耳順的朋友們今天在百忙中抽出寶貴時(shí)間，來到我工作的地方參觀、學(xué)習(xí)和考察，作為東道主的我理應(yīng)盡地主之宜，這其實(shí)也是他們給了我一個(gè)表現(xiàn)的機(jī)會(huì)。畢竟我不是搞講解工作的，不安的是聲、情、姿、識(shí)難度太大，難免在敘述那個(gè)發(fā)黃潮濕舊夢(mèng)的當(dāng)口，保不準(zhǔn)有口誤，失學(xué)和偏頗，好在都是神交的“熟人”，加之那青濕的老磚、高高的馬頭墻、幽深的回廊花窗、紅燭搖曳的西樓香閨、夜的雨打芭蕉是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)，任誰又能說得清道得明……

就是仗著這樣的妄論，斗膽向隱藏在耳順中的方家們面前班門弄斧，抱著豁出去的態(tài)度，也顧不上貽笑無窮的尷尬了……我的開場(chǎng)白在群言幾躍中開講：（這是我前幾年寫成的文稿，是從安全保衛(wèi)角度談【甘家大院的自防功能】）在鱗次櫛比的都市建筑中，南京城南地區(qū)的古民居可謂獨(dú)樹一幟，精雕細(xì)琢的門樓、門罩，具有音樂般動(dòng)感的馬頭墻，構(gòu)成了城南獨(dú)特的風(fēng)景線，成為增添古都風(fēng)貌的一個(gè)重要文化資源。“甘家大院”是城南民居中最典型的一處。
位于市中心中山南路南段南捕廳15——19號(hào)的甘家大院，是南京民俗博物館館址所在。2002年秋，經(jīng)過動(dòng)遷和維修，“藏在深閨人未識(shí)”的甘家大院向市民開放，一舉成為我市新聞關(guān)注的熱點(diǎn)。甘家大院占地2多萬平米，房屋多達(dá)三百余間，俗稱“九十九間半”，是清中期保存較完整，至今不多見的傳統(tǒng)古宅。
走進(jìn)甘家大院，其中的展示展演自不必說，光建筑本身的功能，自防系統(tǒng)的設(shè)置就有許多絕妙之處。這組始建于清嘉慶年間的私人巨宅，由于其主人之一的甘熙精于風(fēng)水堪輿之術(shù)，因而其布局、朝向、裝飾結(jié)構(gòu)等方面都具有一定的特色。從平面布局上看，建筑群系六組多進(jìn)穿堂式住宅組成，形成群防網(wǎng)。每組宅院的主軸線上，分別有門廳、轎廳、大廳、后堂等五進(jìn)或六進(jìn)，功能單一，每進(jìn)之間皆以高大的封火墻（又稱馬頭墻）隔成院落，自成內(nèi)控的防盜措施，每組建筑之間由備弄（也稱甬道）隔開，側(cè)門互通，各組建筑都能從不同的方位到達(dá)花園開闊地。（消防及疏散通道）整座建筑群有大小35處天井，各組建筑中遍布水井，據(jù)傳有32口之多，（生活必備及消防供水設(shè)施）維修過程中，我們發(fā)現(xiàn)有室外井3處，室內(nèi)井4處，屋檐井1處，尚未發(fā)現(xiàn)的水井可能又將成為留給后人的一個(gè)謎。
六組建筑開門成一族，關(guān)門自成一體，根據(jù)需要，開合自如，這在客觀上給防盜、防火創(chuàng)造了有利的條件，更何況大院規(guī)模宏大，不知其就里的歹人一旦被發(fā)現(xiàn)，將插翅難逃。巨宅在最后一進(jìn)設(shè)置廚房（易出事點(diǎn)），一旦失火，就可把最后一進(jìn)可形成隔斷，這樣可以減少火災(zāi)的損失。萬不得已，人員可通過備弄疏散，迅速到達(dá)開闊地帶，以免造成亡人悲劇。
甘家大院的望月樓是一座三層卷棚歇山式建筑，其起翹的屋角，與周圍高聳平直的馬頭墻形成了鮮明的對(duì)比。因?yàn)槭枪示又械闹聘唿c(diǎn)，望月樓也成了最好的了望塔（觀察總控指揮所在），各樓的山墻上均有小窗戶，給觀察庭院提供了極大的方便監(jiān)控（對(duì)外措施）。各組大門前均設(shè)有影壁，一般不讓外人窺視，而大廳的影壁則方便家人注意室內(nèi)動(dòng)靜，或臨時(shí)避客。
甘熙故居外墻高大且無著力點(diǎn)，不給翻墻者有可乘之機(jī)，墻面下方一米多高為青石所砌，一般的打洞是有一定困難的，即使門外放火，對(duì)巨宅也毫無損傷。大廳地面鋪設(shè)“金磚”。下置蘭盆，形成“音箱”，不僅防潮，又在客觀上形成共鳴，只要廳內(nèi)有一點(diǎn)聲響，即能傳開。墻內(nèi)各宅功能單一。前三進(jìn)一般是重要議事或活動(dòng)的場(chǎng)地，閑雜人員不能隨意進(jìn)出、穿行，因而相關(guān)事務(wù)不致外泄，（保密措施）而后面住宅門窗裝飾幾乎相差不多，外客不易辨別，沒有指引，很難妄為。（內(nèi)部防范）
甘家大院的自防體系體現(xiàn)了主人的防范意識(shí)，給現(xiàn)代從事建筑的人們留下了想象的空間，同時(shí)也給生活在現(xiàn)代的人們留下了一定的警示作用。南京人是勤勞、樸實(shí)、睿智的。創(chuàng)造性地繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，更好地建設(shè)美麗的家園。甘家大院不愧為古都南京罕見的一處遺珍。

