黃昇詞作鑒賞（宋） - 詩詞理論 - 國學(xué)論壇

昵稱191190 2010-09-15

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黃昇詞作鑒賞（宋）

生平簡介
　
　　黃昇（生卒年不詳）字叔旸，號玉林，又號花庵詞客，晉江（今屬福建）人。輯有《唐宋諸賢絕妙詞選》、《中興以來絕妙詞選》各十卷。淳祐九年（1249）胡德芳序云：“玉林早棄科舉，雅意讀書，間以吟詠自適。閣學(xué)受齋游公（九功）嘗稱其詩為晴空冰柱。閩帥秋房樓公聞其與魏菊莊（慶之）為友，并以泉石清士目之”?！吨信d以來絕妙詞選》末附自作三十八首。其《木蘭花慢。乙巳病中》詞云“念少日書癖，中年酒病，晚歲詩愁。”乙巳為淳祐五年（1245），據(jù)此，其壽當逾六十以外?！端膸炜偰刻嵋分^其詞“上逼少游，近摹白石，九功贈詩所云‘晴空見冰柱’者，庶幾似之”。馮煦《蒿庵論詞》則謂其詞“專尚細膩”。
　
　　　　　　　　　　　　　　　●南鄉(xiāng)子·冬夜
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　黃昇
　
　　萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。
　
　　香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。
　
　　只有霜華伴月明。
　
　　應(yīng)是夜寒凝，惱得梅花睡不成。
　
　　我念梅花花念我，關(guān)情。
　
　　起看清冰滿玉瓶。
　
　　　　　　　　　　　　　　　黃昇詞作鑒賞
　
　　黃昇是一位著名的詞選家，其詞如“晴空冰柱”，今讀此詞，頗有此感。
　
　　上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠自適，填詞是他精神生活中一個重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時，他還在苦吟不已。起二句云：“萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。”夜，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會。“稜稜”二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至“香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清”二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至“只有霜華伴月明”，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。“吟未穩(wěn)”者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩(wěn)之句也，三字寫出詞人此時之所為，可稱上片之詞眼。由于“吟未穩(wěn)”，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于“吟未穩(wěn)”，才覺霜華伴月，碧空無邊。而“凄清”二字，則烘托了本文的整個氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。
　
　　下片詞人從自己的“吟未穩(wěn)”聯(lián)想到梅花的“睡不成”。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設(shè)身處地著想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設(shè)想絕妙。接下去二句說：“我念梅花花念我，關(guān)情。”此句點明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對知心好友！
　
　　這種構(gòu)思，確實是奇特異常；這種格調(diào)和意境，確實是空幻的。它非常形象地勾劃了一個山中隱士清高飄逸的風采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。
　
