十四年一個輪回（上）

——雨后初晴音箱深入研究之“交流篇”

                                                                                          作者 李宇凡

    令人驚訝的是，那些愛用者對于所追捧產(chǎn)品的聲音特點都有著近乎一致的認(rèn)知和感受，比如，超5的聲音寬松大氣且極富情感；M30的聲音細(xì)膩飽滿且密度高；M20的聲音準(zhǔn)確耐聽；P3ES-2的聲音甜美通透；等等?；蛟S這正是雨后初晴音箱能如此吸引人的魅力所在吧。也說明對于一個訓(xùn)練有素的發(fā)燒友來說，聽音感受就像技術(shù)測試一樣，也可以達(dá)到高度的一致。

雨后初晴緣份

    第一次長時間、近距離、全面認(rèn)真的接觸HARBETH的HL-5音箱，是在1993年12月份深圳維克斯公司的試音室中，記得當(dāng)時把HL-5音箱從包裝箱中取出時，感覺這款書架音箱的體積是那么的“碩大”??！這款音箱的聲音太迷人了！除了白天之外，每天晚上我?guī)缀醵际窃谠囈羰抑新牭胶蟀胍?/span>2點左右才離開。當(dāng)時只是覺得HARBETH的香港代理公司為其取曰“雨后初晴”這個中文譯名真是太貼切了，它的聲音與其譯名可謂高度的符合。
    現(xiàn)在回過頭來看看不知有多少品牌型號的音箱又來到了這個世界，尤其是在特別講求透明度與解析力的今天，很多音箱在這方面已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了HL-5，這一點是不容置疑的。但總是嬌枉過正，有得必有失，聲音的厚度與韻味也隨之失色不少。一句話，能在聲音的透明度、解析力與韻味、厚度之間取得最佳平衡點的音箱還少有超過HL-5的；也說明，作為音響產(chǎn)品，透明度與韻味、解析力與厚度是一個看似簡單，實則很難完美結(jié)合統(tǒng)一的技術(shù)問題。HL-5可以讓您長時間坐在皇帝位上盡情享受近乎現(xiàn)場般透明逼真的音樂之美，所以說，我一直認(rèn)為HL-5是最具性價比的經(jīng)典之作，是懂得音樂欣賞和鑒賞者的首選音箱。
    在事隔14年后的2007年3月，我再次與HL-5的“進(jìn)化版本”——超5（Super HL5）音箱以及其它幾款型號的音箱進(jìn)行了長時間、近距離、全面認(rèn)真的接觸，超5現(xiàn)在的音質(zhì)如何？聲音風(fēng)格與過去的HL-5又有什么不同和變化呢？雨后初晴這個品牌的聲音走向有什么延續(xù)或改變呢？為此我進(jìn)行了長達(dá)兩年多的深入研究，即便如此，仍覺得意猶未盡……下面就步入本文的主題吧。

2007年杭州周先生

    杭州周先生做音響已有十多年的歷史了，直接做雨后初晴的地區(qū)經(jīng)銷也有六、七年了。5月21日下午3點左右我與周先生通電話，詢問交流有關(guān)雨后初晴音箱方面的一些問題，周先生說：雨后初晴好賣的產(chǎn)品型號為：超5（Super HL5）、M30（Monitor 30）、P3ES-2（HL-P3ES-2）這幾款音箱。M20（Monitor 20）比P3ES-2的聲音要好，主要體現(xiàn)在動態(tài)與場面更大、聲音也更開闊，而且一開聲就有一種“煲好了、非常甜美”的感覺。

2007年昆明崔先生

    昆明崔先生做音響已有一、二十年的歷史了，對音響文化有著非常獨到的認(rèn)知與見解，而且還從事錄音工作。精通音樂及樂器，又是一位汽車發(fā)燒友，對紅灑、服裝、鞋類等都有著很精到的認(rèn)識與研究。我對崔先生非常尊重，也經(jīng)常概嘆他“生不逢地”，如果換做北京、上海、廣州等地，那些有人文背景的音響產(chǎn)品放在崔先生手上，銷售量肯定會成倍增長的。在我看來，崔先生那是在賣產(chǎn)品啊，他是在賣文化、賣品味，客戶在買產(chǎn)品的同時，更多的時候是在“買”他所講述的該產(chǎn)品的人文附加值。
      6月25日上午11點我給崔先生通電話詢問交流有關(guān)雨后初晴音箱的一些問題，崔先生說：超5/30周年簽名版音箱是最好的；M30是生產(chǎn)資料，聲音準(zhǔn)確但不“媚”人；C7ES-2（HL Compact 7ES-2）的聲音最美，是屬于80年代傳統(tǒng)英國聲的風(fēng)格，但線條、場面都比較小，艾侖肖（雨后初晴設(shè)計師）曾想把此型號去掉不生產(chǎn)了，但因為有定單及客戶認(rèn)可，故才繼續(xù)保留之；M20是后期制作使用的音箱，前期制作不太適用，因為喇叭太小了，而M30的8英寸單元就非常適合和完美了。
      12月27日下午4點我又打電話，崔先生說：C7ES-3/30周年簽名版音箱的聲音非常好、極度自然，非常喜歡它，自己都想留一對玩玩。

2008年南京周先生

    南京周先生既是一位資深的發(fā)燒友，也是一位非常成功的經(jīng)銷商，他的心血與精力幾乎都用在了音響上，是一個非常執(zhí)著的人。在南京的音響市場上，他的經(jīng)營場所面積是最大的，經(jīng)營的音響產(chǎn)品大多是世界上的一線品牌。
      1月21日下午2：10我與周先生通電話，就雨后初晴音箱的使用搭配情況進(jìn)行交流，周先生說：丹麥王子（Densen）功放的氣勢雖有，但略微缺少洶涌澎湃的規(guī)模感。英國瑟頓（Sugden）功放與雨后初晴音箱的搭配不算太班配，什么都有，但氣質(zhì)上不是太相投。與雨后初晴音箱搭配最好的應(yīng)該是美國樂林（Jeff Rowland）的前、后級，兩者在氣質(zhì)上是最相投的。
      2月14日4：50我再次與周先生通電話，周先生說：超5/30周年簽名版與普通版音箱之間的聲音差別只有5%~10%左右；C7ES-3/30周年簽名版與普通版音箱之間的聲音差別卻有40%~45%左右。他最喜歡M30，其次為C7ES-3，接下來才是超5；超5高、低頻兩端的延伸好些，聲音松些，但密度感要差些；M30主要是密度高、很耐聽。
      3月14日下午3點我又與周先生通話，周先生說：相對于M20，P3ES-2的聲音要松一些，但M20的聲音要更工整一些；整體來說，專業(yè)版（灰色箱體）的M20聲音要更好一些，也更耐聽。

