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一、 廣播劇后期音效素材
http://www./Audio/ http://www./Audio/這個很全也很多，但是分類不夠詳細，如果你有足夠的時間去一個一個聽的話····· http://www./yinxiaosucai/這個比較詳細，推薦~~ http://sc.chinaz.com/html/sounds/wuqu/index_1.html http://www./download.shtml閃吧的素材相當全面 以上是比較全的各類各類背景音效素材網(wǎng)站，很多親都推薦來著 http://www.music/#1141這個含很多古風BGM，但是貌似要收費的額··· http://www./ 古典背景音樂 ————————以上轉(zhuǎn)自 搜狐博客 會跑的時間， 是那位大人整理的。 AA視頻教程 http://v.youku.com/v_show/id_XOTI0MTMxOTY=.html CE視頻教程 http://down./space/dir/max27/share/-6559-7a0b/-96ea-78a7CE-6559-7a0b/.page http://so.youku.com/search_video/q_cooledit_orderby_1_page_2.html http://you.video.sina.com.cn/a/2636998-1476922351.html 二、一般后期所具備的條件 人人都可以做后期，后期也是從廢柴菜鳥開始的，只要堅持細心多加練習，就能出成果，所謂實踐出真知就是這個道理！但后期也不是人人都可以做的~作為一個后期需要技術(shù)和資源。 在這里先講資源的問題，資源就是后期有自己的音效庫和BGM庫。音效的話可以去電驢下載，大概有3GB，下了我三天 = =。不過這里只包括一般的背景音和日常生活的音效。要做一些古風、玄幻、驚悚等等的劇的話音效師遠遠不夠的，重要的是自己去收集（在此之前一定要會內(nèi)錄吖）在平時看電影電視劇的時候就可以自己把覺得看得上眼的音效內(nèi)錄下來~~（話說很久前，為了找一個武俠輕功的音效，看了好多古裝武俠?。?/span> BGM的話,只要平時多聽些輕音樂把自己聽過的曲子保存或者記下來都可以。每首曲子都有自己的獨到之處，無論怎樣的曲子，都會有用到的地方的。 一般后期接到劇本后的前期準備是需要些時間的，有時候可能聽了很多bgm都沒有發(fā)現(xiàn)中意的切合場景的曲子，不過大家要相信前途是光明的~~總會有合適的，所以不必太過急躁（話說我一做劇就會失眠。。。） 三、后期的一般過程 技術(shù)差不多是只處理干聲的能力以及能根據(jù)適合的場景做出相應(yīng)的效果。此文不講技術(shù)~~所以大致講一下過程啦！一般到手的干聲，我會先降噪，噪音小的話就不降噪，噪音比較大（背景音蓋不掉的）就降。不過前面的方法是針對干音沒有按場景分的文件，有些cv錄旁白大概有8個場景20句，分成20個w口口文件給我，那就邊制作邊降噪。Ps:旁白的干音一定要降干凈，不可馬虎哦！還有，碰到噴麥或背景雜音嚴重的各種不合格干音，pia給cv重錄吧！不要心軟 至于降噪后的干音，先保存起來，這些干音當然要做效果啦~~不過是要根據(jù)場景及劇情的發(fā)展來做。 一般劇本會把整個劇分成幾個場景，我都是按場景來做，最后再把場景合成為一部劇。這樣如果一個場景有改動，就不用全部都改了。 先把處理好的干音按照劇本的順序排列好，然后插入合適的音效和背景音樂，最后邊聽邊制作干音的效果，以及各類音效聲相，音量，等等。 下每誑謫個之前做好的后期場景的成品圖~~ ————————以上轉(zhuǎn)自 新浪博客 睦月下的奧拉拉， 是那位大人的原創(chuàng)。 [通俗版案例A____FROM 卡卡] : 從前有一個人 她發(fā)來了干音 把干音導到軟件里 單軌下是實心的波動圖 她沒講話的時候，線有點粗對吧。。那是噪音。 那么降她的干音的噪，就先要選中一段她不說話的時候的噪音 選中了一段平的，長的 注意!!!采噪音的時候，不要采不平的部分,雖然也是噪音，但是不平，這就不是最合格的噪音采樣 然后在降噪那里，選NOISE REDUCTION 中文是捕捉噪聲線圖 雙擊以后，就捕捉了 捕捉完后，再選取中全部你要降噪的部分 然后選降噪 在沒有說話部分的線成細直狀，才算干凈的。。