國學(xué)專題 明代名畫

《秋林平遠(yuǎn)圖》

明 惲向 紙本墨筆 縱61.5厘米 橫61.5厘米 上海博物館藏

倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”，抒發(fā)畫家的主觀意興，反對(duì)刻意求工，求似。元代起畫中的所謂“逸格”被列為藝術(shù)的最高境界。明代江南的畫家甚至以有無倪畫來判斷畫家品味的雅俗和清濁。惲向晚年傾心于倪瓚，黃公望。他的這幅畫純用干筆勾皴，線條秀健，以枯筆皴擦而又潤(rùn)濕的感覺，意境幽淡空疏，深得倪云林筆意。

《幽澗鳴泉圖》

明 惲向 紙本墨筆 縱214厘米 橫90.5厘米

惲向（1586—1655），是明代畫家。原名本初，字道生，號(hào)香山。武進(jìn)（今屬江蘇）人。擅長(zhǎng)山水，早年學(xué)董源、巨然，以懸肘中鋒作畫，骨力圓勁，濃墨潤(rùn)濕，縱橫淋漓，自成一派。晚年斂筆于倪瓚、黃公望的風(fēng)格，惜墨如金，揮灑自如，妙合自然。由于他常往來于齊魯之間，并登臨泰山，故筆下山水得自然雄渾之氣。他曾為周亮公畫山水，自題云：“逸品之畫，筆似近而遠(yuǎn)愈甚，似無而有愈甚；其嫩處如金，秀處如鐵，所以可貴，未易為俗人道也?！?/p>

《仿張僧繇山水圖》

明 藍(lán)瑛 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫91厘米 無錫市博物館

藍(lán)瑛（1585—1644尚在），字田叔，晚號(hào)石頭陀，又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰：“城曲茂堂”，錢塘人。一生以賣畫為生。藍(lán)瑛擅畫山水，他的繪畫氣力深厚，風(fēng)格多樣。在明末山水畫中獨(dú)具一格。張僧繇是六朝時(shí)的大畫家，初唐時(shí)他的影響很大，明代“沒骨畫法”的復(fù)活，始于董其昌。董其昌沒有見過張僧繇的真跡，是憑推想作仿張僧繇的沒骨山水畫的。藍(lán)瑛師法董其昌，他們雖然是憑推想力追沒骨古法的，所作繪畫自成風(fēng)范，頗為別致。

《白云紅樹圖》

明 藍(lán)瑛 絹本設(shè)色 沒骨青綠

此畫畫面前景以平遠(yuǎn)構(gòu)圖，畫山間水畔的村落，水邊斜生著蒼勁的老樹，村落后倚高山，山間白云繚繞。畫中山石不加勾勒，直接用石青、石綠，多種顏料渲染，山腳用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背關(guān)系。樹木的輪廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。樹木的枝葉工整細(xì)致，有宋畫的風(fēng)致。白云以花青和白粉暈染而成。藍(lán)瑛的沒骨重彩，色彩明麗，色彩對(duì)比明快，具有一種裝飾美感。

《江皋話古圖》

明 藍(lán)瑛 紙本設(shè)色 縱169.4厘米 橫50厘米 北京故宮博物院藏

藍(lán)瑛的山水面貌有兩類：一種是水墨淺絳，一種是青綠設(shè)色，濃麗奪目。張僧繇沒有真跡傳世，對(duì)他的沒骨畫法，董其昌是以意求之。藍(lán)瑛受到董其昌的啟發(fā)，憑借推想創(chuàng)造出自成風(fēng)范的沒骨山水畫。董其昌的“沒骨法”核心是不加勾皴用“純色暈染”；藍(lán)瑛則主要繼承了宋人的青綠山水畫法并較多地運(yùn)用皴法，因此藍(lán)瑛在多幅作品中自稱是仿張僧繇之筆的沒骨的畫法，實(shí)際上是藍(lán)瑛的創(chuàng)造。此畫筆墨蒼秀,設(shè)色淡雅,畫風(fēng)清疏,是藍(lán)瑛晚年的代表作。

《鄭州景物圖》

明 文從簡(jiǎn) 紙本墨筆 縱98.2厘米 橫38.2厘米 北京故宮博物院藏

文從簡(jiǎn)（1574—1648）明代畫家，字彥可，號(hào)枕煙老人。長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。文徵明的曾孫。山水畫得文徵明之家法，也學(xué)王蒙、倪瓚，愛用枯筆皴斫，稍有變化?！多嵵菥拔飯D》的構(gòu)圖極為疏簡(jiǎn)，坡岸僅以干筆勾勒，幾無皴染，整個(gè)畫面由于有大片空白而顯得十分空闊，但雖空闊而不空洞，空白處觀者憑借想象似乎可見云氣茫茫，水天一片，元?dú)饬芾?，氣韻豐盈。這幅畫的筆墨極為精簡(jiǎn)，筆墨師法元人，又得文氏家傳，具家法而有變化，是一幅筆簡(jiǎn)意豐的佳構(gòu)。

