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匠心獨(dú)運(yùn)的驚悚小品 《11：14》 出品：美國 2003 導(dǎo)演：格雷格·馬克斯 演員：希拉里·斯萬克、亨利·托馬斯、肖恩·海托西、本·福斯特 【故事】 Middle小鎮(zhèn)，午夜將至，時(shí)間來到11點(diǎn)14分。 第一段 11：13，杰克酒后駕車接電話，穿過橋洞，一個(gè)人突然從橋上跌落砸他車上。路過的杰希幫他報(bào)了警，在警察趕到前杰克趕緊扔掉酒瓶，又把尸體塞進(jìn)了后備箱。警察發(fā)現(xiàn)杰克不僅無照，后備箱還藏尸（尸體證件上寫著：亞倫·路易斯），便把他扣押。警車上還關(guān)著一男一女，杰克伺機(jī)逃走時(shí)，他們也趁機(jī)開溜。杰克跑上附近山丘，又遇到杰希，她正在附近尋找丈夫弗蘭克，杰克猛然意識到，自己撞的人可能就是弗蘭克，撒腿就跑…… 第二段 11：09，三個(gè)無良青年邊開車邊對路人惡搞，艾迪干脆掏出小雞雞向車外撒尿，開車的提姆試圖阻止他，疏忽之下撞了正過馬路的女孩雪莉，雪莉男友達(dá)菲憤怒地向他們開槍。三人狼狽逃竄，艾迪的小雞雞不幸被車窗夾掉，提姆只好回去幫他撿。提姆欲從救護(hù)車上偷走醫(yī)務(wù)人員冷凍的小雞雞，被急救醫(yī)生揪住，恰好雪莉的父親弗蘭克趕到，提姆趁機(jī)溜走，經(jīng)過大橋時(shí)，看到橋下杰克被抓的情景…… 第三段 11：04，看到女兒雪莉開車出門后，弗蘭克去遛狗，狗在草地上撿到雪莉的鑰匙，弗蘭克在附近發(fā)現(xiàn)被砸扁腦袋的亞倫，以為是女兒情急所為，決定幫女兒毀尸滅跡。他把尸體運(yùn)上天橋扔下，不料卻正好砸中開車經(jīng)過的杰克。狗叼著血衣跑了，弗蘭克追，遇到三個(gè)無良青年在路上胡鬧，又碰到杰希路過，一起回家后，再度出門找雪莉，看到了遠(yuǎn)處的救護(hù)車，于是走過去…… 第四段 10：58，達(dá)菲到便利店告訴夜班店員步茲，女友雪莉懷孕需要錢，他打算打劫便利店，步茲不愿配合。雪莉來了，達(dá)菲順手把槍放在桌上，步茲玩槍，槍走火，打壞冰箱，步茲怕被開除，只好同意達(dá)菲“搶劫”，為做戲，達(dá)菲開槍打了她的胳膊。達(dá)菲出門，開走門外雪莉留下的車，在橋上看到弗蘭克和狗，然后目睹雪莉被撞，對三個(gè)小子開槍。警察趕到，把他押上車，救護(hù)車趕到，步茲從車下來，向警察承認(rèn)配合搶劫，警察扣押兩人，趕去天橋下…… 第五段 10：54，雪莉給閨蜜打電話，原來她劈腿。另一個(gè)男友艾倫來找她。弗蘭克告訴女兒，如果艾倫再打她，自己會(huì)讓他好看。雪莉和艾倫跑入野地，在墓地亂搞，艾倫被石像意外砸死。雪莉嚇得落荒而逃，隨后打電話誤導(dǎo)閨蜜，暗示達(dá)菲可能會(huì)殺了艾倫。雪莉趕到便利店，制造證據(jù)嫁禍達(dá)菲，報(bào)警后回到墓地，卻發(fā)現(xiàn)艾倫尸體不見了。驚慌中，她給第三個(gè)男友打電話，對方竟是天橋下的杰克——兩人約好今晚私奔，懷孕只是為了騙幾個(gè)錢。雪莉掛了電話，遇到達(dá)菲，達(dá)菲說錢搞到了，雪莉過馬路拿錢，被撞，時(shí)間正好是11：14。 