北京時(shí)間5月24日消息據(jù)國外媒體報(bào)道，美國昆蟲學(xué)會(huì)介紹說，地球上生活著10×1018只昆蟲，種類可能達(dá)到3000萬種，其中被命名的只有100萬種。除了完成大自然交付的任務(wù)外，昆蟲也在其他一些領(lǐng)域占據(jù)一席之地。憑借誘人的口感以及豐富的蛋白質(zhì)，昆蟲被端上很多人的餐桌。此外，它們也越來越多地被用于所謂的“有機(jī)藝術(shù)” 創(chuàng)作。奉勸各位，如果下一次再看到一只任性的昆蟲不請(qǐng)自來，飛到你的腳背上，請(qǐng)不要將它粉身碎骨，而是應(yīng)該小心翼翼地將它抓住并放進(jìn)罐子里。因?yàn)檎f不定哪一天，它就會(huì)成為你進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉。

　　1. 讓·法布爾的甲蟲拼貼藝術(shù)

　　十多年來，比利時(shí)藝術(shù)家讓·法布爾就一直用甲蟲尸體做一些奇怪的事情。經(jīng)他之手，無數(shù)首飾盒、座椅和陶壺的表面被色彩亮麗的昆蟲尸體所覆蓋。多年的昆蟲藝術(shù)創(chuàng)作讓他獲得很多人的關(guān)注。2002年，他用140萬個(gè)寶石甲蟲殼裝點(diǎn)布魯塞爾皇宮的天花板，期間共動(dòng)用29臺(tái)涂膠器。

　　寶石甲蟲學(xué)名“Sternocera Acquisignata”。對(duì)于“為何對(duì)寶石甲蟲殼如此癡迷？”這個(gè)問題，法布爾解釋說：“它們象征著我們走向死亡。死亡被一些人理解為一個(gè)正能量場(chǎng)。 ”憑借耐受性以及出色的抗褪色特性，寶石甲蟲殼成為藝術(shù)家擁有最富野性生態(tài)媒介的夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)。如果不將眼睛呈現(xiàn)的景象簡(jiǎn)單地視為一片甲蟲尸體，你便可以獲得一種超現(xiàn)實(shí)以及夢(mèng)幻般的感受。

　　

　　2. 泰薩·法默爾創(chuàng)作的正邪之戰(zhàn)令人毛骨悚然

　　在曾經(jīng)做過的最為可怕的噩夢(mèng)中，你所見到的邪惡精靈恐怕永遠(yuǎn)也無法與泰薩·法默爾創(chuàng)作的有機(jī)微型藝術(shù)所描繪的景象相提并論。法默爾打造的長(zhǎng)翅膀的骷髏高度只有1厘米，他們采用各種方式圍攻可憐的昆蟲。這些人形骷髏均由植物的根、嫩枝以及其他各種天然材料雕刻而成，代表邪惡一方，其恐怖程度足以讓任何人望而卻步。骷髏的翅膀是如假包換的蒼蠅翅膀。法默爾用手小心翼翼地將翅膀從蒼蠅身上拔下來，而后再用膠水粘到骷髏上。這是一項(xiàng)要求極高精確度的工作，必須借助鑷子在高倍顯微鏡下完成。

　　經(jīng)法默爾之手，代表邪惡一方的人形骷髏和與代表正義一方的昆蟲展開一場(chǎng)怪異而痛苦的戰(zhàn)爭(zhēng)。法默爾創(chuàng)作的“正邪之戰(zhàn)”揭示了人類在試圖征服和統(tǒng)治大自然過程中暴露出的丑陋一面。這位出生于英國的藝術(shù)家表示，她描繪的獨(dú)特景象會(huì)隨著時(shí)間流逝變得越發(fā)可怕和恐怖，它們經(jīng)常會(huì)“獨(dú)立進(jìn)化演變”。法默爾的部分創(chuàng)作靈感來自于16世紀(jì)詩人邁克爾·德雷頓創(chuàng)作的《Nymphidia》以及理查德·道爾創(chuàng)作的恐怖小說。

　　

