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《塞維利亞理發(fā)師》的創(chuàng)作述評
摘要:在19世紀(jì)的前半個世紀(jì),沒有任何一個作曲家在威信、富有、廣受歡迎,以及對藝術(shù)的影響力方面能超過羅西尼。《塞維利亞理發(fā)師》（Il Barbiere di Siviglia）是羅西尼1816年創(chuàng)作的歌劇，作品有著豐富的樂思，詼諧的神韻，雄辯的臺詞,是羅西尼所有喜歌劇里最偉大的,是一部最美的喜歌劇。
關(guān)鍵詞:羅西尼;《塞維利亞理發(fā)師》喜歌劇 近日，通過觀看羅西尼的喜歌?、佟度S利亞理發(fā)師》感受頗為深刻。因此將大師創(chuàng)作精華重點予以闡述。 一、浪漫主義音樂的初期形成 初期的浪漫主義音樂是以貝多芬的晚期作品為先驅(qū)的，其后的作曲家們皆可歸為浪漫派。從時代上講，十九世紀(jì)中葉是浪漫主義音樂的全盛時期。在古典派作曲家貝多芬、羅西尼和韋伯的晚期作品中，已經(jīng)明顯流露出浪漫主義音樂的風(fēng)格，正是他們開創(chuàng)了浪漫派的先河，形成了初期浪漫主義的中心。 二、喜歌劇大師羅西尼 阿基諾.羅西尼（Rossini，Gioachino Antonio）,1792年生于佩薩羅,1868年11月13日 去世于帕塞, 被譽為“意大利歌劇三杰之一”②。自1806年起開始得到正規(guī)的音樂訓(xùn)練。1810～1829年是他創(chuàng)作的旺盛期，創(chuàng)作了一生所有的三十多部歌劇及其它作品。在19世紀(jì)的前半個世紀(jì),沒有任何一個作曲家在威信、富有、廣受歡迎,以及對藝術(shù)的影響力方面能超過他。他的同時代人奉他為當(dāng)時最偉大的作曲家。 羅西尼的生活和主要創(chuàng)作活動處在歐洲封建復(fù)辟的年代，同時也是意大利民族運動興起的時期。這樣的社會歷史環(huán)境給羅西尼的生活和創(chuàng)作留下了深刻的印記。他的作品中交織著先進(jìn)和消極兩種傾向。一方面，為了迎合統(tǒng)治階級的需要，羅西尼寫了不少迎合宮廷貴族藝術(shù)趣味的歌?。ㄋ鼈円驯粴v史淘汰），得到了上流社會的賞識，自己也過起花天酒地的生活。另一方面，他也有一些作品客觀上反映了當(dāng)時資產(chǎn)階級的民主思想和民族意識，起了積極的社會作用，藝術(shù)上也有相當(dāng)造詣，至今仍廣為流傳。羅西尼把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰，在他的代表作品《塞維利亞的理發(fā)師》和《威廉.退爾》中，他從現(xiàn)實生活出發(fā)，采用現(xiàn)實主義的筆觸，借助民族音樂的因素，賦予作品以生氣，歌劇的音樂形象鮮明，樂曲中洋溢著生活的歡樂，豐富的智慧，辛辣的諷刺，流露出真實和歡快的情緒。 三、《塞維利亞理發(fā)師》的背景及創(chuàng)作手法 《塞維利亞理發(fā)師》（Il Barbiere di Siviglia）是羅西尼1816年創(chuàng)作的歌劇，是羅西尼創(chuàng)作的第17部歌劇，也是最體現(xiàn)其音樂天才的作品。是根據(jù)法國作家博馬舍于1775年所寫的以費加羅為主人公的戲劇三部曲中的第一部，原名《Le Barbier de Séville》。