古今論楷書結(jié)構(gòu)者，可謂眾說紛紜，莫衷一是。古有歐陽洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏條理，零亂無序。近幾年出版的大量習字貼，有的照抄照搬古人的論述而未作說明；有的只講字的布勢，不講具體書寫規(guī)則；有的談比例大小．寬窄，而未說明大小寬窄的形成原因；有的只略抒己見，但欠準確．完整．系統(tǒng)。這些結(jié)字方法雖有一定的參考價值，但由于眾口鑠金，難免結(jié)字理論出現(xiàn)混亂狀態(tài)，缺乏全面性．系統(tǒng)性和科學性。這就有賴于文字工作者．書法理論家和書法教育工作者從事深入的鉆研，取其精華，棄其糟粕，形成一套較全面的系統(tǒng)化的科學化的楷書結(jié)構(gòu)理論。
    本文談?wù)効瑫Y(jié)構(gòu)的基本分析方法．基本特點．分類．書寫要求和結(jié)字方式，與同行切磋，以求拋磚引玉。
        一、楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法
楷書亦稱“真書”、“正書”，“楷”是指可作模范榜樣的意思。它產(chǎn)生于漢末，盛行于魏晉南北朝，是由隸書發(fā)展而形成的，它吸收隸書結(jié)構(gòu)勻稱明晰的優(yōu)點，把隸書的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書寫時比隸書更方便快捷。它一直沿用到今天，成為通用時間最長的標準字體。
        古人論楷書一般都談到結(jié)字的整體．輕重．均衡和筆勢，即“整體觀”．“平正觀”和“動態(tài)觀”，這三大觀點就是楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法。而今不少習字貼卻忽略了這一基本分析方法，以致習字者只能獲得零碎片斷的書法知識，依靠機械臨摩，寫出的字顯得呆板，缺乏靈氣，或松散無力，或過于緊湊。今人習字須法古，要法古就得樹立這三大觀點，方能談得上寫好字。
        １、整體觀
        中國漢字是由筆畫、偏旁部首和其它構(gòu)字單位組合而成的。筆畫、偏旁部首都具有相對獨立性，各有獨特的造型和書寫要求。如何將它們組成一個個和諧統(tǒng)一．各具特色的漢字，首先考慮的就是漢字的整體形象。因此，分析楷書的結(jié)構(gòu)，也應(yīng)從整體上進行分析。整體由部分構(gòu)成，部分從屬于并影響整體。如果習字者只顧整體而不作具體分析，只能是“囫圇吞棗”，食而不化，寫出的字會顯得呆板而缺乏生氣；若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關(guān)系，無法形成完整和諧的藝術(shù)形象，那便是“坐井觀天”，顧此失彼，寫出的字必然是結(jié)構(gòu)松散或過于緊湊。習字時，從整體上考慮字的結(jié)構(gòu)，才能做到“映帶相宜”，呼應(yīng)連貫，和諧統(tǒng)一，富有美感。
        ２、平正觀
        古代書法家論楷書結(jié)構(gòu)，十分注重筆畫的均衡、輕重、長短、疏密，重心穩(wěn)定，這就是“平正觀”。許多論述至今仍很有指導意義。孫過庭曾說：“初學分布，但求平正，既知平正，務(wù)求險絕，復歸平正。”意思是說，剛學寫字，只求把字寫穩(wěn)，不要東倒西歪，把字寫穩(wěn)了之后，再去追求筆畫的美感，追求筆畫的美感仍要注意把字寫穩(wěn)。歐陽洵將平正觀解釋得更加具體生動，他說：寫字應(yīng)“四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折中。心眼準程，疏密欹正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無令左短右長。斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也。”這里所講的平正，不是指筆畫的橫平豎直，而是指結(jié)構(gòu)的重心穩(wěn)定。如果一個字在結(jié)構(gòu)上輕重失調(diào)，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。字的結(jié)構(gòu)在筆畫的配置上，左右上下保持均衡，重心穩(wěn)定，才會使人感到端正美觀。
        ３、動態(tài)觀
        相對行草來說，楷書是一種靜態(tài)的字體，在一個平面上，講究筆畫勻稱，結(jié)構(gòu)平正。但楷書又不完全是靜態(tài)的，從筆勢要求來看，它必須是“靜中有動”，也講究左呼右應(yīng)，俯仰多姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢連貫。這樣才表現(xiàn)出楷書的動感．力度感和節(jié)奏感。
        古代書法家在論述楷書的動態(tài)觀時，善于根據(jù)楷書的筆畫特點，結(jié)合自然界的物和人，加以想象．夸張，十分精到傳神。東漢蔡邕曾說：“凡欲結(jié)構(gòu)，皆須像一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若云若霧，縱橫有托，運用適度，方可謂書。”晉代衛(wèi)夫人的《筆陣圖》云：“丶畫如高峰墜石，一畫如千里陣云，隱隱然其實有形，丨畫如萬歲枯藤，丿畫如陸斷犀象， 畫如崩浪雷奔， 畫如百鈞弩發(fā)， 畫如勁弩筋節(jié)……每為一字，各像其形。斯造妙矣，書道畢矣。”王羲之也曾說：“作點之法必須磊磊如大石之當衢，……橫如孤舟之橫江渚，豎則如春筍之抽寒谷，屈腳 之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為、烏之類是也。立人之法如鳥之柱首，彳亻之類是也。”姜堯章則用人物來形容楷書的特點，他在《續(xù)書譜》中說：“……自然長者如秀整之士，短者如精悍之徒。瘦者如山澤之癯，肥者如貴游之子；勁者如武夫，媚者如美女；欹斜如醉仙，端者如賢士。”諸書家用物和人來描述楷書的動態(tài)美，生動有趣，回味無窮。初習書者若能以動態(tài)觀來領(lǐng)會楷書中的神韻，定能妙趣橫生，得其真諦。