降完的都應(yīng)該是這樣 每個人錄音的環(huán)境不同，所以噪聲也不同 所以每個人的干音都要重新采樣來降 如果干音噪聲太大了。。降完了就失真 人聲的噪聲如果太大，不能用，電流聲太大也不能用 還有一個原則，如果噪音不大。。盡量就別降了 用音效和音樂掩蓋 人聲損一次聽著就有差別。。要盡可能少降 怎樣在錄音時候就盡量減少噪音聲卡和麥關(guān)系還是很大的 [2] 剪切: 首先切換成[多軌模式], 然後選中需要剪切的部份, 然後按[CTRL+K], 剪切就完成了...... [3] 拼接 [FROM 卡卡]: 1 把收來的人聲... ...在多軌界面下，分別放在軌道上。 兩人聲就放兩軌道上。。 2然后就按劇本要求，一句一句切開，排列 3 按剪切的按鈕剪[CTRL+K]就是一把小剪刀樣子的圖 然后貼 4 記著一定得一個人放一個軌 好能一起處理 [其實自己酌情處理就好了...不用硬性規(guī)定一人一音軌的] 5 還有一點，前面有波形，后面沒波形想把后面沒波形的去掉 可以直接把鼠標放到右邊的邊緣上 鼠標會變形。。 然后就能點住往左卷。。這功能主要是方便。。 這樣省得再切了 6 如果音量音質(zhì)差不多，也可以放一個軌上 每個軌道有屬性，音量大小什么的 空白處點擊右鍵 在屬性里調(diào)節(jié) 左邊豎著的是音量的大小 上面橫著的 是左右聲道 往左就是左邊響。。往右是右邊響 兩人在說話，你希望兩人一左一右。。就把這兩個音軌，一個調(diào)左邊點，一個調(diào)右邊點。 ————————以上轉(zhuǎn)自 搜狐博客 會跑的時間， 是那位大人整理的。 廣播劇后期制作的一般步驟 1、降噪 2、壓縮 主要掌握壓縮器中的幾個概念，然后根據(jù)自己的聽力去壓縮 首先要設(shè)定壓縮的閾值（threshould），他設(shè)定當電平值打到多少的時候，限制器開始工作，比如說，你輸入－２０dbfs，那么－２０dbfs以下不被壓縮，－２０dbfs以上被壓縮 壓縮比例（ratio），壓縮比例只針對閾值以上的電平進行處理，而對閾值以下的電平不工作，接上例子，閾值是－２０dbfs，壓縮比例是２：１，那么就是說－２０dbfs以上的電平以２：１的比例被壓 縮 比如，如果是－５０dbfs＜－２０dbfs，那么它不被壓縮，但是－１０dbfs＞－２０dbfs，那么就要被壓縮，但壓縮的只是大于閾值的那一部分，在這個例子中，－１０dbfs－（－２０dbfs）＝１０ dbfs，那么對１０dbfs進行２：１壓縮，就是所，如果是２就變成１，那么現(xiàn)在是１０dbfs就變成５dbfs，在加上閥值－２０dbfs就是，－２０dbfs＋５dbfs＝－１５dbfs，也就是原來是－１０dbfs的 被壓縮到－１５dbfs 再說平滑系數(shù)（我自己翻譯的，英文是knee），當你沒有對它進行設(shè)定的時候，限制器做的是線性變化，但當你社定時候折線將會變成曲線，那么限制期的門限會下移動變成壓縮器的門限，這樣避免壓 縮出來的聲音生硬 接著是acctak time和release time分別是壓縮開始和結(jié)束的緩沖時間，比如你設(shè)定的是１５ＭＳ，那么在達到－２０dbfs的時候，回過１５ＭＳ才開始壓縮． 增益（gain），不多做解釋了，就是放大或減少音量，同樣在增大或減少音量時也受ratio影響，比如對閾值以下的值是按１：１放大縮小，但是對閾值以上的按ratio放大或縮?。? 壓縮的作用不僅僅是讓電平的聲音更平均一些,可以壓出很多聲音的特點來.而且有時候結(jié)合其他的聲音可能會有一些特有的壓縮效果,單獨聽可能會有點問題,但是放到劇里效果還是不錯的. 當壓縮不夠的時候,會覺得人聲臺詞有很堅硬的感覺,很刺耳. 壓縮過量的時候,就覺得聲音軟塌塌的,而且有點悶. 不夠和過量都是RATIO決定. ATTACK TIME和RELEASE TIME也是很重要的. 兩者小,則聲音的壓縮快,很快進入和離開工作狀態(tài). 前小后大,則聲音的回復慢,聲音過度更加柔和一些. 一些特殊的聲音利用ATTACK 和release可以起到一些避讓的作用． untrafunk的壓縮器只是壓縮器，當你用的過分的時候，最好配個gate(噪聲門)一起用． ratio大于１０的時候壓縮器可以近似做限制器了． 