2008年北京劉先生

    北京劉先生是一位非?；钴S的發(fā)燒友，在音響網(wǎng)站上經(jīng)?？梢钥吹剿纳碛埃壳笆褂玫溚踝樱?/span>Densen）B-200前級、B-305后級，丹拿聲學(xué)（Dunaudio Acoustics）M1.5音箱。
    據(jù)我所知劉先生身邊有使用HL-5ES音箱的，所以與劉先生通話的主要目的是想了解一下丹麥王子功放與HL-5ES音箱的搭配情況，并想聽聽劉先生對于這樣的搭配是什么看法。
      1月26日下午1：30我與劉先生通電話，先是詢問丹麥王子功放的一些情況，劉先生說：B-150功放聲音很好；前、后級與合并機(jī)聲音的差別不是很大。但故障率挺高的，目前使用的這一套前、后級都出現(xiàn)過問題。
      1月27日早上8點我給劉先生發(fā)手機(jī)短信，讓他有機(jī)會使用丹麥王子功放搭配HL-5ES音箱，聽聽是什么情況？上午11點劉先生回短信說：丹麥王子功放推HL-5ES音箱非常好。晚上8點多我打電話給他，劉先生說：這個搭配聲音非常好、很全面，是他聽過的HL-5ES中聲音表現(xiàn)最好的（據(jù)說這款HL-5ES音箱是最有味道的）。
      2月12日晚上9：30我再次打電話，劉先生說：單端300B膽機(jī)的音色、味道都不錯，但不夠全面。老外都是使用大功率晶體機(jī)去推HL-5ES音箱的，但一定要選細(xì)致、透明的聲音為上。丹麥王子功放推HL-5ES聲音多少有點緊了，其它方面表現(xiàn)均不錯，安靜度非常高，這點好過膽機(jī)太多了。

2008年昆明崔先生

      2月16日中午11：50我與昆明崔先生通電話，就雨后初晴音箱的使用搭配情況再次進(jìn)行交流，崔先生說：玫瑰（紅）木的價格合7~8萬元/立方米；櫻桃木的價格則減半，所以說，使用玫瑰（紅）木皮制作的箱體其價格就要貴上很多，而雨后初晴30周年系列音箱包括：超5、M30、M20、C7ES-3音箱均是使用玫瑰（紅）木皮飾面的。
    M20不錯，聲音的準(zhǔn)確性很高，過去小看它了。C7ES-3是一款好箱、真棒，現(xiàn)進(jìn)貨了2對，已賣出去了1對，留下這1對不舍得賣了，留著自已用吧。超5/30周年簽名版與普通版音箱的聲音差別主要是在低頻上，低頻的質(zhì)感與清晰度都提高了，更有了樂器往下延伸的神韻了，可以說是HL-5系列中其低頻表現(xiàn)最好的，其它方面的變化不是太大。
    “寬190mm、深160mm、高302mm”是書架小音箱箱體的最佳尺寸比例，雨后初晴設(shè)計師艾侖肖都承認(rèn)這是一大設(shè)計“密決”。至今，全世界建立語言（聲音）標(biāo)準(zhǔn)的國家就是英國BBC公司，沒有第二家了，所以說，“BBC的聲音”尤其是M系列的音箱就具有很高的收藏價值。
    雨后初晴與思奔達(dá)（Spendor）都是立求讓箱體的諧振與發(fā)聲更像或更接近樂器發(fā)聲原理的音箱，在音響界，這樣的設(shè)計者與設(shè)計廠家是極其少見的，單是從這一點就可以知道這種類型的音箱是多么得彌足珍貴了。

2008年濟(jì)南陳先生

    在濟(jì)南、在山東的音響圈及發(fā)燒友中，應(yīng)該沒有人不知曉陳先生的，足見他做音響的名氣與影響力有多大了。陳先生主要做兩聲道的Hi-Fi音響，經(jīng)營場所不是很大，經(jīng)銷的產(chǎn)品品牌與型號也不是很多，但均是精挑細(xì)選的音響精品。
      2月19日下午1點我給陳先生通電話，就雨后初晴音箱的使用搭配情況與之進(jìn)行交流，陳先生說：要是我自己在家使用，我會選擇超5和P3ES-2這一大一小兩對音箱，一對是不行的。超5聽大型、全面的東西；P3ES-2主要是用來聽人聲。聽人聲，P3ES-2是最棒的，或許超5都不如它。M20比P3ES-2的分析力要高一些，但韻味就要差一些，聽人聲時沒有P3ES-2感人；用P3ES-2聽人聲會顯得更加甜美和晶瑩剔透。C7ES-3的聲音密度提高了，但卻沒有超5那么寬松、大氣和自然。P3ES-2的高頻沒有C7ES-3好，但中頻卻是P3ES-2好。
    百寶仕（Pathos）的貴族（Logos）合并機(jī)推超5的效果非常好，歐博M100S膽機(jī)（300B推挽機(jī)）推P3ES-2的效果也非常好，歐博R5.5膽機(jī)（單端并聯(lián)300B）的聲音沒有M100S的美，推力也不如。百寶仕功放聲音的透明度、分析力、推力都好過膽機(jī)，但聲音多少嫌瘦了一些。
紅木30周年簽名版與普通版音箱的聲音差別不大，或許是一種“炒作”吧。
      2月21日上午11點再次給陳先生通電話，陳先生說：書架音箱售價在1萬元左右比較合適或合理，再貴就沒有價值了?，F(xiàn)在自己家里就是使用P3ES-2音箱、歐博M100S 膽機(jī)、歐博2.3 CD機(jī)，這套組合的聲音非常好，又有性價比，聽人聲非常甜美和通透。并再次強(qiáng)調(diào)說：自己使用時一定要選擇一大一小兩對音箱，大的超5用來聽音樂；小的P3ES-2用來聽人聲。

2008年杭州周先生

      2月20日下午2點我與周先生通話，周先生說：普通版的M20與P3ES-2的聲音差別不大，但30周年簽名版的M20聲音要好上很多，音場更大。聽鄧麗君，P3ES-2會更加甜美一些，如用超5聽時，有時中低頻會顯得太混濁了，但使用P3ES-2時就沒有這個問題。

2008年杭州邵先生

    杭州邵先生是一位在音響網(wǎng)站上非?；钴S的發(fā)燒友，他的音樂軟件收藏非常廣泛和豐富，是一個玩音響聽音樂都非常認(rèn)真和投入的人。
      2月20日晚上我與邵先生前后通4次電話進(jìn)行交流，邵先生說：M30表現(xiàn)全面，低頻密度高，但感情與味道就不如HL-5ES。我同時擁有過這兩對音箱，并同場對比試聽了很長一段時間，最后留下了黑檀木版的HL-5ES音箱。
    剛開始聽貴族（ProAc）1SC（Response One SC）音箱時就會覺得HL-5ES沒聽頭了，它的高頻太漂亮了；但聽過兩、三個小時以后就會覺得它的高頻太突出了，還是HL-5ES耐聽。音樂之旅功放的高頻做得很漂亮，低頻的控制力也不錯，但中頻不行，不如A-21SE好。前者聲音軟，后者聲音暖。
      3月16日晚上10：30邵先生來電話說：Jadis這款膽機(jī)（KT88推挽機(jī)）的聲音非常華麗，活生感十足，擦弦質(zhì)感非常強(qiáng)烈，聲音非常美；但Jadis的聲音個性太強(qiáng)了，與HL-5ES搭配時更像是在聽Jadis的聲音。聽來聽去，覺得還是瑟頓與雨后初晴最班配。
    斯巴克A-300P合并機(jī)（300B推挽機(jī)）推LS 3/5A音箱的解析力很高，瑟頓A21a都不如，雖然推動力不算太夠，但還是要好過A21a。A-300P聽弦樂一流，A21a的意境好，A21SE則表現(xiàn)全面，聽爵士樂一流。