        二、楷書結(jié)構(gòu)的基本特點
        中國漢字在各個不同歷史時期，其字體不一樣，其結(jié)構(gòu)特點也不一樣。篆書多呈圓形對稱，取縱勢以長結(jié)構(gòu)為主；隸書波磔分展，取橫勢以扁結(jié)構(gòu)為主；楷書正直平滿，取方勢以方形結(jié)構(gòu)為主?？瑫Y(jié)構(gòu)的基本特點是：中宮緊收，四面勢全，上密（中緊）下疏，少數(shù)橫豎撇捺筆畫適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點。沙孟海先生將北碑楷書，分為“平畫寬結(jié)”（如《鄭文公碑》）和“斜畫緊結(jié)”（如《始平公造像》）兩大類，稱唐碑褚、顏近于“平畫寬結(jié)”，歐、柳近于“斜畫緊結(jié)”。這里所講的“平畫寬結(jié)”和“斜畫緊結(jié)”是從不同楷書用筆和結(jié)體的不同特點來進行分類的。“平畫寬結(jié)”用筆較平直，結(jié)體較寬松。“斜畫緊結(jié)”其用筆傾斜的角度稍大一點，結(jié)體緊湊一些。“平”和“斜”，只是相對而言。其實各種楷體中的橫畫都是不平的，都向左傾斜，只不過傾斜的程度不同。
         三、楷書結(jié)構(gòu)的分類及其特點、書寫要求和結(jié)字方式
東漢文字學家許慎在《說文解字》中稱漢字為“六書”，即象形、指事、會意、形聲、轉(zhuǎn)注和假借。根據(jù)結(jié)構(gòu)特點楷書分為獨體字和合體字兩大類。象形字和指事字為獨體字，其余為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)；橫向組合的左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)；內(nèi)外結(jié)構(gòu)的全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)；多偏旁多構(gòu)字單位組合的繁雜結(jié)構(gòu)。各種結(jié)構(gòu)的字均有自己獨特的結(jié)構(gòu)特點、書寫要求和結(jié)字方式。現(xiàn)分述如下：
        獨體結(jié)構(gòu)：
        獨體結(jié)構(gòu)的字由筆畫組合而成，它不帶偏旁部首，筆畫拆開則成沒有意義的字。這類字雖字數(shù)不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構(gòu)字單位組合成合體字，成為構(gòu)字中不可缺少的重要組成部分。初習字者通過對獨體字的臨習，掌握結(jié)字的基本原則和規(guī)律，在寫好獨體字的基礎(chǔ)上，再進行合體字的書寫訓練，就能收到事半功倍的效果。
        獨體字的特點是筆畫少空白多，筆畫長短適宜，疏密勻稱，斜度適當，變化參差，錯落有致，點畫呼應(yīng)，筆意相連，氣韻生動，形成結(jié)構(gòu)緊湊、重心平穩(wěn)的整體。書寫時若能很好地體現(xiàn)這些特點，寫出來的字就能站得住，立得穩(wěn)。
        獨體字的書寫要領(lǐng)是：均衡勻稱，重心平穩(wěn)，疏密適當，斜度相宜。
        獨體字的筆畫少，初習字者往往覺得最難寫，筆畫輕重處理不恰當，長短疏密布局不合理，就會出現(xiàn)東倒西歪、重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。因此，進行獨體字的書寫訓練時，首先要做到重心平穩(wěn)。要想達到重心平穩(wěn)的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字的重心必須使字的各個部分輕重適度，既不過重也不過輕，達到整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的一種藝術(shù)效果。勻稱就是指字的筆畫長短、疏密布局合理，斜度適宜。要想更好地掌握獨體字的書寫要領(lǐng)必須遵循以下幾條規(guī)律。
        1、筆畫較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關(guān)系。如：韋    凸    非    垂
三橫并列者，處理的辦法一般是下橫長，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非”。并排豎畫的處理是左豎短而細，右豎長而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四橫的處理使其保持棱形的形態(tài)，上橫最短，二橫最長，三橫次之，下橫長于上橫，比三橫略短。
         2、斜筆畫多的字，要做到平穩(wěn)，需找準“重心”。字的重心一般落在上點、撇捺（撇點）交叉、中豎和字底之勾。如：之    文    女    予    乃    母。“之”的重心在上點，書寫下部“橫折撇捺”時，要對準上點進行布局，否則就會出現(xiàn)重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點撇）交叉處，書寫時要使交叉點對準上點（或撇的起筆處），橫畫居中。“予”字的重心在中豎，書寫時，豎勾要與上點對齊，其他筆畫布局合理，此字就“站“穩(wěn)了。“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾，書寫時，勾與撇的起筆處（上兩點）對齊，其他筆畫也應(yīng)以此為準，盡量寫得左右勻稱，不偏不倚。
