究其原因，主要是我們初學(xué)者缺少對(duì)詩(shī)詞語(yǔ)言的研究，沒(méi)有把握住詩(shī)詞語(yǔ)言的特點(diǎn)，所以，總覺(jué)得好像是“老牛掉到水井里，有勁兒使不上”。如果我們把握住了詩(shī)詞語(yǔ)言的特點(diǎn)、以及詩(shī)詞語(yǔ)言的格式了，創(chuàng)作起來(lái)就會(huì)順手了，假以時(shí)日，也能創(chuàng)作出一兩句傳世“名句”來(lái)。
詩(shī)歌有一個(gè)最顯著的語(yǔ)言特點(diǎn)，那就是凝煉。是的，凝煉。由于格律詩(shī)詞的字?jǐn)?shù)受到限制，篇幅非常短小，而要表達(dá)的內(nèi)容卻必須是完整的，思想感情卻是豐富的，語(yǔ)言不凝煉行嗎？所以，詩(shī)人在寫(xiě)作時(shí)，必須對(duì)觀察到的、想到的、掌握到的素材，依據(jù)詩(shī)的主題進(jìn)行選擇，不合主題的景物，包括不合主題的想法、感情，都要排除在外。這還不算，還要對(duì)留下來(lái)的素材再加工，再濃縮，既要在格律詩(shī)詞規(guī)定的字?jǐn)?shù)范圍內(nèi)，又要符合格律詩(shī)詞的平仄格式。這就使得古詩(shī)詞的句式，與現(xiàn)代漢語(yǔ)中一般散文的語(yǔ)句，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上具有不同的特點(diǎn)。它主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)個(gè)方面。
（一）省略 省略可以使詩(shī)句緊縮、精煉和符合格律的要求，所以在詩(shī)詞創(chuàng)作中對(duì)語(yǔ)句的省略，常見(jiàn)的有：省略主語(yǔ)，省略謂語(yǔ)，省略賓語(yǔ)，省略介詞，省略連詞，省略狀語(yǔ)，省略兼語(yǔ)等。
例如：1、稻花香里（村民們）說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
2、此中有真意，（我）欲辨已忘言。
3、遲日（照得）江山麗，春風(fēng)（吹得）花草香。
4、愿君多采擷（紅豆），此物最相思。
5、岐王宅里尋常見(jiàn)（李龜年歌唱），崔九堂前幾度聞（他的歌聲）。
6、（若）東風(fēng)不與周郎便，（則）銅雀春深鎖二喬。
我們?cè)陂喿x古詩(shī)詞時(shí)，或者在指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)古詩(shī)詞時(shí)，都會(huì)注意到，把詩(shī)人省略的詞句補(bǔ)充出來(lái)后，理解才比較容易些。反過(guò)來(lái)，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，也要學(xué)會(huì)省略一些詞句，使我們的語(yǔ)言更精練，更符合古詩(shī)詞的字?jǐn)?shù)要求和平仄格式。
（二）錯(cuò)列 錯(cuò)列是指詩(shī)詞成分的倒裝、交叉等情況而言，這往往是為了押韻、調(diào)平仄、對(duì)仗和修辭的需要。錯(cuò)列主要有以下幾種情況：
主語(yǔ)后移式。例如：沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。按正常語(yǔ)序就應(yīng)當(dāng)是：杏花雨沾衣欲濕，楊柳風(fēng)吹面不寒。
賓語(yǔ)前置式。如：此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？按正常語(yǔ)序，就應(yīng)當(dāng)是“只應(yīng)天上有此曲，人間能得幾回聞”。
定語(yǔ)后置式。例如：日本晁卿辭帝都，征帆一片繞蓬壺。按正常語(yǔ)序應(yīng)為“一片征帆繞蓬壺”。
交叉錯(cuò)列（變換的位置不止一個(gè)）例如：獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。正常語(yǔ)序應(yīng)為：深樹(shù)上有黃鸝鳴。
