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《瑤臺步月圖》宋 劉宗古 此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。題劉宗古作?！懂嬂^》（卷七）云：“劉宗古，京師人。宣和間（1119—1125），以待詔官至成忠郎。亂離后，歸江左。朝廷方尋訪車輅式，而宗古進(jìn)本稱旨，除提舉車輅院。其畫人物，長于成染，不背粉，水墨輕成，但筆墨纖弱耳”。 《蓮舟仙渡圖》宋 佚名 此圖原載《煙云集繪冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題鐘師紹作。按《宣和畫譜》（卷六）：鐘師紹，蜀人也。妙丹青，畫道釋人物犬馬頗工。但他是唐代的人。此畫作風(fēng)類北宋畫院中人，當(dāng)非他所作。故以無名氏流傳。 《柳溪閑憩圖》宋 佚名 此圖原是散頁，不知從何冊中佚出。舊題王詵作。按王詵畫今存者有《夢游瀛山圖》及《煙江疊障圖》，與此圖作風(fēng)大不類。當(dāng)是北宋末一高手所作。風(fēng)來水面，蘆葦和柳枝均向后偃拂，一老者憩息于柳樹干上，披襟當(dāng)之，心意似甚愜快。 《槐蔭消夏圖》宋 佚名 此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊（見《虛齋名畫錄》）。簽題王齊翰作。按《宣和畫譜》（卷四），齊翰，金陵人，事江南主李煜為翰林待詔。“畫道釋人物多思致；好作山林丘壑隱巖幽卜，無一點(diǎn)朝市風(fēng)埃氣。”今存者有《勘書圖》（即《挑耳圖》），與此圖作風(fēng)不同，故以它為北宋畫院中人所作為是。 《二祖調(diào)心圖》宋 石恪 紙本水墨 縱35.5厘米 橫129厘米 日本東京國立博物館藏 石恪，生卒年不詳，五代末宋初畫家。字子專，成都郫縣（今屬四川?。┤?。幼無羈束，長有聲名，雖博綜儒學(xué)，志惟好畫。初事張南本學(xué)畫，后筆墨放逸，不專規(guī)矩。圖中表現(xiàn)慧可、豐干二位禪宗祖師調(diào)心師禪時的景象?；劭蔀槎U宗二祖。畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅畫豐干坐于溫馴如貓的老虎的背上。 《番王禮佛圖》宋 趙光輔 絹本設(shè)色 縱28.6厘米 橫103.5厘米 美國克里夫蘭藝術(shù)博物館藏 趙光輔，活動于960至975年左右。華原（今陜西耀縣）人。宋太祖朝為圖畫院學(xué)生，擅畫佛像、人物、番馬。此圖畫中國周邊少數(shù)民族酋長、番王朝拜佛的形象。佛祖高坐蓮臺，諸番王作禮拜、貢獻(xiàn)之狀，服飾皆異域裝束。 《番王禮佛圖》宋 趙光輔 絹本設(shè)色 縱28.6厘米 橫103.5厘米 美國克里夫蘭藝術(shù)博物館藏 《蕉蔭擊球圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱25厘米 橫24.5厘米 北京故宮博物院藏 此圖原載《宋人名流集藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題蘇漢臣作。古人中有見戲必題曰蘇漢臣作，正像見牛必戴嵩、見馬必題韓之類。故今改作無名氏。其作風(fēng)正和陳宗訓(xùn)相似，故列于此。
《女孝經(jīng)圖》宋 佚名 此圖在藝術(shù)技巧方面，顯示了典型的宋代風(fēng)貌。流暢挺健的線條，準(zhǔn)確洗練的造型，淡雅明快的設(shè)色，無疑是繼承了李公麟以來的人物畫傳統(tǒng)，并達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?。畫中仕女或端莊或活潑，畫家都一一狀寫了她們的舉止動態(tài)和面貌特點(diǎn)。 《女孝經(jīng)圖》宋 佚名 《女孝經(jīng)圖》宋 佚名 《女孝經(jīng)圖》宋 佚名 《女孝經(jīng)圖》宋 佚名 《女孝經(jīng)圖》宋 佚名 《女孝經(jīng)圖》宋 佚名 《紡車圖》宋 王居正 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫69.2厘米 北京故宮博物院藏 王居正，生卒年不詳，北宋畫家。乳名“憨哥”，河?xùn)|（今山西永濟(jì)）人。王拙子，丹青有父風(fēng)。工仕女，師法周昉，得閑冶之態(tài)。此圖繪懷抱嬰兒哺乳的村婦，身旁置放一架紡車，左手正搖紡輪。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。線條多用類似于周文矩的“戰(zhàn)筆”，生動和諧。 《紡車圖》宋 王居正 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫69.2厘米 北京故宮博物院藏 《繡櫳曉鏡圖》宋 王詵 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱24.2厘米 橫25厘米 圖中一晨妝已畢的婦人正對鏡沉思，抑或端祥自己，儀態(tài)端莊。一個侍女手捧茶盤，另一婦人正伸手去盤中取食盒。圖中用筆細(xì)潤圓滑，敷色妍麗而又清秀。周圍的灌叢、桂樹皆以雙鉤填色法繪出，十分細(xì)致，畫面有一種略帶哀怨的閑適之風(fēng)。 