當看到她的節(jié)目單時，我不禁暗暗吃驚，一個來自法國的女孩子將演奏全場的勃拉姆斯！會有這種可能嗎？我有些懷疑自己的眼睛，因為勃拉姆斯的音樂非常深刻， 在技術上勃氏的和聲跨度很大，要求演奏家彈奏出宏大的音響，用交響化來形容勃氏的鋼琴音樂最為貼切。在人們的印象中，勃氏音樂最好的演奏家都是男性, 象克里夫特·柯曾(Clifford Curzon), 朱利耶爾斯·卡琴(Julius Katchen) 還有目前的魯?shù)?#183;盧普(Radu Lupu) 等。一個女鋼琴家以全部的勃拉姆斯作為紐約的首次登場曲目，她會是怎樣的一個人，她將怎樣詮釋勃氏音樂？我在深切中期待著音樂會的開始。

　　 從一上臺到第一個音的響起，她的影象就深刻的融入了我的腦海，一直到今天都不能忘記。她穿得是男式風格的黑禮服,紅色的頭繩將頭發(fā)束起來，利練又精神。非常大方地走到琴前，深深一鞠躬, 人剛剛坐下, 勃拉姆斯的《幻想曲》116 op第一段的d小調(diào)和弦就爆發(fā)出來?；趾氲囊袅窟_到了極至，是演奏家個性的宣泄，還是故作玄虛? 一時間全場嘩然，聽眾立即被這光芒四射的才氣所震攝。 與我同坐的幾位鋼琴家互相點頭稱贊，接著就各自豎起耳朵仔細地來欣賞她的勃拉姆斯了。她的演奏充滿了一個年青人的激情, 把勃拉姆斯隱藏在內(nèi)心深處的, 象火山一樣的熱情迸發(fā)了出來。但是慢慢的，你會發(fā)現(xiàn)她不僅有男性演奏家的大氣和力度，彈奏出渾厚的音響, 而且在慢的段落中充分彈露出女性的善感和細微, 把勃氏的那種女性化的音樂語言表露得淋漓盡致。

　　在彈奏《 幻想曲》116中的第二段、第五段, 《幻想曲》118中最著名的第二段時, 我仿佛看到勃拉姆斯正在對克拉拉表露愛慕之情，聽到了倆人的竊竊細語，這已經(jīng)不再是簡單的音樂，這早已演變成了人與人心靈的交融。她的演奏歌唱性極好,一個很長的樂句, 她也能象一個出色的歌唱家一樣，一起呵成, 線條清晰。她左手,刻化出的和聲和旋律，很好地與右手相配合，相互應答，天衣無縫?？梢钥闯? 她是對勃氏的作曲技巧作了認真地研究，把一個個音樂的動機交待得是那麼清楚，樂曲的發(fā)展、變化, 刻劃得那麼層次清晰。 整場音樂會，除了演奏兩套幻想曲外，還演奏了作品117的三首間奏曲, 另外最重的曲目要數(shù)勃氏的《升f小調(diào)第2號奏鳴曲》了。

　　音樂會結束后，聽到的只有紐約聽眾們的歡呼聲, 從觀眾這熱情的表現(xiàn)，可以說，她成功了! 這就意味著第二年她將還會再來。 意猶未盡的走出音樂廳大門, 就看見一副唱片宣傳海報 “海倫.格瑞茂演奏勃拉姆斯” 掛在門前.。在紐約, 一個新人開音樂會時，為了作好宣傳, 往往在林肯中心旁邊的“Tower Record”---紐約最知名的唱片店同時也推出個人專輯。我們看到這個消息,幾個人幾乎同時向Tower Record唱片店走去，將這張由公司年發(fā)行的收錄了勃拉姆斯作品116-119幻想曲和間奏曲唱片帶回家?；氐郊抑校屑毜钠穱L她的勃拉姆斯，慢慢得感到她的旋律線條不僅長，而且非常有韌性，鋼琴這個打擊樂器在她的手下，歌唱起來，足可以和任何一流的歌唱家媲美。仔細聽，甚至能隱隱約約地聽到她在演奏時所作的深深的呼息聲。她在用心去彈! 

　　聽聽她演奏的作品118曲中的第2段吧，你會了解什么是心醉! 我拿出盧普同樣的唱片作比較，聽完后，不由噓嘆一聲，就把盧普的放在我唱片中 Collection 的一個角落里了。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
       2001年1月15日於紐約