3、EQ----黃金定律 除非有特殊需要，否則盡量不要去調(diào)整EQ 用動圈話筒的朋友可能高頻要多提升 1. 如果聲音渾濁，請衰減250hz附近的頻段。 2.如果聲音聽起來有喇叭音，請衰減500hz附近的頻段 3.當你試圖讓聲音聽起來更好，請考慮用衰減 4.當你試圖讓聲音聽起來與眾不同，請考慮用提升 5.不要放大原先沒有的聲音 一些常用頻點的作用 50hz，這是我們常用的最低頻段，這個頻段就是你在的廳外聽到的強勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是能夠讓人為之起舞的頻點。通過對它適當?shù)奶嵘?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將 人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，因為那一定是噴麥的聲音。 70～100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點，同時，也是需要將人聲切除的頻點。記住，BASS和地鼓不要提升相同的頻點，否則地鼓會被掩沒掉的。 200～400hz，這個頻段有如下幾個主要用途，首先是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；其次，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對于吉它，提升這個頻段將會使聲音變的溫暖；第四、對于镲和 PERCUSSION，衰減這個頻段可以增加他們的清脆感。其中，在250hz這個頻點，對地鼓作適當?shù)脑鲆?，可以使地鼓聽起來不那么沉重，很多清流行音樂中這樣使用。 400～800hz，調(diào)整這個頻段，可以獲得更加清晰的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。另外，通過增益或衰減這個頻段內(nèi)的某些頻點，可以調(diào)整吉它音色的薄厚程度。 800～1khz，這個頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實”程度，或者用于增強地鼓的敲擊感，比較適用與舞曲的地鼓。 1k～3khz，這個頻段是一個“堅硬”的頻段。其中，1.5k~2.5k的提升可以增加吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在2～3k略作衰減，將會使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌 象打架，你可以利用這樣的處理來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個頻段進行提升也會增加人聲或者鋼琴的鋒利程度。呵呵。總的來說，這個頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會使整個音樂亂成 一團，但在某種樂器上適當?shù)氖褂茫瑫惯@種樂器脫穎而出。 3k～6khz，聲音在3k的時候，還是堅硬的，那么，不用我說，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提升這個頻點可以提升人聲的清晰度，或者讓吉它的聲音更華麗。 6k～10khz，這個頻段可以增加聲音的“甜美”感覺。并且增加聲音的空氣感，呼吸感。并可增加吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個頻段里得 到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實在不知道該怎么形容這樣的聲音）。 10k～16khz，提升這個頻段會使人聲更加華麗，并且能夠提升大镲和PERCUSSION的最尖的那個部分?。但是，需要注意的是，你一定要首先確認這個頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話，你所增加的肯 定是噪聲。 4、混響 主要以UtalrFunk FX-Reverbe為例 1． 輸入電平（i口口ut）:用于控制效果整體音量，保證不會過載。 