相信很多擁有DC的用戶(hù)在看到別人單反的靚照時(shí)會(huì)抱怨：小小DC還是不能和單反相比。的確，DC綜合性能離單反有一定差距，但是DC的潛能依然不可以忽視，特別是在微距這一方面，DC擁有單反沒(méi)有的天生優(yōu)點(diǎn)，而單反如果需要提高微距能力那只能裝上微距鏡頭了，對(duì)一些用戶(hù)來(lái)說(shuō)，微距鏡頭再加上單反機(jī)身的價(jià)格還是沒(méi)有達(dá)到能接受的程度。但是筆者在這里要告訴大家，小DC一樣能照出出色的微距照片，當(dāng)然前提是你手上的DC微距能力要較強(qiáng)?，F(xiàn)在市面上有很多種類(lèi)的DC，有長(zhǎng)焦DC，有輕薄型的DC，還有結(jié)合兩者特點(diǎn)的輕薄大變焦DC，到底選哪些了？但這些都不是選擇的依據(jù)，選擇的依據(jù)是微距能力，衡量微距能力的依據(jù)是什么了？看下文你就知道。

一、DC微距前的準(zhǔn)備

1、如何衡量相機(jī)微距能力

　　首先是對(duì)焦距離?，F(xiàn)在很多DC的最近對(duì)焦距離都達(dá)到1cm，有些更甚。實(shí)際上這些標(biāo)榜最近對(duì)焦距離的DC是偷換了概念，傳統(tǒng)意義上對(duì)焦距離是指焦平面到焦點(diǎn)的距離，這些1cm只不過(guò)是鏡頭到焦點(diǎn)的最近距離。當(dāng)然，DC標(biāo)榜的最近對(duì)焦距離依然是衡量微距能力的重要依據(jù)之一。而大家會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)最近對(duì)焦距離只能在最廣角端使用，一拉長(zhǎng)焦對(duì)焦距離就要遠(yuǎn)很多。廣角端造成的夸張透視和大范圍的背景有時(shí)會(huì)令人煩惱：透視夸張，物體變形；背景范圍大，畫(huà)面容易雜亂。因此我們會(huì)發(fā)現(xiàn)拍攝的照片使用標(biāo)準(zhǔn)焦段到中長(zhǎng)焦段為多。而筆者發(fā)現(xiàn)多數(shù)微距能強(qiáng)的DC的強(qiáng)不在于廣角端的最近對(duì)焦距離，而在于這些DC在標(biāo)準(zhǔn)焦段到中長(zhǎng)焦段依然能保持很近的對(duì)焦距離，這時(shí)的畫(huà)面放大比率甚至比廣角端更大。而一些DC雖然廣角端擁有1cm微距，但是對(duì)焦距離在標(biāo)準(zhǔn)焦段到中長(zhǎng)焦段迅速拉遠(yuǎn)，這些DC的微距能力并不是真正的強(qiáng)大。下面筆者用理光R8來(lái)舉例說(shuō)明DC的不同焦距的微距能力。下面畫(huà)面拍攝時(shí)手動(dòng)對(duì)焦預(yù)設(shè)到最近對(duì)焦距離，畫(huà)面為原圖畫(huà)面。

理光R8各焦段微距能力對(duì)比

　　可以看出R8在標(biāo)準(zhǔn)段時(shí)的放大倍率是全焦段中最大的。大家都知道畫(huà)面中鉛筆的大小，從圖中可以看出，R8的微距能力是很強(qiáng)的。如果將比率換算成35mm全幅，這個(gè)放大率已經(jīng)超過(guò)1：1，比安裝了一般微距鏡頭的全幅單反放大率更大。讀者也可以用筆者同樣的方法來(lái)檢驗(yàn)一下自己的相機(jī)，同時(shí)都可以更加了解自己的機(jī)器，以便拍攝時(shí)可以更好得選擇焦距。

　　其次，對(duì)焦性能。能夠手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)也是微距拍攝的關(guān)鍵之一，這樣你就能靈活構(gòu)圖，主體不會(huì)局限在畫(huà)面中心了。一些1cm微距DC不能手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)，筆者覺(jué)得這1cm微距就顯得雞肋了。能手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)還不行，還要有較快速和精準(zhǔn)的對(duì)焦速度。如果你按九宮格選擇了主體，但卻發(fā)現(xiàn)對(duì)不上焦或者很久才對(duì)上焦，那可能主體已經(jīng)飛走了。

