1、古詩(shī)——①泛指古人所作的詩(shī)歌。②特指與唐代才形成的格律詩(shī)不同的（也就是不講究格律的）古人所作的詩(shī)歌。它包括唐以前人的詩(shī)作及唐以后人們仿古的詩(shī)作。一般來(lái)說(shuō)，唐代以前的詩(shī)統(tǒng)稱為古體，又叫做古風(fēng)，它用韻而比較自由，可押平聲韻，也可押仄聲韻，又可平、仄互押，可以轉(zhuǎn)韻、通韻；有平仄的區(qū)別，但不很講究，不講聲??；有駢偶而不講求嚴(yán)格的對(duì)仗，可駢可散，對(duì)仗的位置也不固定，不求工整，不避用同字；字?jǐn)?shù)可以五言、七言、四言、三言、五七雜言、三五七雜言等，但以五言最常用?？傊朋w詩(shī)不像近體詩(shī)有規(guī)矩極嚴(yán)的格律，只是用韻時(shí)一般要求雙句押韻。古體的名稱出現(xiàn)在近體詩(shī)流行之后。文人們?cè)谑褂霉朋w形式寫詩(shī)時(shí)，往往摹仿漢魏六朝時(shí)期的古詩(shī)，在字?jǐn)?shù)、用韻、平仄、對(duì)仗等方面都盡量避免律化，故意多用拗句、多犯孤平、多用非平聲字押韻，這樣也就形成古體詩(shī)的一些自身特點(diǎn)，如句末多用三平式、三仄式或仄平仄、平仄平等形式。
2、近體詩(shī)——又叫今體詩(shī)。是指唐代形成的講究平仄押韻對(duì)仗的有嚴(yán)格格律要求的詩(shī)歌。唐代人就將這種新產(chǎn)生的詩(shī)叫今體詩(shī)或者近體詩(shī)，而將不講究格律的詩(shī)歌稱為“古詩(shī)（唐人又稱之“古風(fēng)、往體”）”。格律詩(shī)又可細(xì)分為律詩(shī)和絕句兩大類。律詩(shī)又分為七律、五律和長(zhǎng)律（排律），絕句又分為七絕和五絕。所謂“七”、“五”都是就每句字?jǐn)?shù)而言。
3、首聯(lián)——一首律詩(shī)共由四聯(lián)組成，第一聯(lián)叫首聯(lián)。
4、頷聯(lián)——律詩(shī)的三、四兩句叫做頷聯(lián)。
5、頸聯(lián)——律詩(shī)的五、六兩句叫做頸聯(lián)。注意：律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)一般要求由對(duì)仗句構(gòu)成。
6、尾聯(lián)——構(gòu)成律詩(shī)的最后兩句。流水對(duì)往往出現(xiàn)在尾聯(lián)。但尾聯(lián)未必都對(duì)仗。
7、出句、對(duì)句——每一聯(lián)的上一句叫出句，下一句叫對(duì)句。也就是每首律詩(shī)的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫對(duì)句。
8、押韻——每一首格律詩(shī)的偶數(shù)句句末位置的字都應(yīng)屬于《詩(shī)韻》中同一韻的字，讀起來(lái)就感覺(jué)韻律和諧，這就叫做押韻。
8、韻腳——絕句的二、四句句末，律詩(shī)的二、四、六、八句句末，必須用《詩(shī)韻》中同一韻的字來(lái)互相押韻，這些字叫做韻腳字，簡(jiǎn)稱韻腳。注意，觀察韻腳是否和諧押韻，不是憑現(xiàn)代的讀音和感覺(jué)，而是看這些字是否在中古規(guī)定的《詩(shī)韻》一書中屬于同一韻的字。  