2． 低頻切點&高頻切點（Lou Cut&High Cut）:一般在做處理的時候，為了混響聲的清晰和溫暖，都會把低頻和高頻去掉一部份。只有在表現(xiàn)一些諸如“宇宙聲”等科幻環(huán)境時，才把高低頻保留。 3． 早反射時間（Predelay）：就是直達聲與前反射聲的時間距離。有以下幾個特點：空間越大，Predelay 越長；反之越短空間越寬廣，Predelay 越長；反之越短。 4． 空間廣度（Room size）：就是混響空間的大小，數(shù)值小，聲音在聲場的位置靠后，數(shù)值大聲音靠前。 5． 擴散程度（diffusion）：傳統(tǒng)上是叫做 Early reflections diffusion（早反射的散射度）。我們知道早反射就是一組比較明顯的反射聲。這些反射聲的相互接近程度，就是 diffusion 。墻壁越 不光滑（例如鋪上了地毯的），聲音的散射度就越大，反射聲越多，相互之間越接近，混響是連聲一片的，聲音很溫和；墻壁越光滑（例如玻璃），聲音的散射度就越小，反射聲越少，相互之間隔得越 開，混響聲聽起來就比較接近回聲了，聲音很清晰。 6． 低混比率（Bass Multiplier）：一般來說混響中的高頻的持續(xù)時間肯定比低頻要短?？臻g越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的持續(xù)時間就短，與低頻的差距就越大。只有在中 小空間中，并且空間表面比較光滑的情況下，高頻的時間才與低頻接近。 7． 分頻點（Crossover）：和低混一起調(diào)整。 8． 殘響時間（Decay time）：也就是整個混響的總長度。不同的環(huán)境會有不同的長度，有以下幾個特點：空間越大，decay 越長；反之越短 空間越空曠，decay 越長；反之越短。 9． 高頻衰點（High Damping）：一般來說混響中的高頻是很容易大幅度衰減的?？臻g越大，空間內(nèi)物體越多，物體和墻壁表面越不光滑，高頻的衰減就越厲害。只有在中小空間中，并且空間表面比較 光滑的情況下，高頻的衰減才與低頻接近。但我們做音樂混音的時候，有時為了聲音的好聽，也并不一定要遵循高頻更容易衰弱的自然規(guī)律。 10． 原始干聲（Dry）：dry out 是指原始聲音。在混響中，要想使聲音聽起來更遠，就把 dry out 拉小 11． 早反射聲（E.R）：也就是早反射的聲音大小 12． 混響音量（Rerverb）：也叫Wet out,也就是混響效果聲的大小。有以下幾個特點：wet out 與空間大小無關(guān)，而只與空間內(nèi)雜物的多少以及墻壁及物體的材質(zhì)有關(guān) 墻壁及室內(nèi)物體的表面材質(zhì)越松 軟，wet out 越??；反之越大 空間內(nèi)物體越多，wet out 越??；反之越大 墻壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墻壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。 13． 聲場寬度（Width）：適合做立體聲效果。 14． 輸出聲場（Output）：這個選項能夠?qū)⑤敵鰪娭圃O(shè)為單聲道或立體聲。 15． 尾音（Tail）：設(shè)置是否在聲音的末尾多加一點混響聲。通過這個選項你可以給聲音加上“尾巴”，將混響擴展。 ————————以上轉(zhuǎn)自 百度 華音凡星 的主題帖。 三、后期制作 收齊作業(yè)以后，就可以開始動手后期制作了。這里想說下視頻配音和廣播劇制作時主要要用到的幾款軟件。 第一個：cool editor (簡稱：CE)，音頻處理軟件 下載地址：http://zhidao.baidu.com/question/16849338.html?fr=qrl（網(wǎng)上的下載地址N個，百度可以自己搜一下。） 教程地址1：http://www./jita/lyjc/index.html 教程地址2：http://www.tianya.cn/publicforum/Content/it/1/297476.shtml （網(wǎng)上有N個，這只是其中的2個，用百度可以搜出很多，或許能搜出更適合自己的。） 