不知道大家有沒有注意過，在中國人的居住習(xí)俗上，也是要分級(jí)分類的，那么如此說來等級(jí)制也就成了固有的“約定”模式。中國最大的帝王宮殿是北京的紫禁城，九千九百九十九間半；中國最大的官僚府第是曲阜的孔府，九百九十九間半；而南京甘熙故居據(jù)調(diào)查則是中國最大的平民住宅了。南京獨(dú)有的“甘熙故居”是南京地區(qū)有代表性的清代住宅建筑群，保存大體完好。民居從整體看頗有士紳品位的感覺。門戶樸素，建筑清雅，并無氣派的門臉、屋檐和瓦當(dāng)。但青瓦白墻，地勢(shì)風(fēng)水，形勢(shì)格調(diào)，無不體現(xiàn)大戶人家的氣度。經(jīng)年的翻修興建，仍保持建筑風(fēng)格統(tǒng)一，且并無衰落和草草收尾的痕跡，布局考究，錯(cuò)落有致，主次分明，洞天時(shí)現(xiàn)。那些門檻，院落，側(cè)門，廂房，幽閉又頗開放，古舊不乏靈氣。

乍看，無朱門大院之俗，樸實(shí)得淡了些；細(xì)品，盡積富人家之雅，精巧得讓人舒服，正應(yīng)了那時(shí)髦語句：低調(diào)的奢華。這里沒有蘇州園林的精細(xì)用心，各色瓦砌花窗上爬滿了不知名的青藤綠草，墻角的芭蕉、蠟梅倒也是可入詩入畫的風(fēng)景。散布在庭院中的幾口古井更接近原色，恐怕是這個(gè)家族興衰最老資格的見證者。以白墻為底色的翠竹紅花、青石烏檐頗有君子氣息。晚清兼官家、文人及商人于一體的甘家，意猶未盡地竭力展示著傳統(tǒng)文化的博大和豐富。

甘熙是清代南京著名學(xué)者與藏書家，其故居位于南京中華路南捕廳15、17、19號(hào)及大板巷42號(hào)，所存建筑均為磚木結(jié)構(gòu)，左右兩組各為五進(jìn)，俗稱“九十九間半”，實(shí)則在三百間以上。

相傳甘氏為金陵望族，三國名將甘寧、晉梁州刺史甘卓、清初江南八俠之一的甘鳳池，均為甘氏先祖。甘氏自清代中葉遷居南京城內(nèi)，世代書香，并悉心收藏鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)、歷代典籍，甘氏父子青史留名的重要原因是遍訪吳越，收集書籍十萬余卷，至清宣宗道光十二年(公元1832年)于家宅內(nèi)建成了江南著名的藏書樓——津逮樓。

