首先，還是來說一些EQ的基本概念吧。EQ是均衡器的縮寫。它的基本作用是通過對聲音某一個或多個頻段進行增益或衰減，達到調(diào)整音色的目的。當然，EQ還有一個顯著的功能，降噪。EQ通常包括如下參數(shù)：
頻率――這是用于設定你要進行調(diào)整的頻率點用的參數(shù)；
增益――用于調(diào)整在你設定好的F值上進行增益或衰減的參數(shù)
Q(uantize)――用于設定你要進行增益或衰減的頻段“寬度”。要注意的一點是：當你設定的Q值越小的時候，你所處理的頻段就越寬，而當你設定的Q值越大的時候，你所處理的頻段就越窄。
我們常見的均衡器有幾種，一種是最簡單的，定頻點、定Q值三段均衡器。這種均衡器，在比較低端的調(diào)音臺上經(jīng)?？梢砸姷?。分別標注：LOW，MID、 HIGH來代表他們所處理的頻段。這種均衡器大部分屬于低端產(chǎn)品，除了增益以外，沒有可調(diào)性，也比較欠缺專業(yè)水準。還有一種是定Q值、定頻點的多段均衡器。這種均衡器，在現(xiàn)場擴聲的時候常會用到。用于補償現(xiàn)場的聲場。大概從20段左右的到40段左右的比較多見。再有，就是我們現(xiàn)在主要要講的，錄音中常用的不定值均衡器，常見的有3段的或者4段的。這樣的均衡器沒有任何參數(shù)是預先設定好的，都需要我們自己去調(diào)整。接下來，插一個大家常問的問題。那就是：到底在前期錄制樂器或者人聲的時候，是否需要加EQ？關(guān)于這個問題，大家已經(jīng)討論過很多次了，每個人的習慣不同，做法也會有所不同。我在這里，只是說明我個人的看法。首先：我們無論對聲音作什么樣的處理，都是為了音樂的整體服務的。也就是說，直到一首歌縮混完成的時候，我們才真正的確定我們到底想要什么。那么，如果你在前期錄制的時候就由于無論任何原因把聲音加了EQ處理的話，那么在后期縮混的時候，你就沒有后悔的余地了。是不是？
一、降噪現(xiàn)在，我們先來說一下EQ的降噪功能。我們錄音無論是用于何種用途，我們都會希望得到最好的聲音，但我們在錄音的過程當中，由于種種不可預見的原因，經(jīng)常會產(chǎn)生各種噪聲，或者是我們不想要的樂器泛音。這時，我們可以用EQ來達到降噪的效果。在講到這個話題的時候，我不得不說的是，我依然堅持我一貫的觀點，無論如何，我們要想盡辦法爭取在前期錄制的時候，得到我們能夠得到的最好的聲音。而不要依賴后期的處理。因為無論你用了多么先進的設備，或者多么高級的軟件，后期的處理都會在某種程度上增加聲音的損失。而且，在縮混的時候，我們由于要兼顧降噪和音色處理，會使我們的縮混創(chuàng)造受到束縛。
1、超低頻噪聲：這種情況可能是由于我們的錄音棚建造在嘈雜的市中心，或者錄音棚下面有地鐵經(jīng)過導致的。比如，中央音樂學院里面的某一樓錄音棚，由于其下面有地鐵經(jīng)過，站在里面會經(jīng)常感覺到極輕微的振動。這中噪聲的頻率非常低，并且不在我們?nèi)魏蔚臉芬纛l率范圍之內(nèi)。所以我們可以非常大膽的切他一刀。不過，需要說的是，這種噪聲因為其頻率非常低，幾乎超過了人耳的聽覺范圍，所以經(jīng)常會被我們忽略，在這種情況下，我們可以利用頻譜議來對聲音進行掃描，一旦發(fā)現(xiàn)這樣的噪聲，立即去除，否則，當你的音樂縮混完成的時候，會感覺低頻部分非常臟而且沒有力度。在處理這樣的噪聲時，直接使用EQ的低切就可以了。也就是把低于某個頻率點的聲音全部過濾掉。
2、電器或干擾噪聲：我們的錄音間當中的電源大部分不會去用動輒十萬元以上的高端穩(wěn)壓設備。而且，我們在錄音的時候，是有很多設備都同時工作的，那么，就會無可避免的產(chǎn)生電器之間的干擾而導致噪聲。其實，很多數(shù)字低端調(diào)音臺的聲音聽起來有些臟，就有一部分是由于這個原因?qū)е碌?。這種噪聲在高頻和低頻部分都可能產(chǎn)生。我們可以分別用高通活低通濾波來消除他們，當然，這種噪聲的消除，要建立在不損失原聲音質(zhì)的情況下。比如，我們可以開啟低通濾波，然后逐漸升高濾波頻點，直到我們聽到全部的樂器原聲，然后，我們再關(guān)掉濾波，對比一下原聲和處理后的聲音，看看是否損失了什么。其實，我們要過濾掉的，也就是極高頻那一小部分，或者極低頻的一小部分。
3、平衡與非平衡的傳輸噪聲：在我們錄制電吉它的時候，非常容易發(fā)生這樣的情況。會聽到電吉它發(fā)出嗡嗡的噪聲，這個噪聲大部分產(chǎn)生在50hz左右，解決這樣的噪聲，最好是用改變其物理連接，而非用EQ。比如，大部分的電吉它都用的是非平衡的音頻輸出，那么，我們要盡量減短非平衡線路的長度。并且記住，在吉它信號進入調(diào)音臺以前，一定要用DI盒進行電平匹配，這樣，我們才能得到更加干凈
4、諧波共振與泛音嘯叫噪聲：這種噪聲不但會破壞你的聲音，而且還會使電平過載。舉個例子，電吉它的聲音里，尤其是失真吉它，它的高頻部分正是我們想要的，但其實電吉它最漂亮的聲音高頻部分大多在8khz以下，我們可以把多余的部分用低通濾波去掉。這樣，可以使聲音盡量干凈。另外，在大多數(shù)情況下，我們都希望聽到平滑、圓潤、流暢的聲音，但我們的樂器經(jīng)常會由于不必要的泛音而產(chǎn)生“嘯叫”（不是由于回授產(chǎn)生的那種嘯叫）。具體說，就是在我們聽一段吉它 SOLO的時候，我們會突然感到有一聲或者幾聲非常突出，或者刺耳?；蛘呤?，BASS的某個聲音，我們會感覺它和整個房間都在一起振動，這些都是會破壞我們音樂的聲音。我們可以先設定一個極高Q值的EQ，大幅度的進行增益（大概6～12db，當然，我們需要先降低我們的監(jiān)聽音量，否則會損傷我們的耳朵或監(jiān)聽設備）。然后，通過調(diào)整頻率點來找到你不想要的聲音振動的頻點進行消除。通常，將你找到的頻點衰減6db左右就夠了。不過，需要注意的是，大部分縮混用的均衡器的Q值都無法達到那么大，也就是說，它所調(diào)整的頻段寬度無法達到我們需要的那么窄，如果用硬件的話，我們最好用一個定Q值的，多頻段均衡器，因為這種均衡器的Q值通常很高，帶寬很窄。如果用軟件的話，我推薦用WAVES的Q系列EQ。另外需要注意的是，一件樂器里可能有不止一個頻點需要你作這樣的調(diào)整，我們一定不要在這方面偷懶，一定要花時間去一遍一遍的聽，直到整個樂器聽起來都是平滑而流暢的。