《十八學(xué)士圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱174.1厘米 橫103.1厘米 臺北故宮博物院藏 “十八學(xué)士”指唐代李世民為秦王時,于宮城西開文學(xué)館，羅致四方文士，以杜如晦、房玄齡、陸德明等十八人，分為三番，每日六人值宿，討論文獻(xiàn)，商略古今，號為十八學(xué)士。此畫題為后世畫家所親睞。這幅《十八學(xué)士圖》畫面上只畫其中四學(xué)士，正在對著畫卷品頭論足，四學(xué)士的舉止神情各異，他們的僮仆裝束不同。有明顯的界畫風(fēng)格。 《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏。 李公麟（1049—1106），字伯時，晚年號龍眠居士，舒州舒城（今屬安徽）人。二十二歲中進(jìn)士，官至朝奉郎。擅繪人物、鞍馬及歷史故事畫。注重寫生，又博取前人之長而有發(fā)展，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動，運(yùn)筆如行云流水，善用線描多不設(shè)色，人稱“白描”，對后世人物畫影響很大。此畫卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的五匹矯健的名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹佚名（應(yīng)是“滿川花”）。每匹馬前面均有一牽馬人。前四幅上有宋代著名文學(xué)家和大書法家黃庭堅(jiān)題箋記寫馬名、尺寸及產(chǎn)地，卷后有黃庭堅(jiān)贊譽(yù)李公麟品德的跋語。此畫中的馬及牽馬人，均是畫家根據(jù)真實(shí)對象寫生創(chuàng)作的。作品以遒勁秀雅的線描和適當(dāng)?shù)牡珪炄荆憩F(xiàn)五匹毛色狀貌各不相同的馬，或靜止，或緩步徐行，比例準(zhǔn)確，神完氣足。 《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏。 《五馬圖》宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏。 《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏 趙佶是宋神宗的第十一子，這意味著他本來不可能有機(jī)會成為皇帝，而可以專心致志地從事他所喜歡的文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作或一心奉道。他有很高的藝術(shù)修養(yǎng)和天分，然而他最終成為皇位的繼承人，這對他自己或是國家都是一種不幸?！堵犌賵D》構(gòu)圖簡潔，用筆稍勁健刻露。也可以說是他的自畫像，兩位聽琴的官員中，穿紅袍的是宰相蔡京。畫卷的頂端有蔡京的題詩。四周蒼松聳立,枝干盤回虬勁,藤條纏繞而上;翠竹蕭疏,枝葉繁茂,迎風(fēng)搖曳,風(fēng)姿綽約。嶙峋怪石上點(diǎn)綴的名貴花卉,與幾案上徐徐升起的裊裊煙影相應(yīng)成趣,既風(fēng)流蕭逸又意境優(yōu)美,加上嚴(yán)謹(jǐn)工麗的筆墨和妍麗清雅的賦色,使此畫呈現(xiàn)出一派古雅、高貴的風(fēng)格。 《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏 《聽琴圖》宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱147.2厘米 橫51.3厘米 北京故宮博物院藏 《維摩詰像》宋 佚名 絹本水墨 縱89.7厘米 橫51.5厘米 日本京都國立博物館藏 宋代畫家在造像時，往往將人物描繪成瘦骨清像，與唐代的豐腴圓潤截然不同。此畫中的維摩詰像即為清癭弱呈病態(tài)之狀，神情卻十分睿智多思、清朗凝重。 世傳李公麟作《維摩詰像》流傳到日本有兩幅，估計(jì)此圖亦為宋臨摹或仿李公麟之作。 《宋仁宗皇后像》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱172厘米 橫165.3厘米 臺北故宮博物院藏 《宋史》記載仁宗皇帝有兩個皇后：郭皇后和曹皇后。而郭皇后被廢，后世猜測此幅所繪應(yīng)為曹皇后畫像。畫中取傳統(tǒng)構(gòu)圖定式——主大從?。喝首诨屎螽?dāng)仁不讓居于畫面中心，宮女則分立兩旁。 曹皇后頭戴九龍紋釵冠，面貼珠鈿，翟衣綬帶用環(huán)佩。人物神態(tài)莊重肅穆，服飾華美而光鮮。 《浴嬰圖》宋 佚名 團(tuán)扇 絹本設(shè)色 縱35.8厘米 橫35.9厘米 美國弗利爾美術(shù)館藏 此圖展示了古人日常生活中最為常見的場景：為嬰兒洗澡。畫面設(shè)色淡雅明快，氣氛溫馨和諧，婦人的溫情慈祥、嬰兒的天真無邪，無不充滿了濃郁的人情味和現(xiàn)實(shí)意義。圖外有“周文矩”款字，系后添。此圖當(dāng)為宋人作品。 《四美圖》宋 佚名 絹本設(shè)色 縱24.1厘米 橫20.3厘米 此圖描繪了四個盛裝的仕女。畫家的技法相當(dāng)出色，筆法活脫，線條流暢，造型準(zhǔn)確，形象生動。線條的組織尤為出色，隨人物形體動態(tài)的變化而增減疏密，依裙袖拂動而舒展長短，既恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了人體結(jié)構(gòu)，又充分顯示了筆法功力。四美皆窈窕柔弱而體態(tài)婀娜。 |
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