室內(nèi)攝影布燈的詳細(xì)分解圖如果拍攝的對象是人，那么，表現(xiàn)人的面部神態(tài)從而反映一個人的性格特征正是我們在 用光方面所要表現(xiàn)的根本出發(fā)點，而在人像拍攝中，無非有正面臉部、三分（四分之三）臉部、側(cè)面臉部三個臉向。從這個意義上，我們可以把人像攝影的用光從三 方面來談：一：正面臉部用光正面臉部由人物臉部全部面對鏡頭，臉部各部對稱，但缺乏縱深感。按照目前大多數(shù)影樓所用的三燈布光容易將人物拍的顯胖。那么最 適宜正面臉部的布光是中等位置的中央燈光（大概位置在正40-45度左右），這個位置的燈光所拍攝的人像立體感好，可用于各種類型的人像攝影，人們對光線 的效果也很熟悉。人物受到正前上方燈光的照射，面部受光均勻，臉部對稱，具有協(xié)調(diào)的明暗對比關(guān)系。我們所熟悉的蝶形光就屬于這個位置的燈光。在實際的拍攝 中，只要人物是正面臉部面對鏡頭，蝶形光--這個曾倍受好萊塢的攝影師青睞并且至今仍被時裝攝影師所常用的燈位便是最佳選擇。需要注意的是，在我們影樓的 日常拍攝中，由于商業(yè)攝影的特殊性，我們需要快速便捷的布光，那么鱷魚光（高低光）便是在蝶光基礎(chǔ)上演繹出的一種相當(dāng)不錯的影樓布光。它使人物面部得到柔 美均勻的光照，又在臉頰兩側(cè)產(chǎn)生淡淡的陰影而使人物具有立體感。用鱷魚光拍攝時注意兩點：一是人物兩側(cè)加上反光板減小光比，使光線過渡更加自然；二是人物 應(yīng)該位于兩燈平面的垂直交點附近。正面臉部另外一種有特點的布光便是位于水平位置或中等位置的雙邊緣光做主光。燈光效果對稱，頭部整個輪廓線上有光邊。這 種布光是正面臉部中唯一一種用兩盞燈作為主光的布光方法。有的攝影師也稱之為夾光，意思就是左右兩盞燈光將人物夾在中間拍攝，人物立體感強。這種布光在影 樓使用時一定要注意正面輔助光的運用，一般來說，在人物的正前方可以用高低光照射面部，雙邊緣光的強度要高于高低光一到兩級，曝光根據(jù)正面光曝光。最終人 物的受光效果是正面臉部受光均勻，兩側(cè)受到強烈光照產(chǎn)生明暗對比效果，畫面唯美、透亮，不僅合影樓拍攝，也常用在拍攝雜志封面等亮麗類型拍攝中。二：三分 臉部用光三分臉部位置以剛能看到一只眼睛開始到鼻子端點和臉頰的輪廓線位于一條線上為止。這個位置特別能給人以縱深感及立體感。所以在對三分臉部用光時， 主光一般要用在人物臉窄的那一側(cè)（遠(yuǎn)離相機的一側(cè)），基本上是偏中燈光或者交叉燈光位置，這個位置人物立體感非常強烈，畫面有平穩(wěn)感。輔助燈用在臉部的正 前方，也就是中央位置，再在相機位置加上反光板。如果光比控制得當(dāng)，這個時候人物臉部由遠(yuǎn)側(cè)開始到近側(cè)，明暗影調(diào)逐漸過渡，受光均勻自然，立體感強又不缺 乏柔美。另外主光也常用在人物臉部正前方。大概位置在中央中等位置（正40-45度左右），這個位置的燈光使人物臉部立體感也表現(xiàn)的很好，臉頰線條效果強 烈，人像看起來很順眼。但由于頭部一側(cè)有大片陰影，所以我們需要在相機與主燈中間（臉部近側(cè)）或者相機位置放置輔助燈并控制好合適的光比，影調(diào)過渡要一定 要自然，不可以出現(xiàn)生硬的陰影。和三分臉部比較接近的還有七分臉部（八分之七），七分臉部介于正面和三分臉部中間，用光原則比較接近三分臉部，所以我們不 再贅述。三：側(cè)面臉部用光：側(cè)面臉部比較好理解，在人像攝影中，當(dāng)我們要強調(diào)輪廓線條而不是強調(diào)平面效果和透視效果時，就可使用側(cè)面位置。側(cè)面位置的用 光，主光多用在人物的正面位置（中等或者中高中央位置），在這個位置上，燈光效果好，近側(cè)臉頰線條表現(xiàn)好，立體感和表現(xiàn)力都相當(dāng)不錯，適用于一般人像攝 影。整個畫面顯得平穩(wěn)。當(dāng)主光在這個位置上，輔助光應(yīng)使用在相機與主光中間位置或者相機位置，切不可將輔助光放置在主光的另一側(cè)，以免人物臉部不自然的影 調(diào)過渡。主光用在遠(yuǎn)側(cè)偏中位置、遠(yuǎn)側(cè)交叉燈光位置時，立體效果好，格調(diào)強烈，近側(cè)臉部線條表現(xiàn)強烈，輪廓表現(xiàn)明顯。此時的輔助光多用在人物臉部的正前方或 相機與主光中間位置，并且為了得到柔和的光線過渡，可以在相機位置或者主燈另一側(cè)位置加上反光板提高陰影亮度。目前大多數(shù)影樓所常用的布光方法還是人物前 面主輔地三燈的布光方法，那么在拍攝中，無論正面臉部還是三份臉部或者側(cè)面臉部，我們其實都可以簡單遵循這樣一個原則：主光一般應(yīng)隨人物臉型的變化而做相 應(yīng)的調(diào)整，多用在人物臉窄的一側(cè)；輔光的高度略低于主燈，并用在人物臉窄的一側(cè)；地光多數(shù)情況下是隨主燈走，按這樣的原則布光，我們既可以保證人物均勻受 光，又可以增強人物的立體感。當(dāng)然，人像攝影還有很多布光方法，每一個成熟的攝影師都可以根據(jù)自己的意圖結(jié)合具體的拍攝主題設(shè)計出合理的布光，人像攝影的 布光是千變?nèi)f化的.人像拍攝時使用閃光燈和反光傘的布光技巧無論你用單燈還是四盞燈，也無論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈 都可以幫助你獲得專業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。本文包括以下部分：* 怎樣用閃光燈和反光傘布光* 用反光傘做主光源* 用反光傘做主光，同時用反光板補光* 用兩只反光傘分別做主光和輔助光* 用反光傘做背景光怎樣用閃光燈和反光傘布光反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特 的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對著反光傘中部，反光傘指向模特上身。這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解閃光燈+反 光傘的光照特點：閃光燈對著反光傘中部，所以從這個部位反射出的光線是最強的，越向傘的邊緣，光線越弱，想重點照亮哪個部位，就讓反光傘的傘把指向哪個部 位。了解這個特點，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說說白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機的色溫設(shè)置與光 源的色溫接近一致時，才能獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原.上圖表示出了光源色溫、相機白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來說，閃光燈的色溫接近日光的色 溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機內(nèi)置的閃光燈時，相機的自動白平衡能夠自動做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時，由于閃光燈在拍照之前沒有發(fā) 光，相機無從判斷光線的色溫而按當(dāng)時的環(huán)境光線設(shè)置，自動白平衡就會失效，所以需要使用手動設(shè)置白平衡。在室內(nèi)用閃光燈拍攝時，可以將相機設(shè)定成日光白平 衡，當(dāng)然，最好是用手動設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會有大的變化，所以一旦設(shè)定準(zhǔn)確，就可以一直用這個設(shè)置。