　　3. 邁克爾·庫克打造的寶石甲蟲翅膀刺繡

　　早在公元650年，五顏六色并且發(fā)出金屬般綠光的寶石甲蟲翅膀便被用于裝點(diǎn)神龕、繪畫作品、手持的扇子、小雕像、珠寶、著作封面以及紡織品。寶石甲蟲翅膀色彩亮麗，足以吸引所有人的眼球。使用這種材料具有經(jīng)濟(jì)可承受性，是不容辯駁的寶石替代品。此外，用蒸汽熏過的甲蟲翅膀可以很容易被針刺透，而后便可縫在織物上。這種亮片不僅在質(zhì)地上是人造材料無法匹敵的，其百分之百的有機(jī)性也讓它們擁有很長(zhǎng)的壽命。

　　美國德克薩斯州紡織藝術(shù)家邁克爾·庫克將發(fā)微光的寶石甲蟲翅膀用于手工刺繡。一件件華美優(yōu)雅的藝術(shù)品最終在他的手上誕生，讓他深以為傲。令人感到驚奇的是，庫克甚至將甲蟲翅膀縫在來自他私人養(yǎng)蠶場(chǎng)的絹絲上。庫克的甲蟲翅膀刺繡主打“可持續(xù)牌”，其可持續(xù)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“家政女皇”瑪莎·斯圖爾特的想象。

　　4. 馬格努斯·穆赫爾讓死蒼蠅變身搞笑能手

　　卡爾斯庫加是瑞典的一個(gè)不起眼的小鎮(zhèn)，但生活在這里的攝影師馬格努斯·穆赫爾卻也是一個(gè)令人矚目的人物。這位攝影師有一個(gè)古怪的嗜好，喜歡在自己的房子周圍收集死蒼蠅。在他創(chuàng)作的手繪滑稽插圖中，這些死蒼蠅變身搞笑能手。憑借豐富的想象力和互聯(lián)網(wǎng)的強(qiáng)大力量，穆赫爾的死蒼蠅滑稽插圖吸引了世界各國大量網(wǎng)民的目光。雖然通常使用瑞典語注釋，但他的作品卻輕而易舉地打破了語言障礙。

　　穆赫爾的攝影作品也給人留下深刻印象，所表達(dá)的主題豐富多彩，其中包括平靜安寧的自然風(fēng)景和裸體藝術(shù)。與攝影作品相比，他用死蒼蠅表現(xiàn)人類活動(dòng)的插圖顯得非常簡(jiǎn)單，但這種簡(jiǎn)單也同樣引人注目。值得一提的是，穆赫爾也是一位環(huán)境保護(hù)主義者，非常重視廢物利用。他創(chuàng)作插圖使用的死蒼蠅都是在自家窗臺(tái)和電燈周圍找到的。這種另類插圖擁有十足的幽默感，售價(jià)高達(dá)40歐元(51美元)。

　　5. 麥克·利比打造的機(jī)械昆蟲動(dòng)物園

　　好奇是孩子的一種天性。對(duì)于隨處可見的昆蟲，他們總想弄明白甲殼下面到底隱藏著什么秘密。為此，他們會(huì)對(duì)昆蟲進(jìn)行肢解并且樂此不疲。相比之下，成年人往往不會(huì)像孩子這樣充滿好奇心，拿昆蟲大動(dòng)肝火，但麥克·利比顯然是個(gè)例外。

　　在他的昆蟲實(shí)驗(yàn)室，利比制造了一個(gè)又一個(gè)極為怪異的機(jī)械昆蟲，當(dāng)前的售價(jià)已經(jīng)飆升到1000美元。將并非面臨滅絕風(fēng)險(xiǎn)的昆蟲制成機(jī)械蟲的想法完全出于一種偶然。有一次，他偶然發(fā)現(xiàn)一只死甲蟲，隨后便產(chǎn)生了這一想法。在觀察甲蟲尸體時(shí)，他突然覺得眼前的尸體就是一個(gè)微型機(jī)械裝置。在此之后，他找來一塊舊手表，將所需要的齒輪以及其他零部件裝入甲蟲尸體。一個(gè)具有蒸氣朋克特色的機(jī)械昆蟲就此誕生。

　　不久之后，利比又使用舊手表、打字機(jī)以及電器的零部件制造了大量機(jī)械昆蟲。他表示自己的作品確實(shí)在拿動(dòng)物的尸體“開刀”，完成一件作品讓他有一種成就感，但拿動(dòng)物尸體“開刀”也讓他產(chǎn)生一種罪惡感。利比制造的機(jī)械昆蟲需求量很大，他也因此在國際上享有不小聲譽(yù)。與此同時(shí)，巨大的需求量也讓他忙得不可開交，不得不增加昆蟲標(biāo)本的收集數(shù)量.