理光R8的手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)畫(huà)面

　　綜上述，強(qiáng)大的微距能力包括：最近對(duì)焦距離短+標(biāo)準(zhǔn)焦段到中長(zhǎng)焦段短+手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)功能+快速精準(zhǔn)的對(duì)焦?？禳c(diǎn)看看你的DC是否屬于這一類(lèi)吧，如果不屬于不要灰心，相機(jī)強(qiáng)大只不過(guò)是增加了出好片的機(jī)會(huì)，稍弱一些的只要拍攝者加強(qiáng)微距功夫一樣能出好片。相反，如果拍攝者微距功夫不過(guò)關(guān)，再?gòu)?qiáng)的相機(jī)也于事無(wú)補(bǔ)。另外，需要說(shuō)明一下的是在鏡頭前面附加近攝鏡也是提高微距能力的一種方法。

2、微距是觀察能力和耐心的考驗(yàn)

　　微距是拍攝微觀的東西，要就要求拍攝者一定要有強(qiáng)于平常人的細(xì)致觀察力。觀察能力可以鍛煉，同時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)微距世界是很美妙的，這又會(huì)促進(jìn)你更細(xì)致地去發(fā)現(xiàn)微觀世界。通過(guò)學(xué)習(xí)一些花卉、昆蟲(chóng)等的知識(shí)也能有助于培訓(xùn)觀察能力。另外，微距也是考驗(yàn)?zāi)托牡呐臄z。微距拍攝永遠(yuǎn)不是一蹴而就的為拍攝一個(gè)蝴蝶花上半天也是常有的事，而且昆蟲(chóng)也不是個(gè)個(gè)都不怕人的，要做好屢挫屢敗的打算。

二、拍攝技巧

1、光線(xiàn)的運(yùn)用：

1）逆光的運(yùn)用：毫無(wú)疑問(wèn)，逆光是多種光線(xiàn)中最討人喜愛(ài)的光線(xiàn)。逆光下輪廓會(huì)更加分明，遇上透明的物體時(shí)更散發(fā)出迷人的魅力。逆光遇上花卉，洞穿花瓣；遇上昆蟲(chóng)，洞穿胴體。

　　柔和的逆光：既能突出主體的輪廓，但是又不會(huì)因?yàn)楣饩€(xiàn)太強(qiáng)而將主體背光不透明部分的細(xì)節(jié)淹沒(méi)在黑暗中，是描繪主體細(xì)節(jié)而又帶有逆光特點(diǎn)的一種很好的平衡。

柔和的逆光（富士s6500拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：根據(jù)光線(xiàn)的方向選擇鏡頭的朝向。如此情景筆者想拍攝逆光下的豆娘，因此鏡頭朝向光線(xiàn)射來(lái)的方向。盡量將主體放于一個(gè)平面，這樣不管是使用中心對(duì)焦或者手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)，主體全部都是清晰的。逆光下進(jìn)入鏡頭的強(qiáng)光線(xiàn)偏多，根據(jù)白加黑減的原理，通常要增加一些曝光補(bǔ)償以使曝光正確。DC因?yàn)槭遣捎肔CD取景的，因此頭部不要離DC太近，離遠(yuǎn)觀看，避免身體離昆蟲(chóng)太近而驚嚇到它們。

　　柔和的逆光也是用于拍攝花卉或者葉子脈絡(luò)的好光線(xiàn)。這種光線(xiàn)下的花瓣或葉子不會(huì)出現(xiàn)高反差，不會(huì)顯得沒(méi)有生氣，而是晶瑩生動(dòng)。

柔和的逆光（富士s6500拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：選擇好逆光角度，讓光線(xiàn)從葉子背后射來(lái)。構(gòu)圖時(shí)筆者選擇讓畫(huà)面顯得抽象，同時(shí)使用大光圈，小景深使得畫(huà)面更夢(mèng)幻。因?yàn)槿~子底下光線(xiàn)偏暗，白加黑減，因此在測(cè)光基礎(chǔ)上加少一些曝光。同時(shí)啟用手動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)功能，使焦點(diǎn)落在不在畫(huà)面中心的主體上。