以此劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇，最著名的為羅西尼作曲，史特比尼作詞的二幕歌劇《Il Barbiere di Siviglia》。同樣以上述劇本為基礎(chǔ)所制作的歌劇還有派賽羅作曲，Nicholas Isouard 作詞的版本。雖然派賽羅的版本曾經(jīng)流行過一段時間，不過最終羅西尼的版本通過時間的考驗而流傳下來，并且自它在1816年於羅馬首演後就一再地被演出。在羅西尼的筆下集中突出了它抒情詼諧喜劇性極強的特質(zhì)。 阿瑪維瓦伯爵是一個熱情洋溢的青年,他癡心愛戀著活潑美麗的羅西娜,但受到嚴(yán)密看管的姑娘沒有自由,其監(jiān)護(hù)人老醫(yī)生巴爾托洛企圖娶她并得到財產(chǎn)。音樂教師巴西利奧雖是老醫(yī)生陰謀的“軍師”但何時見錢即刻背叛，而費加羅這位塞維利亞最忙碌的人，雖然只是個平民理發(fā)師，但通過他的足智多謀精明能干，在他精心設(shè)計和幫助下，伯爵和羅西娜這對有情人終成眷屬。 音樂史學(xué)家驚嘆羅西尼寫作歌劇的速度，1816年1月，他只用短短的兩周就完成了。第一幕用8天，第二幕用5天，其余數(shù)天用來完成總譜。這恐怕是羅西尼所有喜歌劇里最偉大的一部作品。貝多芬十分欣賞他,曾建議羅西尼繼續(xù)喜歌劇的創(chuàng)作;威爾地在1898年也寫信給著名的音樂評論家貝萊格(Camille Bellaigue)：“我認(rèn)為《塞維利亞理發(fā)師》有著豐富的樂思，詼諧的神韻，雄辯的臺詞,是一部最美的喜歌劇。” 故事描述了十七世紀(jì)，西班牙南部塞維利亞城的阿瑪維瓦伯爵鐘情于富家小姐羅西娜，羅西娜的監(jiān)護(hù)人巴爾托洛大夫也鐘情于她。大夫有音樂教師巴西利奧為助手，伯爵有足智多謀的理發(fā)師費加羅為助手，兩人互相較量。大夫?qū)α_西娜嚴(yán)加看管，欲與她強行成婚。伯爵無奈中聽從費加羅之計，兩次喬裝進(jìn)入羅西娜家，費加羅則冒充征婚人極力勸導(dǎo)羅西娜與伯爵相配。羅西娜終于感受到了伯爵的愛情，伯爵如愿以償，而大夫則得到了羅西娜的財產(chǎn)，也很高興。最終以大合唱《愛和忠誠就永遠(yuǎn)不變》輝煌地終場。羅西尼在劇中充分發(fā)揮了他所擅長的活潑生動的管弦樂音響流暢輕巧的旋律，以及率直暢快的節(jié)奏感，同時又把充滿諷刺的愉快情節(jié)細(xì)膩地刻畫出來，從劇本的情節(jié)上看來，《費加洛的婚禮》乃是《塞維里亞的理發(fā)師》的續(xù)篇。在聆聽莫扎特的這部名歌劇之前，觀眾不妨先聽聽羅西尼的這部作品。 塞維利亞理發(fā)師》是一部可以從很多不同水平的角度來欣賞的歌劇。作品絕不比原劇遜色，它的音樂充滿活力，詼諧與激情并存而且極富舞臺效果，劇中的人物都有精彩的音樂段落，這些令人贊嘆的自然美妙的旋律與人物的個性緊緊相扣。費加羅的謠唱曲以樂隊輕捷的前奏將理發(fā)師旋風(fēng)般地引入，音樂隨著劇詞以急速節(jié)奏自由流暢地向前展開，其中貫穿著塔蘭泰拉歡快舞曲的因素，使戲劇第一幕就以喜歌劇典型的詼諧風(fēng)格展示出費加羅的形象；羅西娜華麗的謠唱曲《一個美妙的聲音》（Una voce pocofa）,及她在多首重唱中的聲部，將羅西尼擅長的美麗花腔技巧盡情發(fā)揮，這也是意大利歌劇的獨特魅力，它把女主人公足智多謀的個性刻畫得維妙維肖。