　　津逮樓據(jù)說是模仿寧波天一閣而建，天一閣的名字來源于《易經(jīng)》中“天一生水”，而津逮樓語出《水經(jīng)注．河水》“河水有層山，其下層巖峭舉，壁岸無階，懸?guī)r之中多石室焉，室中若有積卷矣。而世上罕有津達(dá)者，因謂之積書巖”。其中“達(dá)”字，戴震校為“達(dá)，近刻作逮”，于是甘福便以此為藏書樓命名。藏書十余萬卷，為當(dāng)時(shí)金陵之最，其中宋代金石學(xué)家趙明誠所著《金石錄》系傳世孤本，現(xiàn)為北京圖書館收藏。

當(dāng)年太平軍與清軍的南京大戰(zhàn)中，津逮樓毀于兵火，藏書損失大半，所余三卡車，1951年由甘氏后人捐贈(zèng)南京圖書館。甘熙博覽群書，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，編撰南京方志著述多種，以《白下瑣言》最為后世學(xué)人所重。

 甘家祖上經(jīng)商發(fā)家，后投官道，歸了正業(yè)，這倒是應(yīng)了重農(nóng)抑商，舍末求本的史實(shí)。然而，商家講究慣了實(shí)際，因此故居最得人意的，是經(jīng)營聚氣的慎思和人丁興旺的痕跡。沒有肆意擺顯，門扇，屏風(fēng)，院墻，天井卻昭昭然遙相呼應(yīng)，各盡其用，終于斂住了財(cái)力和好運(yùn)，長(zhǎng)保主人家代代延續(xù)，雞犬相聞。

晚清民居文氣，江南碧水，映得黑瓦白墻棕柱靜逸、明媚、沉穩(wěn)。從容不迫、少有奢華，就是從美學(xué)角度也是真正好看的，一般的人都喜歡這三色，在喧嘩中求得平靜、在平淡中追回思慮、在潮濕的空氣中仿似氤氳出墨香，婀娜的身姿、細(xì)碎的腳步，輕盈不乏靈動(dòng)、清麗而不寡淡。主人家從安徽輾轉(zhuǎn)定居，建筑得以平添了利落的形態(tài)和圖穩(wěn)固的心思。關(guān)于其“坐南朝北”的原因，都說一是商家屬金，南主火，火克金為兇；朝北則可金水相生。二是甘氏源渤海，后南遷，朝北圖感念祖先。大有說頭。三百余間房，疏密相間，不徽不蘇不寧，自成一格。主屋檐上均有暗槽引水入天井，以期“四水歸明堂，肥水不外流”。士紳品位，盡在于此。

九十九間半引人處很多。平凡的南捕廳小巷，在大餅油條店的對(duì)面有這樣的深宅，就很讓人驚喜了。深宅的低調(diào)和實(shí)用，更是讓人羨慕不已。想象一乘雕花小轎輕落，素衣女子秀秀氣氣下轎，輕擺腰肢步入宅門；或是腳力們喘著粗氣抬來幾大箱書籍，主人家得意地協(xié)家丁招呼清點(diǎn)，自是比榮寧二府高墻大門石獅華柱間的糾葛多了幾分美感。殊不知，隔著一扇樸實(shí)的正門，宅內(nèi)井井有條，氣定神閑的生活；或是偶爾造訪的高朋，不經(jīng)意流露的財(cái)力，曾引來巷口多少羨煞的眼光。

大門的扁額大書“施敬”，正廳扁額則有“友恭堂”高懸，這“施敬”“友恭”兩扁，是甘氏族人祖祖輩輩遵循的家訓(xùn)，意思是“兄需愛其弟，弟必恭其兄”，從而產(chǎn)生家族凝聚力。周莊的沈廳、張廳，和甘宅同理的還有杭州胡雪巖故居等等，都有其治家的家訓(xùn)。遍布各院的楹聯(lián)書盡了主人的家風(fēng)和處事觀念，用眼睛去觸摸歷史，用心靈與歷史老人交談，真正領(lǐng)略人類文明在傳承過程中的創(chuàng)新和發(fā)展。

