她的音樂馴服了狼，

她著有自傳《野變奏》，

她就是法國(guó)麗人埃蓮娜?格里莫

盡請(qǐng)欣賞

埃蓮娜?格里莫鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)

時(shí)間：2009年12月11日，星期五，19:15 

地點(diǎn)：上海大劇院大劇場(chǎng)

票價(jià)：800/650/550/450/350/200/150元

    埃萊娜?格里莫，法國(guó)著名鋼琴家，《留聲機(jī)》雜志的封面人物。16 歲就在Denon 出版了第一張個(gè)人唱片。這位生于普羅旺斯埃克斯的女鋼琴家，13 歲被著名的法國(guó)音樂學(xué)院錄取，師從雅克?魯維耶。16 歲獲得雅克?魯維耶古典音樂比賽首獎(jiǎng)，17 歲就在普羅旺斯的艾克斯音樂節(jié)上演出，同年又因錄制拉赫瑪尼諾夫的唱片，榮獲法國(guó)唱片協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)。18 歲在巴黎舉辦了她的第一次鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，獲得巨大成功而從此享譽(yù)國(guó)際。她錄制的勃拉姆斯的《幻想曲集》得到了《留聲機(jī)》評(píng)論家的嘉許：“自始至終，格里莫的演奏相當(dāng)敏捷，考慮周到并且引人注目。她的樂句劃分有一種自然的流暢，她的音質(zhì)始終令人著迷……不論是尋求柔和的片斷，還是更徑直的章節(jié)，這些演奏一直傳達(dá)著一種強(qiáng)有力的解釋認(rèn)定，并博得了最大的尊重。”她于2000 年被“音樂之凱旋”提名2000 法國(guó)年度獨(dú)奏家。并在2002 年1 月獲得法國(guó)文化部頒發(fā)的文學(xué)與藝術(shù)榮譽(yù)勛位。

緣起

    法國(guó)青年女鋼琴家埃萊娜·格里莫具有傳奇色彩。

    那次巡回演出是她人的一次轉(zhuǎn)折，一次機(jī)緣。
    她說：“一天晚上，我看到一個(gè)人帶著遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像是一只狗的動(dòng)物。第一次相遇，我和那只動(dòng)物彼此就有似曾相識(shí)之感。我的生活因此發(fā)生了巨大變化。”
    那是一條流浪的、仍具野性的母狼。格里莫向一些優(yōu)秀的動(dòng)物學(xué)家學(xué)習(xí)了一些知識(shí)，收養(yǎng)了這只狼。
    現(xiàn)在格里莫養(yǎng)了4只狼，其中兩只是狼崽。她說：“狼比人更容易接近。它們使我感到心神寧?kù)o。對(duì)我來說，同穿著花裙子在音樂會(huì)上炫耀相比，照管它們更重要。”
    格里莫每天同這些狼一起呆五六個(gè)小時(shí)，夜里給它們喂食，離開它們的時(shí)間從不超過一星期。格里莫說：“在一年的大部分時(shí)間里，我的家向中小學(xué)生開放。我向他們解釋這些野獸的生活習(xí)性。孩子們都很喜歡它們。”
    另外，我還在這些野獸的陪伴下工作，與坐在鋼琴前思考音樂問題相比，我在這些野獸的陪伴不更容易進(jìn)行音樂思考。
    有時(shí)，格里莫撫摸著她的狼，抓住它的嘴，輕輕地咬著它的狼耳朵上那強(qiáng)健肌肉，那像是在沉思的面部表情……，在格里莫看來，所有這些同音樂都相通的。她說：“音樂和狼對(duì)我來說都很重要，它們使我理解了生命的本源。”

 自傳《野變奏》

    格里莫的新書《野變奏》收集她多年的文章，經(jīng)過重新修改并把它們編輯成書，她說她寫書的初衷是要“提醒人們永遠(yuǎn)不要放棄”。

成長(zhǎng)
    “我絲毫不懷念我的童年。”從第一句話開始，埃萊娜·格里莫就為她那令人稱奇的故事奠定了基調(diào)：從她童年的事，到她與巴黎的親友斷絕往來，再到她在美國(guó)的流浪以及在紐約的彷徨和孤獨(dú)--直到她與母狼阿拉瓦目光交錯(cuò)的那一天她獲得了新生。我們沿著她的足跡，穿越她所走過的歷程，看到這位國(guó)際著法國(guó)女鋼琴家離經(jīng)叛道的人生旅途。

　　如今三十多歲的格里莫已經(jīng)成長(zhǎng)為一名非常獨(dú)特的音樂家，也是古典音樂界比較標(biāo)新立異的人物之一。早在格里莫十五歲錄制第一張唱片時(shí)，她的廣闊的音域以及演奏時(shí)種破釜沉舟的氣勢(shì)，就曾使人們把她和阿格里奇比較。但是阿格里奇體現(xiàn)了那種釋放在你耳邊的天然的音樂才能，格里莫卻是在每段樂曲中尋找潛藏的真理。她與許多著名鋼琴家的那種謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)的態(tài)度正好相反。對(duì)于作曲家，她既不釋，也不模仿，而是在他們的音樂中注入一種從音樂上來說還不算是魯莽的自由。