此外還有狀語(yǔ)后置、補(bǔ)語(yǔ)前置等情況。
（三）名詞性語(yǔ)式 由名詞性詞組組成的句子，句中沒(méi)有作為謂語(yǔ)的動(dòng)詞或形容詞可，我們將這種句子叫做“名詞性語(yǔ)式”。它是由于句子中省略了某些成分或幾個(gè)句子緊縮而成的古體詩(shī)中的特殊語(yǔ)式。它所隱寓的意思，可從題意、詞序、或上下句之間含蓄地表達(dá)出來(lái)。從語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上看，它有以下兩種情況：
1、前面的名詞語(yǔ)不能獨(dú)立，只是作為后面句子的一個(gè)成分而存在的。例如：舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（主語(yǔ)“燕”前面的名詞性詞組是定語(yǔ)、狀語(yǔ)，這上句主要是主語(yǔ)及其附加成分，與下句合在一起，才是一個(gè)單句。）再如：玄都觀里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽。（可譯為：玄都觀里的千棵桃樹(shù)，都是劉郎離開(kāi)后栽的。上句也是主語(yǔ)及其附加成分，與下句合在一起，才是一個(gè)單句。）
2、名詞語(yǔ)作為一個(gè)句子或作為一個(gè)復(fù)句的分句而存在。例如：嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。（下句全是由名詞組成的名詞語(yǔ)句，與上句組成一個(gè)復(fù)句，上句與下句均為分句。）再如：千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（下句也全是由名詞組成的名詞語(yǔ)句，與上句組成一個(gè)復(fù)句，上句與下句均為分句。）（3）故國(guó)三千里，深宮二十年。（這兩個(gè)名詞語(yǔ)句，均省略了動(dòng)詞，可譯為：遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)三千里，幽禁深宮二十年。上句從空間著眼，下句從時(shí)間著眼，用時(shí)空對(duì)比的角度入手，以增加詩(shī)句的凝煉與意境的深度。）名詞性語(yǔ)式不僅常在絕句中出現(xiàn)，而且常在律詩(shī)的頷聯(lián)或頸聯(lián)出現(xiàn)，成為名詞性語(yǔ)式的對(duì)仗句，更使人感到工整優(yōu)美。如溫庭筠《商山早行》中的“孤村茅店月，人跡板橋霜” ；杜甫《旅夜書(shū)懷》中的“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”；陸游《書(shū)憤》中的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。”讀者只有對(duì)這些詩(shī)句反復(fù)吟詠、深入體味，才會(huì)知道它們的藝術(shù)語(yǔ)言的精妙。
詩(shī)的語(yǔ)言除了精煉的特點(diǎn)外，還有一個(gè)最顯著的特點(diǎn)：形象。
就詩(shī)的本質(zhì)而言，自然界和社會(huì)生活的客觀外物，觸動(dòng)了人們的情思，在心里蘊(yùn)藏著時(shí)是感情意志，用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)就成了詩(shī)。既然如此，那么詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)，就要把所看到的活生生的現(xiàn)實(shí)事物，以及有這些事物所引發(fā)的真摯情感，緊密的結(jié)合起來(lái)，通過(guò)“興”、“比”、“賦”三種手段，創(chuàng)造出滲透著主觀情感的藝術(shù)形象，從而引起讀者的感情共鳴，達(dá)到陶冶性情、觸發(fā)幽思的社會(huì)效果。
