◎譯　　名　不朽/索命22顆子彈
◎片　　名　22 Bullets
◎年　　代　2010
◎國(guó)　　家　法國(guó)
◎類　　別　動(dòng)作/犯罪/驚悚
◎語(yǔ)　　言　法語(yǔ)
◎字　　幕　中字
◎IMDB評(píng)分 6.6/10 (1,222 votes)
◎文件格式　BD-RMVB
◎視頻尺寸　1024 x 576
◎文件大小　1CD
◎片　　長(zhǎng)　115 Mins
◎?qū)А　⊙荨±聿?#183;貝里 Richard Berry
◎制　　作　呂克·貝松 Luc Besson ....producer
　　　　　　Pierre-Ange Le Pogam ....producer
◎音　　樂　克勞斯·巴代特 Klaus Badelt
◎主　　演　讓·雷諾 Jean Reno ....Charly Matte?
　　　　　　凱德·麥拉德 Kad Merad ....Tony Zacchia
　　　　　　理查·貝里 Richard Berry ....Aurelio Rampoli
　　　　　　Fani Kolarova ....Christelle Mattei
　　　　　　Claude Gensac ....Mme Fontarosa
　　　　　　讓-皮埃爾·達(dá)魯山 Jean-Pierre Darroussin ....Martin Beaudinard
　　　　　　瑪琳娜·佛伊絲 Marina Fo?s ....Marie Goldman
　　　　　　Gabriella Wright ....Yasmina Telaa
　　　　　　Venantino Venantini ....Padovano
　　　　　　Daniel Lundh ....Malek Telaa
　　　　　　Denis Braccini ....Le boumian
　　　　　　Joséphine Berry ....Eva
　　　　　　杰西卡·福德 Jessica Forde ....Clothilde
　　　　　　茂薩·馬斯克里 Moussa Maaskri ....Karim
　　　　　　Joey Starr ....Le pistachier
　　　　　　Carlo Brandt ....Fontarosa
　　　　　　Philippe Magnan ....Pothey
　　　　　　凱瑟琳·沙米 Catherine Samie ....Stella Matte?
　　　　　　Max Baissette de Malglaive ....Anatole Matte?
　　　　　　Fanny Delaporte ....Femme Parking
　　　　　　紀(jì)堯姆·古依 Guillaume Gouix ....Le morvelous
　　　　　　多米尼克·托馬斯 Dominique Thomas ....Papalardo
　　　　　　Luc Palun ....Pascal Vasetto
　　　　　　讓-熱內(nèi)姆·埃斯伯斯托 Jean-Jér?me Esposito ....Rochegude

◎簡(jiǎn)　　介　

　　影片根據(jù)法國(guó)70年代末發(fā)生在雅克貝特的一起真實(shí)事件改編。講述了男主人公Charly Matte在經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的馬賽黑手黨生涯之后，告別混亂的生活，開始走向正道；三年間，他平靜的和老婆孩子享受天倫之樂；在一個(gè)寒冬的清晨，一切都徹底被改變，Charly遭到伏擊，身中22槍，倒在車庫(kù)中奄奄一息。奇跡般生還的他，被迫走上復(fù)仇之路，他開始尋找幕后主使Tony Zacchia，一步步揭開真相……

一句話評(píng)論

這部黑色電影，在可卡因的勾勒下，講述了一個(gè)救贖與認(rèn)同的故事，這關(guān)乎其中的每一個(gè)角色。
——《她》雜志

《不朽》顯露出一種非凡的力量，無(wú)論在導(dǎo)演、編劇，還是演員的詮釋上。
——《Excessif》雜志

貝里可能錯(cuò)過(guò)了一個(gè)打造法國(guó)式《罪惡故事》的機(jī)會(huì)。
——《首映》雜志

關(guān)于馬賽的老套而愚蠢的電影……如果好的偵探電影只要暴力場(chǎng)面的整齊排列就足夠的話，《不朽》可稱得上同類型電影中的杰作。故事的干癟和人物的淺薄都讓人厭煩。
——《解放報(bào)》

