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前兩篇文章分別為大家介紹了黃金分割法則、平衡法則以及對稱構圖等，下面也已為大家整理了文章列表，以備系統(tǒng)性的學習。今天，筆者繼續(xù)為大家?guī)砀嗟臉媹D方法，包括對角線構圖、點的構圖、線條的構圖、消失點構圖以及對比構圖。隨著文章的深入，有些方法也許是大家不常見到的，但攝影在很大的程度上，構圖決定著作品的成敗，所以多學習一些相關知識，還是很有必要的。 ·對角線構圖 在拍攝很多景物時，如果讓景物中的線條呈現(xiàn)出“四平八穩(wěn)”的面貌，往往效果不佳。通常，除了表現(xiàn)風景的靜謐時，應該使地平線保持絕對的水平之外，其他場景幾乎都不應該將線條保持水平的位置。如果穩(wěn)固的掌握了線條的傾斜構圖法，也就掌握了獲得動感的圖像，所以說對角線的構圖可以增強動感。
對角線構圖還有一個特例，那就是適當?shù)牟捎梅派渚€。當焰火在空中炸開時，就是非常典型的“放射線”；當花兒盛開時，花瓣也是“放射線”，在生活中有許許多多的放射線形狀物體。放射線常常會使人產(chǎn)生錯誤的立體感，使空間變得更加宏大和深遠，而不是狹窄和短淺。在采取放射線構圖時，即可使之呈現(xiàn)出嚴格的中心對稱，也可以稍微偏離中心，一切都要根據(jù)實際情況而定。
上圖雖然這是一個非常狹窄的管道，但由于采用了放射線構圖，使這個空間并不顯得逼仄，反而顯得比較寬敞。所以說在拍攝時恰當?shù)臉媹D，就會得到意想不到的效果。
·點的構圖 如果我們把有明確被攝主體的構圖稱之為“單點構圖”的話，那么，我們也可以把一些沒有明確被攝主體的點狀畫面稱之為“多點構圖”。多點構圖所具有的是一種“圖案美”和“形式美”，這可能會比較抽象藝術化。如果有人指責這樣的照片“沒有被攝主體”，進而批評說這樣的照片是不合格的垃圾作品，只能說明這個人太過武斷和片面。有人會說，采用多點構圖時，最好使點與點之間呈現(xiàn)出大小、形狀或者色彩的變化，這樣才不會顯得單調乏味。這固然沒錯，但是國慶節(jié)天安門廣場閱兵的時候，每一個士兵幾乎都是一模一樣的，這樣的構圖也并不見得就不好呀。所以，筆者認為，攝影構圖是沒有嚴格定律的，必須根據(jù)具體的情況進行具體的分析。
如果能夠使點與點之間出現(xiàn)大小、形狀或者色彩的變化，那當然是非常不錯的。此外，在拍攝時運用“近大遠小”的透視規(guī)律，也很容易使點與點之間出現(xiàn)大小漸變，例如最右側這張燈籠的照片就是如此。
以上第一幅圖是北京奧林匹克公園地鐵出口處的建筑裝飾，設計師有意將兩種尺寸的圓鼓斜向交叉排列，形成了氣勢磅礴而且充滿立體感的視覺特效。第二幅圖是在自動扶梯上拍攝到的，離鏡頭越近的圓鼓越大，離鏡頭越遠的圓鼓越小，從而呈現(xiàn)出大小漸變的效果，這就大大增強了空間深度感。
上圖中，雨水在蜘蛛絲網(wǎng)上凝結成了一顆一顆的水珠，在逆光照明下，晶瑩的水珠映襯著黑色的背景，具有一種神秘感。 ·線條的構圖 在自然界中就有很多奇妙的線條，例如葉子的葉脈，這其中最為迷人的可能就是芭蕉葉子卷曲的螺旋線了。在人工產(chǎn)品中，無論是產(chǎn)品設計還是建筑設計，都非常強調線條的運用，線條的長短、粗細、平折、彎曲、剛勁、柔弱，都是設計師們最為關注的要點。在拍攝時，應在畫面上有效組織線條，使之具備秩序感，雜亂無章的線條往往會缺乏美感，使人心煩意亂。
螺旋線是最優(yōu)雅的線條，它有一種音樂的旋律感，以上第一張照片在采用線條構圖的同時，也采用了“井字格”構圖法。第二張照片是采用慢速快門，并且在拍攝時隨意移動相機，最終使燈光變成了一條條光亮的軌跡。
畫面中橫向的玻璃窗構成了諸多直線，鏤空的方形窗洞和黃色的圓弧形露臺使畫面不再單調乏味；而豎線和斜線的交織，使畫面充滿了動感，幾個工人形成的剪影出現(xiàn)在“井字格”上，畫面充滿了生機活力。
常有人用心亂如麻來形容糟糕透頂，其實，如何在雜亂中理出頭緒和線索，形成秩序感是非常重要的。國家體育場鳥巢在線條構圖下的拍攝，藝術感油然而生。
·拍攝角度與構圖
通過上面兩幅圖作對比，從正對面的角度拍攝建筑時，會有時間停滯的感覺，但問題的關鍵是找到完全正面的拍攝位置。而從側面拍攝的效果，畫面略微顯得失去了平衡，產(chǎn)生了一種“風起云涌”的強烈動感。
低角度仰視拍攝人像，能夠突出模特的高挑身材，使人看起來比實際更瘦一些。
·消失點構圖 “近大遠小”是客觀存在的透視現(xiàn)象，尤其是使用超廣角鏡頭的時候，能夠拍攝到非常明顯的“近大遠小”的變化，如果拍攝對象是一條馬路，則這條路將會漸漸變窄直到消失在遠方，因而這樣的構圖也被稱作“消失點構圖”。利用這種構圖方法，可以制造出強烈的空間深度感，在平面的照片上凸顯出景物的立體感。
一條神奇的山間小路，漸漸變窄直至消失在大山深處，這樣的構圖強調了景物的空間深度感。
越近的纜車越大，越遠的纜車越小，直至變成一個小小的點，廣角鏡頭能夠強調“近大遠小”的變化。
這條小道實際上只有一百多米長，但讓人感覺卻似乎有好幾千米長，這就是“消失點構圖”所造成的錯覺。 ·對比構圖 一張好的攝影作品，應該善于利用對比因素，在那張世界著名的烏干達干旱攝
色彩明快的紅花綠葉和色彩黯淡的樹皮形成了強烈的對比，春天的氣息更加濃烈了；同時，綠葉和鮮花象征著新生的生命，皸裂的樹皮象征著老朽的生命，兩種事物的情感對比也很強烈。
由于廣角鏡頭的透視夸張作用，近處的騎行者顯得格外的大，而稍微靠后一些的騎行者就顯得較小了，強烈的大小對比是這幅攝影作品成功的關鍵所在。 |
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