第二個：Adobe Audition （簡稱：AA）音頻處理軟件 下載及教程地址：http://shui./99/088.htm（同樣網(wǎng)上也有很多，百度一搜能出來N個，找到最適合的就好） 第三個：繪聲繪影 視頻處理軟件 下載地址：http://dl.pconline.com.cn/html_2/1/120/id=36701&pn=0.html 教程地址：http://www./porj6/study/hshy9jc.html 第四個：sony vegas （簡稱：VV） 視頻處理軟件 推薦論壇：http://www./index.php（下載，應(yīng)用教程、插件等資源都十分齊全） 關(guān)于視頻軟件，繪聲繪影比較簡單易學，上手較快；VV功能較繪聲繪影多，效果也多點，但是界面復雜了點，上手較難。另外，VV還可以同時進行視頻和音頻后期。 最后還想說的是，所有軟件的教程都只是入門應(yīng)用，要很好地掌握還是要靠實踐中不斷摸索和多聽多看優(yōu)秀的作品，取長補短的。 關(guān)于后期，音效和音樂的收集也是要下很大的功夫的。音效的話，建議大家去下載音效庫，比較有名的是Sound Ideas Series6000，電驢上就有，但是這個也不是萬能的。根據(jù)我自己的經(jīng)驗，要豐富自己手頭的音效資源，需要平時的不斷積累。 AA1.5和CE是很像的，相信會CE的人一定很快就會掌握，另外AA2.0和1.5雖然從界面上到操作上都有差別，但是實際上做出來的東西差不多，而2.0要比1.5大很多（100多MB），電腦稍差的人會感覺運行起來慢，卡，況且只要熟悉掌握了AA1.5，那么2.0也很快就會上手的，到那時再換高級的版本也不遲，而3.0比2.0更大，但是和2.0的操作界面區(qū)別并不大了，所以我希望大家初學的話還是先學會AA1.5(只有31MB，但是各方面功能做廣播劇和視頻已經(jīng)完全夠用了)。 AA里的效果，一般常用的是混響和回聲，音量大小，還有變調(diào)變速 一．混響和回聲 （1）混響在這里，在效果里的延遲效果有三種混響，打開全部混響的界面 圖一 全部混響打開以后，左下方，有三個值 每一種打開都有很多預置，就是預先設(shè)定好的效果，一般用混響的時候，就去試 如果沒有合適的，一般是到全部混響那里，調(diào)三個值 圖二 一般用這個就夠用了，右邊的預置的效果不夠用的話，調(diào)左下面那三行 第一行原信號是指干音大小 反射是一種有點回聲似的效果，濕的那個，是指混響，就是聲音清徹度的 （2）回聲 回聲有兩個，里面的預設(shè)應(yīng)該夠用了，一般回聲必竟用到的不多 這里回聲室的效果，很多是在不同房間下，比如樓道，大廳什么的 回聲如果自己設(shè)那些值的話，還可以設(shè)所在的房間大小，離墻面的遠近 但是，不可能做個廣播劇還要想像兩人說話的房間有幾平米吧 所以，回聲里預置的那些效果應(yīng)該夠用了 回聲一般用在某些特定的場景，比如在某個空曠的地方喊，或是在樓道大廳里 混響也是用于一些房屋，地下道，樓道……大廳，但比回聲要小一點的空間 還有人物的心理、獨白也要用混響 二、音量大小 聲音的大小在振輻里，這一項打開 圖三 先看右邊，預置里 涂誑諛 上面那些提生消減，就是指這個干音的大小音量的變化，下面還有淡出和淡入 這些效果用的時候，可以提先試聽一下，就是點下面的預覽那里，回聲和混響也可以預覽的 但是注意，這里聲音變大或是變小，或是淡出淡入，一旦選中了，確定以后，對干音就改變了 也就是說，這個效果，保存以后，是影響干音的，比如選了一段干音，用這里的淡出，確定，然后保存以后，這段干音以后打開也是淡出了，變大的話，干音也會變大 但是這個是有用的，比如某人交的錄音，整體聲音太小了，要統(tǒng)一變大，需要干音整體都提高的話，就用這個全體變大以后，保存 這些效果，都要在單軌下才能對干音改變的，多軌下是用不了的，但是就算你已經(jīng)在多軌下把這些干音全都放好了，都切開了，也可以對那些干音，一個個處理，互不影響。 三、變調(diào)和變速 圖五 打開是這樣 圖六 放一起不可能很齊。。 有時我們需要用到這個，比如，有某句話，幾個人異口同聲說，但收上來的干音，一個個犢誑谫度不同，可以把慢的變快點，把快的變慢點。 變速的話，先選左下方那個伸展模式 只要變速，不要變聲線的話，選第一個，然后再調(diào)左上方的比率 如果只變聲，例如想讓聲音變粗、變細，不要變語速。。 