2008年北京毛先生

    毛先生在北京做音響已有很多年了，對各種品牌型號的音響器材都很了解，應(yīng)該具有很豐富的實戰(zhàn)搭配經(jīng)驗。3月12日上午與昨天下午我兩次與毛先生通電話進(jìn)行交流，毛先生說：M30的聲音比較中性，與A21SE搭配最好；超5聲音比較寬松、有情感，與A21a搭配最對味。P3ES-2與A21a的聲音都較富情感一些；相對而言，M20與A21SE的聲音都比較中性一些。個人最喜歡超5的聲音，像是與您在交流，很有感情。
      5月17日下午4：30我打電話給毛先生，毛說：A21a與A21SE的信噪比差不多，但后者的推力與低頻表現(xiàn)要好很多，但味道卻不如前者。新、舊款A21a 聲音差不多，稍微覺得新款的A21a Series Two推力還會更大一些，推P3ES-2不錯，在不大的房間使用，聲音非常舒服，主要是兩者的味道與聲底都是一樣的。個人更喜歡老款的A21a，手動（音量控制鈕）的感覺非常好。

2008年長春于先生

    作為吉林省的省會城市，長春市的音響市場并不好做，與南方的城市相比，內(nèi)陸北方的文化消費真的要清淡很多，十多年了，于先生還是堅持下來了，真的不容易！
     3月17日上午10：46我打電話給于先生交流雨后初晴音箱的使用搭配情況，于先生說：斯巴克膽機(jī)推雨后初晴音箱應(yīng)該比瑟頓功放更有味道和韻味，我更喜歡用膽機(jī)推出來的味道，但瑟頓要更全面一些。
    下午3：30于先生在電話中說：斯巴克A200P比A300P的聲音厚，但是用A200P推雨后初晴音箱不太合適，聲音會有太過濃郁的感覺。如果講最佳搭配，斯巴克的單端300B推P3ES-2聲音最合適，9084D推超5最好。
      4月19日我問于先生：如果您自己在家使用，您會選擇哪款音箱以及選擇的理由？于先生說：M30吧，其特點是：密度高、細(xì)膩、飽滿，聽著舒服。
      6月30日中午給于先生打電話，于說：其實使用單端300B推超5足矣！聲音非常美，在這方面，同價位的進(jìn)口功放都無法與之相比的

2008年網(wǎng)上摘錄

    摘錄一：“我曾經(jīng)很喜歡雨后初晴的音箱，也曾經(jīng)短時間擁有過超5，剛好同小區(qū)的朋友有M30，所以對M30和超5很認(rèn)真的對比過，現(xiàn)在印象最深的是：M30對音樂刻畫的深刻程度是超5所無法比擬的，超5重放的音樂比M30寬松，但對音樂的刻畫總讓人感覺輕描淡寫，后來了解是單元的特性原因，最后還是沒留下超5（當(dāng)然原因很多）。不過就功放搭配而言，M30要苛刻的多，M30確實不好搞，它的中低單元推好了氣勢磅礴，推不好了有氣無力的，再加上高頻較暗。”
    摘錄二：“今天在朋友家聽了一下瑟頓推M30，聲音密度感好、動態(tài)不錯，放交響樂層次感很好，很多方面強(qiáng)于超5，但是感覺聽得時間長了沒有繼續(xù)想聽的意思，聲音的耐聽度不如超5以及我的HL-5ES?？磥懋?dāng)初艾侖肖（雨后初晴設(shè)計師）開發(fā)雨后初晴的兩個系列——HL系列和M系列確實走的是不同風(fēng)格的路線，M系列監(jiān)聽味道足些，HL系列聽感更好些。”
    “同感！我就是在超5 和 M30之間反復(fù)比較后才上的超5，超5播放音樂是在向你訴說，而M30是在同你談話。“訴說”是帶著感情的,“談話”是客觀的、直白的。臺灣《音響論壇》總編劉漢盛認(rèn)為Harbeth的HL-5系列中聲音表現(xiàn)最好的是HL-5ES版，新出的Super HL-5（超5）除了在高、低頻延伸方面勝出外，聲音的厚度與韻味均不及HL-5ES。”

小 結(jié)

    與上面各方人士的電話交流，每次通話時間少則半小時，多則長達(dá)一、兩個小時之久，其目的就是想籍此了解和找出各方人士對于雨后初晴音箱的一個“共性”認(rèn)知。
    通過上面的敘述我們不難發(fā)現(xiàn)，雨后初晴每一款型號的音箱都有著獨特的聲音特點，也都有著各自的追捧者和愛用者。令人驚訝的是，那些愛用者對于所追捧產(chǎn)品的聲音特點都有著近乎一致的認(rèn)知和感受，比如，超5的聲音寬松大氣且極富情感；M30的聲音細(xì)膩飽滿且密度高；M20的聲音準(zhǔn)確耐聽；P3ES-2的聲音甜美通透；等等?；蛟S這正是雨后初晴音箱能如此吸引人的魅力所在吧。也說明對于一個訓(xùn)練有素的發(fā)燒友來說，聽音感受就像技術(shù)測試一樣，也可以達(dá)到高度的一致。

十四年一個輪回（下）

——雨后初晴音箱深入研究之“總結(jié)篇”

    我經(jīng)常對朋友說：一個人不管他玩音響的時間再長久、玩音響的檔次再高級，假如他從來沒有被音響音樂所吸引和感動過那才是最悲哀的，因為他始終就不知曉音響的魅力是什么！一個被音響音樂所吸引和感動過的人，他/她的后半輩子是不可能會再離開音樂的。
    音響的魅力就在于：吸引、吸引、再吸引……；感動、感動、再感動……