---------------------------------------------------------

以五言律詩(shī)、七言律詩(shī)各一首為例，介紹其結(jié)構(gòu)：

山居秋暝 王維 夜泊水村 陸游

對(duì)句 出句 對(duì)句 出句
首聯(lián)→空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。 首聯(lián)→腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
↖韻腳字 ↖韻腳字 ↖韻腳字
頷聯(lián)→明月松間照，清泉石上流。 頷聯(lián)→老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
↖韻腳字 ↖韻腳字
頸聯(lián)→竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下魚舟。 頸聯(lián)→一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。
↖韻腳字 ↖韻腳字
尾聯(lián)→隨意春芳歇，王孫自可留。 尾聯(lián)→記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
↖韻腳字 ↖韻腳字
唐代王維的《山居秋暝》因?yàn)槭瞧狡鹭剖帐剑拙洳蝗腠?，所以只有四個(gè)韻腳字，即詩(shī)中的“秋、流、舟、留”四字；而宋朝陸游的《夜泊水村》是首句入韻式，因此就有五個(gè)韻腳字，即詩(shī)中的“零、銘、亭、青、汀”五字。
9、首句入韻——如果采用“仄起平收”（仄仄仄平平）或“平起平收”（平平仄仄平）式做為格律詩(shī)的第一句，就要求這句末尾的字也要與后面的二、四、六、八句句末的韻腳字同韻。這種多了一個(gè)韻腳字的做法就叫做首句入韻。例如上面的《夜泊水村》即是。但由于首句本來(lái)是可入韻可不入韻的，所以即使首句入韻，在選字時(shí)也相對(duì)比較寬松，它可以是用同一平聲韻的字押韻，也允許選用與其它四個(gè)韻腳字相鄰韻的字來(lái)作韻腳。例如韋莊《金陵圖》詩(shī)：“江水霏霏江草齊，六朝為夢(mèng)鳥空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。”首句“齊”與“啼、堤”同為“齊”韻字押韻。但也可鄰韻通押，如規(guī)定用一東韻但首句末卻允許用二冬韻的字來(lái)押韻。

10、詩(shī)韻——又叫“平水韻”。它是唐宋以來(lái)形成的專門為科舉考試時(shí)寫格律詩(shī)而編寫的一本官修韻書，它具體規(guī)定了哪些字屬于同一韻，共分１０６韻。每首格律詩(shī)都必須在同一平聲韻中選用韻腳字。南宋時(shí)江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，與此同時(shí)金人王文郁著《平水新刊韻略》，所以《詩(shī)韻》又叫“平水韻”。“平水韻”中平聲韻共有30個(gè)。
11、平聲韻——《詩(shī)韻》中的平聲一共有３０個(gè)韻，創(chuàng)作格律詩(shī)一般都要求押平聲韻，即只能在３０個(gè)平聲韻中選取某一個(gè)韻的字來(lái)構(gòu)成一首格律詩(shī)的韻腳。如果同一首詩(shī)的韻腳字不在同一韻中，就叫“出韻”，這是詩(shī)家之大忌，是絕對(duì)不允許的。不但在古代，即使是現(xiàn)代人，出現(xiàn)這種錯(cuò)誤也要被人嘲笑的。詳見(jiàn)《羊城晚報(bào)》2000年6月《聯(lián)名得意》欄的一場(chǎng)爭(zhēng)議：一作者寫了首“七絕”詩(shī)批評(píng)編輯，不料因?yàn)閮蓚€(gè)韻腳字不屬同一韻，反被編輯嘲笑。
12、仄聲韻——即用仄聲字來(lái)作韻腳。由于格律詩(shī)要求用平聲押韻，因而用仄聲押韻的，一般都不屬于格律詩(shī)，而屬于古詩(shī)。如柳宗元《江雪》：“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”絕、滅、雪都是仄聲字（而且都是入聲字）。這是一首“古絕”而非律絕。
13、對(duì)仗——律詩(shī)的三、四句之間、五、六句之間，要求平仄相反、詞性相同、句式也大致相同。這樣構(gòu)成的兩句叫做對(duì)仗句。絕句由于可視為截取律詩(shī)的一部分，因此有的有一聯(lián)對(duì)仗，有的有兩聯(lián)對(duì)仗，有的無(wú)對(duì)仗。  

