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合理性究竟有多重要（4）——透明化世界 小說的背景環(huán)境中，常識、科學(xué)、自洽性的合理性都不是小說成敗的決定因素。前幾次大致也談過這個問題了。 換一個角度來證明的話，某種要素對于主體的重要程度，可以先將它抽離，看看對于主體構(gòu)成什么樣的影響。 如果小說的背景環(huán)境非常簡單稀薄，幾乎只有人物和情節(jié)，那么這還是不是小說呢？這當(dāng)然還是小說，而且還很有可能是很好看的小說。 如果小說的設(shè)定豐富龐博，甚至于還很合理嚴(yán)謹，但是人物蒼白，情節(jié)乏味，那么，即使這勉強還算是小說，也是非常缺乏可讀性的小說。 比如說，很多言情小說都是只有一堆角色在演情感戲，對于背景的描寫幾乎是空白，在非遇到描述環(huán)境不可的時候，才不情不愿地交待一點點最基本的背景細節(jié)。一個或者復(fù)數(shù)的帥哥出場了，碰到一個或者復(fù)數(shù)的MM了，然后纏綿悱惻、連環(huán)單戀、從中作梗、誤會叢生、和好如初……情感戲份的種種套路橋段紛至迭出，愛就愛到死去活來，慘就慘到生離死別，總之讓讀者眼花繚亂，目不暇接。但是呢，很可能十幾萬字幾十萬字下來，我們既不清楚這個世界基本的人文民俗風(fēng)貌，技術(shù)工藝水平，也不了解這個世界的地理國家分布，政治經(jīng)濟制度，甚于更不知道這個小說的題材氛圍是中式還是西式，是古代還是現(xiàn)代，是奇幻還是未來。 “言情小說”既然對背景設(shè)定要求不高，那么長期在這樣環(huán)境下的寫出來的作品，人物思維和情感觀念就有一種通用的風(fēng)格，換上了什么行頭都差不多。等到想對背景資料增加篇幅和濃度的時候，就會發(fā)現(xiàn)是多此一舉，故事味道早已經(jīng)定型了。為什么會經(jīng)常有人在說女作者寫的是“偽武俠”、“偽歷史”、“偽奇幻”什么的呢，原因就在于很多女作者是寫言情起家，往往在故事背景方面并不考究，不能充分表現(xiàn)出傳統(tǒng)武俠、正式西幻那樣的特有氛圍。 另一個例子，由于網(wǎng)絡(luò)小說的門檻降低，好多后宮文也對于故事背景不考究，王霸之氣一放，招來美女無數(shù)。是在江湖上收集群芳譜也好，是在都市里收集校花榜也好，是在奇幻里收集各種族ｍｍ也好，同樣是一個調(diào)調(diào)味道。當(dāng)然了，這類小說的賣點就是收美，管他題材氛圍有沒有寫出來，一樣有讀者，一樣有市場。 小說的本質(zhì)就是一些什么樣的人，發(fā)生一些什么樣的事。這一點和八卦貼很類似，八卦貼的吸引力，也在于是一些什么樣的人，發(fā)生了一些什么樣的事。所以寫通俗小說的關(guān)鍵在于，要把小說當(dāng)成八卦來寫，什么時候能把小說里的人物寫得像八卦人物一樣極品圣母了，小說里的故事寫得像八卦事件一樣引人入勝了，給讀者的印象就深了。然后從這個基礎(chǔ)上，再去努力追求細節(jié)的真實性，資料的完整性，背景的合理性，題材的氛圍性。 來自：龍的天空 |
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