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十來天的舞臺排練，令我感慨不已。
終于可以順暢地走進(jìn)角色，走入她漸漸積累起來的內(nèi)心世界，開始一種接近完美的角色體驗(yàn)，對角色的所有感受，不再被打斷，不再被顛倒，不再被嫁接，終于可以自我完善、自我控制地直接進(jìn)行創(chuàng)作，無時(shí)不刻，自我地與角色交融一體，這循環(huán)漸進(jìn)、深入交融的過程，不但酣暢痛快，還相當(dāng)充實(shí)滿足。    舞臺上，演員是劇目的主人，角色如何呈現(xiàn)，最終由演員說了算。這樣當(dāng)家作主的體驗(yàn)，與影視表演中常常淪為素材或工具的感受，很不一樣。從職業(yè)的本能來講，演員一定都會愛上舞臺的。 但，舞臺表演，并不如想象中那樣簡單。盡管我經(jīng)歷過在中戲的舞臺學(xué)習(xí)與實(shí)踐，但與上海話劇藝術(shù)中心如呂凉、周野芒、劉玉、王肖兵、周小倩等諸位具備如此成熟厚實(shí)功底的老舞臺演員一同演戲，則顯得很吃力。 一個(gè)演員的一切，在舞臺上都將暴露無遺。臺詞、形體、反應(yīng)、控制、節(jié)奏、情感……大到情緒動作，小到呼吸思考，沒有一樣能逃脫得了觀眾的眼睛，也沒有一樣能被遮蔽、剪切或修飾，燈光下的你，毫無掩藏的可能。 有時(shí)覺得，舞臺上的表演，很像廚師的烹飪。一名廚師，如果沒有好的刀工，沒有精細(xì)敏感的味覺，不能準(zhǔn)確把握火候，不擅調(diào)控色味……且，他不具備把這一切能力綜合運(yùn)用、圓融把控的能力，那他一定難以做出一道好菜；而一名演員，如果沒有好的臺詞表達(dá)，沒有強(qiáng)的感受體驗(yàn)，沒有真的情感釋放，沒有美的形體表現(xiàn)……且不具備將這一切能力綜合運(yùn)用、圓融把控的能力，他也一定也無法創(chuàng)作出好的角色。 亦如一個(gè)習(xí)慣了在錄音棚錄歌的歌手，如果她沒有厚重扎實(shí)的演唱功底，而忽然來到一個(gè)只有燈光、沒有音響設(shè)備、沒有電腦工坊的露天舞臺，那她會發(fā)現(xiàn)，自己直面觀眾的歌聲，可能跑了調(diào)，可能左了音，既不動聽，亦不悅耳，還顯得蒼白無力。 真正具備藝術(shù)生命力的好演員，不但需具有較強(qiáng)的觀察力、想象力、理解力、感受力和表現(xiàn)力等姣好天賦，還須具備優(yōu)越的表演素質(zhì)和一套以不變應(yīng)萬變的人物形象創(chuàng)作方法，這樣，他們才能在面對各種各樣角色的挑戰(zhàn)時(shí)，從容不迫，有章有節(jié)，充分發(fā)揮專業(yè)演員的職能，塑造出各種各樣的人物形象。 好比一個(gè)雕玉作坊，必須擁有上好的手藝，才能對各色各樣的玉石進(jìn)行雕琢，使其最終成器。 舞臺，就是這樣一個(gè)專門予以演員專業(yè)職能與藝術(shù)生命力的好地方。無論創(chuàng)作什么樣的人物，在舞臺上，人物形象的細(xì)枝末節(jié)，絕無藏身之處，將被一覽無余，直白地接受考察，面對審視。好就是好，不好就是不好，舞臺上的表演，得不到拍攝、剪接或任何電腦技巧的后期幫助。演員擁有怎樣的舞臺技力與職能，幾乎可以決定他（她）具備怎樣的藝術(shù)生命力。 所以，如果我的所望是擁有長久的藝術(shù)生命力，那么接下來要做的，直是再清晰不過的了。    |
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