　　毫無疑問，是鋼琴她從一種無法適應(yīng)的生活中拯救出來。格里莫說自己小時(shí)候是一個(gè)壞脾氣的孩，直到九歲時(shí)得到一架鋼琴。

    這架鋼琴?gòu)氐赘淖兞怂纳倌陼r(shí)代。“我開始擔(dān)心為什么沒有反響，沒有什么可以維系我。在歐洲，我在各地都覺得很自由，但是卻從來沒有真正的歸屬感。”格里莫說，“當(dāng)我第一次來美國(guó)演出的時(shí)候，這種對(duì)歸屬的擔(dān)不再困擾我了。我自己也覺得，這里才是適合我的地方。”

　　人們會(huì)簡(jiǎn)單地認(rèn)為，格里莫的職業(yè)生涯很早就開始發(fā)展，是因?yàn)樗某晒Φ缆肥敲餍鞘降?。但事?shí)上，她的成功并不是一蹴而就，也并非一帆風(fēng)順。對(duì)格里莫來說，成功之門既可能是敞開的，也可能是緊閉的。她只是莫斯科柴科夫斯基鋼琴比賽十二名決賽選手中的一名(比起往屆獲獎(jiǎng)選手，她的表現(xiàn)并不特別色)。但是，格里莫曾為丹尼爾·巴倫伯伊姆、瑪爾塔·阿格里奇和吉東·克萊默這些名家演奏，并且得到一些享有崇高聲譽(yù)的演出邀請(qǐng)，包括后來洛肯豪斯(Lockenhaus)音樂節(jié)的室內(nèi)樂演奏。

    她是很幸運(yùn)的。為了宣泄過剩的精力，她才開始學(xué)習(xí)鋼琴。可是她天生就是鋼琴家，她似乎遇到很少的困難，她總是可以一如既往，她的書里很少提她的困難，這真讓人嫉妒。但有一章，她也說到了她克服難題的方法。她不贊成把某一段困難的單獨(dú)拿出來練，她的比喻是：這就是像馬跳欄桿一樣，沒有前面的一大段助跑是無法達(dá)到那個(gè)高度的。練琴也是一樣。如果沒有前面的鋪墊，怎么能達(dá)到這個(gè)層次呢？單獨(dú)把它挑出來的話，顯然內(nèi)在的基礎(chǔ)喪失了。是啊！這是一個(gè)很好的提示。我在練習(xí)中的困難，我卻從未將其看作是一個(gè)過程的到必然到達(dá)，那么技術(shù)也必然被割斷了。

   也許，另一些過程也是如此吧。音的高峰是需要長(zhǎng)期的過程才能達(dá)到的，技術(shù)的高度也是經(jīng)過一系列的準(zhǔn)備而克服的，那么人生的高峰也應(yīng)如此。格里莫在學(xué)校里是最最年幼的孩子，后來到了紐約也默默無名，她的野狼保護(hù)事業(yè)也曾困難重重……但她還是做到了。

    在俄羅斯的“柴可夫斯基國(guó)際音樂比賽”她雖然一無所獲，可她卻得到了一種力量：“我要走一條孤獨(dú)的路，我需要遠(yuǎn)走高飛，獨(dú)自找到自己的路。”——格里莫說。

    她確實(shí)是這么做了。我可以理解到孤獨(dú)而自由的誘惑，也一樣體驗(yàn)過同樣的痛苦。有時(shí)候真的很猶豫，幾乎要堅(jiān)持不住。城市總是要分割人的力量，流言總是要?jiǎng)澾^人的皮膚。任何人都是脆弱的。格里莫以她的天分與專制作為她的天使之翼，終于在美與愛的領(lǐng)域找到唯一的孤獨(dú)的道路。
 

與狼共鳴
    曾有一位尖銳的樂迷指責(zé)她因?yàn)槔潜Ｗo(hù)中心而疏忽了她的音樂才能。可是又有誰會(huì)知道，如果只有鋼琴是格里莫生命中的唯一，她的演奏又會(huì)是怎樣的呢？也許，比起一年60場(chǎng)左右的演出安排——一個(gè)已經(jīng)削減了的計(jì)劃，選擇的也很倉(cāng)促，也使得她在有些地方出名(美國(guó)和日本)而在有些地方(英國(guó))無人知曉--她會(huì)有更多場(chǎng)演出。然而，不管她在哪里演出，她都非常慎重地準(zhǔn)備。

    格里莫的成長(zhǎng)并不是一帆風(fēng)順。她出生于普羅旺斯的?？怂梗缃裆钤诿绹?guó)。十三歲時(shí)，她經(jīng)全體評(píng)委一致同意被巴黎國(guó)立音樂學(xué)院錄取，成為該學(xué)院歷史上全票通過入學(xué)考試的第一人。兩年以后，她以拉赫瑪尼諾夫的作品錄制了她的第一張CD并獲得了“唱片協(xié)會(huì)”的大獎(jiǎng)。在世界各地巡回演出的同時(shí)，埃萊娜o格里莫還致力于教育事業(yè)。她在紐約創(chuàng)辦了一個(gè)教育中心——“野狼保護(hù)中心”。