《懷古圖》

明 楊補(bǔ) 紙本墨筆 縱26.7厘米 橫33厘米 上海博物館藏

楊補(bǔ)（1598—1657）明代畫家。字無補(bǔ)，號(hào)古農(nóng)，祖籍臨江（今江西清江），生于吳，后為長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）布衣。這幅畫構(gòu)圖豐滿，正中一座山巒迫塞畫面，給人以棄絕棄絕塵俗之感。楊補(bǔ)山水學(xué)黃公望，但這幅畫上兼有吳鎮(zhèn)風(fēng)格影響。畫上勾皴點(diǎn)染并用，落墨大膽沉著，濃墨醒目，墨色層次豐富，構(gòu)成了畫面的空間感。山石坡地以長(zhǎng)披麻皴寫出，筆力勁爽，表現(xiàn)出了山巖的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。

《山水花卉圖》

明 倪元璐 綾本墨筆 縱39.3厘米 橫65.3厘米 上海博物館藏

倪元璐（1593—1644），字玉汝，號(hào)鴻寶，浙江上虞人。倪元璐喜歡用水墨生暈之法，蒼潤(rùn)古雅，繞有風(fēng)致。此圖冊(cè)共八開，這里選的是其中的兩開。第一開描繪的是一老翁停舟垂釣，但見江水浩淼，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，耐人尋味。第二開表現(xiàn)的山村欲雨的景色。雖為米家山水，但筆墨技法受到董其昌的影響，以濃淡不同的墨點(diǎn)和墨色，渲染坡坨層林，留白處宛如浸漫于嶺間的云靄。用簡(jiǎn)略的線條勾出村屋數(shù)幢，筆墨具備。

《山水圖》

明 項(xiàng)圣謨 紙本水墨 縱56.5厘米 橫31.3厘米 遼寧省博物館藏

項(xiàng)圣謨（1597—1658）,明末清初畫家，字孔彰，號(hào)易庵、胥山樵，別號(hào)松濤散仙、存存居士。秀水（今浙江嘉興）人。他的祖父是項(xiàng)元汴，是明末著名的書畫收藏家和畫家。伯父項(xiàng)德新也善畫。此圖畫松石林泉，仿沈石田筆意，畫面近處，孤松高聳，枝干遒勁盤曲，筆致勁秀，用墨雄渾。遠(yuǎn)處山石疏簡(jiǎn)空靈，用墨蒼勁。整幅作品氣韻天成，風(fēng)格清雋。畫的左上角有五言詩一首：“林下兩高士，清談銷日長(zhǎng)，不知塵外客，逐逐自多忙。仿石田先生筆，項(xiàng)圣謨?！?/p>

《放鶴洲圖》

明 項(xiàng)圣漠 絹本設(shè)色 北京故宮博物館藏

此畫是一幅紀(jì)實(shí)之作，畫中湖田頃頃，碧波蕩漾云靄飄沙，村舍漁船掩映在此山石樹影中，層次井然，意境清幽，構(gòu)圖繁復(fù)中富有變化，筆墨則細(xì)密外蘊(yùn)涵嫵媚，是一幅士氣與作家兼具的山水結(jié)構(gòu)。

《剪越江秋圖》

明 項(xiàng)圣謨 絹本設(shè)色 縱34.5厘米 橫688厘米 北京故宮博物院藏

《剪越江秋圖》是一幅紀(jì)游之作。明崇禎七年春,項(xiàng)圣謨與友人相約游黃山未遂,當(dāng)年八月與表弟游歷富春江,一面盡享山川美景,一面寫生創(chuàng)作,得以完成此畫。畫卷按其旅行足跡而畫,起于杭州附近的江干,沿富春江逆流而上,經(jīng)富陽、桐廬到建德,然后入新安江,到淳安縣,轉(zhuǎn)入武強(qiáng)溪,達(dá)遂安,共約五百華里。雨霽天晴、暮色沉暗、山雨蒙蒙、風(fēng)急浪高、江波滾滾的氣象和名勝古跡、險(xiǎn)要山水等,在畫家的筆下盡得以寫照,而且富于變化,多方位地表現(xiàn)了富春江沿岸的旖旎風(fēng)光。