所以說(shuō)，詩(shī)的語(yǔ)言不同于其他文體的語(yǔ)言，不是直白地說(shuō)我有多么多么的憂愁，而是說(shuō)“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”，愁有了具體可感的形狀；說(shuō)是“雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)，幾多愁”，愁有了重量；說(shuō)是“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁”愁有了揮之不去的粘性；說(shuō)是“而今識(shí)得愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”，愁又何嘗不是大得無(wú)邊無(wú)際了？不是說(shuō)直白地說(shuō)我愛(ài)你多么深，愛(ài)你一萬(wàn)年，愛(ài)你到永遠(yuǎn)，而是說(shuō)“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震夏雨雪，乃敢與君絕”； ---------
從以上列舉的例句可以看出，詩(shī)人在創(chuàng)作過(guò)程中，總是有意識(shí)地把自己真實(shí)地情感和志向，隱含在具體的事物之中，引發(fā)讀者想象，進(jìn)行再思考、再創(chuàng)造。這就讓我們感受到詩(shī)詞含語(yǔ)言的另一個(gè)特點(diǎn)：含蓄。
含蓄的語(yǔ)言就是意在言外，表現(xiàn)為常常不是直接敘述，而是曲曲折折地傾訴，言此而意彼，或引而不發(fā)，或欲說(shuō)還休，讓讀者去體味。如“君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土”是借古喻今，警告奸臣小人，不要猖狂得意，正如楊玉環(huán)、趙飛燕，即使得寵也不會(huì)長(zhǎng)久，最終將會(huì)落得一個(gè)可悲的下場(chǎng)。再如杜牧的《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。”這首詩(shī)借古諷今，語(yǔ)言委婉含蓄，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)當(dāng)朝國(guó)事懷抱隱憂的心境。
除了凝練、形象、含蓄的特點(diǎn)以外，詩(shī)的語(yǔ)言還有清新、絢麗、質(zhì)樸等其他一些特點(diǎn)。限于篇幅，我就不再一一介紹了。
掌握了詩(shī)詞的語(yǔ)言特點(diǎn)，我們未必馬上就能構(gòu)建出詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)，還要注意以下幾點(diǎn)：
（一）、廣泛涉獵各種書(shū)籍，掌握豐富的詞匯，為詩(shī)詞的創(chuàng)作做好物質(zhì)準(zhǔn)備。
古詩(shī)詞都有字?jǐn)?shù)的限制，譬如一首七絕，必須是每句七個(gè)字，全詩(shī)共四句28個(gè)字；五絕字?jǐn)?shù)更少，全詩(shī)滿(mǎn)共才20個(gè)字。詩(shī)人必須在限定的字?jǐn)?shù)內(nèi)，完整的表達(dá)出自己的思想感情，這是很不容易的，必須把字?jǐn)?shù)壓縮，再壓縮，直至符合詩(shī)體格式要求方可。所以詩(shī)歌語(yǔ)言最顯著的特點(diǎn)是高度凝煉。詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言壓縮錘煉的過(guò)程，實(shí)際上就是在已掌握的詞匯中，反復(fù)地挑揀、篩選的過(guò)程；也是不斷地對(duì)已掌握的詞匯進(jìn)行拆分重組的過(guò)程。如果頭腦中掌握的詞匯量太少，就不能滿(mǎn)足詩(shī)詞創(chuàng)作的需要。