選左下方的第二個：音調(diào)轉(zhuǎn)換?？梢阅凶兣暎兡新?，或是更怪。。 如果兩樣都變：速度和音調(diào)，就選左下方的第三項，然后再調(diào)左上方的比率 還有一個效果得說一下：常用到的，電話和電視里的聲音在這里。 打開是這樣 圖七 在預置里有兩個帶有TELEPHONE的，都可以達到電視，電話的錄音的那種效果，別的都不用動了。 ————————以上轉(zhuǎn)自 百度翼之聲 BY卡嘉莉 8600 以及卡嘉莉 8600的教學筆記，根據(jù)需要節(jié)選。 其實做的好的后期大多不是學出來的，而是積累出來的經(jīng)驗，軟件的話，現(xiàn)在大多后期用的是aa，學起來是不難的，在各大翻唱網(wǎng)站是有aa的教程，可以看看了解基本的功能，做出好的劇的最關(guān)鍵是經(jīng)驗和耐心。關(guān)于人聲的處理，不同質(zhì)量的聲音要做到統(tǒng)一，不能穿越，盡量讓聽起來不要是屬于不同空間說話一樣，這方面人聲的處理是最復雜也是最考驗聽力的時候，要需要后期一遍一遍反復聽，反復試效果才可以，對于質(zhì)量不是太好的音更是如此，不同情境下人聲的處理也不盡相同，比如在房間里的聲音，電話里聲音，街道上的聲音，就要做出不同的效果，人聲之后就是音效，音效可以在網(wǎng)上找現(xiàn)成的音效網(wǎng)，比如閃吧，還有專業(yè)的音效庫，這在電驢上有資源，吐槽一下，幾乎個個在1G以上~~之后需要自己的不斷累積沒有的音效，關(guān)于背景音樂，就是看后期平時的積累和對劇本的理解，因為不同音樂決定不同的后期的風格也會差很多，必要必要的動漫和電影音樂資料還是要有的，平時的話，多看些電影，電視劇動漫什么，可以增強做劇的感覺，總之，后期是項極其累人的工作，需要耐心，也有一部分感覺在里面，加強對劇本的理解很重要，其他的就是不停練手，找些干音，來練習，一般做劇好的后期，都是經(jīng)驗很老道的，據(jù)說有些后期做劇做得多了，拿起劇本就知道什么感覺，用什么音樂和音效。 ————————以上轉(zhuǎn)自 搜搜問問 錄音軟件cool2.1
下載地址： http://www./down/data/soft/cool.rar 使用說明:一路安裝在默認的路徑 1.運行cep_v2.0 setup.exe安裝Cool Edit Pro v2.0! 一般都會安裝到默認的路徑 2.運行破解注冊程序 cep2reg.exe程序注冊,輸入注冊碼: Name: mydaj Code: 200-00-NKLYUBNZ 如果前一個不行的話試試看下面這個NAME：marco hardmeier Serial #：200-00-z3738ej5 3.運行cep_v2.1 setup.exe程序安裝Cool Edit Pro v2.1! 4.運行漢化程序 Cool2chinese 漢化包 安裝到上面安裝程序的路徑下 第三步：話筒的設(shè)置 為發(fā)揮出最好的錄音效果，錄音前要設(shè)置好所有的硬件和軟件。 1、設(shè)置系統(tǒng)（以win2000為例） a、打開“控制面板”--“聲音和多媒體”--單擊“音頻”標簽（如圖）  在“聲音播放”的首選設(shè)備的下拉菜單下選擇你安裝的聲卡型號（如圖）  再單擊“高級”，選擇性能（如圖）。  把硬件加速和采樣質(zhì)量都設(shè)為最好。同樣的方式設(shè)置“錄音”的首選設(shè)備。 2、設(shè)置錄音源 雙擊任務(wù)欄右下角圖標，出現(xiàn)聲音控制面板。單擊“選項”菜單--“屬性”（如圖）。  選擇“錄音”，在下方的框中選擇錄音源，（如果你的音源是接在聲卡的“line in”上，則請選擇“line in”或“線性輸入”（如圖）。  如果接在“MIC”上則選擇“MIC”，一一對應(yīng)就行了！確定后再次確定錄音源即可（如圖）。  注意，在這里只是選擇錄音源，與任何播放設(shè)置無關(guān)，選擇一項就可以了。再次選擇“選項”——“屬性”——“播放”就會跳出錄音源選擇，回到播放控制面板。 3、設(shè)置錄音音量電平 雙擊任務(wù)欄右下角圖標，出現(xiàn)聲音控制面板。如果你的錄音源是設(shè)置的擇“line in”，直接在“line in”下上下拖拉即可設(shè)置錄音電平大小,一邊在話筒前哼著旋律，一邊打開錄音軟件觀看錄音波形，不能過大和過小。