音響專賣店存在的問題

    我去過一些經(jīng)銷雨后初晴（Harbeth）的音響專賣店，就“器材搭配”這一環(huán)節(jié)而言均不會有太大的問題，但能出好聲的則不多。什么原因呢？再此我不妨舉出幾個例子：
        A專賣店有一個約50平方米的試音室/陳列室，房間的四個墻面均整齊有序的陳列著多個品牌型號的音響器材，超5音箱就擺放在房間長邊的1/3處，音箱對面則放著一排沙發(fā)。我在這個試音室中聽了很久很久，自始自終就好像是在聽“音箱”而沒感覺是在聽“超5”，因為根本就聽不到超5的聲音特點或迷人之處，為什么呢？房間太大了！超5的聲音與魅力早就被這個諾大的空間給稀釋掉了。
    由于沒有陳列其它多余的音響器材，B專賣店這間約20平方米的房間算是相對比較“純粹”的試音室了，現(xiàn)場展示開聲的是一對M30，本想借此機(jī)會好好感受一下M30，可是無論我如何得“忍讓”，M30就好像有意跟我過不去似的——“嗡嗡”聲響個不停的中低頻駐波最終硬是讓我放棄了聽M30。無耐只好把M20接上去聽，哇！沒想到聲音竟是如此的平衡自然、準(zhǔn)確流暢！比M30的聲音要好聽多了！為什么呢？由于房間沒有做必要的聲學(xué)設(shè)計和處理，中低頻駐波對于200mm中低音單元的M30就會有較大的影響；而對于只有110mm中低音單元的M20影響就會相對要小一些。
    廣州某音響專賣店的試音室不大，也就是20平方米左右吧，在這里我曾經(jīng)同場試聽比較過超5、M30和C7ES-3，看得出該試音室也是做了對應(yīng)的聲學(xué)設(shè)計和處理的，所以在這里基本上是聽不到明顯的駐波現(xiàn)象的，高、中、低頻的銜接非常自然和平衡，最其碼在這里我可以非常輕松明確地聽出三款音箱不同的聲音特點與區(qū)別，而且能讓我深深的感受到此時是在聽“雨后初晴的聲音”。
    從上面的例子中可以發(fā)現(xiàn)：試音室容積的大小一定要與音箱的大小相配合，試音室一定要經(jīng)過必要的聲學(xué)設(shè)計和處理后，音響器材才有可能會發(fā)出傳真又傳神的聲音。比如說，一款5英寸中低音單元的兩音路書架音箱在50平方米的試音室中，其中高頻還能表現(xiàn)出極強(qiáng)的質(zhì)感、透明度與密度感，那么把它放在20平方米的試音室中試聽時，中高頻肯定會飆出來的，明亮、銳利、刮耳是在所難免的。所以說，同樣的一款書架音箱，在50平方米與在20平方米的聽音環(huán)境中最終的試聽測評結(jié)果將會有著很大的區(qū)別，甚至是誤導(dǎo)都有可能?；诖耍鞑脑u論人員（也包括音響專賣店的銷售人員）的知識與經(jīng)驗就顯得尤為重要了

發(fā)燒友存在的問題

    我去發(fā)燒友家聽音響音樂時，基本上是讓主人挑選他們最喜愛、最常聽的一些CD唱片放給我來聽的，而且功放的音量大小也是交由主人來掌控的，通過此舉可以比較清楚地了解到主人對于音響音樂的認(rèn)知和理解，以及他們的個性和喜好。
    在我去過的一些使用超5的發(fā)燒友那里就發(fā)現(xiàn)了一個“共性”問題：他們都是喜歡使用小音量來聽音樂，尤其是當(dāng)聽一些大部頭的音樂時更是如此。然而當(dāng)換上諸如M20或P3ES-2這樣的小型書架音箱時，他們又會把音量開的很大聲來聽，即使去聽一些大部頭的音樂亦然，與使用超5這樣的“大”型書架音箱時形成了鮮明的對比。
    幾番聆聽下來我就發(fā)現(xiàn)了問題的根結(jié)所在：聽超5時中低頻的駐波非常嚴(yán)重，“嗡嗡”聲響個不止，低頻渾濁拖沓；在聽人聲時尤其是女高音時，齒音較重；在小提琴強(qiáng)音時，中高頻都有刮耳現(xiàn)象。記得當(dāng)時在聽一張國內(nèi)錄音的管弦樂作品時，由于音量開的很小，音場都縮成一小團(tuán)了，即使這樣個別樂器的共鳴聲還是很嚴(yán)重，所以也就沒有興趣再聽下去了。不過當(dāng)換上M20或P3ES-2來聽時，上述現(xiàn)象就會大為減輕。這說明小型書架音箱由于中低音單元比較小，低頻的延伸與量感就會受限，受到房間的影響也就會相對比較小一些，從而能夠比較容易地獲得平衡自然的聲音。
    不過當(dāng)回到我自己的聆聽環(huán)境再來聽這一張CD唱片時才發(fā)現(xiàn)不得了：音場寵大，氣勢恢宏，每個樂器的音色錄制的細(xì)膩準(zhǔn)確，音樂韻味與感染力非同一般，真是一張難得的演錄俱佳的CD唱片。
     上面的事例無不在說明：問題就出在房間上，聽音室如果不做聲學(xué)設(shè)計和處理，音響器材如果不與聽音環(huán)境有機(jī)的配合使用，其好聲的機(jī)率將是非常低的。

M20的聲音特點與搭配

    提到M20我的第一反應(yīng)：這是一款“優(yōu)秀”的音箱！音色準(zhǔn)確，平衡感好，是一款不挑音樂類型的所謂“監(jiān)聽音箱”。但是聲音又不會過于直白無味，血統(tǒng)里還是帶著“雨后初晴”淡淡的味道的。人聲表現(xiàn)既不嫵媚也不煽情，很中性也很理性。講到平衡感，M20的中低音單元雖然只有110mm，但用來聽大型交響樂時一點都不會感覺到中低頻的不足與平衡感的失衡，除了規(guī)模感略為縮小以外，其它方面都滿意極了。M20的瞬態(tài)反應(yīng)與速度感都非常快捷，沒有一絲的贅肉與拖沓之感，正因為如此，無論聽什么類型的音樂都能應(yīng)對自如，非常對味。
    從我的使用搭配經(jīng)驗中發(fā)現(xiàn)，M20盡量還是以音質(zhì)細(xì)膩、音色中性、反應(yīng)快速、功率儲備充足的功放為上，至于是晶體機(jī)還是電子管機(jī)則不受限。要知道，M20是一款非常大氣的音箱，它可以唱得很大聲既不會失衡、也不會失真，基于此，如果是搭配小功率的功放使用，M20就只能出70%的效果。
    有兩款功放我認(rèn)為與M20的搭配比較對味：一款是藝術(shù)家№16.6電子管合并機(jī)；另一款是瑟頓A21SE晶體管合并機(jī)。以聽弦樂為主的、追求中性味道的，就選№16.6。反之，以聽人聲為主的，又想追求感性色彩、表現(xiàn)全面一點的，就上A21SE。

P3ES-2的聲音特點與搭配

        1995年深圳有一位發(fā)燒友張金華先生從香港抱回來一對P3，在經(jīng)過多方搭配試聽后，最終選擇的是極典MP-2100電子管功放。在MP-2100的推動下，P3的聲音輕盈、歡快，又很順滑、流暢，很有一種朝氣蓬勃、年輕向上的感覺。記得當(dāng)時把張先生給樂壞了，連聲說道：找到啦！找到啦！這就是我要的聲音！