    格里莫的這個(gè)狼保護(hù)中心開放了四年，每年接待八千五百名客人。她的目的并不是向人類證明狼是可愛有趣的(盡管她的狼都很可愛有趣)。當(dāng)她全身穿上橙色來給狼喂食或與狼戲耍時(shí)，她的那種放松只是偽裝的。她與狼相處時(shí)也必須非常小心。實(shí)際上，如果稍不提防，狼同樣會(huì)變得很危險(xiǎn)。總而言之，格里莫的最終目的是在這樣人跡罕至的地方，給狼提供一個(gè)和諧的棲身之地，同時(shí)也為其他許多野生動(dòng)物改善生活質(zhì)量。用她的話來說，狼是“一個(gè)基本物種”。“狗是為人類服務(wù)的，”她說，“而狼卻是自由的精靈。”在她還只有十六歲時(shí)，大鋼琴家喬治·博列特就曾如此評(píng)價(jià)她：“我已很久沒有見到過如此杰出的人物了。”

　　與狼為伴使她避免了音樂界常見的一些壞習(xí)慣，“因?yàn)橐坏┡c鋼琴結(jié)緣，你就成了它的奴隸，就必須使用它的聲音--其實(shí)這真是一個(gè)自虐狂的職業(yè)--我絕不可能離開琴鍵，因?yàn)樗o我?guī)砹颂蟮臐M足。”

　　了解世界何其漫長(zhǎng)，然而格里莫的人格氣質(zhì)似乎正在逆境中綻放。她是殘局中的不屈的女王。格里莫非常固執(zhí)，她承認(rèn)：“我從來不走捷徑，即使有更好的選擇，我也總是踏上那條更崎嶇的路。”

孤獨(dú)麗人
    聽過埃萊娜·格里莫的CD目錄上，有演奏Arvo Part的作品。 她的樂隊(duì)作品，她的現(xiàn)代音樂很特別。 另外，她真的很漂亮。CD封面上的她更具有病態(tài)而高貴的那種矜持，特別蒼白，可雙眼特別澈，特別具有一種動(dòng)物感。 

    她描述紐約的一些話。“……紐約正在喪失靈魂，最終明白了這些穿透碎石路面的裊裊青煙是從哪里冒出來的：從地獄，從最下面。”……“從這一刻起，我就喜歡上了這種巨大的混亂。……”

    其實(shí)所有的城市都是這樣的。你生活和了解的這個(gè)城市，恐怕就是這樣的。你也感到恐慌，聞到惡臭，但格里莫說到了點(diǎn)子上：地獄。沒錯(cuò)，她對(duì)了。她是在想建立“紐約野狼保護(hù)中心”的日子里，在紐約窩著的時(shí)候呆在“地獄”里。她租著貧民窟的房子，還沒鋼琴?gòu)?。但她說她在心里無數(shù)次的想象一部鋼琴，在心里無數(shù)次的演奏。記得《鋼琴家（Pianist）》嗎？那個(gè)電影。猶太鋼琴家在被禁閉的日子里，在不能發(fā)出聲音的日子里，就靠在漏光的黑暗屋子墻壁上，在心里一次次彈他的音樂。慘白的光線透過木板的縫隙直直地來，是那么霸道那么犀利,而他也是那么的陶醉。

    人總是可以在一塌糊涂中發(fā)現(xiàn)自己心中的真愛。因此，也許我們也可以像她一樣喜歡上這種“巨大混亂”。

    格里莫的書很讓人吃驚。有一半的重量是寫傳說、巫術(shù)、天使、偏方、哲學(xué)，還有狼。我始終認(rèn)為一個(gè)偉大的藝術(shù)家絕不會(huì)只知道他的專業(yè)。他必定很博愛，很幻想，他有他隱秘的世界。所以我開始真的喜歡格里莫了，從她的人格上。她的童年，似乎看上去很錯(cuò)亂而叛逆，但我認(rèn)為她遵循著她自己的規(guī)則：比如她有強(qiáng)迫癥的怪僻，如果一邊有一個(gè)傷疤，她必須在另一邊也弄一個(gè)一模

一樣的。她喜歡她自己的規(guī)律。也比如，她喜歡漫無目的的瞎逛，整個(gè)城市，

個(gè)白天……她一下子鮮活起來。

     格里莫式的思維真的很棒。她就是那么主觀，不管是對(duì)音樂、對(duì)人、對(duì)城市、對(duì)景色。她總是有她的一套。她在心里早就對(duì)那些東西刻畫好了。她把拉赫瑪尼諾夫的面容刻畫的如此深情，他就站在那里凝視著那遠(yuǎn)離他的，在盛開著郁金香和藏紅花的故鄉(xiāng)上的她。此類的描寫還有很多很多。確實(shí)，她超過了其他人。她的思維總是馳騁在無數(shù)個(gè)不相關(guān)的詞語和想象之上，并把它們都連起來，就像在和聲伴奏之上的古怪而恰當(dāng)?shù)男梢粯印?/font>