　　結(jié)句“起看清冰滿玉瓶”，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞人關(guān)切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊意深遠，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風中，那就一覽無余，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。
　
　　從整個詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風；托意高遠，說它的風格如“晴空冰柱”，不是很相宜么？
　
　　　　　　　　　　　　　　　●清平樂·宮怨
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　黃昇
　
　　珠簾寂寂，愁背銀钅工泣。
　
　　記得少年初選入，三十六宮第一。
　
　　當年掌上承恩，而今冷落長門。
　
　　又是羊車過也，月明花落黃昏。
　
　　　　　　　　　　　　　　　黃昇詞作鑒賞
　
　　這首詞題為“宮怨”，反映的是宮廷女子失龐后寂寞無助的生活，詞風哀婉，讀來韻味無窮。首句點出眼下的寂寞之苦。“珠簾”指用珍珠綴飾的簾子，典用《西京雜記》中語。“珠簾寂寂”，是說來“風至則鳴”的珠簾，如今卻寂靜地低垂著，沒有一點聲音。這表明長時間沒有人進來，室內(nèi)的人也沒有出去走動，甚至連一絲風也沒有。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。第二句“愁背銀钅工泣”中銀钅工指的是銀燈。
　
　　銀燈點亮，表明難熬的一個白天終于又過去了，但是更難熬的夜晚又無情地降臨了。如此日復(fù)一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣，只好獨自背著銀燈哭泣。“背”字頗耐人尋味。人在高興時通常對著燈兒言笑，而愁苦時則往往背對燈兒嘆息落淚，仿佛怕內(nèi)心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接著回憶起往昔幸福的情景：“記得少年初選入，三十六宮第一。”初選入宮時年輕美麗，楚楚動人，艷壓群芳，獨得恩寵。
　
　　上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是凄慘、痛苦。“當年掌上承恩”“而今冷落長門”。當年受帝王寵愛，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復(fù)返，如今美貌與寵愛并衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長門。
　
　　“又是羊車過也。”羊車指帝王所乘之車，這里指帝王御幸其他宮女，經(jīng)過其居所。與冷落“長門”，形成鮮明對照。用“又是”二字，則其中之難堪，由來已久矣。詞中飽含辛酸。最后以景結(jié)情：“月明花落黃昏。”天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那么明亮；其中之無奈，悲涼之情，綿綿不絕。
　
　　該詞語言明快、暢達，又含義雋永。起筆處摹寫現(xiàn)實中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢美景，結(jié)尾處則又回到凄苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。
　
　　　　　　　　　　　　　　●南柯子·丁酉清明
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　黃昇
　
　　天下傳新火，人間試裌衣。
　
　　定巢新燕覓香泥。
　
　　不為繡簾朱戶說相思。
　
　　側(cè)帽吹飛絮，憑欄送落暉。
　
　　粉痕銷淡錦書稀。
　
　　怕見山南山北子規(guī)啼。
　
　　　　　　　　　　　　　　　黃昇詞作鑒賞
　
　　黃昇這首詞題為“丁酉清明”，“丁酉”指的是宋理宗嘉熙元年（1237），此詩是一首傷春懷人的詞作。
　
　　“天下傳新火，人間試裌衣。”上句指的是清明。古代四季用不同的木材鉆木取火，季節(jié)變換時所取之火便叫新火。按“唐制，清明時賜百官新火。”上句用天上一語，即出此典故。
　