幕后制作

　　法國(guó)著名導(dǎo)演編劇演員歌手理查德·貝瑞(Richard Berry)第四部劇情長(zhǎng)片，讓·雷諾，凱德·麥拉德主演。

【同曾經(jīng)的黑幫老大的親密接觸】

　　影片改編自法國(guó)作家Franz-Olivier Giesbert06年出版的同名小說(shuō)。故事取材于上世紀(jì)70年代末發(fā)生的一場(chǎng)暴徒火拼。故事的主角雅克·恩貝兒是馬賽流氓幫的最后一位教父級(jí)人物。 1977年，已退隱山林的雅克遭遇了一次欲置他于死地的謀殺，幕后主使是他的死對(duì)頭塔尼·贊巴。醫(yī)生在雅克身體里發(fā)現(xiàn)了22顆子彈，而他卻奇跡般地得以生還。

　　導(dǎo)演理查·貝里看到這本小說(shuō)時(shí)如獲至寶，他先向原作者Franz-Olivier Giesber買下了小說(shuō)版權(quán)，繼而說(shuō)服歐羅巴公司擔(dān)綱制作，并成功籌得兩千兩百萬(wàn)歐元的拍攝預(yù)算。電影從07年開始籌備之時(shí)便備受法國(guó)媒體關(guān)注。

　　然而，理查·貝里卻并不急于開工。以小說(shuō)為線索，他展開了一系列的私人調(diào)查。“如果不是私下里極為隱蔽地接觸了很多人，我沒法講述那些細(xì)節(jié)。我在當(dāng)?shù)卮艘粋€(gè)又一個(gè)禮拜，漸漸地，我結(jié)識(shí)了某位女士，這位女士又把我引見給某位先生……通過(guò)這些咖啡館中的隱秘會(huì)面，人們向我講述了故事的真相，影片的劇本得以豐滿，人物漸漸有了血肉。”

　　當(dāng)然，這些神秘人物中最重要的莫過(guò)于雅克·恩貝兒本人。導(dǎo)演回憶道，“我們第一次見面是在一個(gè)夏天的夜晚，已經(jīng)在三年前了。我發(fā)現(xiàn)坐在對(duì)面的是一個(gè)非常幽默，足夠神秘，話不多的人。他立即就置身于一只人性的鏡頭前開始講述他的過(guò)往，那些友誼和卑劣。”最讓貝里印象深刻的是雅克的一句話“這次謀殺企圖，在我47歲那年摧毀了我的生活。現(xiàn)在，我是個(gè)殘廢。我的右手喪失了機(jī)能，身體的傷痛也經(jīng)常發(fā)作。然而，對(duì)我而言最糟糕、最嚴(yán)重的創(chuàng)傷，是背叛。”導(dǎo)演很快明白，同對(duì)小說(shuō)的態(tài)度一樣，雅克是想徹底遠(yuǎn)離與這些痛楚回憶有關(guān)的一切。

　　當(dāng)然，貝里不肯輕易放過(guò)雅克，即使在雅克被卷入一場(chǎng)訴訟案件期間，他仍與雅克保持聯(lián)絡(luò)。“當(dāng)時(shí)，雅克因15年前的一系列詐騙行為被起訴，當(dāng)我趕到法院門口時(shí)，我被眼前這個(gè)人的氣場(chǎng)給鎮(zhèn)住了，滿頭銀發(fā)，一襲黑衣。在接下來(lái)的審判中，我發(fā)現(xiàn)這男人非常機(jī)智，帶著幽默為自己辯護(hù)、解釋。那時(shí)起我開始理解被民間以訛傳訛的他的真實(shí)境況。”

　　這樣一個(gè)只求平靜度日了此余生的男人，如何會(huì)向?qū)а萃懈缎湃?。理?#183;貝里解釋說(shuō)，“我并不打算在影片中復(fù)述他的一生。我想做的，是從一則社會(huì)新聞出發(fā)構(gòu)建一個(gè)虛構(gòu)故事。一個(gè)利用了這個(gè)幫派的真實(shí)元素，卻并非雅克真正日常生活和相關(guān)人物的傳奇。這是基于真實(shí)的虛構(gòu)。”