    當(dāng)時已是紅透半邊天的LS 3/5A與P3都是市場上的熱銷產(chǎn)品，但是兩者的聲音風(fēng)格與特點還是有著明顯的不同與區(qū)別的，假如以人做比擬的話，P3就像是一位25歲的女人，而LS 3/5A則就像是一位35歲的婦人。P3的聲音輕盈歡快，LS 3/5A的聲音則沉穩(wěn)厚重。在當(dāng)時我對LS 3/5A是相當(dāng)?shù)牧私夂褪煜さ?，然?span lang=EN-US>P3這樣一種音樂氣質(zhì)反而給我留下了更為深刻難忘的印象。
     隨后P3ES上市，基本上還是維持著既有的聲音風(fēng)格：溫暖的聲底，暗淡的音色，中高頻比較內(nèi)斂柔和，但是整體的聲音框架已由向“全面型”轉(zhuǎn)化的苗頭了。我曾經(jīng)聽過用金嗓子（Accuphase） E407晶體管合并機(jī)推P3ES-2，全頻段均有著堅實的聲音密度和能量感，大起大落、大開大合的規(guī)模氣勢感根本就不像是在聽一款小型書架音箱，可見P3ES-2已開始變成一款非常“全面型”的音箱了；與此同時我也發(fā)現(xiàn)，或許這更像是金嗓子的聲音而非P3ES-2的聲音。
    在我看來P3ES-2最主要的變化是：中高頻已由過去的“內(nèi)斂、柔和、暗淡”，演變成現(xiàn)在的較為“銳利、明亮和突出”了，所以在功放的選擇搭配方面其難度明顯是增大了。只要功放搭配稍微不到位、或是在硬調(diào)的聽音環(huán)境中使用馬上就會出現(xiàn)：中高頻明亮刮耳不耐聽。實際上只要是使用過P3ES-2的發(fā)燒友都會有此感受的。
    使用P3ES-2關(guān)鍵在于搭配，或者說，搭配不好容易出問題是在中高頻，搭配好了最容易出彩的地方也是在中高頻。基于此，P3ES-2比較適合有味道、有個性的功放來推，比如像300B甲類推挽放大電子管功放就非常合適，聽音范圍更窄的可以選擇300B單端甲類放大電子管功放。不管是300B甲類推挽機(jī)、還是300B單端甲類機(jī)，其聲音最有魅力的地方均是在中高頻，這正好與P3ES-2最出彩的地方是相吻合的。
    搭配到位的P3ES-2別有一番風(fēng)味：音質(zhì)很細(xì)致、很精致，中高頻非常亮麗和嬌艷。弦樂表現(xiàn)細(xì)致輕盈飄逸，很有一種娓娓道來、飄飄欲仙的感覺。聽鄧麗君的歌曲時，好像笑臉多了，人也年輕多了，音樂也動情好聽多了。

超5的聲音特點與搭配

    “溫暖、飽滿、寬松、柔軟”是超5的聲音寫照。無論聽何種類型的音樂，這一聲音寫照都將會貫徹始終的。超5很像是一位溫文而雅的謙謙君子，音樂氣質(zhì)非常優(yōu)雅?；诖?，超5最適合用來播放古典音樂、西洋歌劇以及抒情人聲，而古典音樂中尤其適合用來播放巴洛克時期的音樂，巴洛克的音樂風(fēng)格就是以“優(yōu)雅、平穩(wěn)、沒有很大的沖突和起伏”而著稱的，所以用超5來聽時味道對極了。
    超5的低頻表現(xiàn)很軟、很甜，有一股很深的向下延伸的暗力，彌漫在空氣中的包圍感很強(qiáng)烈，這種低頻風(fēng)格用來聽比較舒緩的室內(nèi)樂、小協(xié)奏曲時非常舒服到位。但是如果用來聽諸如伯遼茲《幻想交響曲》這樣比較發(fā)燒的CD唱片時，低頻表現(xiàn)就會顯得太文雅書生氣了，那種兇狠、猛烈的沖擊力就出不來，進(jìn)而把整個音樂的意境都給改變了。
    聽人聲或許是超5的最強(qiáng)項了，我甚至可以把超5稱為“人聲王”。除了M40.1我沒有直接對比試聽過外，M30、M20、P3ES-2、C7ES-3都無法與超5在人聲方面比肩，超5真像是在與您面對面的“傾訴”一樣，那種感染力真是無法抗拒。雖然M30的音樂表情也很豐富，在聲音的密度、細(xì)節(jié)、質(zhì)感方面還要好于超5，但卻不如超5的聲音“感性和寬松”；誠然，“感性與寬松”并不是音響市場上的主流聲音，但是隨著音響音樂閱歷的增長，我相信您會越來越鐘性于“感性與寬松”這種聲音風(fēng)格的。
    1993年至1996年間的深圳，記得當(dāng)時幾乎所有的音響專賣店及發(fā)燒友都在聽《蔡琴老歌》，除了少部分人是真正用于欣賞外，大部分人聽的真正目的其實都是在用做“試音”的，即用來檢測所購買/使用的音響器材重播人聲的優(yōu)劣。記得剛開始我還是“主動”的去聽《蔡琴老歌》，可是后來90%的時間我都變成是“被動”的在聽了，沒辦法，由于從事音響這份工作，無論走到哪里，聽到的都是《蔡琴老歌》的聲音，以至于后來的七、八年時間里我基本上再也沒有“主動”的去聽過《蔡琴老歌》這張CD唱片了，物極必反嘛！
    在使用超5以前，我也曾偶而地聽聽《蔡琴老歌》，但卻發(fā)現(xiàn)她已不再像過去那樣有吸引我的魅力了。我在想：或許《蔡琴老歌》真的是太老了吧……
    自使用超5以后再來聽《蔡琴老歌》，我卻突然發(fā)現(xiàn)完全不一樣了——蔡琴怎么唱得這么好聽??！蔡琴怎么唱得這么有感情和味道呢？自此以后，《蔡琴老歌》就成了我每天常聽的CD唱片之一。
    十張一套的《鄧麗君歌曲精選專輯》的錄音水準(zhǔn)參差不齊，但是第九張CD唱片中的幾首歌曲如：“忘不了”、“心里多輕松”、“情湖”、“珍惜”等都是我非常喜歡聽的，現(xiàn)在用超5來聽又是一種完全不同的感覺和享受，聲音美極了。每每聽到這些歌曲時都會讓我再一次深深的感受到，鄧麗君真是把情歌給唱絕、唱盡了!
    用超5聽人聲最毒的地方在于：你不會急于一張接著一張的去換CD唱片聽，而是樂于把一張CD唱片是聽了一遍又一遍……整個身心全部都被音樂所吸引和感動了！幾乎天天如此……
    以超5沉穩(wěn)厚重、細(xì)膩優(yōu)雅的音樂氣質(zhì)，在功放的搭配上應(yīng)該選擇同種類型的功放為上。單端300B之類的電子管功放雖然可以讓超5發(fā)出迷人的中高頻，但就全面性來說還是受限，真若如此，聽音樂的范疇也將會縮小的。
    就我使用搭配的結(jié)果來看，下面兩款功放與超5的搭配最為對味：一是馬蘭士PM-14SA晶體管合并機(jī)。在我看來，PM-14SA與超5的聲音風(fēng)格與音樂氣質(zhì)應(yīng)該是很相投的，兩者都是屬于“溫暖、飽滿、寬松、柔軟”的聲音風(fēng)格，故兩者搭配無論去聽何種類型的音樂都能彰顯出“沉穩(wěn)厚重、細(xì)膩優(yōu)雅”的音樂氣質(zhì)，尤以聽人聲時最具韻味和感染力。
    二是和弦（CHORD）CPM 2600晶體管合并機(jī)。實際上CPM 2600與PM-14SA的聲音風(fēng)格與音樂氣質(zhì)都非常接近，但是聲音相對要更暗、更暖、更厚、也更為寬松一些，耐聽度要更高，低頻的量感與控制力也要更好，弦樂合奏時的弱音表現(xiàn)則更加豐富。還有，CPM 2600在全頻段的聲音密度與能量感都非常強(qiáng)，這方面要好過PM-14SA很多。再就是如果說PM-14SA的樂器形體感是以“平面”的形式出現(xiàn)的（低端器材則是以“點”的形式出現(xiàn)的），那么CPM 2600就是以“立體”的形式展現(xiàn)的，這兩個方面交融在一起，它會讓音樂聽起來更有血有肉、音樂表情更豐富多彩，音場定位與層次感更加扎實。在我目前有限的搭配實例中，CPM 2600與超5可謂“絕配”！
    人是一個復(fù)雜多變的動物。當(dāng)聽多、聽久了PM-14SA或CPM 2600推超5的聲音后，似乎又會覺得聲音太平淡、太平和、不夠刺激了，總想換換胃口調(diào)劑一下……然而，一旦聽過那些比較明亮、銳利、單薄、張揚(yáng)的聲音后，再回過頭來去聽PM-14SA或CPM 2600推超5，又會猛然發(fā)現(xiàn)這種樸素、暗淡的聲音真是準(zhǔn)確又自然、舒服又耐聽、養(yǎng)耳又養(yǎng)人?。?/span>

