風(fēng)險(xiǎn)一：數(shù)量隱患

一般來說，書畫藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格不僅取決于書畫家的知名度和書畫作品本身的質(zhì)量，而且還取決于書畫藝術(shù)品的數(shù)量。由于當(dāng)代書畫家的書畫創(chuàng)作受到其書畫作品市場(chǎng)反饋情況的影響，因此，如果某種風(fēng)格和題材的書畫作品受到市場(chǎng)的青睞，那么，書畫家們有足夠的理由繼續(xù)“復(fù)制”類似的書畫作品，以滿足市場(chǎng)的需要。對(duì)于書畫家個(gè)人而言，這本是無可厚非的。不過，對(duì)于書畫收藏者來說，他們不得不承擔(dān)由當(dāng)代書畫家制造的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。

遺憾的是，相當(dāng)多的當(dāng)代書畫家正在制造這種動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。正如大連萬達(dá)集團(tuán)系寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥指出的那樣：“現(xiàn)在有些畫家，很有名，但他們的作品100張、1000張和1張都一樣，自己重復(fù)自己。在他們的畫中，老頭換下來換上個(gè)小孩，小孩換毛驢，不停重復(fù)。”

由于中國書畫市場(chǎng)興起于改革開放以后，只有十幾年的短暫歷史，因此，我們實(shí)際上并沒有足夠的資料來判斷和預(yù)測(cè)當(dāng)代書畫家創(chuàng)作的書畫作品在未來的中長期投資收益。但是，美國藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)或許可以為我們提供一些有價(jià)值的參考。美國學(xué)者詹姆斯·科可納的一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，“在今天創(chuàng)作和出售的繪畫作品和雕刻作品中，只有0.5%在未來30年中能夠保持市場(chǎng)價(jià)值。”這意味著，絕大多數(shù)當(dāng)代書畫家的書畫作品是經(jīng)不起時(shí)間檢驗(yàn)的。而藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代書畫家的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，除了其藝術(shù)水平高低，顯然還包括其書畫作品的數(shù)量多寡。因?yàn)闀嬎囆g(shù)品的存世數(shù)量確實(shí)會(huì)在某種程度上影響書畫收藏者和書畫中介機(jī)構(gòu)的興趣與信心。

當(dāng)然，也有一些當(dāng)代書畫家已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)問題的嚴(yán)重性，并竭力通過“信號(hào)顯示”的方式來增強(qiáng)書畫收藏者的信心。眾所周知的吳冠中“毀畫”事件就是一個(gè)典型而又少見的例子。然而，對(duì)于絕大多數(shù)當(dāng)代書畫家而言，為了生計(jì)，為了短期收益而大批量“生產(chǎn)”某種受市場(chǎng)青睞的風(fēng)格和題材的書畫作品的情況卻仍然是非常普遍的。吳冠中甚至指出，“許多書畫家在一時(shí)盛名之下，往往將不夠藝術(shù)價(jià)值的劣畫也拿來招搖過市，欺蒙收藏者，在市場(chǎng)上來回倒賣，互相欺騙。”從中長期來看，這勢(shì)必會(huì)在很大程度上增加書畫收藏者的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。

財(cái)智提醒：書畫收藏者在進(jìn)行投資決策時(shí)，顯然有必要認(rèn)真考慮這個(gè)問題，重點(diǎn)選購那些經(jīng)過了市場(chǎng)檢驗(yàn)的書畫家的作品，例如已故著名書畫家的作品；或者選購那些生產(chǎn)“成本”高昂的書畫作品，例如工筆畫，以便在最大程度規(guī)避由當(dāng)代書畫家制造的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。

 

風(fēng)險(xiǎn)二：過度包裝

價(jià)格趕超老輩畫家2004年北京翰海拍賣會(huì)曾推出一大批中青年畫家的作品，結(jié)果不僅成交率高，而且大多數(shù)畫家作品創(chuàng)下了各自價(jià)格新高。可以說，翰海的這次成功拍賣，拉開了中青年畫家作品行情的序幕。