這一段作品逐一展現(xiàn)了典雅的旋律，歡樂的節(jié)奏，高超的重唱寫法，創(chuàng)新的管弦法。早期歌劇的程式被如此巧妙而諷刺地應(yīng)用于特定的歌劇場面，使人感到它永遠(yuǎn)常青。阿瑪維瓦伯爵在幕啟后的小謠唱曲和坎佐納中，表現(xiàn)出那種裝飾性的多情纏綿的抒情風(fēng)格；劇中巴西利奧（Basilio）所唱的“誹謗者的造謠中傷”(La Calunia)是“羅西尼漸強”(Rossini crescendo)的最佳范例。用于“漸強”的樂隊部分首先在弦樂部分出現(xiàn)，它用琴弓靠近琴馬并用極弱的方法演奏，用來作為巴西利奧詠敘的背景。然后樂隊力度逐漸加強，向上升高，弓法轉(zhuǎn)為正常，引導(dǎo)出頓音吐字段落，所有這些都發(fā)出又長又大的一個漸強，用來表現(xiàn)謠言從一個人的嘴里傳到另一個人的嘴里，無限傳播后所產(chǎn)生的越來越強烈的可怕威力。另一方面，巴爾托羅（Bartolo）所唱的“對于像我這樣的一個醫(yī)生來說”(A un dottor della mia sorte)，是所有急口令歌中速度最快的一首。巴爾托洛的愚蠢滑稽自鳴得意，以喜歌劇典型的喜劇男低音方式將其刻畫得十分生動。它的結(jié)束部分非常有趣，他和羅西尼聲樂作品的常用程序相反，用的是嚴(yán)格奏鳴曲形式，對那假冒斯文的監(jiān)護(hù)人作了一個絕妙的諷刺。在三重唱里出現(xiàn)了有趣的形式和內(nèi)容上的不協(xié)調(diào)，那里伯爵和羅西娜以“加花助唱”的形式，包括一個嚴(yán)格的卡巴萊塔“悄悄，悄悄，輕輕，輕輕，”(“Zitti,ziti,piano,piano”)的一再反復(fù)，說要逃走；而當(dāng)時費加羅卻發(fā)現(xiàn)他們要用來逃走的梯子不見了。他一再反復(fù)提醒他們，但這些也只是為了要發(fā)展出三重唱卡巴萊塔的高潮。全劇幾乎每一曲都是這樣豐富多彩精彩輩出。
羅西尼的優(yōu)秀創(chuàng)作使傳統(tǒng)的意大利正歌劇和喜歌劇重獲新生。他吸取了德國和法國喜劇中夸張幽默的手法，結(jié)合意大利歌劇注重旋律和歌唱技巧的特點，使明快華美而獨特的音樂喜劇風(fēng)格，在該歌劇的許多著名唱段中得到充分體現(xiàn)。他在喜歌劇中摻入了正歌劇的因素，又在正歌劇中加進(jìn)喜歌劇的生活氣息。他的這些改革在當(dāng)時令人耳目一新，對后世的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。 注釋 ?、傧哺鑴∮址Q“諧歌劇”，盛行于十八世紀(jì)。具有喜劇因素，音樂輕快，。主要流行在法國、意大利、德國等歐洲的主要國家。 ?、谝獯罄鑴∪茉谝魳肥飞鲜怯刑囟êx的，即指威爾第之前的那個時期，即浪漫主義前期的意大利最有名望的三位歌劇作曲家：羅西尼. （Rossini）、多尼采蒂（Donizetti）、貝利尼（Bellini）。不是說是整個意大利史上最有名的三位歌劇作曲家：羅西尼，威爾地，普契尼。 參考文獻(xiàn) 《西方音樂通史》﹙修訂本﹚于潤洋 主編上海音樂出版社 《唱片中的羅西尼》陳立新主編 上海世界圖書出版公司 |
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