超5普通版與30周年簽名版的不同魅力

    相對于普通版的超5，30周年簽名版的超5音色要暗淡一些，中高頻更陰柔，中低頻與樂器的形體感都比較扎實和緊湊，整體的聲音表現(xiàn)更加細(xì)致柔順、甜美鮮活，最終使得30周年簽名版的超5變得更好聽，也更耐聽了。我個人對于30周年簽名版的超5是持正面肯定態(tài)度的，因為正使這種改變，它讓30周年簽名版的超5變得更有味道和音樂魅力了。

C7ES-3的聲音特點與搭配

    客觀地講，30周年簽名版C7ES-3的聲音是進(jìn)步了，尤其是在音質(zhì)純度、透明度、細(xì)節(jié)再生、速度感、瞬態(tài)反應(yīng)、低頻的解析力等方面均是質(zhì)的提高，或許這個進(jìn)步90%都是正面的，但只有這10%是負(fù)面的卻就要了命，而這10%的負(fù)面東西就是“中高頻過于明亮和突出”，它把整個平衡感都給破壞了，無論是人聲還是獨奏樂器都顯得特別明亮和突出，很難與整個樂隊融為一體，音樂也就此失去了和諧之美。比如在聽《SVALANDE VIND》這張專輯時，用超5聽時就非常自然和迷人，但用30周年簽名版C7ES-3來聽時就不大對勁了，過于明亮突出的中高頻卻讓這張動聽的歌曲專輯變得很不耐聽。
    在此我要做一說明：2007年12月我在廣州某音響專賣店曾認(rèn)真仔細(xì)的聽過普通版的C7ES-3，那是一種非常自然和諧、高、中、低頻渾然天成的平衡感，聲音的質(zhì)感、密度感、解析力等并不是十分突出和強(qiáng)調(diào)，但若論及聲音的流暢性、連貫性和音樂性，甚至比同場試聽比較的超5、M30還要好，這種聲音風(fēng)格與我原來聽過的C7ES-2應(yīng)該是一脈相承的，但與后來所聽到的30周年簽名版C7ES-3的聲音竟存在著巨大的落差。以我玩味音響這么多年的經(jīng)驗，聽音環(huán)境與器材搭配的影響不至于大到這個離譜的程度，由此我想到了南京周先生所說過的：C7ES-3普通版與30周年簽名版之間的聲音差別卻有40%~45%左右?？磥韱栴}應(yīng)該是出在這里了？
    百寶仕（Pathos）古典一號（Classic One）晶體管合并機(jī)與30周年簽名版的C7ES-3搭配比較和諧對味，過于明亮突出的中高頻好像也有所收斂似的。古典一號并非屬于厚聲一類的器材，但是聲音比較中性、精致、低頻控制力比較好。
    或許有一些發(fā)燒友不解：C7ES-3不是被日本《Stereo Sound》雜志給予高度的評價嗎？該雜志社的兩位重量級人物菅野沖彥與柳尺功力不都給予C7ES-3三顆星的最高評價嗎？不錯，這些都實事。或許問題要么是出在C7ES-3的版本上（普通版與簽名版），要么就是欣賞口味的問題了，因為自HL Compact 7系列（C7ES-3的前身）上市以來的二十多年時間里，在日本受推崇的程度一直都是大大高于HL-5系列（超5的前身）的。
    “寫到這里，也許你會認(rèn)為我是一個Mclntosh粉絲，因此，為了避免誤解，我必須加上一句，對于我本人而言，Mclntosh的音響本身并不能說是符合我的口味。我本人絕對不喜歡將Mclntosh的放大器用作自己的音響，以前我購買過C-28和MC-2105，現(xiàn)在還在，但是并不常用。Mclntosh之聲的那種大塊頭的厚重感，讓我感到與我的口味有所不同。盡管如此，我仍然不惜給Mclntosh的產(chǎn)品以最大限度的好評和稱贊。也許這就是Audio的困難所在吧。當(dāng)然，這不僅僅限于音響，例如在汽車上也是一樣。”——摘自《現(xiàn)代音響技術(shù)》2008年第十二期。看完這段文字摘錄后或許能給我們一些啟示吧：推薦給別人使用的器材與自己使用的器材還是有著很大的區(qū)別的。