"甘熙故居"始建于清嘉慶年間，為甘熙之父甘福所造。后經(jīng)甘熙等續(xù)建，占地達(dá)12000平方米。還建有后花園、藏書樓，惜于太平天國時(shí)期毀于戰(zhàn)火?，F(xiàn)存古建筑面積約8000多平方米，建筑面積約6000平方米，具有較高的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價(jià)值。

如今人們的生活水平提高了，人們開始講藝術(shù)講文化了，這一掩蓋的瑰寶又經(jīng)維修后重見天日。這也有來頭，因?yàn)楦饰蹙褪墙鹗瘯嬍詹孛?，后代中票友也不在少?shù)，而著名的黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英也是甘家的媳婦兒，也曾在此生活。

開始跟風(fēng)晉商大院熱而命名為“甘家大院”，后經(jīng)考證改名為“甘熙宅第”，即入選第六批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位時(shí)的學(xué)名，唯獨(dú)的遺憾在于修得太新了，失神于老的范疇，莫名其妙的裝嫩，是否在擺“青春活力”或者說是非得老樹開新花？這也許是決策者和附庸者思謀，只好留存給后來者居上者品味罷。

甘熙宅第曾經(jīng)人所未識(shí)，在缺乏文物保護(hù)觀念更強(qiáng)調(diào)平民化的過去，這座宅第也淪為了七十二家房客聚居之所，隨意拆建改造搞得面目全非?？墒侨缃裉みM(jìn)這條尋常巷陌，整體感覺是粉刷得太新，很難看出和假古董有何區(qū)別，是因?yàn)榻ㄖ旧砥茐膰?yán)重而不得已為之還是其它因果關(guān)系的必然，顯而易見的敗筆留下的只用遺憾就一言避之，說服力未免有點(diǎn)牽強(qiáng)。不過屋頂重重疊疊的馬頭墻上還沾染了一點(diǎn)灰瓦和草綠的顏色，這是雨水充沛的江南地區(qū)常見的，它仿佛是年輪，印證了這座宅子經(jīng)歷的歲月磨洗和風(fēng)雨滄桑，中國人粗糙的做工意外地保留了這點(diǎn)古風(fēng)。

看似尋常的石砌門庭里卻別有一番天地，至少有三路建筑，幾進(jìn)院落，分門廳、轎廳、正廳、內(nèi)廳等多進(jìn)，每進(jìn)之間的院落即天井，雨天則四水歸堂，肥水不外流。正廳懸掛的畫及對(duì)聯(lián)體現(xiàn)了甘家的文化品位，而家具陳設(shè)則展示了這里的民情風(fēng)俗。內(nèi)廳兩側(cè)是書房和教室，當(dāng)年甘家歷代子弟寒窗苦讀之所，今天已無書聲朗朗。樓上是臥房，陳設(shè)雖是暗色調(diào)但細(xì)看仍很考究，卻也早已人去樓空。推開二樓的花格木窗，視野便占據(jù)了整個(gè)天井的空間，昔日的歡聲笑語不留痕跡，當(dāng)年在這深宅大院里的女人們憑欄坐臥時(shí)，心底可有一些失落和惆悵？畢竟那年月男人是社會(huì)的動(dòng)物，渴望在外面的世界任由翱翔，女人則鎖在寂寞深院里默默守候。晚清已沒有唐、宋朝時(shí)寫詩、填詞抒情的風(fēng)氣，市民氣息也更為實(shí)際而濃厚，但人們內(nèi)心深處的情感大概還是古今共鳴的。