　　上句天上，下句人間，意境不凡，實際上與此詞所寫之懷人高情相為表里。三月清明之時，人間剛穿上裌衣，清明日雖是一平常而新鮮的生活感受，卻觸動了詞人的一番之傷心情感。時序變換漂泊很久，離恨久矣，意在言外。“定巢新燕覓香泥。”新燕歸來，棲息于舊巢，飛銜香泥，經(jīng)營家室，真是一片歡忙的景象。這里所說的“新”“香”，層層點襯出春天之美好。此句所描寫之景象，反襯人之離別，在家居住的卻空守閨閣，漂泊的人卻有家不得歸，皆不言而喻。
　
　　“不為繡簾朱戶說相思。”歇拍是緊承上句出來，由此而明白此三句都是設(shè)想之辭，虛摹居者之情境。燕子合家呢喃言歡，閨閣中人卻默默相思。替閨中人設(shè)想相思之苦，卻出以燕子不為閨中人說相思，境界極美。
　
　　過片從對方之虛摹回到自己之現(xiàn)境。“側(cè)帽吹飛絮，憑欄送落暉。”過片二句是作者自己傷春懷人的真實寫照。風吹飄飛的柳絮側(cè)帽獨行。憑欄，遠眺獨送漸落的余暉。這凄涼的意味又于獨守閨閣有什么不同呢？寫飛絮，則感嘆春將暮矣。寫落暉，則悲嘆太陽云西下矣。有家歸不得之悲愴，直透出詞面。用側(cè)帽、落暉等字，不但生動傳神，而且淡雅。“粉痕銷淡錦書稀”，說的是閨中人從前寄來的書信，上有淚痕，今已消逝，則是因為藏之已久；更言書信之稀，并且不能再得。其中久別信斷之事，長念不已之情，真實可現(xiàn)。“怕見山南山北子規(guī)啼。”結(jié)筆承錦書稀寫出，仍落筆于現(xiàn)境，全篇使人覺得收得穩(wěn)重。子規(guī)啼叫之聲音，古人以為象說“不如歸去”，聲調(diào)非常凄切，尤其在行人聽來，更是叫人感傷。曰山南山北，則暮春無處不聞子規(guī)，即使不愿聽見，也不得不聽見。無可逃脫的離恨，到曲終時仍綿綿不斷。
　
　　此詞雖小，卻意境高遠，表現(xiàn)出了深切真摯的懷友之情，寫來虛實相映，筆法豐富，曲折多姿。
　
　　　　　　　　　　　　　　　●鷓鴣天·春暮
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　黃昇
　
　　沉水香銷夢半醒，斜陽恰照竹間亭。
　
　　戲臨小草書團扇，自揀殘花插凈瓶。
　
　　鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧。
　
　　晴波不動晚山青。
　
　　玉人只怨春歸去，不道槐云綠滿庭。
　
　　　　　　　　　　　　　　　黃昇詞作鑒賞
　
　　這首詞寫的是青春的傷感。作品對人物的內(nèi)心刻畫入微，筆觸清新自然。
　
　　詞的上片，寫這位女主人公春晝夢初醒的無聊之狀。“沉水香銷夢半醒，斜陽恰照竹間亭”起筆。“沉水香銷”（沉水，即沉香，又名水沉，一種香料），爐香將要燃完，紛亂的煙絲漸漸稀淡，這句點明遲遲春日，白晝方長，午夢初醒，天還未暮。女主人公神思恍惚之時，正是斜陽映照庭院之時。大概是“夢短易添清晝倦”的關(guān)系吧，夢半醒，倦意重重，爐香漸消，永晝卻難消。她于是團扇臨書，瓶花供養(yǎng)，以此來打發(fā)這漫長的春日。“戲臨小草書團扇，自揀殘花插凈瓶”，這兩句摹寫閨中佳人的生活情景，寄寓春愁，別具特色。臨，臨摹字貼；戲，戲?qū)W草書。這種閑情偶寄，反映了女主人公特有的身份與情愫。娟秀的字體，書寫在精美的生綃白團扇上，是聊以自遣之舉；而自揀殘花，插入凈瓶，則更屬滿腹春愁的寄托了。
　
　　女主人公特意揀取的是快要凋謝的花朵，掩藏的卻是紅顏將老、平華流逝的內(nèi)心哀嘆；對這殘花，她不煩勞女伴，親自去采來，加意憐惜的一片深情，完全體現(xiàn)在十分鄭重、無比輕柔的動作上。以上是敘事，女主人公的寂寞情懷、憐花心事，曲折深入傳給了讀者。
　
　　下片接承意脈，進一步寫景抒情，從時間上看，再次點染春日黃昏、清和景物。“晴波”、“晚山”，扣緊“斜陽恰照”。“鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧，晴波不動晚山青。”暮春三月之際，黃鶯飛舞綠草生長，裝點湖山，而這鶯歌宛轉(zhuǎn)、燕語呢喃，到底在呼喚著什么、尋求著什么呢？默然無語相對的只有不動的晴波與晚空空翠?？上б黄甯?，都付與黃昏！女主人公留春無計、怨春不語，傷春心事無人領(lǐng)會，惜花情緒有上天可以窺知。她的心靈之窗悄悄地打開，又輕輕地閉上。只怨春歸，卻不說流年暗中偷換，槐陰覆地，又臨初夏。
　
　　此詞頗受晏殊的影響，但黃昇的詞在思想境界上則此晏殊作品中所傳達的那種淡淡的富貴閑愁，深沉得多，它反映的是在那個時代中，被禁錮的女性的追求和她們的失落與寂寞，更加富有社會意義。

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