　　不過(guò)，理查·貝里還是希望，電影應(yīng)該是對(duì)真實(shí)的回響。“我不打算拍一部意大利黑手黨或美國(guó)黑幫電影。這部電影要講述的是我們的黑幫故事——馬賽黑幫，這是我們文化的一部分。拍攝過(guò)程中，馬賽市市長(zhǎng)一直告訴我，他不希望馬賽仍以黑手黨據(jù)點(diǎn)的形象出現(xiàn)在銀幕上。但事實(shí)就是那樣：我在馬賽待了一年多，這一年中，有好多令人震驚的血債血還……當(dāng)然，這不妨礙這座城市在2012年發(fā)展成歐洲的文化中心。但這個(gè)現(xiàn)實(shí)依然存在。我真的想讓人們?cè)阢y幕上看到真實(shí)。正因?yàn)榇?，在尋找配角時(shí)，我特意找到一大部分真正帶馬賽口音的演員。”

　　電影中讓·雷諾所扮演的杰克的許多臺(tái)詞都來(lái)自其原型雅克與導(dǎo)演交談過(guò)程中的原話。導(dǎo)演透露，雅克在談話中從來(lái)不提及任何具體姓名，他只說(shuō)諸如：“神的公正總是比人的公正要搶先一步。”“他們帶著風(fēng)帽來(lái)殺我，那是一場(chǎng)暗殺，是毫不掩飾的血債血還。”“警察總是為我沒干過(guò)的事來(lái)找我。我真正干過(guò)的那些壞事，是沒有人在現(xiàn)場(chǎng)的。”

【關(guān)于認(rèn)同的宏大主題】

　　理查·貝里坦承，這個(gè)故事最吸引他的還是自己一直關(guān)注的認(rèn)同這個(gè)話題：“從雅克這個(gè)人物身上，我看到一個(gè)非凡的冒險(xiǎn)故事和一個(gè)強(qiáng)大的主體。從黑手黨成員到不死雅克，這其中一定有很多故事！這絕不只是什么奇聞異事。這讓我能再一次談?wù)撜J(rèn)同——我大部分電影中的共同主題。我們永遠(yuǎn)也不能拋棄我們的文化、出身和歷史……”

　　“我們時(shí)常把布列塔尼人、猶太人、阿拉伯人、中國(guó)人視為他者……在被融合的意愿和我們接受他者的能力之間，往往跨著一條鴻溝。就《不朽》來(lái)說(shuō)，我們看到的是一個(gè)金盤洗手的黑手黨成員，已經(jīng)退隱山林努力贖罪，和妻兒過(guò)著恬靜而卑微的生活，慢慢習(xí)慣于粗茶淡飯……卻最終逃不過(guò)他的過(guò)往。將他捕獲的Zacchia是他“同生共死”的兒時(shí)伙伴，Zacchia本人秉持著一個(gè)同樣公正且絕頂聰明的理論：一旦一個(gè)人的雙手沾滿鮮血，血跡就永不會(huì)再褪去。壞人，始終是壞人。這根深蒂固，你只能接受。”

　　“正是這兩種完全背道而馳的邏輯讓我想通過(guò)這個(gè)故事拍一部電影。不帶有任何善惡本二元的情緒，不指望向觀眾解釋誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。在黑手黨里，跟在警察隊(duì)伍里一樣，有好人也有壞人。但請(qǐng)記住，在成為警察和小偷之前，他們都是人。因此，片中瑪麗娜·芙娃伊斯飾演的寡婦女警不能為自己的丈夫操辦喪事，因?yàn)樵诒灰筇峁┲缸C黑手黨的罪證時(shí)，公正是很無(wú)力的。他們是不能碰的。于是，她只能很無(wú)奈地以職業(yè)的方式處理私人事務(wù)。正是這種情感的真相、這種矛盾是我想通過(guò)銀幕傳遞給觀眾的。同樣的，我也希望，每一個(gè)死去的賊都是一個(gè)有故事、有家庭的人。正是這樣的矛盾為電影罩上一層真實(shí)的人性。