　　6. 法比安·佩納打造的蟑螂翅膀鑲嵌藝術(shù)

　　法比安·佩納的故鄉(xiāng)古巴曾上演過一次滅蚊行動(dòng)，很多蟑螂也被殃及池魚。滅蚊行動(dòng)造成的這種附帶損傷讓佩納輕輕松松收集到大量蟑螂標(biāo)本，為未來的昆蟲藝術(shù)創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。這位藝術(shù)家利用蟑螂翅膀進(jìn)行鑲嵌藝術(shù)創(chuàng)作。這可是一件苦差事，需要極大的耐心和毅力。之所以進(jìn)行這種創(chuàng)作源于他童年的經(jīng)歷。小時(shí)候，他親眼目睹祖父用卷起的報(bào)紙送蟑螂“歸西”的一幕，重拍之下尸體四分五裂的情景給他留下永遠(yuǎn)無法磨滅的印象。

　　對(duì)蟑螂的這種喜愛讓他成為當(dāng)?shù)氐拿恕Ｔ谶€沒有成名前，他需拿出50分錢購買一具蟑螂尸體。現(xiàn)在，人們會(huì)主動(dòng)將蟑螂尸體堆放在他的門階上并且不要任何酬勞。佩納承認(rèn)對(duì)美洲蟑螂的喜愛可能讓很多人無法理解，畢竟絕大多數(shù)人看到這些家伙都會(huì)心生厭惡。通過收集這種有著4億年歷史的昆蟲并進(jìn)行鑲嵌藝術(shù)創(chuàng)作，他覺得能夠賦予蟑螂一種能力，即讓它們?cè)谒篮笃吩u(píng)人類的存在狀態(tài)。

　　7. 史蒂文·庫徹讓昆蟲也過一把當(dāng)畢加索的癮
　　史蒂文·庫徹是好萊塢大名鼎鼎的昆蟲迷和昆蟲學(xué)家，被他研究過的昆蟲以及其他小動(dòng)物可謂數(shù)不勝數(shù)，其中包括狼蛛、螳螂、蝗蟲、蛾、蝴蝶、螞蟻、蚱蜢、蒼蠅、黃蜂和蜜蜂。此外，他還參與過無數(shù)涉及到昆蟲的大制作影片拍攝。讓昆蟲參與藝術(shù)創(chuàng)作是庫徹的最愛。這種熱愛促使庫徹讓他的昆蟲朋友與顏料和畫布為伍，幫助他完成“昆蟲藝術(shù)展”。

　　與前面提到的昆蟲藝術(shù)創(chuàng)作有所不同的是，參與庫徹藝術(shù)創(chuàng)作的昆蟲并沒有受到身體上的傷害。為了避免這些自己喜愛的生靈受到傷害，這位昆蟲學(xué)家選用便于清洗并且無毒的顏料。他首先小心翼翼地用手將顏料涂抹在昆蟲的每一條腿上，而后再讓它們自由創(chuàng)作。時(shí)至今日，庫徹的昆蟲朋友已經(jīng)創(chuàng)作了數(shù)百幅畫作。

　　庫徹希望繪畫愛好者能夠從昆蟲的畫作中“看到藝術(shù)與科學(xué)的二重性”。令這位昆蟲學(xué)家感到驚奇的是，顏料充當(dāng)了一個(gè)“泄密者”的角色，能夠?yàn)槿祟惓尸F(xiàn)“可得見”的昆蟲旅程。用他的話說，這就好像是在撰寫一部有關(guān)昆蟲生活的著作。

　　8. 克里斯托弗·馬利用昆蟲排列成絕美圖案

　　克里斯托弗·馬利打造的昆蟲藝術(shù)品好似一個(gè)有關(guān)色彩的萬花筒。毫無疑問，色彩鮮艷的昆蟲排列成的圖案極富美感，堪稱一件難得的藝術(shù)品。但老愛唱反調(diào)的人可能認(rèn)為將一群死蟲排列在一起形成星暴圖案顯然不需要什么藝術(shù)創(chuàng)作能力，但他們無疑忽視了一點(diǎn)，選擇合適昆蟲標(biāo)本和構(gòu)思圖案無一不與藝術(shù)創(chuàng)作能力有關(guān)。如果換做普通人，最后呈現(xiàn)的圖案可能一團(tuán)糟。

