《山弈候約圖》 遼 佚名 絹本設色 縱106.5厘米 橫54厘米 遼寧省博物館藏
此畫于1974年在遼寧省法庫縣葉茂臺七號遼墓出土。畫面繪有峰巒峭拔，杉松茂密，廳堂深鎖。嶺坪上兩人對弈。山門外曲廊相通。一長者策杖前行，尾隨二童，一負葫蘆，一負琴囊，為赴約入山而來，巧妙地組成一幅耐人尋味的隱者生活畫面。遼代卷軸繪畫作品傳世不多，《山弈候約圖》雖無作者名款及印記，卻是遼代早期墓葬出土，制作年代是確實可靠的。此畫為研究中原和契丹繪畫藝術的相互影響，提供了第一手材料。
《赤壁圖》 金 武元直 紙本水墨 高50.8厘米 長136.4厘米 臺北故宮博物院藏
武元直, 字善夫, 生卒年不詳。金明昌(1190—1196)名士。其作品散見于同代人和元明諸家詩文集題詠。武元直以山水畫見長。《赤壁圖》一畫繪蘇軾《赤壁懷古》之意境。畫大江峭壁, 崖壁以勁利的斧劈皴法, 表現(xiàn)石塊的嶙峋與堅實, 樹木細小而茂密, 峰石只略加皴染。江水波浪激涌處, 一小舟順流飄然而下, 舟上三人泰然而坐, 似在吟詩作賦, 指點江山, 人物雖小, 其精神面貌卻可得其大略。按此圖原定為宋人朱銳所畫, 論畫法略為接近南宋院體, 但不像朱銳之筆。
《洞天山堂圖》 金 佚名 絹本設色 縱183.2厘米 橫121.2厘米 臺北故宮博物院藏
此畫圖繪了白云吞吐漂浮于山間，山谷中松林茂密，清溪流淌，隱露樓觀，境界清幽，表現(xiàn)了一派世外桃源般的仙境，畫幅右上楷書“洞天山堂”四字，點明了全畫的主題。詩堂有王鐸跋語：“神理氣韻，古秀靈通，入于口微，董源此圖，當屬玄化，丙戌端陽后二日題于瑯華館。”有人認為是董源手筆。但是此圖筆墨蒼勁，景色茂密，云朵以白粉染繪，與董源之淡墨輕嵐風格迥異，更近于金代畫家那種承襲董巨而有所變化的風格，所以認為是金代繪畫更為符合此畫的風格。
《層巖叢樹圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫55.4厘米 臺北故宮博物院藏
巨然是僧人，鐘陵（今江西南昌附近）人，詳細生平已很難考證，主要活動在五代末至北宋初。他是鐘陵開元寺的僧人，后因善畫山水而出名，成為南唐后主李煜的座上客。他在繪畫史上與荊浩、關仝、董源并稱為四大家，對中國畫的發(fā)展有很大的貢獻。此畫山巒起于畫幅的左下角，取側入之勢。山峰層巒疊嶂，山勢奇峭險峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實相生，意趣深遠。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識，稱此為“僧巨然真跡神品”。
《秋山問道圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 臺北故宮博物院藏
本圖無款,以立幅構圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發(fā),而幽溪細路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。
《溪山蘭若圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱185.4厘米 橫57.6厘米 美國克利夫蘭博物館藏
此圖高聳云表的山巒雄居于畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥郁,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片寧靜清謐的意境。畫幅右上有“巨五”編號，當是六幅通景屏風中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。
《蕭翼賺蘭亭圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 臺北故宮博物院藏
此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼?zhèn)?，筆墨細膩富有層次。明代張丑敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”
《山居圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如云動之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內府收藏。
《雪圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱103.6厘米 橫52.5厘米 臺北故宮博物院藏
此圖無款,宋明時曾為宮廷收藏,畫上鈐有“緝熙殿寶”大印、明紀察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”明末為王時敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內府。表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用卷云法，已是李郭畫派風貌，故此圖繪制時代已在巨然之后。
《雪霽江行圖》 北宋 郭忠恕 絹本設色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 臺北故宮博物院藏
此圖無款印，畫雪江上大船兩只，船之結構及船夫勞作之狀被刻畫得精妙入微。此圖已經(jīng)裁割，畫面已不完整，畫上有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真筆”十字。郭忠?。?？—977），字恕先，河南洛陽人，五代宋初文字學家及畫家。少年時即顯示出非凡的才華，舉童子科及第。后周是召為宗正丞兼國子監(jiān)主薄，又因縱酒肆言時政而流配登州，死于途中。郭忠恕擅長界畫，造型準確，嚴謹精密，被推為“當時第一”。
《明皇避暑宮圖》 北宋 郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米 日本大阪國立美術館藏
此圖無款識,傳為郭忠恕所繪,畫幅題簽:“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。”畫中宮室建筑宏偉壯麗，結構復雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫派的風致，故此圖繪制時間應晚于郭忠恕，當在宋元之際。畫幅右下鈐“過云樓收藏印”著錄于《穰梨館過眼錄》。