隨后，各地拍賣會(huì)幾乎都推出一定數(shù)量的中青年畫家的作品。短短一年多時(shí)間，炒作中青年畫家之風(fēng)遍布各地拍賣會(huì)，不少畫作動(dòng)輒數(shù)十萬元，其中有的畫家個(gè)人風(fēng)格并未成熟，但作品價(jià)格已從5000元一平方尺升至1萬元，更有的中青年畫家作品價(jià)格已趕超吳湖帆、唐云、李苦禪、江寒汀等老一輩著名畫家。這種不理性的市場(chǎng)炒作，顯然加劇了藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)。 

平心而論，當(dāng)今中青年畫家潛心埋頭于藝術(shù)的并不多，有藝術(shù)功底和獨(dú)特個(gè)性的更不多。需要指出的是：買家、藏家在挖掘有潛力的中青年畫家作品時(shí)，切不可被一些媒體“包裝”所迷惑。近幾年，據(jù)筆者觀察，大多數(shù)投資者和收藏者購買中青年畫家的作品主要針對(duì)兩種人，一種是被輿論媒體稱為“著名畫家”或是“藝術(shù)大師”的中青年畫家；另一種是被輿論媒體譽(yù)為“創(chuàng)新派”的中青年畫家。究其原因，主要是投資者和收藏者慕名而購，有的被輿論媒體的“包裝”所迷惑。

確實(shí)，在畫壇和市場(chǎng)上中青年畫家不切實(shí)際的包裝隨處可見。如有的中青年畫家自封“虎王”、“魚王”、“貓王”、“鳥王”，有的筆墨空虛、修養(yǎng)不濟(jì)，卻故弄玄虛，并稱之為“創(chuàng)新”的標(biāo)準(zhǔn)；有的傳統(tǒng)功底并不深厚，藝術(shù)風(fēng)格也未形成，卻戴上“著名畫家”、“優(yōu)秀藝術(shù)家”，甚至“大師”的帽子；有的私下哄抬自己的作品價(jià)格，動(dòng)不動(dòng)超唐云，追陸儼少，以此來炫耀自己、標(biāo)榜自己，似乎已同大師平起平坐。他們這種過分“包裝”往往迷惑了不少人，尤其是初涉市場(chǎng)的投資者和收藏者。
有媒體曾報(bào)道，在浙江某拍賣公司舉辦的書畫拍賣會(huì)上，浙江一位中青年畫家的一件巨幅工筆畫成了各媒體關(guān)注的熱點(diǎn)。據(jù)悉，作品委托人是一位姓董的個(gè)體老板。他曾慕名前往該畫家家中，以100萬元現(xiàn)金購得此畫，后來，由于連續(xù)幾個(gè)月投資項(xiàng)目不盡如人意，資金周轉(zhuǎn)出現(xiàn)了困難，不得已才決定忍痛割愛，可是接觸了杭州多家畫廊卻無人接盤，最后只好找到這家拍賣公司，想通過拍賣拿回當(dāng)初100萬元。但是，拍賣公司對(duì)此幅畫起拍估價(jià)只定為28萬—38萬元，結(jié)果，該作品在30萬元的起拍價(jià)上就無人問津，慘遭流標(biāo)。從這一事件中，至少可以反映出以下幾個(gè)問題?！　?nbsp;

首先，藝術(shù)作品并不等于金錢。藝術(shù)品不像股票，立馬能變現(xiàn)，你如果花10萬元買一件藝術(shù)品，一旦你急于用錢要賣出，恐怕很難立刻找到合適的買家。

再次，投資藝術(shù)品需要敏銳的眼光。而眼力問題又涉及到許多方面，諸如真?zhèn)螁栴}、優(yōu)劣問題、價(jià)位問題，像上述這位董老板就屬于缺乏眼光。盡管該畫家作品在浙江頗為走俏，但是買家在作品價(jià)位上沒有把握好，從而造成深度套牢。如今像董老板這樣的買家并不在少數(shù)，他們對(duì)某些中青年畫家盲目崇拜，并對(duì)一些媒體的宣傳炒作信以為真，最后不惜巨資收購。