大、小書架音箱的不同魅力與選擇

    客觀地講，小型書架音箱的“信息量”是無法與大型書架音箱相比的。正因為如此，無論是聽弦樂還是人聲，尤其是聽人聲時，大型書架音箱肯定要比小型書架音箱的感染力強(qiáng)很多。至于一些音響專賣店、發(fā)燒友所說的：M20或P3ES-2的人聲要好過超5，而且聽鄧麗君時不會有煩人不停的中低頻“嗡嗡”聲響等。我認(rèn)為那是聽音環(huán)境出了問題，要么是房間與器材的配合不到位，要么就是房間沒有做必要的聲學(xué)設(shè)計和處理。我曾經(jīng)同場進(jìn)行過無數(shù)次的AB比較，在一個經(jīng)過聲學(xué)設(shè)計和處理聽音環(huán)境下，大型書架音箱的音樂感染力始終要高于小型書架音箱的，這已是不爭的事實。
    大型書架音箱比如超5的聲音魅力主要體現(xiàn)在：音箱是主角，就像是一個“熟女”，聽者是次角，聽者是被征服者。小型書架音箱如M20、P3ES-2的聲音魅力則主要表現(xiàn)在：聽者是主角，音箱則是次角，就像是一個“少女”，音箱是被欣賞者。
    在搭配到位的情況下聽超5時音樂是彌漫在整個空間的，人是被整個動聽的音樂所包撫著，就像是在洗桑那浴一樣，在這種情境下，人是很容易被音樂所左右和感染的。小型書架音箱由于聲音密度和能量感不如大型書架音箱，人與音箱之間的“距離”就會顯得比較“遠(yuǎn)”，給人以小家碧玉、“天上人間”夢幻般一樣的感覺。
    超5、C7ES-3不太適合在較大的聽音環(huán)境中使用，20平方米左右最為合適，只有在這種聽音環(huán)境下，超5、C7ES-3那種特有的“彌漫”在整個房間的音樂包撫感才會更具有魅力與殺傷力。
    相反，我所喜歡的小型書架音箱的聲音表現(xiàn)應(yīng)該是：柔美的、柔順的，甚至是柔弱的。基于此，我個人倒是希望M20、P3ES-2能在15-20平方米左右的聽音環(huán)境中使用，而不是通常的15平方米以下的聽音環(huán)境中使用，只有在這種“較大”的聽音環(huán)境下使用時，才能把“娓娓道來、飄飄欲仙”的那份柔弱少女的形象給表現(xiàn)出來。小型書架音箱由于受物理條件所限，再怎么搞，也不可能在聲音的寬松感、規(guī)模感、樂器的形體感方面與大型書架音箱比肩，與其這樣，還不如把小型書架音箱的特點給搞出來為上。這也是我為什么如此喜歡早期P3聲音的緣故，也是我為什么喜歡小型書架音箱的聲音應(yīng)該是：柔美的、柔順的，甚至是柔弱的原因所在。不過現(xiàn)在市場上主流的小型書架音箱已是越來越“全能型”了，個個都像是一個能文能武的“小巨人”一樣，這除了說明現(xiàn)代音響技術(shù)高度進(jìn)步的同時，小型書架音箱“固有”的音樂氣質(zhì)與藝術(shù)形態(tài)卻已是所剩無幾了。
    使用大、小書架音箱聽音樂時，人的“角色”和“心態(tài)”是完全不同的。我認(rèn)為欣賞音樂時以大型書架音箱為上；享受音樂時則以小型書架音箱為佳。兩者有什么不同呢？“欣賞音樂”是需要近距離的、是需要用心的，或許還需要正襟危坐的，此時的音樂更能反映出“寫實”的一面。“享受音樂”則不然，他是需要“遠(yuǎn)”距離的、是可以一邊聽音樂一邊浮想聯(lián)翩的，他也不需要正襟危坐，躺著就可以，此時的音樂更具有“寫意”的特征。當(dāng)然了，不同的“角色”和“心態(tài)”下，音樂給人們所帶來的則是完全不同的精神享受與生理撫慰，其音樂感受與音樂意境則是完全不同的。

雨后初晴的發(fā)展變化

    如今雨后初晴音箱的聲音開始變得有些清麗、淡泊了，也可以說是變得更為中性和準(zhǔn)確了，然而其感性的色彩就沒有以前那么濃郁了。或者說，作為音響產(chǎn)品，透明度與韻味、解析力與厚度、大動態(tài)與耐聽性是一個看似簡單，實則很難完美結(jié)合與統(tǒng)一的技術(shù)問題。
    雨后初晴音箱是一個非常有個性、有特點的產(chǎn)品，但卻不是一個“全能型”的產(chǎn)品，尤其是超5。正因為如此，喜歡雨后初晴音箱的人會非常喜歡它，而不喜歡的人怎么也不會喜歡它。如果把音響產(chǎn)品當(dāng)作“文化藝術(shù)品”來看待的話，我認(rèn)為它就應(yīng)該具備“有個性、有特點”這一聲音特征，這樣它才會有市場、有追捧者。但社會是在不斷的發(fā)展和變化的，人亦然?，F(xiàn)在的雨后初晴音箱似乎有向“全能型”發(fā)展的勢頭，只是這種變化是漸進(jìn)式的而已，不是那么特別明顯罷了。
    雨后初晴音箱適合選用音質(zhì)比較細(xì)膩、溫暖、軟質(zhì)的功放來搭配。請記?。哼@是一個非常關(guān)鍵的要素！否則，如果功放搭配不當(dāng)、或在比較硬調(diào)的聽音環(huán)境中使用時，聲音尤其是中高頻就有可能會變得比較吵。由于大部分使用雨后初晴音箱的發(fā)燒友多會去選擇電子管功放或一些有味道的英國晶體管功放來使用，故這一問題還不會顯得那么突出罷了，然而這一“隱性”問題確實還是客觀存在的。