話筒放大器的設(shè)備上的話筒音量調(diào)節(jié)也可以設(shè)置錄音電頻，一般不要設(shè)置過小，設(shè)置到總音量的60％最好，細節(jié)在系統(tǒng)上調(diào)整。同時把帶有話筒放大器設(shè)備上的話筒混響和均衡統(tǒng)統(tǒng)都關(guān)閉，因為人聲的后期要在軟件中處理，這樣比一般設(shè)備的混響效果要好得多。 4、聲卡設(shè)置 如果是帶有混響支持的聲卡，請設(shè)置話筒混響。注，只要設(shè)置話筒播放混響，而錄音不要設(shè)置混響（具體請參考聲卡說明書），這樣就只會在你演唱的時候聽到混響，讓演唱者更有激情，但錄出來的文件是純聲音，沒有任何混響才正確。 5、軟件設(shè)置 打開Cool edit2.1，在多軌模式下按“選項”菜單，--“設(shè)備驅(qū)動”，分別在“音頻輸出”和“音頻輸入”的標簽下設(shè)置首選項為新安裝的聲卡驅(qū)動（如圖）。  把順序設(shè)置成“1st”，如果不是“1st”，請單擊“轉(zhuǎn)換”--選擇“上置”或“下置”完成設(shè)置。 好了！一切就緒了。準備錄音吧。 6、Cool edit界面設(shè)置 根據(jù)我的使用經(jīng)驗，認為這樣的界面最方便，具體窗口的打開方式在圖中有標明（如圖）。  第四步：聲音的錄制 推薦伴奏下載的網(wǎng)址：http://www./ 1、啟動Cool edit，將MP3伴奏文件拖入到第一軌（如圖）  伴奏文件一般從網(wǎng)上下載或自己扒下伴奏，關(guān)于自己制作伴奏文件，以后會有說明。MP3的伴奏文件的采樣率最好是128K、44KHZ、stero立體聲，在winamp中可以直觀的顯示（如圖）。  2、在第二軌單擊錄音準備按鈕（要把人聲錄在哪一軌，就在那一軌按下錄音準備鈕。  3、在控制區(qū)按下正式錄音鈕開始錄音。這樣，就可以一邊聽伴奏一邊演唱了。  4、錄制完后，是兩個音軌，一軌伴奏、一軌人聲。第一步要做的是存盤。按下文件菜單中的“保存工程”，第一個對話框是要你輸入整個工程的文件名（*.ses文件），確定后是儲存你剛剛錄好的那一段人聲（*.w口口e文件，大約40M），這里只是單獨儲存這個你錄好的音頻文件。儲存完后你會發(fā)現(xiàn)存盤的文件夾中又會多出一個*.pk的文件，這是一個信息文件，包括你在錄音時的每軌音量、所用的效果器等等設(shè)置的信息。另外要提醒的是，伴奏音軌中的伴奏文件是鏈接儲存的，也就是說你如果以后改變了伴奏文件的文件名和位置，再打開你的ses工程文件的話，就會提示你找不到伴奏文件，需要你手動尋找。 5、存盤后就是最關(guān)鍵的時候了--后期處理，將是一個重點工程，下一節(jié)詳講。 6、做完后期后，在文件菜單下選擇“混縮另存為”儲存128K、44KHZ、stero立體聲的MP3文件或者48K的wm口口件即可。如果追求頂極音質(zhì)或灌制CD，請選擇儲存w口口e文件，不過文件很大，4-50M。 以下內(nèi)容和其他文章內(nèi)容有重復，都是講述如何處理聲音的，可以互相參考一下 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 第五步：聲音的美化與處理 降噪 網(wǎng)上關(guān)于降噪的文章可是一大把，這里我就簡單一些，但也實用。 首先進入單軌模式的編輯狀態(tài)（在多軌模式下按右鍵選擇“編輯波形”進入），要選擇一段你錄下的噪音，在左邊的“資源管理器”內(nèi)選擇“噪音消除”--“降噪器”（如圖）。  在出來的對話框中單擊“噪音采樣”，這樣在你選擇的噪音上采集了噪音樣，其它設(shè)置（如圖）。  按下預覽按鈕，邊拖動長的拉桿邊仔細聆聽，還可以單擊“直通”來對比降噪與沒降噪的效果(如圖）。  然后，按下“關(guān)閉”鍵(不要按“取消”鍵)，讓電腦記住了你的降噪設(shè)置，回到單軌模式下，按下“完整縮放”鈕，顯示整個波形（如圖）。  再雙擊波形選中所有波形，再次進入“降噪器”，直接“確定”即可。 值得注意的是，降噪過多會有聲音失真的現(xiàn)象，如果噪音不是很大，拉桿不要超過80，否則很容易失真。 