"青磚小瓦馬頭墻，回廊掛落花格窗"，置身此地，您可以深切的感受到濃厚的市井生活氣息和古代民居建筑藝術(shù)的精巧。依此類推可見一斑的是"甘熙故居"在朝向、布局、功能、裝飾等方面都具有獨(dú)特的個(gè)性。首先在朝向上與眾不同，位于南捕廳宅坐南朝北，分東、中、西三落；位大板巷宅坐東朝西。據(jù)說是依據(jù)風(fēng)水勘輿之理論而決定的。甘氏從安徽來寧時(shí)靠經(jīng)商起家，據(jù)《論衡．詰術(shù)》對(duì)"圖宅術(shù)"的記載："商家門不宜南向，徵家門不宜北向，則商金，南方火也；徵火，北方水也，水勝火，火賊金，五行之氣不相得，故五姓之宅，門有宜向，向得其宜，富貴吉昌；向失其宜，貧賤衰耗。" 
其次，在平面布局上采用左、中、右三條軸線為一組的對(duì)稱形式，由北向南分置門廳、轎廳、大廳、后廳和后堂五進(jìn)，各廳都有各自不同的使用功能。門廳是主人及賓客進(jìn)出的地方，通常有守門人看護(hù)，門廳旁設(shè)有邊門，供婦女及外人出入；轎廳是客人下轎、主人迎賓的地方；大廳內(nèi)一般安排主、客會(huì)談和舉行重要活動(dòng)，寬暢明亮；后廳和后堂是主人、內(nèi)眷及仆人居住之處。同時(shí)，第一組建筑的大廳各有軒，軒的構(gòu)造、形式不一。在大廳地面方磚下還置有蘭盆或壇子，以達(dá)到防潮的目的。各進(jìn)建筑多以墻垣隔成院落，由于南京夏季陽光強(qiáng)烈，溫度高，為了避免東西兩廂朝夕都受日曬，有意將天井的南北距離縮短，以減小日曬的角度，保持居室涼爽。第四、五進(jìn)均為樓房，樓房平面布置形式多樣，梁架結(jié)構(gòu)各有不同。南捕廳17號(hào)第三進(jìn)大廳改朝向取坐北朝南，與四、五進(jìn)組成的走馬樓互為對(duì)照，別具匠心。 
其三，在建筑裝飾上，絕大多數(shù)房屋的門窗都是格扇門、和合窗，在裙板上的雕飾多為寓意吉祥的花草圖案，有三國故事、二十四孝故事以及節(jié)節(jié)高升、葡萄結(jié)子、五蝠（福）捧壽、平安富貴等。在梁枋等處還雕有錢蝠（全福）、柏鹿（百祿）、蝠磬（福慶）、蟠桃與鶴（鶴壽）以及玉堂富貴、吉慶有余、萬事如意等吉祥圖案。這些木雕刻工精細(xì)、層次豐富，堪稱木構(gòu)件裝飾中不可多得的藝術(shù)品，整組建筑的門樓磚雕保存基本完好，題材有八仙人物、民間故事、吉祥回紋等，各具特色。  
其四，在使用功能上，每一組建筑左右相鄰院落之間都砌有高大封火墻，其功能一是防火，二是防盜，兼有美觀之效。在二條軸線房屋之間都是寬、窄二條巷道，稱為備弄，這便是南京建筑的特點(diǎn)，它的功能除了作消防通道之外，還是專供婦女和仆人出入之道（由于受封建禮制的約束，婦女、仆人是不能從正門出入的）。

這就是甘家大院，在尊卑有別、傳承有序、秩序井然、虛實(shí)相關(guān)、疏密相間觀念的捆扎下，不經(jīng)意間走過了映刻時(shí)代特征的歷程， 當(dāng)所有的一切塵埃落定，一個(gè)王朝已然是僅僅只留下背影，這座巨宅居然在混亂中幸存，這本身就一定是個(gè)奇跡。它躲的太深了，睡的太久了。沉默著、思索著、堅(jiān)守著屬于它的最后一片記憶是滄海桑田。它隱藏于都市的一隅，不驕不躁、不喜不悲，靜看庭前花落花開，細(xì)聽窗外夜雨海棠，忘記了歲月變遷，但掩飾不了經(jīng)久的熠熠生輝。

時(shí)間關(guān)系，我的噓叨就此打住，也許耽擱了很多人的思潮，為避免誤導(dǎo)，更多更好的講解請(qǐng)大伙自己流覽吧，請(qǐng)恕我粗制濫造，惹得耳順朋友們“翻箱倒柜”，注目許久，真的不好意思，還望見諒！