----------------------------------------------------------

兩聯(lián)全對(duì)仗的絕句如：
登鸛雀樓 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

第一聯(lián)對(duì)仗的如：
八陣圖杜甫
功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

第二聯(lián)對(duì)仗的如：
華子岡 裴迪
落日松風(fēng)起，還家草露晞。云光侵履跡，山翠拂人衣。

無(wú)對(duì)仗的如：
相逢行 李白
相逢紅塵內(nèi)，高揖黃金鞭。萬(wàn)戶垂楊里，君家阿那邊？

至于考察是否對(duì)仗，就要具體分析兩句的平仄、詞性和句式。
14、合掌對(duì)——對(duì)仗的兩句如果完全同義或基本同義，叫作合掌對(duì)。出現(xiàn)合掌對(duì)的詩(shī)從格式角度看是水平不算高的，因?yàn)樗鼉删浔磉_(dá)的是同一個(gè)意思，浪費(fèi)了句子。例如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”， 兩句都是用兩種不同動(dòng)物的叫聲來(lái)體現(xiàn)“以鬧襯靜”，表達(dá)的是同一個(gè)意思，即可視為合掌對(duì)。又如宋之問(wèn)《初到黃梅》詩(shī)：“馬上逢寒食，途中屬暮春。”紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評(píng)論說(shuō)：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。”
15、同字對(duì)——在對(duì)仗句中出現(xiàn)了用同一個(gè)字相對(duì)的情況。這是律詩(shī)所不允許的。所以在律詩(shī)中很難找到例子。但在詞中卻是允許用同字對(duì)的，所以在詞中不難找到例證。如蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”就是用同一個(gè)“有”字相對(duì)。
16、流水對(duì)——同一聯(lián)中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思并不互相對(duì)立，實(shí)際上是一整句話分開成兩句來(lái)說(shuō)。也就是這兩句話在理解時(shí)應(yīng)該是如同流水般一氣貫穿下來(lái)。所以叫做流水對(duì)。例如“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”、“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”、“唯將終夜長(zhǎng)開眼，報(bào)答平生未展眉”即是。注意：流水對(duì)往往出現(xiàn)在尾聯(lián)中。
17、借對(duì)——在對(duì)仗句中，相對(duì)的兩個(gè)詞本來(lái)要求詞性相同，但實(shí)際上有時(shí)卻允許僅僅是形式上相同，這種情況就屬于借對(duì)。細(xì)分又有借義（岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞）、借音（事直皇天在，歸遲白發(fā)生）兩種。

18、四聲——中古（唐宋）時(shí)期，漢語(yǔ)有平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)，合稱四聲。漢語(yǔ)有聲調(diào)這一事實(shí)本應(yīng)是古已有之，但是直到六朝時(shí)期才由沈約、周颙等人發(fā)現(xiàn)。他們于是提倡將聲調(diào)變化運(yùn)用到詩(shī)歌創(chuàng)作中，以平仄聲調(diào)的有規(guī)律變化組合以體現(xiàn)漢語(yǔ)的音樂(lè)美。
19、平聲——中古時(shí)期讀平聲的字在《詩(shī)韻》中有上平聲和下平聲兩卷（這是從便于書籍分卷來(lái)劃分的，實(shí)際上當(dāng)時(shí)只有一個(gè)平聲聲調(diào)），共３０個(gè)韻。這些字都是平聲聲調(diào)，簡(jiǎn)稱平聲。
20、仄聲——平聲以外的（上、去、入）三個(gè)聲調(diào)的字都叫做仄聲字。“仄”的本義就是“不平”的意思。
21、平仄格式——利用漢語(yǔ)有聲調(diào)高低強(qiáng)弱變化這一特點(diǎn)，將不同平仄的字進(jìn)行各種有變化而又有規(guī)律的排列組合，以體現(xiàn)出漢語(yǔ)語(yǔ)音中元音豐富而產(chǎn)生的音樂(lè)美。按照這種排列規(guī)律組成的格式就是平仄格式。這是寫格律詩(shī)必須遵守的最基本的要求。
22、三平調(diào)——詩(shī)句中如果最后三個(gè)字全都是平聲字，就叫做三平調(diào)。這是寫格律詩(shī)的大忌。是決不允許出現(xiàn)的。但在寫古體詩(shī)時(shí)，卻有意多出現(xiàn)，以示與格律詩(shī)相區(qū)別。如杜甫的《歲晏行》中如下的詩(shī)句：“莫徭射雁鳴桑弓、汝休枉殺南飛鴻、割慈忍愛(ài)還租庸、好惡不合長(zhǎng)相蒙、此曲哀怨何時(shí)終”，最末三個(gè)字都是平聲字，這就是三平調(diào)。
23、對(duì)——律詩(shī)要求每一聯(lián)中對(duì)句與出句的平仄必須相反，這就叫做“對(duì)”。如“仄仄平平仄”就要對(duì)“平平仄仄平”。如果沒(méi)有做到平仄相反，就交叫做“失對(duì)”。但如果是首句入韻的話，則因?yàn)榈诙渚淠┮惨瞧铰曌郑ㄟ@是押韻的要求），因此就不可能完全相反，而只能部分相反。如“仄仄仄平平”作第一句，則對(duì)句只能是“平平仄仄平”，而不能用“平平平仄仄”。同樣，以“平平仄仄平”作起句，則第二句也只能是“仄仄仄平平”，而不能是“平平平仄仄”，因?yàn)槿绻菢?，就違反了必須以平聲字押韻的規(guī)定。
24、粘——下聯(lián)出句的第二個(gè)字的平仄必須與上聯(lián)對(duì)句的第二個(gè)字的平仄相同，這條規(guī)定就叫做“粘”，如平仄不同，就叫做“失粘”，這也是詩(shī)家之大忌。在格律詩(shī)中一般是不允許的。
25、拗句——詩(shī)中句末三字如果為“平仄平”、“仄平仄”、“仄仄仄”、“平平平”，就都叫做拗句。叭 摯梢雜刑跫 爻魷衷諑墑 校 詈笠恢鄭ㄈ 降鰨┰諑墑 惺薔 圓輝市沓魷值?。有条?爻魷洲志洌 導(dǎo)適嵌愿衤傻撓邢拗頻耐黃疲 溝悶截聘 癰揮詒浠 ?  