《讀碑窠石圖》 北宋 李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米 日本大阪市立美術館藏
宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陜西長安人關仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側有款題:“王曉人物,李成樹石。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠，寓無限悲涼于其中。另外，此畫畫樹石時先勾后染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。
《茂林遠岫圖》 北宋 李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏
《茂林遠岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠景宮殿密布,塔影隱現(xiàn),知去城郭未遠。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術對后世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項元汴等名流收藏,后入清宮內府,上有百多方收藏印跡。
《晴巒蕭寺圖》 北代 李成 絹本淡設色 縱111.4厘米 橫56厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術館藏
本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠之景，但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。
《喬松平遠圖》 北宋 李成 絹本墨筆 縱205.5厘米 橫126.1厘米 日本澄懷堂文庫藏
本圖表現(xiàn)冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長著的長松老樹,背后映襯平川遠山,坡石壯如云頭，送針細利，筆墨清潤，樹根部隱然可見李成款識，識者以為系后世添寫，但本圖鮮明地顯示李成畫風本色，處于宋元李郭畫派中之高手當無疑議。畫上鈐有“怡親王寶”、“明善堂覽書畫印記”、“淮陰鮑氏所藏”等印。
《寒林平野圖》 北宋 李成 絹本墨畫 臺北故宮博物院藏
李成“師荊浩未見一筆相似，師關仝則葉樹相似。”而且由于他獨特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻，在于他擅長表現(xiàn)山川地勢與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠”的形象已從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。
《小寒林圖》 北宋 李成 絹本墨本 縱40厘米 橫72厘米 遼寧省博物館藏
此圖近景畫坡陀上生有松樹數(shù)株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠景色。前隔水有行書“李成小寒林圖”題識，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫心處有明紀察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方?！妒汅爬m(xù)編》著錄。
《群峰雪霽圖》 北宋 李成 絹本淡設色 縱77.3厘米 橫31.6厘米 臺北故宮博物院藏
李成（919—967）是由五代入宋的畫家，本來是唐朝的宗室，在唐末避亂移居山東營丘，世家出身使他具有深厚的文化修養(yǎng)，因不曾入仕，便寄情于山水。他的山水畫師法荊浩，也學過關仝，但青出于藍。此圖無款，表現(xiàn)山高雪密瀑布寒泉，岡阜一亭翼然，左方飄綾上有高士奇題詩，中有“毫端師造化，畫史重營丘”句。畫上鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等印。
《寒林騎驢圖》 北宋 李成 絹本淡設色 縱162厘米 橫100.4厘米 美國紐約大都市博物館藏
此為張大千氏大風堂舊藏，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫上古松有凌云之勢，間有枯樹寒溪，頗有意趣。詩堂處張大千題以“大風堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。畫幅下端又綴有長題，其中云：“米元章《畫史》云寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童隨，清秀如摩詰畫《孟浩然騎驢圖》，此云騎馬，一時誤書耳。”又云“松枝勁挺，松葉郁然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。”
《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米 橫103.4厘米 臺北故宮博物院藏
范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成并列，譽為“三家鼎峙，百代標程”。此畫畫巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹木繁茂蔥郁,巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種“全景山水”，“大山大水”的磅礴氣勢。山腳下霧氣迷朦、怪石兀立、老枝虬勁、溪流潺潺，山路上有旅人趕著馱隊經(jīng)過，人畜雖畫得小如蜉蟻，卻真實生動，使人仿佛能聽到驢蹄得得之聲。范寬在用筆上多采用“雨點皴”,再施以“搶筆”,在刻畫北方山水的風骨方面可謂得天獨厚。此畫氣韻生動,運墨深厚,運筆雄強,意境悠遠,實在是山水畫曠古絕作。
《雪景寒林圖》 北宋 范寬 絹本水墨 縱193.5厘米 橫160.3厘米 天津藝術博物館藏