音響的魅力是什么

    我經(jīng)常對朋友講：一個人不管他玩音響的時間再長久、玩音響的檔次再高級，假如他從來沒有被音響音樂所吸引和感動過那才是最悲哀的，因為他始終就不知曉音響的魅力是什么！一個被音響音樂所吸引和感動過的人，他/她的后半輩子是不可能會再離開音樂的。
    音響的魅力就在于：吸引、吸引、再吸引……；感動、感動、再感動……
    “吸引”就是有一種讓你把一張CD唱片聽了一遍又一遍、欲罷不能的魔力。“感動”就是每一次去聽這一張CD唱片時都能讓你陶醉忘我。被“吸引”和“感動”的客觀主體是音樂本身，而不是一些音響性元素。你會發(fā)現(xiàn)CD唱片的故事性很強(qiáng)、音樂性很美，好像非常能引人入勝一樣，亦即：能忘掉音響器材的存在，而完全沉醉于音樂之中。即使暫時離開了音響器材，在你的腦海中仍然會回蕩著優(yōu)美的音樂主題和旋律，你無時無刻都在想著趕快回家去聽音響音樂……
    法國 Jadis 老板 Jean Paul Caffi 是這樣闡述音響魅力的：“我用來監(jiān)聽一項產(chǎn)品的好壞是持續(xù)聽個一至兩個鐘頭。過了這個時間我若還想再聽，我就認(rèn)為它是好產(chǎn)品。”——摘自臺灣《音響論壇》第63期P280。
    從理論上講，“全能型”音箱肯定更合常理，也更會有市場，但在我看來，現(xiàn)在一些所謂的“全能型”音響產(chǎn)品，其實大都存在一個致命性的問題——聲音直白無味且銳利冷硬，致使產(chǎn)品缺少了“活的靈魂”。而事實上往往是那些“極具個性與特點”的音響產(chǎn)品反而更容易受到人們的長期追捧，或許音響文化的魅力也就在于此吧，因為往往是這些“極具個性與特點”的聲音，反而讓音響產(chǎn)品更具有了活的靈魂一樣。正如美國 Wilson Audio老板David Wilson所說的那樣：“如果您的系統(tǒng)里有一種能讓您為之著迷的地方，不要輕易讓它走！即使您不知道它為什么令您著迷，您只要相信它即可。因為為什么并不重要！”——摘自臺灣《音響論壇》第64期P318。這個“能讓您為之著迷的地方”就是活的靈魂！只不過它不是那么容易的被我們所聽到而已。
    聽音響器材越多、聽音樂范圍越廣，音響音樂閱歷越深、文化修養(yǎng)品位越高，對音響魅力的認(rèn)知與理解也就會越深邃。就像優(yōu)秀的攝影作品講求的是“明暗、虛實”對比一樣，音響的魅力也在于“陰陽平衡”；攝影可以通過調(diào)整相機(jī)的光圈、快門等手段來達(dá)到這一目的，而音響則可以通過選擇不同的器材與搭配也能達(dá)到同樣的目的。實際上，世界上的萬事萬物無一不是在維系著“明暗、虛實”這一“陰陽平衡”法則在運作的。
    說到音響魅力的極致表現(xiàn)，我則可以堅定自信的說：現(xiàn)在世界上還沒有所謂“十全十美”的音響器材，大都或多或少存在著“尺有所短、寸有所長”的問題，所以說，一套音響器材肯定是不行的，至少要同時擁有兩套才能滿足基本的要求。而且“明暗、虛實、陰陽”的聲音特性現(xiàn)實也再次決定了器材選擇與搭配絕不可能是那么的單一和純粹了。比如說：用兩臺不同聲音風(fēng)格的功放去推同一款音箱；或用一臺功放去推兩款不同聲音風(fēng)格的音箱；或用一臺功放去推一大（落地）、一?。〞埽﹥煽钜粝洌换蛴秒娮庸芄Ψ排c晶體管功放各一臺去推同一款音箱……由此才能實現(xiàn)我們心目中理想的聲音表現(xiàn)，即：聽人聲是一套；聽弦樂是一套。聽沉穩(wěn)厚重、寬松大氣是一套；聽輕盈飄逸、歡快流暢是一套。聽寫實是一套；聽寫意是一套……
    我不是在害人！我講的都是實情、實話!現(xiàn)實生活當(dāng)中為什么很多發(fā)燒友老是不斷地在進(jìn)行器材“升級”呢？說白了，就是在追求自己心目中理想的聲音表現(xiàn)！或許這正是每當(dāng)“沉穩(wěn)厚重、寬松大氣”的聲音聽多了，猛然間再來聽“輕盈飄逸、歡快流暢”的聲音時就會覺得是那么的賞心悅目啊；每當(dāng)聽“明亮銳利”的聲音多了，再來聽聽“暗淡柔和”的聲音時就會覺得是別有一番滋味一樣……接下來，升級換器材也就在所難免了！
    如果有朝一日發(fā)燒友們終于明白了音響的終極魅力無非就是“明暗、虛實、陰陽”這一聲音平衡法則的再現(xiàn)時，那么接下來的器材選擇與搭配不就顯得非常簡單和容易了嘛——一步到位，同時擁有兩套及以上完全不同聲音風(fēng)格的音響器材。或許玩音響聽音樂的心態(tài)與心境也就會由此變得平和、平靜了，被音響音樂所感動和陶醉的時候就會大大增多了，再不像以前那樣的盲目、浮燥和不安了。

小結(jié)

    為了寫這篇文章，我為此做了兩年多的準(zhǔn)備工作。我還自己掏腰包先后購買了超5、30周年簽名版超5、30周年簽名版C7ES-3、M20四對音箱，其目的就是為了能在自己所熟悉的聽音環(huán)境中對這些音箱進(jìn)行同場一對一的測評工作。即便如此，我仍是覺得意猶未盡……
    從血統(tǒng)上講，雨后初晴諸多音箱大都維系著一個比較相近的聲音風(fēng)格；然而只有在同一個聽音環(huán)境下進(jìn)行AB比較時才會發(fā)現(xiàn)，其實每一款音箱在骨子里都是那么的涇渭分明。這也是我為什么一定要堅持在同一聽音環(huán)境下進(jìn)行AB比較的重要性所在；同時，亦是在長期的、長時間聆聽下的AB比較。
    雨后初晴的設(shè)計師Alan Shaw說過“我在設(shè)計新喇叭時，主要是以說話的重播為主。如果可以把說話的重播弄對，其它的也自然對了。不過，我也承認(rèn)如果你想要驚天動地的低音，我恐怕不能做到，因為要做到那種低音一定會影響到中音域的表現(xiàn)。我要給你的是非常干凈、忠實的中音”。其實，雨后初晴音箱的聲音特點以及最擅長的音樂表現(xiàn)形式，Alan Shaw已經(jīng)非常明確的告訴我們了——那就是人聲！??！如果不在同一聽音環(huán)境下進(jìn)行AB比較時，你會覺得其實每一款雨后初晴的音箱用來聽人聲都是相當(dāng)不錯的；然而一旦在同一聽音環(huán)境下進(jìn)行過AB比較后，你才會發(fā)現(xiàn)：原來超5的人聲是那么的與眾不同，感性又寬松、傳真又傳神啊！
    不過假如時間能夠倒流，再給我一次選擇機(jī)會的話，我會毫不猶豫地去選擇HL5ES這款音箱的！一是我非常喜歡兩分頻、兩單元的大書架音箱；二是我非常喜歡50Hz-18KHz這樣的技術(shù)指標(biāo)；三是我非常喜歡HL5ES這種以泛中頻帶為核心、為靈魂的聲音表現(xiàn)。
    如今國人的生活水平提高了，人民幣又在升值，然而，令人非常遺憾的是，僅以進(jìn)口音響產(chǎn)品為例，中國大陸的老百姓并沒有從這次全球性的美元、英鎊、歐元貶值大潮中得到什么經(jīng)濟(jì)實惠，至到如今，由香港代理商所掌控的進(jìn)口音響產(chǎn)品的價格，不但依然是“堅挺”無比，而且據(jù)說有些產(chǎn)品的價格還不降反升。
    在此我只想說明一點：13億中國大陸人民所消費的99%以上的進(jìn)口音響產(chǎn)品，則全部是由只占中國大陸人口0.07%還不到的香港人所壟斷和控制的。這能是一件“正常”的事情嗎？基于此，中國大陸的老百姓與發(fā)燒友要想真正享受到一個“正常、合理”的進(jìn)口音響產(chǎn)品的價格，看來恐怕很難！還需要有很長的路要走的！
    十多年前我就說過，我只對售價在1.5萬元及以下的音箱/功放有興趣，如果超過這個售價了，我認(rèn)為其推廣的實際意義就不是很大了。“現(xiàn)在國人的生活水平提高了，人民幣又升值了”，音箱/功放的售價可以由此上升到2.5萬元及以下，正因為如此，M40.1音箱也就不在本此的測評之中了。至于M30，雖然我在不同的場合聽過很多次了，但由于并沒有在我自己的聽音環(huán)境中進(jìn)行過AB比較，為嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)起見，也不在本此的測評之中。
    以上是我個人對于雨后初晴音箱的認(rèn)知與測評，也是我個人音響文化觀與聲音取向的真實反映，純粹是個人性質(zhì)的，讀者們也僅供參考而已。這是我在此一定要明確和強(qiáng)調(diào)的！