有時還會有這樣的現(xiàn)象，想要給網(wǎng)上下載的伴奏降噪，但整首歌曲沒有空白區(qū)，根本無法選擇一段純噪音采樣，如果要給這樣的音頻降噪，就必須根據(jù)自己的經(jīng)驗，輸入?yún)?shù)一次次的聆聽降造了。天！不要讓我碰到這樣的事情。 消除混縮后歌曲前端的噪音 有網(wǎng)友一定有這樣的經(jīng)歷，混縮的mp3文件在歌曲的開頭處會有莫名其妙的一段極其刺耳的噪音，在Cool edit內(nèi)播放就沒有任何噪音。原因在哪呢？其實很簡單，原因就是伴奏的波形沒有置頂，就是與最起點有一點距離（如圖），  向左拖到頭就不會有了（按住右鍵就能拖動音軌）。但這樣問題又出來了，錄好的人聲又要一點點的對齊，暈！麻煩。其實自由辦法，在要向前移動的伴奏音軌上按下右鍵，選擇“音頻塊選項”，則會顯示偏離起點的時間，記下這個時間后，輸入0:00.000即可把這個音軌置到最前。然后在人聲部分按下右鍵，同樣選擇“音頻塊選項”，在偏離的數(shù)字上減去剛剛記下的時間，保準對其。 另外還有一個更簡單的方法，就是把音軌放大放大再放大，在沒置頂?shù)囊糗壍目障堕g用鼠標選住置亮，然后在選擇區(qū)按右鍵，選擇“插入”--“空白波形”，這種“填縫”的方式也很實用。 控制人聲音量起伏 錄制完的人聲音量不調(diào)整是不行的，比如有些歌曲前半部分伴奏音量小，后半口口部分配器增多，這就需要錄音師精心的調(diào)整整個人聲的音量曲線。有時候會精確到某個字。 在多軌模式下按下快捷工具欄的“編輯包絡(luò)”（如圖）  就可以在音軌上拖拉線條處理了，這可是個細致活！我要說的不是告訴大家用這個工具，而是這個調(diào)整很重要！同時可以按下工具欄上面的左右聲相、干濕比例等控制，控制相應(yīng)的功能。（合唱處理有效哦！） 聲音平衡 安裝w口口es 4.0后，選擇“C4”，出現(xiàn)調(diào)整窗口。這是個關(guān)鍵的部分，我的壓限如圖：  一般來講，人聲的高頻不要“噪”，低頻不要“渾”，由于我發(fā)聲的方法高音很容易“噪”（就是齒音很明顯），所以我在3.5K—13K的高頻區(qū)并沒有提升多少，同時也往下壓了很多（紫色區(qū)域）。相反，低頻區(qū)和中頻區(qū)壓得少些，提得也多些，這是相對我的聲線低頻欠缺而調(diào)整的。另外，擁有電容話筒（專業(yè)錄音電容話筒與電腦所配的小話筒都屬電容話筒）的朋友要注意，由于電容話筒的中高頻拾音率或靈敏度都會高于動圈話筒（卡拉ok話筒），所以高頻很容易“噪”，要特別注意調(diào)整高頻段。相反，動圈話筒的朋友的高頻段可以提升多些。具體的要仔細聽，切記過“噪”。 “Compressor R3”壓縮效果器 安裝“Ultrafunk fx”效果器后選擇 “Compressor R3”。  “Reverb R3”混響效果器 安裝“Ultrafunk fx”效果器后選擇“Reverb R3”。  均衡也是關(guān)鍵后期之一，一般把握：高頻在保持不噪的前提下調(diào)整到清晰通透；低頻保證不渾濁的前提下調(diào)整到清晰、自然。由于我的低頻有所欠缺，所以在低頻段（1、2、3）沒有壓下很多。用動圈話筒的朋友可能高頻要多提升。 第六步：混音 怎么樣？聽到了嗎？滿意嗎？還可以是嗎？如果覺得你錄制的聲音音量偏小，那么就右鍵點擊“調(diào)整音頻塊音量”，直到兩軌的聲音達到你滿意的程度為止。下面就把這兩個音軌混縮成一個音軌吧。在第三軌上右鍵單擊，彈出菜單中選擇“混縮所有波形文件”。  現(xiàn)在兩軌的聲音已經(jīng)合并了，再雙擊第三軌，進入單軌模式下，選擇菜單中 的“文件”－“另存為”，找到.mp3或者是.wma了嗎？給你的文件起個名吧，比如：天黑黑.mp3，指定好一個存放mp3的路徑，點擊確定。 打開winamp聽聽你的聲音能不能和歌星比，什么？不能？嘿嘿，那是你的嗓子太差了。^_* 其實，COOLEDIT PRO 2.0還有很多細節(jié)及功能在我這個帖子中沒有提到，一個是本人的水平有限，一個是簡單錄制自己的歌曲文件用不上那么許多，這些已經(jīng)足夠了，還是大家來慢慢在使用中體會吧。 cool edit pro 2.1錄音的后期制作-EQ(均衡器)使用教程--有圖
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