另外，古詩(shī)詞都講究平仄，哪個(gè)字該用平聲字，哪個(gè)字該用仄聲字，都有嚴(yán)格地規(guī)定。而我們頭腦里想好的語(yǔ)句，又往往不合詩(shī)詞的平仄格式。怎么辦？一是調(diào)整詞序，使之符合平仄要求（這也是詩(shī)的句式交錯(cuò)倒置的根源）；二是改用同義詞、近義詞；三是改變說(shuō)法；四是省略一些成分，只留主干（這也是名詞性語(yǔ)式產(chǎn)生的根源，也使得詩(shī)的語(yǔ)言有著極大的跳躍性）。而無(wú)論采用哪種方法，如果頭腦里沒(méi)有大量的詞匯，怎么去挑選？
（二）、要多誦讀唐詩(shī)宋詞，建立感性認(rèn)識(shí)，學(xué)習(xí)遣詞造句的方法技巧。
“學(xué)會(huì)唐詩(shī)三百首，不會(huì)寫(xiě)詩(shī)也會(huì)偷。”這是掛在我們嘴邊的一句話。可是，大多是說(shuō)者就那么一說(shuō)，聽(tīng)者就那么一聽(tīng)，又有誰(shuí)仔細(xì)揣摩過(guò)其中的道理？“學(xué)會(huì)唐詩(shī)三百首”的過(guò)程，實(shí)際上就是對(duì)詩(shī)的語(yǔ)言建立感性認(rèn)識(shí)的過(guò)程，就是感受詩(shī)詞平仄有致、跌宕起伏的音樂(lè)美的過(guò)程，就是學(xué)習(xí)用語(yǔ)言描繪眼前景、抒發(fā)心中情的過(guò)程。大量的詩(shī)詞名篇名句在我們的腦海里積淀，必然會(huì)由量變引發(fā)質(zhì)變，“不會(huì)寫(xiě)詩(shī)也會(huì)偷”了。各位不要笑，“不會(huì)寫(xiě)詩(shī)”并不是他真的不會(huì)寫(xiě)詩(shī)，而是他還沒(méi)有意識(shí)到自己已經(jīng)具備了這種能力；同時(shí)也請(qǐng)你不要小看這個(gè)“偷”字，它可不再是“不經(jīng)主人允許拿人財(cái)物”的意思了，不是直接拿別人現(xiàn)成的詩(shī)句，來(lái)抒發(fā)自己的感情，而是化用他人詩(shī)句，或借用他人的意境，來(lái)抒自己之情了。這不但含有模仿的成分，也有了創(chuàng)新的成分了，這難道不也是創(chuàng)作？
（三）、一定要及時(shí)地記錄下你所想到的、哪怕是很不成熟的詩(shī)句，你流芳百代的“名句”將要從這里誕生。
在生活或工作中，任意一個(gè)偶然的因素，都有可能給你帶來(lái)感悟，或激發(fā)了你吟詩(shī)作聯(lián)的興致。此時(shí)，你一定要想辦法把你所想的詞句記下來(lái)，不要看這些詞句是不是合乎平仄，先寫(xiě)到紙上再說(shuō)。如果當(dāng)時(shí)較空閑，就當(dāng)即在草紙上進(jìn)行調(diào)換、組合；如果當(dāng)時(shí)顧不上，也可在以后閑暇時(shí)進(jìn)行再加工。
我們所熟知的唐朝詩(shī)人李賀，每次出游都要跨上一個(gè)錦囊，一有所得，隨手寫(xiě)在一片紙或一片樹(shù)葉上，晚上回到家里，就把這些紙片樹(shù)葉拿出來(lái)進(jìn)行再加工，他的許多名篇名句就是這樣得來(lái)的。受李賀的啟發(fā)，我也進(jìn)行過(guò)這樣的嘗試。記得是去年的冬天，我獨(dú)自一人騎車(chē)回故鄉(xiāng)去，因?yàn)樘旌貎龅木壒?，路上極少行人，一路上很是沉悶，百無(wú)聊賴(lài)之際，一對(duì)立在禿枝上的花喜鵲激發(fā)了我的靈感，隨口吟出一句：枯枝雙立花喜鵲；吟了上聯(lián)要對(duì)下聯(lián)呀，這一路上我的思維再也停不下來(lái)了，選物象，調(diào)平仄，想了很多。對(duì)個(gè)“荒野獨(dú)行駝背翁”吧，我不駝背；對(duì)個(gè)“荒野獨(dú)行醉酒翁”吧，家還沒(méi)有回到，滴酒未沾呢。不管怎樣，記到隨身攜帶的本本上再說(shuō)。后來(lái)我在寫(xiě)《殘冬村景》時(shí)用到它了，改寫(xiě)成“枯枝雙立思春鳥(niǎo)，荒野徐行醉酒翁”。我這當(dāng)然說(shuō)不上名句，但足以說(shuō)明及時(shí)記錄下一時(shí)一地的感悟，對(duì)于構(gòu)建詩(shī)的語(yǔ)言的重要性。