　　馬利是第一個(gè)進(jìn)行這種藝術(shù)創(chuàng)作的人，一些人可能對(duì)他心存妒忌。對(duì)于小時(shí)候所有死于他手的動(dòng)物，馬利現(xiàn)在都懷著一份深深的尊敬之情。這聽起來讓人有些迷惑不解，怎么可能呢？馬利解釋說他一直在保護(hù)脆弱的雨林生態(tài)系統(tǒng)，并且只向幫助他尋找所需昆蟲標(biāo)本的當(dāng)?shù)鼐用裰Ц兑欢ǔ陝诙皇撬腥?，以確保他們獲得“經(jīng)濟(jì)鼓勵(lì)”，尊重寶貴的雨林而不是將其夷為平地。

　　歌手Sting曾在歌中唱到，如果愛上某物或者某人，你就應(yīng)該給他們自由，昆蟲愛好者卡蒂·詹寧斯顯然沒有聽過這首歌。詹寧斯生活在美國堪薩斯州的勞倫斯，是一個(gè)非常善良的姑娘。無論什么樣的昆蟲她都非常喜愛。如果有一天聽到這位王子樂隊(duì)前主唱的歌，詹寧斯也許會(huì)經(jīng)歷一次道德洗禮并最終放棄自己的藝術(shù)創(chuàng)作原則，不再癡迷于“軟禁”昆蟲的行為。

　　詹寧斯的昆蟲藝術(shù)創(chuàng)作之路仍就是一馬平川，很多人爭(zhēng)先購買她的作品，裝飾自家的墻壁或者自己的耳垂和頭發(fā)。詹寧斯使用的玻璃蓋淺盒(前面裝有玻璃，用于盛放蝴蝶或者甲蟲標(biāo)本，背景采用人造大理石、紋理紙或者色彩斑斕的紙張，在顏色上與標(biāo)本形成鮮明對(duì)比)背景為棋盤圖案，每一格放一個(gè)甲蟲標(biāo)本。形象地說，淺盒就是一個(gè)甲蟲墓地。

　　每完成一件滿意的作品，她都會(huì)進(jìn)行一番慶祝。由于使用昆蟲尸體進(jìn)行創(chuàng)作，我們無法用“充滿生命氣息”形容詹寧斯的作品。能夠成為一件藝術(shù)品對(duì)昆蟲來說是一種幸運(yùn)，因?yàn)樽约旱氖w畢竟不會(huì)被其他動(dòng)物吃掉，也算獲得一種“永存”。

　

　　10. 詹妮弗·安格斯打造的昆蟲尸體壁紙

　　圖片展示的壁紙具有十足的原創(chuàng)性，無論是外形、質(zhì)地還是顏色都擁有驚人的視覺效果。面對(duì)這樣一個(gè)由大量曾經(jīng)忙忙碌碌的昆蟲的尸體拼貼而成的壁紙，任何人都會(huì)投以關(guān)注的目光。這種壁紙顯然無法在當(dāng)?shù)氐募揖呓ú纳痰曩I到，因?yàn)槿绻霌碛羞@樣一個(gè)另類壁紙，你需要在雨林找到數(shù)千具昆蟲尸體，并且還要請(qǐng)詹妮弗·安格斯出馬才能辦到。

　　與其他癡迷于昆蟲藝術(shù)的同行有所不同的是，這位藝術(shù)家會(huì)對(duì)昆蟲尸體進(jìn)行再利用。在制造這種壁紙時(shí)，她并不是使用膠水將尸體粘住，而是利用直針固定。雖然這種方式看似有些殘忍，但她卻可以因此重復(fù)使用這些尸體。安格斯會(huì)小心翼翼地將被直針刺穿的尸體取下來，用于未來的藝術(shù)創(chuàng)作。如果由于一些原因?qū)е录紫x尸體無法修復(fù)，安格斯會(huì)將它們連同其他一些昆蟲標(biāo)本捐給學(xué)校，供學(xué)生研究和學(xué)習(xí)使用。