　　當(dāng)影片歷經(jīng)近3年的制作終于出爐之時(shí)，導(dǎo)演很在意觀眾的感受：“我希望雅克·恩貝兒看到這片子能夠被打動(dòng)，也希望它能打動(dòng)觀眾。希望他們能感同身受，盡管這故事永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生在他們身上。”

【理查·貝里要讓讓·雷諾不朽】

　　讓·雷諾在影片籌備階段就加入了劇組。導(dǎo)演介紹，“在拍完《我是凱撒》之后，讓是第一個(gè)請(qǐng)我跟他拍一部電影的演員。依我慣常的工作方式，我并不清楚如何為一名特定的演員創(chuàng)作劇本。這需要我腦子里的主題跟這個(gè)人緊緊相聯(lián)。”其實(shí)，當(dāng)時(shí)理查·貝里已經(jīng)在著手改編Philippe Claudel的小說(shuō)《林先生的小女兒》，因?yàn)榉N種原因計(jì)劃擱淺。然后，當(dāng)最新電影《不朽》這個(gè)故事到來(lái)時(shí)，“我立即想到能夠?yàn)樽屘峁┮粋€(gè)角色。因?yàn)樗心欠N自我救贖的人性，而且人們立即就會(huì)相信，他曾經(jīng)是個(gè)大流氓。讓擁有這樣滿載著故事的人性厚度，同時(shí)也有非常危險(xiǎn)的潛在力量，一種安靜的力量。”

　　影片中的另一位重磅人物——想置雅克于死地的Zacchia則由凱德·麥拉德扮演。這是凱德在自己的電影生涯中第一次詮釋一個(gè)“壞人”。對(duì)于這樣的選擇，導(dǎo)演解釋說(shuō)，“比起一個(gè)面露兇相的流氓，我更想找一個(gè)看似隨和、風(fēng)度翩翩的演員來(lái)出演大反角。將他推至瘋狂的邊緣，從而賦予這個(gè)角色人性的厚度。在同一個(gè)角色身上創(chuàng)作相差甚遠(yuǎn)的不同側(cè)面是很有意思的淘寶事情：頭一秒你還相信同他能稱兄道弟，下一秒他就能拿起槍對(duì)著你。凱德就是這個(gè)角色的合適人選，他能演繹出情感的多維。”

　　確定角色人選之后，導(dǎo)演就開始了和演員的工作：“拍攝之前，我會(huì)跟每位演員對(duì)臺(tái)詞。到了片場(chǎng)，在技術(shù)器材安裝的當(dāng)口我也抓緊時(shí)間跟他們排練；只有做好大量的準(zhǔn)備，寫好分鏡頭劇本，演員們精確地知道什么時(shí)候該怎樣做，我才能集中精力和演員對(duì)戲。我跟演員交流起來(lái)是很直率的。他們知道，跟我在一起必須熟記劇本，我不希望在臺(tái)詞該出口的時(shí)候有半點(diǎn)遲疑。我對(duì)他們要求很嚴(yán)苛，我想將他們逼到?jīng)]有退路，從而發(fā)揮出最好的狀態(tài)。”
　　對(duì)此，讓·雷諾毫無(wú)怨言，作為三十多年的老朋友，他很放心地把自己全權(quán)交給貝里：“我把自己丟給他。盡管說(shuō)這話有點(diǎn)蠢，我還是想說(shuō)，我相信他是愛我的！沒有這種好意是沒法一起拍電影的。”

　　讓·雷諾第一次看到成片是在和家人度假時(shí)。“《不朽》對(duì)于我，既是一部大電影，也是一個(gè)小結(jié)，作為演員和男人的小結(jié)。我捫心自問(wèn)，在這樣的年紀(jì)，我在法國(guó)電影的背景中處于什么樣的位置。這樣說(shuō)也許有些自大，但既然這電影的名字叫《不朽》，它應(yīng)該意味著什么吧！這個(gè)人物，他揣著手槍，同時(shí)滿懷的幽默，內(nèi)心卻又在流血。我覺得我有這個(gè)人物的所有側(cè)面。理查·貝里，在他眼里，他也有這所有的側(cè)面。”

