基本筆畫筆法分析

　　漢字的基本點(diǎn)畫有點(diǎn)、橫、撇、捺、豎、折、鉤、挑，其它無論多么復(fù)雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，也是初學(xué)者必須勤學(xué)苦練的“基本功”，只有打下扎實(shí)的基本功，才有可能為將來進(jìn)一步的學(xué)習(xí)做準(zhǔn)備。

　　這里總結(jié)了《九成宮醴泉銘》的基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法，初學(xué)都可以根據(jù)自身的特點(diǎn)有重點(diǎn)地練習(xí)。

（一）點(diǎn)和點(diǎn)的變化

　　歐體的點(diǎn)結(jié)實(shí)有力，似方似圓。有些點(diǎn)畫作出鋒點(diǎn)，以順勢帶出下一個筆畫，顯得生動多姿。

（二）橫和橫的變化

　　歐體的橫畫平穩(wěn)有力，有時中段粗于兩端，得“中實(shí)”之趣，這是歐體獨(dú)特之處。

（三）撇和撇的變化

　　歐體的撇除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強(qiáng)調(diào)停頓的屈頭撇。

（四）捺和捺的變化

　　 歐體的捺畫通常較直，也有少數(shù)呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆后的過渡含蓄自然，一氣呵成。

（五）豎和豎的變化

　　 歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉(zhuǎn)筆后徑直豎下，這也是歐體的獨(dú)創(chuàng)。

（六）折和折的變化

　　 歐體的折畫即不作圓轉(zhuǎn)，也沒有過于外露的棱角，而是果斷而又含蓄。

（七）鉤和鉤的變化

　　 歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其余的鉤畫都在前筆的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)鋒順勢鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特征顯著。

（八）挑和挑的變化

　　 歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩(wěn)、安祥。

偏旁部首的分析

（一）字頭的變化

（二）字底的變化

（三）左偏旁的變化

（四）右偏旁的變化

（五）字框的變化

《九成宮醴泉銘》臨習(xí)指導(dǎo)(3)

結(jié)構(gòu)分析

（一）獨(dú)體字的變化

　　歐體的獨(dú)體字或?qū)懙眯∏删拢驅(qū)懙瞄_張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩(wěn)，形態(tài)變化十分豐富。

（二）合體字的變化

　　歐體合體字是四面勻整，八方俱顧，平衡遒勁，生動活潑。所以初學(xué)者應(yīng)認(rèn)真描摹原作，并學(xué)會思考、分析和安排好字的中心點(diǎn)。

　　左右結(jié)構(gòu)
　　左右結(jié)構(gòu)的字除了應(yīng)該注意左右各自的長短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯(lián)系，使左右有機(jī)地統(tǒng)一起來。

　　上下結(jié)構(gòu)
　　上下結(jié)構(gòu)的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區(qū)別和聯(lián)系。

　　左中右結(jié)構(gòu)
　　左中右結(jié)構(gòu)由于呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應(yīng)該控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區(qū)別以及三部分避讓、穿插等等的有機(jī)聯(lián)系，使三部分融為一體。

　　包圍結(jié)構(gòu)
　　包圍結(jié)構(gòu)更應(yīng)注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯(lián)系，以免字形松散，應(yīng)該使被包圍部分向包圍部分靠攏。由于歐字嚴(yán)謹(jǐn)險勁，包圍部分應(yīng)該寫得緊湊，特別是全包圍的“口”部兩豎作向背狀（即都向內(nèi)拱）。

《九成宮醴泉銘》臨習(xí)指導(dǎo)(4)

集字聯(lián)句欣賞

　　臨摹帖是初學(xué)書法者的必經(jīng)之路，但臨摹不是目的。學(xué)像了碑帖還要能夠脫開碑帖寫好任意一個漢字，這并非一朝一夕之功，需要反復(fù)不斷地對臨、默臨、背臨。而集字練習(xí)正好為初學(xué)者提供了極好的背臨機(jī)會。集字就是從字帖中選出部分漢字組成詩句、對聯(lián)進(jìn)行練習(xí)，這樣既可供初學(xué)者臨摹，又可作為創(chuàng)作的參考素材讀物。