《大樹風(fēng)號(hào)圖》

明 項(xiàng)圣謨 紙本設(shè)色 縱111.4厘米 橫50.3厘米 北京故宮博物院藏

此畫的主題是大樹和老人,背景為一抹蒼茫空蒙的遠(yuǎn)山,山巒逶迤跌宕,荊棘雜草叢生。畫家用濃重的筆墨刻畫大樹,畫中大樹參天而立,主干粗壯挺直,有剛強(qiáng)不屈之勢(shì),枝條繁密橫生,蟠曲虬勁,雖樹葉盡脫,卻顯得氣勢(shì)非凡。樹下老者拄杖而立,面容清俊,遙望遠(yuǎn)山和余暉,徘徊沉吟,似有滿腔心事。傳達(dá)出一種沉穆、凝重、悲憤、孤寂和蒼涼的氣氛。全畫構(gòu)圖別致,在視覺上故意營造一種既蒼勁又獨(dú)立不移的穩(wěn)定感。本幅有畫家自題:風(fēng)號(hào)大樹中天立,日薄西山四海孤。短策且隨時(shí)旦莫,不堪回首望菰蒲

《山水蘭竹圖冊(cè)》

明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 12開 每開縱25.2厘米 橫24.6厘米

由于家富收藏，有機(jī)會(huì)遍學(xué)宋元古人，項(xiàng)圣謨的山水畫融會(huì)了宋人用筆的周密與嚴(yán)謹(jǐn)，又有元人的格調(diào)韻致，筆法秀逸，布局大開大合，富于變化。他喜畫松樹，有“項(xiàng)松之名滿東南”的美譽(yù)。董其昌認(rèn)為他的畫有時(shí)“士氣”和“作家氣”。這里所選為第六開墨筆山水，鈐印“項(xiàng)圣謨印”、“大酉山人”。

《王維詩意圖》

明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 每開縱28.1厘米 橫29.4厘米

此冊(cè)為項(xiàng)圣謨、吳必榮等諸家合繪王維詩意圖，共十六開，內(nèi)項(xiàng)圣謨所繪為兩開。第一開，本幅自題：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)長(zhǎng)嘯。崇禎二年二月晦日，項(xiàng)圣謨補(bǔ)圖。明知不入世眼，自得其致已耳，何必向畫中人察其聲色。”鈐?。骸绊?xiàng)圣謨印”、“孔彰父”。本幅有鑒藏印記“張絎私印”，裱邊有鷦?lì)}記并藏印二方。

《仿黃公望山水圖》

明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 縱43.7厘米 橫31厘米

此畫為仿古山水畫，有黃公望遺風(fēng)。本幅上自題：“曾見癡翁半張紙，不多數(shù)筆山與水。自然蒼潤(rùn)有云煙，聊復(fù)從翁畫如此。此為會(huì)嘉兄臨黃子久半張紙，是畫即藏李氏秘笈中。崇禎壬申二月晦日題于鶴夢(mèng)軒，項(xiàng)圣謨。”鈐印“項(xiàng)圣謨?cè)姰嫛?、“拙勝”等?/p>

《雜畫冊(cè)》

明 陳洪綬 絹本設(shè)色 共八開 每開縱30.2厘米 橫25.1厘米 北京故宮博物院藏

這一圖冊(cè)作山水、人物、花卉，畫法工整，趣味古拙。其八開分別是：1.山圖2.黃河巨津3.湖山深遠(yuǎn)山水4.遠(yuǎn)浦歸帆5.石泉云樹6.羅漢7.夔龍補(bǔ)袞圖8.玉堂柱石。此選二幅作品，一幅是設(shè)色泉石云樹。畫面上云樹如帶，意境迷離，用筆工整，設(shè)色典雅，富有裝飾感。另一作品，設(shè)色溪水山澗石橋，二人坐橋上對(duì)語。意境清新自然，古意森森。山石皴染結(jié)合，樹木用橫筆層層點(diǎn)出，墨色濕潤(rùn)。

《閉戶著書圖》

明 沈顥 紙本設(shè)色 縱96.2厘米 橫40.8厘米 北京故宮博物院藏

沈顥（公元1586—1661），明代畫家。一作灝，字朗倩，號(hào)石天，江蘇蘇州人。性格豪放，博雅多聞。 沈顥書法真、行、篆、隸無所不能。更精繪畫，深研畫理。“似而不似，不似而似”是他的創(chuàng)見。他臨習(xí)諸家， 位置嚴(yán)整，小景淡遠(yuǎn)清曠，畫風(fēng)近于沈周。晚年筆意挺秀，點(diǎn)染清妍。寫畫山水，筆墨秀雅，立壑奇突。名重一時(shí)。

《山水圖》

明 李永昌 紙本設(shè)色 縱125.7厘米 橫58.8厘米 北京故宮博物院藏

李永昌（生卒年不詳），字周生，安徽修寧人（有認(rèn)為是安徽欷縣人）。善書法，畫風(fēng)學(xué)董其昌。工山水，仿元人筆意，畫風(fēng)清秀圓潤(rùn)，清逸疏簡(jiǎn)，為汪之瑞師，開新安派之先聲。主要活動(dòng)于萬歷、崇禎年間?！渡剿畧D》是最能體現(xiàn)其風(fēng)格的代表作。