【拍攝細(xì)節(jié)】

　　音樂：導(dǎo)演本人非常喜歡作曲家James Newton Howard的音樂。盡管有制片人牽線搭橋，無(wú)奈二人湊不出合適的檔期。貝里最終決定啟用德國(guó)人克勞斯·巴德爾特。“有人推薦我聽《一切為了她》，那配樂非常純凈而美好。我也喜歡他在《加勒比海盜3》中的配樂。然后有人告訴我克勞斯就在巴黎，于是我跟他見了面，給他看了電影。然后，他告訴我：‘是我想為你的電影配樂，我愛你的電影！’我當(dāng)時(shí)有種前所未有的幸福感。當(dāng)一個(gè)才華出眾的人給你寫郵件，只為告訴你他是你的崇拜者，他愿意為你的電影盡力做些事，我真覺得怦然心動(dòng)！而且他沒有食言；他的確為我創(chuàng)造了杰出的樂曲！我們?cè)诎却蠼滞粋€(gè)非常棒的弦樂團(tuán)錄制了電影音樂。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一段神奇的時(shí)光。那時(shí)，我明白了為什么要花這么大力氣拍這部電影。這部電影值得我們?yōu)樗鼊?chuàng)作火焰般的音樂，就像在《加勒比海盜》中那樣，激發(fā)起真正的情感，簡(jiǎn)單、純粹的情感，如同身臨其境。”

　　編?。罕酒木巹∮腥唬藢?dǎo)演本人，還有Mathieu Delaporte和Alexandre De La Patelliere。照自己的習(xí)慣，理查·貝里先獨(dú)自寫一份改編的大綱，為了賦予劇本自己的色彩。“如果不這樣做，劇本就會(huì)有不同的視角，故事就會(huì)在幾個(gè)意義上分道揚(yáng)鑣，這就是為何我總擔(dān)心電影會(huì)從我身邊溜走。當(dāng)然，也不是從一開始我就確定了電影的基本輪廓，真正開始構(gòu)建劇本是同馬蒂約和亞歷山大這兩位杰出的編劇的討論開始的。”不過(guò)，值得一提的是，影片的劇本是導(dǎo)演本人獨(dú)自書寫的：“我們?nèi)送瑫r(shí)展開工作，馬蒂約和亞歷山大做他們的，我則利用他們的好點(diǎn)子并加以雕琢……然后一個(gè)字一個(gè)字地敲入鍵盤。”導(dǎo)演坦言，書寫對(duì)日后的導(dǎo)演工作大有裨益，“因?yàn)橛跋窬驮跁鴮戇^(guò)程中浮現(xiàn)。”

　　攝影：在拍攝方式上，理查·貝里也盡可能還原真實(shí)。他稍稍拉長(zhǎng)了敘述的長(zhǎng)度，從而力圖帶回現(xiàn)實(shí)感。比如，在大街上搶劫的場(chǎng)景中，為了營(yíng)造出真實(shí)、飛馳的影像和恐慌的觀感，貝里選擇只開啟45度角的快門。“我唯一的目的就是對(duì)我講述的每一場(chǎng)戲都保持公正，不特意為了效果制作特技。在這部電影中，幾乎沒有靜止鏡頭，鏡頭總是在運(yùn)動(dòng)中，即使是輕微的移動(dòng)。”

　　政治：關(guān)于黑手黨和政治的關(guān)系，理查·貝里選擇了回避。“到80年代末，黑手黨和政治開始分道揚(yáng)鑣。的確，我在電影中企圖將二者分開，只是在Zacchia的靈魂之子結(jié)婚的場(chǎng)景中做了些許影射。那里，我們明白這個(gè)小世界是同最高的政治當(dāng)局聯(lián)系在一起的。我本來(lái)還有更加明示的段落，但我的主題不在于此，因而沒有保留。這種關(guān)系屬于過(guò)去的一個(gè)時(shí)代的氛圍。”