也相當(dāng)復(fù)雜了，為了使錄像的色彩還原正常并以鮮艷逼真的顏色重現(xiàn)于熒屏，有關(guān)白平衡的控制操作是至關(guān)重要的，在不同的場(chǎng)合要隨時(shí)調(diào)整攝錄機(jī)的白平衡選擇鈕（英文標(biāo)注“WB”）。模擬攝錄機(jī)的“室內(nèi)外”模式就是針對(duì)所處環(huán)境的色溫設(shè)置的，若人物受光面以熒光燈類冷色光為主，應(yīng)選“室外”模式（白平衡選擇鈕標(biāo)注“Out door”）；若人物受光面以熒光燈類冷色光為主，應(yīng)選“室外”模式（白平衡選擇鈕標(biāo)注“Out door”）；若人物受光面以白熾燈、鹵素?zé)纛惻鉃橹鳎瑧?yīng)選“室內(nèi)”模式（標(biāo)注“”In door）；對(duì)于混合光源或難以辯別的光源可選“自動(dòng)”模式（標(biāo)注“Auto”）。燈會(huì)夜景中出現(xiàn)較多的是混合光源，拍攝時(shí)應(yīng)以選擇“自動(dòng)白平衡”為主，或按個(gè)人需要自行設(shè)定模式，包括用手控模式來(lái)調(diào)整白平衡，這里所說(shuō)的色溫均以人物面部的受光為準(zhǔn)，而白平衡調(diào)整則按各類攝錄機(jī)常規(guī)方法操作。

　　在有條件的情況下，用便攜式射燈加以補(bǔ)光可使畫(huà)面更清晰、色彩更穩(wěn)定，其次它還兼有引導(dǎo)視覺(jué)注意力和表現(xiàn)眼神光的作用。燈光時(shí)宜由助手信攝錄機(jī)的側(cè)上方約45度角射向主體，射燈不宜靠主體過(guò)近也不宜直接安在攝錄機(jī)上，以免造成光照不勻、用光過(guò)平和人景光比過(guò)大的弊端，攝像機(jī)內(nèi)藏式照明燈盡可能少用，因?yàn)樗松鲜鋈秉c(diǎn)之外，還會(huì)大量耗機(jī)內(nèi)電池。

　　家用攝錄機(jī)的曝光一般都采用自動(dòng)模式，是以被攝對(duì)象反射的平均光線的強(qiáng)弱來(lái)控制光圈的大小的，常會(huì)因“傻瓜”而造成失誤。在主體和背景光比過(guò)大的情況下攝錄機(jī)便會(huì)無(wú)所適從，若是背景上出現(xiàn)了較亮的光斑，就會(huì)造成光圈的收縮而影響主體的正常曝光，這時(shí)可用“逆光”鈕加以補(bǔ)償（此功能鍵標(biāo)注“Back light”）。相反，若是背景空曠而昏暗會(huì)造成光圈放大，使人物面部過(guò)曝而顯得蒼白，對(duì)于帶有手控光圈功能的攝錄機(jī)，通過(guò)正常操作能把人物面部調(diào)到最佳感光值。好在這些調(diào)整效果都會(huì)在尋像器里即時(shí)反映出來(lái)，就是說(shuō)小小尋像器里觀察到的影像跟實(shí)際拍攝到的圖像是完全一致的。

　　正因?yàn)橐咕皵z像中出現(xiàn)的光源相當(dāng)多，所以鏡頭上的遮光罩非常重要。有些“掌中寶”體積設(shè)計(jì)得較小而省去了遮光罩，此時(shí)最好另配一個(gè)戴上。在拍攝時(shí)要少用推、拉、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，以免雜亂眩光進(jìn)入鏡頭，造成主體忽明忽暗。在需要應(yīng)用運(yùn)動(dòng)鏡頭的場(chǎng)合，為減少失誤，可在實(shí)拍前演示一遍，“以觀后效”再實(shí)施操作，如果發(fā)現(xiàn)問(wèn)題可隨時(shí)調(diào)整機(jī)位和方向，避開(kāi)眩光。

　　關(guān)于鏡頭的變焦距范圍，筆者認(rèn)為應(yīng)控制在10倍數(shù)光學(xué)變焦范圍之內(nèi)為宜，運(yùn)用過(guò)長(zhǎng)焦距容易造成畫(huà)面的抖晃。至于數(shù)碼變焦功能更不宜隨意使用，因?yàn)橐话阋归g現(xiàn)場(chǎng)光線相對(duì)比較微弱，那種極度放大影像的畫(huà)面往往相當(dāng)粗糙，難以被接受。另外若非特殊題材，夜視功能也無(wú)須啟用，否則您看到的簡(jiǎn)直就像一部弄偵片。

　　星光鏡和彩虹鏡是夜景攝像中非常有用的附件，鏡頭前附加這些鏡片能使燈火顯得更為燦爛、璀璨無(wú)比，大大地增添了夜景的氣氛，當(dāng)回放時(shí)呈現(xiàn)出魔幻般的夸張效果或許是你您難以料及的。當(dāng)然附加鏡只是作為一種點(diǎn)綴，用得過(guò)多過(guò)濫肯定不妥，在拍攝人物時(shí)必須隨時(shí)卸下來(lái)。

　　在此順便提醒一下：夜景的攝像常會(huì)在戶外持續(xù)數(shù)小時(shí)，必須準(zhǔn)備好充足的電池，同時(shí)最好根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況和個(gè)人需求配備燈具、腳架、機(jī)會(huì)話筒、雨具和防護(hù)罩等附件，做到有備無(wú)患，未雨綢繆。

　　關(guān)于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的同期錄音，若要壓抑不必要的嘈雜聲須外接手持話筒，因夜景攝像在戶外居多，尤其在中、全景的情況下這種影響比較明顯。若是忽略了這個(gè)問(wèn)題，就得在后期音頻復(fù)制中加以改善，我們可在音頻復(fù)制操作中附加混響設(shè)施來(lái)調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言、嘈雜聲和效果音樂(lè)的比例。但這會(huì)在一定程度上減弱現(xiàn)場(chǎng)音效，如果把握好聲畫(huà)搭配和協(xié)調(diào)的配音必能烘托整部短片的氣氛，使它錦上添花。