財(cái)智提醒：目前，不少中青年畫家作品價(jià)格大起大落，一些人為的炒作相當(dāng)嚴(yán)重，其價(jià)格與藝術(shù)水準(zhǔn)嚴(yán)重背離，顯然蘊(yùn)涵著很大的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)此，理智的投資者和收藏者要有清醒的認(rèn)識(shí)。真正的名家和大師不是吹出來的、捧出來的，因?yàn)樗囆g(shù)這東西來不得半點(diǎn)虛假。尤其是中國畫，沒有數(shù)十年筆墨功夫和專業(yè)修養(yǎng)，要使自己作品達(dá)到很高的藝術(shù)境界，并在中國畫壇上占有一席之地是相當(dāng)困難的。所以，投資收藏中青年畫家作品需要前瞻性，沒有前瞻性的眼光最好不要介入這類投資。

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   一般來說，書畫藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)格不僅取決于書畫家的知名度和書畫作品本身的質(zhì)量，而且還取決于書畫藝術(shù)品的數(shù)量。由于當(dāng)代書畫家的書畫創(chuàng)作會(huì)受到其書畫作品的市場(chǎng)反饋情況的影響，因此，如果某種風(fēng)格和題材的書畫作品受到市場(chǎng)的青睞，那么，書畫家們有足夠的理由繼續(xù)“復(fù)制”類似的書畫作品，以滿足市場(chǎng)的需要。對(duì)于書畫家個(gè)人而言，這本是無可厚非的。不過，對(duì)于書畫收藏者來說，他們卻不得不承擔(dān)由當(dāng)代書畫家制造的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。

    遺憾的是，相當(dāng)多的當(dāng)代書畫家正在制造這種動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。正如大連萬達(dá)集團(tuán)癑寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥指出的那樣，“現(xiàn)在有些畫家，很有名，但他們的作品100張、1000張和1張都一樣，自己重復(fù)自己。在他們的畫中，老頭換下來換上個(gè)小孩，小孩換毛驢，不停重復(fù)。”

    由于中國書畫市場(chǎng)興起于改革開放以后，只有十幾年的短暫歷史，因此，我們實(shí)際上并沒有足夠的資料來判斷和預(yù)測(cè)當(dāng)代書畫家創(chuàng)作的書畫作品在未來的中長期投資收益。但是，美國藝術(shù)市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)或許可以為我們提供一些有價(jià)值的參考。美國學(xué)者詹姆斯·科可納的一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，“在今天創(chuàng)作和出售的繪畫作品和雕刻作品中，只有0.5%在未來30年中能夠保持市場(chǎng)價(jià)值。”這意味著，絕大多數(shù)當(dāng)代書畫家的書畫作品是經(jīng)不起時(shí)間檢驗(yàn)的。而藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代書畫家的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)，除了其藝術(shù)水平高低，顯然還包括其書畫作品的數(shù)量多寡。因?yàn)闀嬎囆g(shù)品的存世數(shù)量確實(shí)會(huì)在某種程度上影響書畫收藏者和書畫中介機(jī)構(gòu)的興趣與信心。

    當(dāng)然，也有一些當(dāng)代書畫家已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)問題的嚴(yán)重性，并竭力通過“信號(hào)顯示”的方式來增強(qiáng)書畫收藏者的信心。眾所周知的吳冠中“毀畫”事件就是一個(gè)典型而又少見的例子。然而，對(duì)于絕大多數(shù)當(dāng)代書畫家而言，為了生計(jì)，為了短期收益而大批量“生產(chǎn)”某種受市場(chǎng)青睞的風(fēng)格和題材的書畫作品的情況卻仍然是非常普遍的。吳冠中甚至指出：“許多書畫家在一時(shí)盛名之下，往往將不夠藝術(shù)價(jià)值的劣畫也拿來招搖過市，欺蒙收藏者，在市場(chǎng)上來回倒賣，互相欺騙。”從中長期來看，這勢(shì)必會(huì)在很大程度上增加書畫收藏者的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。因此，書畫收藏者在進(jìn)行投資決策時(shí)，顯然有必要認(rèn)真考慮這個(gè)問題，重點(diǎn)選購那些經(jīng)過了市場(chǎng)檢驗(yàn)的書畫家的作品，例如已故著名書畫家的作品；或者選購那些生產(chǎn)“成本”高昂的書畫作品，例如工筆畫，以便在最大程度上規(guī)避由當(dāng)代書畫家制造的動(dòng)態(tài)投資風(fēng)險(xiǎn)。（馬健）