至于如何設(shè)置相機的白平衡請參 考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機說明書。本例使用的相機是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有兩種：現(xiàn)在回到布光問題。這是最開始的布光方式拍攝的測 試樣片?？梢钥闯觯盍恋牟课辉谀Ｌ氐难?，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要 呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應(yīng)該放在對其相貌的表現(xiàn)上。既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部?，F(xiàn)在將光淅 升高，中心對象模特面部這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身.我們還可以看到，經(jīng)過傘面的反射之后，閃光燈的光線變得柔 和自然，不像閃光燈直接對著模特那么生硬。用反光傘做主光源從上面的樣張來看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線經(jīng)過反光傘的反射，柔和了許多，但 仔細(xì)觀察照明效果，光比仍嫌過大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。光源距離2英尺（約0.6米）這時，其實反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2 英尺。現(xiàn)在回到布光問題。這是最開始的布光方式拍攝的測試樣片?？梢钥闯?，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒在 陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點應(yīng)該放在對其相貌的表現(xiàn)上。既然傘把所指的位置，就是光源的中 心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對著模特的臉部。用反光傘做主光，同時用反光板補光如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可 以獲得比單燈更加自然的光照效果?，F(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補光。雙面反光板在單燈照明 的條件下非常有用，通過選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺得圖示的補光方法最為理想。這是補光后的效果，光比進(jìn)一步降低，改善了陰影部位的 細(xì)節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個陰暗的角落或者街燈下面。用反光板補光，是獲得完美光比的經(jīng)濟有效的途徑，配合 反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手用兩只反光傘分別做主光和輔助光當(dāng)然，反光板只能被動地補光，要想對光線獲得完全的掌控， 還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以 獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。至于輔助光的位置，最簡單的方法是與主光對稱地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光 的方向，不要讓輔助光的光線溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來試拍一張，從而確定輔助光的照 明效果。看起來效果合乎需要，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測光結(jié)果看，其強度與主光相同。試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒有陰影，是完 美的大平光效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效 果，請注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時背景的亮度變化。輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強度。只需要轉(zhuǎn)動輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時光線的照射角度與覆蓋范 圍不會改變?，F(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了?，F(xiàn)在進(jìn)一步降低光比，效果接近于用反光板補光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種 典型布光示范。 1:11:21:31:4現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來對比，可以觀察主光源不變時，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。用反光傘做背景光我們 用了一盞背景燈，使模特的輪廓更鮮明如果你想獲得更加專業(yè)的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離 背景約90厘米的地方，以一個傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮 了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……這里增加一盞背景燈，來均勻地照亮背景現(xiàn)在 使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景 燈的照明，背景就可以完全從畫面中消失。全部四盞燈手工藝排布這時可調(diào)輸出閃光燈的便利進(jìn)一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同 規(guī)格的閃光燈的話，就沒有了調(diào)節(jié)的余地，此時我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。這是最終的拍攝效果。由于背景消失，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴展。這樣的照片在后期處理軟件（如 Photoshop）中可以很方便地進(jìn)行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成合影。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細(xì)節(jié)，明亮的眼 睛，可愛的表情……從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為 了給您提供一種控制光照效果的思路。請記住，人像布光沒有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂趣是攝影的真諦。