李業(yè)成

《金瓶梅》在文字上是一流的。

王國(guó)維極力推崇《金樓夢(mèng)》，輕視《三國(guó)演義》，他是從文學(xué)的角度來(lái)衡量這兩部書的。他認(rèn)為《三國(guó)演義》在文字上不夠“文學(xué)”，文字或許是衡量文章高低的一個(gè)最直接標(biāo)準(zhǔn)。從文字的角度講，沒(méi)有一部文學(xué)作品可及《金瓶梅》。《金瓶梅》人稱“史遷之妙”，無(wú)論在筆法還是在文字上，都可以與司馬遷相比，但就文字而言，人們會(huì)更喜歡《金瓶梅》?！督鹌棵贰返淖髡唏{馭文字雄偉自信，具有驚人的魅力。中國(guó)書汗牛充棟，自古玩弄漢語(yǔ)言文字的高人多不勝數(shù)，佳篇輩出，從閱讀經(jīng)驗(yàn)?zāi)惚銜?huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論漢代的班馬還是唐宋八大家，皆不及。《金瓶梅》的文字達(dá)到了極至，或者極頂，其雄偉自信的氣魄，便是最好的證實(shí)。不信你讀讀《金瓶梅》中寫蔡京過(guò)生日、寫西門慶加官生子，等等，文字功夫震撼人心。如此雄偉瀟灑地駕馭文字，除《金瓶梅》作者外，很少有。有一個(gè)最好的參照：《水滸傳》也是名著，被金圣嘆列為六才子書。“水滸”故事早有流傳，在一定程度上可以說(shuō)是集體創(chuàng)作，如果沒(méi)有施耐庵的筆力，成不了名著。但通過(guò)比較，兩書文字上的功夫，幾乎有著霄壤之別。先有施耐庵筆下的武松打虎，后有《金瓶梅》作者筆下(詞話本第一回)的武松打虎。本來(lái)，施耐庵筆下的武松打虎就夠精彩的了，沒(méi)想到《金瓶梅》作者筆下的武松打虎更精彩。兩者一比較，前者簡(jiǎn)直就是被后者修改的“學(xué)生作文”，比如“說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快”之類的文字，可以出現(xiàn)在施耐庵筆下，絕不會(huì)出現(xiàn)在《金瓶梅》作者筆下。兩者一比較，施耐庵來(lái)本很精彩的文字，便顯得拉雜蹩腳了，因?yàn)楹笳叩奈淖痔柿?，讓施耐庵的文字黯淡了?/p>

《紅樓夢(mèng)》在中國(guó)文學(xué)史上坐第一把交椅。《紅樓夢(mèng)》的藝術(shù)成就沒(méi)說(shuō)的，就憑它塑造的那些人物，無(wú)人能及。但在文字上，卻沒(méi)有《金瓶梅》那樣的檔次，差距很大。讀《紅樓夢(mèng)》，感覺(jué)曹尋芹寫得很累，讀《金瓶梅》就不是這樣的感覺(jué)，《金瓶梅》的作者非常灑脫?！都t樓夢(mèng)》里寫賈寶玉“面若中秋之月，色若春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻若懸膽，睛如秋波”，《金瓶梅》的作者筆下絕不會(huì)出現(xiàn)這般文字！在我的印象中，曹雪芹能夠駕馭大場(chǎng)面的描寫，僅有秦可卿發(fā)喪和賈府春節(jié)祭祖一節(jié)，而《金瓶梅》的作者駕馭大場(chǎng)面的情節(jié)比比皆是，無(wú)不精彩。試讀蔡太師過(guò)生日一節(jié)、李瓶?jī)喊l(fā)喪一節(jié)、就連西門慶家死一個(gè)娃兒(官哥)，都能在作者筆底掀起驚天波瀾，那文字何等雄偉壯麗！漢語(yǔ)言發(fā)展到今日，輝煌和魅力不再，讀讀當(dāng)今諸多所謂的文學(xué)作品，文字不但味同嚼蠟，簡(jiǎn)直淡出鳥(niǎo)來(lái)。

《紅樓夢(mèng)》里林黛玉讀《西廂記》，“覺(jué)詞藻警人，余香滿口”，這便是文字魅力。《西廂記》確實(shí)文字優(yōu)美，即所謂的“才子文章”或叫“文采”，這類才子文章是有水分的，刻意追求艷詞麗句，只要堆到好處，這類文字并不難得。而《金瓶梅》的文字，則完全是獨(dú)一無(wú)二的功底，無(wú)人能比。