　　強(qiáng)烈的逆光：有大力勾勒物體輪廓和穿透透明物體的作用，使用得當(dāng)，效果驚人。

強(qiáng)烈的逆光使得透明物體非常剔透（富士s6500）

　　拍攝要點(diǎn)：強(qiáng)逆光下曝光難以控制，最好使用包圍曝光，事后選擇一張曝光較好的。

2）側(cè)光的運(yùn)用：在拍攝中出現(xiàn)最多的要數(shù)側(cè)光了。側(cè)光的主要作用是增強(qiáng)立體感，使主體形象更飽滿(mǎn)。側(cè)光如運(yùn)用恰當(dāng)，會(huì)有出彩的一面。

側(cè)光使得主體形象飽滿(mǎn)（理光R8拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：使主體盡量處在同一個(gè)平面，確保全部清晰。畫(huà)面有光有暗，宜用包圍曝光。手動(dòng)選擇對(duì)焦點(diǎn)，使焦點(diǎn)落在主體的眼睛上。

側(cè)光如運(yùn)用得當(dāng)自有出彩一面（佳能A470拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：使光線(xiàn)從花蕊的正側(cè)面射來(lái)，于是畫(huà)面擋住了射進(jìn)里層花蕊的光線(xiàn)，只有突出來(lái)的花蕊明亮，形成明暗反差。由于DC離花蕊太近，應(yīng)避免手的抖動(dòng)，以及防止花粉進(jìn)入鏡頭。應(yīng)使用中心對(duì)焦點(diǎn)小心對(duì)焦，不要讓焦點(diǎn)落在后面。

3）漫射光：光線(xiàn)均勻，物體能得到較真實(shí)的還原，幾乎沒(méi)有陰影，適合營(yíng)造浪漫的氣氛。

漫射光形成浪漫的氣氛（佳能A470拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：花的特寫(xiě)應(yīng)考慮均衡構(gòu)圖。拍多幾張，避免手動(dòng)帶來(lái)模糊。大片色彩的畫(huà)面對(duì)曝光要求很高，曝光少了缺乏生氣，高光多了色彩太飽和細(xì)節(jié)損失多，因此宜使用包圍曝光。盡量不要使用相機(jī)自帶的鮮艷模式，否則十有八九顏色太過(guò)飽和而失去細(xì)節(jié)。

4）頂光：頂光會(huì)產(chǎn)生濃重的陰影，射到物體表面時(shí)多顯得無(wú)生氣。

頂光射到葉子表面缺乏生氣（富士s6500拍攝）

2、閃光的運(yùn)用

1）在微距攝影中，在非特殊情況下，閃光燈最好不要作為主光，而是作為補(bǔ)光使用。

優(yōu)秀的補(bǔ)光在于平衡前后光亮而又不失自然（富士S6500拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：此場(chǎng)景蝴蝶對(duì)比背景偏暗，因此根據(jù)背景設(shè)置曝光（目的讓背景看起來(lái)自然，而自然光也作為蝴蝶的主要光線(xiàn)來(lái)源），蝴蝶則用輕微的閃光補(bǔ)光，使得蝴蝶和背景的光亮保持一種平衡,并且不會(huì)在蝴蝶上產(chǎn)生陰影。有些DC的閃光光亮不好控制，在此情況下通常會(huì)閃光太強(qiáng)而使前景的蝴蝶過(guò)曝，因此可隨身攜帶一張透明的白紙作為遮擋閃光部分光線(xiàn)的工具，而且可以柔化光線(xiàn)。

2）閃光通常也作為固定物體形象的一種手段。

閃光通常也作為固定物體形象的一種手段（富士S6500拍攝，帶近攝鏡）

　　拍攝要點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)著的物體即使用高速快門(mén)去凝固有時(shí)都會(huì)出現(xiàn)不夠清晰的情況。而在比正常曝光小一點(diǎn)點(diǎn)曝光的設(shè)置下閃光會(huì)很好地定格物體的形象，使細(xì)節(jié)更清晰。上圖要點(diǎn)就是在減少一些曝光補(bǔ)償后用不太強(qiáng)的閃光拍攝的。這樣既使得物體保持了動(dòng)感，同時(shí)又保持清晰，背景還不至于太暗。

