時(shí)下，我國的藝術(shù)市場十分火暴，許多名家書法在拍賣場上少則數(shù)千、多則數(shù)萬，有時(shí)拋出他們的作品，一夜就能成為富翁。于是一些人就采取各種手段，作偽牟取暴利。對(duì)廣大投資者和收藏者來說，必須要提高自己的眼力，這樣才能避免“打眼”。那么，如何來鑒定名家書法贗品。根據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)，要多看名家書法的真跡，除了要熟悉書家的書體內(nèi)容、用筆、落款、印章等外，筆者以為最重要的是要把握好三個(gè)方面：
    
        一是名家書法的筆劃、結(jié)字的特點(diǎn)。如吳昌碩的行書字形拉長，骨瘦如乞，橫劃向上斜，豎劃一律向右外拓展，他的篆書也是右高左低，豎劃往往出鋒。“草圣”林散之的書法轉(zhuǎn)折處都是圓的，而沈曾植的書法轉(zhuǎn)折處卻很生硬，另外，沈的下筆尖鋒偏鋒落筆虛尖過長。齊白石的用筆比較方折，形體方正。張大千的結(jié)字左低右高聳右肩。鄭孝胥的字中捺最具特點(diǎn)，他的捺弧度很大，粗細(xì)一致，出鋒的走勢向右上揚(yáng)。李叔同的字無棱無角，線條圓勁，字體瘦長。掌握了名家書法筆劃和結(jié)字的特點(diǎn)，就可以在鑒定中把一個(gè)個(gè)字拿出來對(duì)照比較，如果對(duì)照下來卻實(shí)無誤，那么，再來研究書家的整體風(fēng)格。
    
        二是把握名家書法的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性。有成就的書法家往往字如其人，從拍賣場上看，受藏家青睞和追捧的名家作品大都有很強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性。比如沙孟海的行書風(fēng)格雄強(qiáng)勁利，霸氣十足；于右任的草書筆筆隨意、字字有別，或大或小，或長或扁、或斜或正、或枯或潤，其風(fēng)格雄渾豪放；林散之的草書一瀉千里、揮灑自如，常常意到筆不到。如果細(xì)細(xì)欣賞林散之的草書，還可以看出林的創(chuàng)作幾乎筆筆中鋒，脈絡(luò)清晰；齊白石的書法筆力雄健、剛勁，線條流暢，極富金石味，如果將齊白石的篆書與行草相比，篆書力能扛鼎，并有精雕細(xì)琢之美，而行書卻有亂粗服之美；潘天壽的書法布局奇險(xiǎn)，姿態(tài)縱逸，線條銳利無比，當(dāng)今書畫家無人與之匹敵；張大千的書法氣脈相貫，左顧右盼，瀟灑自如。他的作品如果遠(yuǎn)看氣勢磅礴，豪邁奔放，近看是筆筆精到，俊美無比；李可染的書法是融行、楷、篆等幾種書體為一體，它既有篆的筆法，楷的結(jié)體，又有行書的意態(tài)，其作品氣勢開張，圓渾蒼厚，極富金石味；郭沫若的書法結(jié)字瀟灑多變、章法不求工穩(wěn)，整幅作品往往神完氣足。所以在鑒定名家書法中，有時(shí)會(huì)遇到單個(gè)字像，但整體藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性沒有；有時(shí)會(huì)遇藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性像，但某個(gè)字不像。兩者如果互用很容易找出作偽者的破綻。另外，枯筆的運(yùn)用也是令作偽者頭痛。筆者見過不少書法贗品大都沒有枯筆。
    
        三是把握名家書法的落款和印章。名家的落款由于平時(shí)書寫得最多，它的特色最明顯，作偽者一般很難寫好。眾所周知，西方國家一般沒有印章，出門辦事往往憑簽字，如果有人假冒，可以作筆跡鑒定。字畫投資者和收藏者可買一些這方面的工具書。如上海書畫出版社出版的《近現(xiàn)代書畫家款印綜匯》等，有了工具書可以將落款和印章進(jìn)行比較。

        總之，一般作偽的書法總有破綻，要么字的筆劃有問題，要么藝術(shù)風(fēng)格不像，要么落款印章有誤。投資者和收藏者只要認(rèn)真學(xué)習(xí)、細(xì)細(xì)琢磨，總能看出作偽的破綻。