【鑒賞】 一個(gè)關(guān)因果報(bào)應(yīng)的循環(huán)，很精彩的低成本電影，同時(shí)也像個(gè)惡作?。?br> 在一個(gè)小鎮(zhèn)，同一晚，方圓幾里范圍內(nèi)，幾乎同時(shí)發(fā)生了一起便利店搶劫、一次墓地性活動(dòng)中男子的意外死亡、一次高架橋拋尸、一起高空墜物導(dǎo)致的車禍、一次車禍導(dǎo)致的小雞雞斷裂、一次針對前男友的陷害未遂、一個(gè)美女過馬路被意外撞死……典型的多線索，多人物，多視角，如何編織成一部只有八十幾分鐘，卻能把事情頭尾都說清清楚楚的電影？編劇兼導(dǎo)演的格雷格·馬克斯想到的方法，就是分段。 很多人覺得這故事像2004年保羅·哈吉斯拍攝的《撞車》，那部電影因?yàn)樯钊胩接懨绹?dāng)代的種族沖突主題，獲得當(dāng)年奧斯卡獎(jiǎng)，相比之下，《11：14》雖然是個(gè)構(gòu)思獨(dú)特，結(jié)構(gòu)精巧的驚悚小品，卻沒有放更多心思在社會(huì)批判上，它的批判也無非就是劈腿者必死，不過，因?yàn)檐嚨溡鹨贿B串不相關(guān)事件、人物的攪動(dòng)，最終改變了這些人的命運(yùn)，在這一點(diǎn)上，二者倒確有極相似之處。 《撞車》是以多線索編織人物關(guān)系網(wǎng)，《11：14》采用的則是干脆利落的分段結(jié)構(gòu)，即在每個(gè)段落里把人物分組，將事件清晰劃分，同時(shí)一組人物會(huì)和另一組人物偶有穿插和交錯(cuò)，對觀眾來說，每當(dāng)看到這些人物不期相遇的那些交叉點(diǎn)，往往都相當(dāng)興奮。 影片采用的分段敘事多視角，基本解決了“上帝視點(diǎn)”在多線索敘事中常常會(huì)令人漸感乏味的問題，每個(gè)段落都有不同主人公，觀眾的“移情作用”不僅作用在一個(gè)主人公身上，而是多個(gè)，有時(shí)甚至?xí)霈F(xiàn)前后矛盾的情況，比如在第二段里短暫出現(xiàn)的達(dá)菲，當(dāng)女友雪莉被撞后立即向三個(gè)男孩開槍，看上去似乎是個(gè)沖動(dòng)、暴力、令人不安的街頭流氓，但在第四段，當(dāng)達(dá)菲成為新的主人公，你又發(fā)現(xiàn)，這家伙對女友一往情深，為了籌錢，不惜顛覆自己現(xiàn)有的生活去打劫便利店，這一來，當(dāng)他目睹女友慘死街頭，立刻掏槍泄憤的時(shí)候，你不僅不會(huì)覺得這是個(gè)幫派流氓，反而很容易認(rèn)同他的憤怒。 《11：14》的魅力還在于，它不斷轉(zhuǎn)換敘述視點(diǎn)，把一件事的表象、真相翻過來調(diào)過去讓你重新認(rèn)識，不斷破除舊懸念，同時(shí)制造新的懸念，令觀眾如同走入游樂場里的“鬼屋”——你明明知道一定會(huì)有恐怖的“鬼”冷不丁出現(xiàn)，當(dāng)它真冷不丁出現(xiàn)的時(shí)候，你還是會(huì)感到害怕，盡管害怕，盡管又喊又叫，你還是會(huì)不滿足：靠，這都是假的！ |
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