3）極少量的閃光補(bǔ)光有時(shí)會(huì)令照片增色

少量閃光使得復(fù)眼的“眼神”很出彩（富士S6500拍攝，帶近攝鏡）

拍攝要點(diǎn)：在正常曝光的情況下使用極少量的閃光，主食芽蠅的“眼神”變得更出彩。為了控制極少量的閃光，可用半透明的白紙遮擋閃光燈控制。

4）多數(shù)情況如以閃光為主光，而且閃光強(qiáng)度過(guò)大時(shí)，畫(huà)面就失色不少了

作為主光的閃光太強(qiáng)，陰影重，部分過(guò)曝（富士S6500拍攝，帶近攝鏡）

3、背景的處理

1）一提到背景相信大多數(shù)人會(huì)說(shuō)，背景太亂就虛化掉吧。無(wú)錯(cuò)，虛化背景可能是用得最多的一種手段了。虛化的辦法主要有幾個(gè)：長(zhǎng)焦拍攝、大光圈、接近被攝體、拉遠(yuǎn)背景和被攝體的距離。

長(zhǎng)焦、大光圈拍攝有利于虛化背景（索尼H50拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：使用長(zhǎng)焦端拍攝，一來(lái)可以更能虛化背景，二來(lái)縮窄背景范圍，令背景不顯亂。長(zhǎng)焦端拍攝要保證快門(mén)速度，如果光線(xiàn)不足可適當(dāng)提高感光度。

2）尋找陰影或者輔助物體來(lái)純化背景是一個(gè)不錯(cuò)的辦法。陰暗的地方因?yàn)楣饩€(xiàn)太暗而與主體光比會(huì)較大，加上DC的寬容度有限，因此很容易將背景壓暗。另外用輔助的物體如黑卡紙等同樣可以起到純凈背景的目的，不過(guò)用輔助物品時(shí)一定要注意物品跟畫(huà)面是否協(xié)調(diào)。

用黑布擋住雜亂的背景效果不錯(cuò)（理光R8拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：選擇標(biāo)準(zhǔn)段焦距，避免透視變形。用紙張或布等鋪于地上，用于安放相機(jī)。這樣做的目的是讓相機(jī)的焦平面和小草平行，使小草總體清晰。用黑布遮擋背景，使畫(huà)面背景全黑。此情況曝光不易控制，要使用包圍曝光。

3）背景處理不掉那就仔細(xì)尋找角度，有時(shí)看似雜亂的背景反而會(huì)成為構(gòu)圖的一部分。

抽象的線(xiàn)條反而令畫(huà)面更流暢和活躍（理光R8拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：DC的背景虛化能力不夠，不能完全將背景虛化，背景也不能拿個(gè)卡紙去擋，不然豆娘就飛走了。但是你不能坐以待斃，而需要仔細(xì)觀察，筆者不停的轉(zhuǎn)換角度，得到了這幅較為理想的畫(huà)面，背景反而是畫(huà)面的亮點(diǎn)。

4）要使主體看起來(lái)更突出有個(gè)辦法，那就是襯托。明亮襯托黑暗，黑暗襯托明亮，這應(yīng)該是眾所周知的。而根據(jù)色彩原理，黑底襯黃、黃底襯黑、黑底襯白等等是很吸引人的眼球的，因此一定的色彩搭配同樣可以襯托主體（由此來(lái)看，色彩是攝影人的必修課程了）。

在暗背景的襯托下蜘蛛更顯眼（理光R8拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：逆光下的蜘蛛顯得剔透明亮，筆者于是想找個(gè)暗背景來(lái)襯托它。選擇較遠(yuǎn)的背景，一來(lái)可以虛化雜亂的樹(shù)林，二來(lái)可以使散落在樹(shù)林的點(diǎn)光虛化成圓圈。然后將蜘蛛放在黑色背景上，突出蜘蛛。如果將蜘蛛放在虛化成的圓圈上時(shí)，由于圓圈明亮，蜘蛛就沒(méi)有那么突出了。