--------------------------------------------------------  
26、拗救——當(dāng)出現(xiàn)了拗句，即該用平聲字的地方用了仄聲字，就要在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置補(bǔ)回一個(gè)平聲字，這種做法就叫做“拗救”。具體分為以下四種情況。
①出句自救——在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因?yàn)槭秦坡曌衷诰淠?，所以這句詩(shī)肯定是出句。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用平用了仄，于是在第四字位置補(bǔ)回一個(gè)平聲字。叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。如杜甫的《天末懷李白》的首句：“涼風(fēng)起天末”、王維《觀獵》的尾聯(lián)出句“回看射雕處”，以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯(lián)出句“庾信平生最蕭瑟”，都屬于這種情況。注意：出句自救只限于這種情況。不是任何出句都可亂隨意變化的。這條規(guī)定可以用四句口訣來(lái)幫助記憶：“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四來(lái)救，一定要記得。”
②對(duì)句救出句——“仄仄平平仄”（七律則為平平仄仄平平仄）這種句式，又可寫變成“仄仄仄平仄”（這是因?yàn)槲迓傻谌?、七律第五字可平可仄），甚至變?#8220;仄仄仄仄仄”，不過(guò)這樣一來(lái)，對(duì)句就必須變成“（仄仄）平平平仄平”，即第三個(gè)字必須變成平聲字。在對(duì)句增加一個(gè)平聲字來(lái)彌補(bǔ)出句中缺少的平聲字。所以叫“對(duì)句救出句”。典型的例子如白居易的《草》“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（“吹”救“不”）、陸游《夜泊水村》的“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青”（“無(wú)”救“萬(wàn)”）即是。

③孤平拗救——在（仄仄）“平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求，必須用的，因此不算它。除它之外，這句就只有前面兩個(gè)平聲字。這時(shí)，如果第一個(gè)字也變成了仄聲，就叫做犯孤平。那么，就必須把第三個(gè)字變成平聲來(lái)進(jìn)行補(bǔ)救。這就叫做“孤平拗救”。例如
商山早行 溫庭筠 平仄格式為——
晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。 仄仄平平仄，仄平平仄平 （對(duì)句孤平拗救）
雞聲茅店月，人跡板橋霜。 平平平仄仄，仄仄仄平平
檞葉落山路，枳花明驛墻。 仄仄平平仄，仄平平仄平 （對(duì)句孤平拗救）
因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。 平平仄平仄，仄仄仄平平 （出句自救）
其中的“客行悲故鄉(xiāng)”、“枳花明驛墻”中的“悲”“明”就是分別救“客”“枳”兩個(gè)仄聲字。（但是請(qǐng)注意：所謂“孤平拗救”只限于“平平仄仄平”這一種格式，而不能用在其他格式。比如在“仄仄平平仄”中，按照俗話說(shuō)的“一、三不論”原則，第三字也可變成仄聲字，這時(shí)到是真的全句只有一個(gè)平聲字了，可是這又并不算犯孤平。）可以用口訣記住這條規(guī)定：“平平仄仄平，首字如不平，三字必變平，否則犯孤平。”
④兩救——如果“平平仄仄平”用于對(duì)句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，上面說(shuō)過(guò)，這種格式又可以變成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，這時(shí)，就要把對(duì)句的第三個(gè)字位置變成平聲字以相補(bǔ)救，這屬于對(duì)句救出句。但如果這個(gè)出句又是個(gè)“孤平拗救”式，則構(gòu)成這第三個(gè)平聲字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，這就是兩救。如陸游《夜泊水村》的“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青”一聯(lián)中，“報(bào)國(guó)有萬(wàn)死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人無(wú)再青”就是“仄平平仄平”。其中的“無(wú)”就既救出句的“萬(wàn)”，又救本句的“向”，所以叫“兩救”?？梢岳眠@首詩(shī)構(gòu)成兩救的口訣：“報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，向人無(wú)再青。無(wú)字救兩拗，佳例要記清。”