范寬，又名中正，字仲立，陜西華原（今陜西耀縣）人，生卒年不詳。據(jù)畫史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（1023—1031年）還健在。此幅采用全景似構圖，畫面層次分明,中心突出。畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結林，板橋寒泉，流水從遠方縈回而下，真實而生動地表現(xiàn)出秦地山川雪后的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體，細密的雨點皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質感。
《臨流獨坐圖》 北宋 范寬 絹本淡設色 縱166.1厘米 橫106.3厘米 臺北故宮博物院藏
此圖無款，表現(xiàn)的是崇山峻嶺的山野景象。山中點綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢恢弘，云煙浮動，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時蘇伯衡等人的題詩，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書”、“王獻臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印?！妒焦盘脮媴R考》和《石渠寶芨續(xù)編》著錄。
《雪山蕭寺圖》 北宋 范寬 絹本淡設色 縱182.4厘米 橫108.2厘米 臺北故宮博物院藏
此圖無款，王鐸題為范寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關董巨運之一機，而靈韻雄邁允為古今第一”。
《秋林飛瀑圖》 北宋 范寬 絹本設色 縱181厘米 橫99.5厘米 臺北故宮博物院藏
范寬學畫初期，取法于荊浩、李成，后來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對著真實景象，創(chuàng)意構圖，最后終于領悟到“山川造化之機”，從而形成了自己的風格。此圖無款，舊傳為范寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠處巖關列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人。著錄于《石渠寶芨三編》。
《雪麓早行圖》 北宋 佚名 絹本淡設色 縱162.5厘米 橫74.3厘米 上海博物館藏
本圖寫大雪過后深山巨壑的早晨，崎嶇的山路上行進著騾隊行旅，左方山坳處有山村茅舍，右方則建有水磨，山間瀑布流經(jīng)磨房注入溪澗之中。此圖舊題為范寬所作，從畫風看應為宋時范寬傳派畫家的作品。當時“關陜之士唯摹范寬”，據(jù)文獻記載，師法范寬較為著名的畫家有黃懷玉、紀真、商訓、寧濤等人，元代湯垕《畫鑒》中認為范寬的弟子中“黃（懷玉）之失工，紀（真）之失似，商（訓）之失拙，各得其一體。若懷玉刻意臨摹其雪山，遇得意處，深淺未易斷也”，此畫當是黃懷玉一流所作。
《江山放牧圖》 北宋 祁序 絹本設色 縱47.3厘米 橫115.6厘米 北京故宮博物院藏
祁序，生卒年不詳，江南人。郭若虛《圖畫見聞志》謂其工畫花竹、禽鳥，兼長畫水牛圖、斗牛圖，奇思巧構，人或云有戴嵩遺風。其作品生動活潑，富于田園野趣。此畫為祁序傳世孤本，細筆畫春景牧放。平遠的江南水村田野蔥蘢，農(nóng)人們或在田間辛勞耕作，或偷閑盤坐樹下對弈。水塘中、沙岸邊，牧童們趕著自家的牛兒匯集于此。用筆工致秀潤，設色清麗淡怡，樹石畫法明顯受郭熙的影響，是風俗畫與山水小景畫的完美結合。
《漁村小雪圖》北宋 王詵 絹本設色 縱44.5厘米 橫219.5
《漁村小雪圖》 北宋 王詵 絹本設色 縱44.5厘米 橫219.5厘米 北京故宮博物院藏
王詵山水畫崇尚李思訓和李成兩家法規(guī)，在李成的清逸中融入了李思訓的華麗，在水墨畫法中引入了金碧山水的某些設色法，從而形成了自己的風貌，人們稱其畫風“清潤可愛”。此畫描寫快雪時晴之際關山、嶺巒和漁村的景致。畫家用筆尖勁清散，在刻畫物態(tài)上十分精細自然，工中帶寫；用墨則明潤秀雅，華滋淳厚，注重氣氛的烘染。至于用色則更富創(chuàng)見，不僅在繪天山坳處用墨青作了處理，托出山嶺坡岸的積雪，又在崖巔、樹頂上用哈粉漬染，表現(xiàn)積雪在陽光下燦爛奪目的景象。
《煙江疊嶂圖》 北宋 王詵 絹本設色 縱45.2厘米 橫166厘米
王詵（1048-1104），字晉卿，山西太原人，居開封。官至宣州觀察史，娶英宗趙日署女魏國公主。官左衛(wèi)將軍，駙馬都尉。王晉卿所畫煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫法略用青綠設色，石皴在不方不圓之間，小樹多夾葉，別具一種風格，同專學李成、郭熙畫派的不同。此畫面蕭疏清遠，表現(xiàn)了煙霧迷蒙的水鄉(xiāng)景色，在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映于云霧之中，悠遠秀麗。本幅無款印，有宋徽宗趙佶標題:“內府所藏王詵四卷中此為第一”。
《溪山秋霽圖》 北宋 王詵 絹本淡設色 縱45.2厘米 橫206厘米 美國華盛頓弗利爾美術館藏
本圖以長卷形式表現(xiàn)秋日雨過天晴后郊野的清麗風光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重巖疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點綴高人逸士漁夫釣者，表現(xiàn)其悠閑生活情趣。宋人論畫山水謂需寫出可游可居之景，此圖布置有序，意境優(yōu)美，正體現(xiàn)了這一要求。畫上無作者款識，元時曾經(jīng)倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫畫風清潤素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫風頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作。
《漁村小雪圖》北宋 王詵 絹本設色 縱44.5厘米 橫219.5厘米 北京故宮博物院藏
《贏山圖》 北宋 王詵 絹本設色 縱24.5厘米 橫145.1厘米 臺北故宮博物院藏
此卷用勾勒青綠填染畫山，古樸清雅，元代錢選小青綠山水即似此畫風，卷末山石上有小楷題識，云：“保寧賜第王晉卿贏山既覺，因圖夢中所見，甲辰春正月夢游者。”但此圖是否為王詵手筆，鑒賞家中尚有不同意見。