5）背景有大塊色塊，同樣會(huì)令畫(huà)面增色，有時(shí)會(huì)有種戲劇效果。

背景中虛化的大片花瓣是畫(huà)面的戲劇元素（富士S6500拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：盡量用長(zhǎng)焦壓縮背景范圍使背景的色塊面積較大，同時(shí)使主體位于色塊之上。在此情況下可能會(huì)較難對(duì)焦，宜選擇對(duì)焦精度較高的中心對(duì)焦點(diǎn)或者多對(duì)幾次。

6）雖然多數(shù)人在拍攝微距時(shí)都想辦法縮小背景，但是使用廣角拍攝微距有時(shí)能夠揭示主題與環(huán)境的關(guān)系，或者顯示出一種氛圍。

廣角的大范圍背景突出了清晨的冷清（理光R8拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：使用廣角段拍攝，對(duì)焦在蜘蛛網(wǎng)上。由于蜘蛛網(wǎng)被剛出的太陽(yáng)照耀亮度較高，相反草的背光面較暗，因此可適度減少曝光以使畫(huà)面總體偏暗來(lái)突出蜘蛛網(wǎng)。

7）有時(shí)天空是不錯(cuò)的背景。

天空有時(shí)會(huì)給人向上的感覺(jué)（富士S6500拍攝）

　　拍攝要點(diǎn)：由于背景是天空，應(yīng)避免強(qiáng)烈的直射太陽(yáng)，一來(lái)不會(huì)燒傷CCD，二來(lái)可防止眩光。當(dāng)然如果太陽(yáng)不太強(qiáng)烈，拍進(jìn)太陽(yáng)有時(shí)也能令畫(huà)面增色。同樣，有時(shí)眩光也能點(diǎn)飾畫(huà)面。

4、捕捉最佳表情

　　在昆蟲(chóng)微距中眼睛是很重要的一個(gè)要素。傳神的眼睛會(huì)令照片生動(dòng)，讀者的目光會(huì)強(qiáng)烈地被昆蟲(chóng)的眼睛吸引住。因此拍攝者要養(yǎng)成一種習(xí)慣：特別留意它們的眼睛。

你的視線(xiàn)最后是否會(huì)長(zhǎng)久地停留在它的眼睛上呢？（富士S6500）

你是否會(huì)聯(lián)想到回眸生輝？（富士S6500）

5、后期裁剪

　　在處理畫(huà)面上后期剪裁是很重要的一個(gè)階段，有時(shí)局限于場(chǎng)景或者器材，構(gòu)圖并不能一次成功，特別是對(duì)于初學(xué)微距的用戶(hù)更是如此，因此剪裁是第二次安排畫(huà)面的過(guò)程。

剪裁前（索尼H50）

剪裁后

　　像上面那樣本身蟹蛛身形很小，拍攝時(shí)不能令它在畫(huà)面中有大面積。因此剪裁既可以突出蟹蛛又可以裁去雜亂的東西。

剪裁前（富士S6500）

剪裁后

　　對(duì)于一般圖片來(lái)說(shuō)傾斜了水平線(xiàn)會(huì)令人不安，但是一些看不出水平線(xiàn)的圖片即使旋轉(zhuǎn)都令人難以察覺(jué)。如上面圖片適當(dāng)旋轉(zhuǎn)的剪裁另豆娘的姿勢(shì)更生動(dòng)，體型顯得更纖長(zhǎng)了。

　　雖然剪裁有時(shí)會(huì)化腐朽為神奇，但是我們的追求應(yīng)該是盡量在拍攝時(shí)就拍出最完美的構(gòu)圖，不過(guò)這是一個(gè)慢慢學(xué)習(xí)積累的過(guò)程。學(xué)習(xí)微距不能一蹴而就，要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)需要大量的實(shí)踐和積累。

　　希望此文章對(duì)大家有所幫助，同時(shí)由于筆者認(rèn)識(shí)有限，希望讀者指出一些錯(cuò)謬之處。筆者相信，只要虛心、勤奮地學(xué)習(xí)，微觀世界的大門(mén)一定向大家敞開(kāi)，而這個(gè)工具僅僅是你手上的小DC而已。