        古人在論述獨體字的結(jié)構(gòu)有很多經(jīng)驗之談。如：“字身短者勿使之長，白、工、曰、四”，“字身瘦長勿使其短，身、自、耳、貝”，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者豐之，土、止、山、公”。
         獨體字的結(jié)字方式多種多樣，主要有以下幾種：
         1、立柱式：以中豎為主筆。如：車    不    木    水
         2、支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：又    義    丈    衣    夾
         3、對稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對稱。如：井    同    冊    言    高
         4、托上式：下部筆畫承托上部筆畫。如：已    也    飛    巴
         5、包圍式：內(nèi)部緊密，左右均衡。如：目    四    區(qū)    兇    用
         6、偏斜式：斜筆畫多字勢斜，但斜中求正。如：乃 之 久 夕 戈 幺 亥 絲
         7、穿插式：橫豎、撇捺交叉，中宮緊。如：井 卅 世 耳 身 兼
         習字者若能按照上述書寫方法、要領(lǐng)和結(jié)字方式，認真揣摸分析，找準每個字的重心，掌握每個字的結(jié)構(gòu)特點，反復練習，就一定能把獨體字寫好。將獨體字寫好了，習練其它結(jié)構(gòu)的字也就不難了。
         左右結(jié)構(gòu)：
         漢字絕大多數(shù)是形聲字，形聲字大多是左右結(jié)構(gòu)。由此可見，掌握左右結(jié)構(gòu)的寫法，對習字者顯得更為重要。
         左右結(jié)構(gòu)的特點是：左斂右展，左損右補，左讓右爭。其書寫要領(lǐng)是：左小右大上齊平，左大右小下齊平，筆畫多者細而密，筆畫少者粗而疏。
         1、“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆畫少而短，右邊筆畫多而長的字，應(yīng)右邊占的比例大，左右兩部分的上部應(yīng)齊平。古人稱之為“右占者不妨獨豐”，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”。如：功    明    確    壤
        左右筆畫相同的字也應(yīng)左小右大，左低右高，左縮右伸。如：從    雙    林    赫
        2、“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆畫多，右邊筆畫少的字，應(yīng)右讓左，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下面近乎齊平。古人稱之為“左占者無嫌偏大”，“讓左者左昂右低”，“右旁小者齊其下”。如：和    知    勘    勤
        若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應(yīng)略長于左邊。如：卦    卸    劍    鄢
        左右結(jié)構(gòu)字的結(jié)字方式有：
        １、相向式：好 舒 科 歐
        ２、向背式：孔 北 兆 駝
        ３、順背式：比 刎 臥 孢
        ４、相讓式：紅 秋 欲 跌
        ５、并立式：竹 羽 朋 棘
        ６、穿插式：處 我 哉 昶
        ７、錯綜式：睡 轆 驟 曦
        左中右結(jié)構(gòu)
        左中右結(jié)構(gòu)是由三個部分自左至右橫向排列組成，與左右結(jié)構(gòu)同屬于橫向型結(jié)構(gòu)。所以左右結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用于左中右結(jié)構(gòu)。寫好左中右結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)堅持以下幾條原則：
         1、盡量把每部分寫得窄長一些，保持方塊字“方”的形態(tài)。
         2、三部分盡量做到穿插適當，力求緊湊，防止松散。
         3、筆畫多的部分所占比例寬大些，筆畫少的部分占的比例窄小一些。
         4、書寫左中右結(jié)構(gòu)的字時，中間部分要重心平穩(wěn)，疏密勻稱，體大偏上（指筆畫多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為“三合者中間務(wù)正”，“中間占者中獨雄”。
         以上四條原則帶有普遍性，但對一些特殊字體則應(yīng)靈活處理，怎樣處理將在結(jié)字方式中講述。
        左中右結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式，概括起來有以下兩種：
         1、并列式
        ①左偏旁加左右結(jié)構(gòu)。
        左邊筆畫少，中右筆畫多的字，中右各約占五分之二。如：挪    慟    微    激
        左邊筆畫多的字，中右筆畫少的字，左邊約占二分之一，中右約占二分之一。如：靴    齜    鰣    雕
        中間筆畫多的字，則中間所占比例大，約占五分之二。如：微    馓    槲    御
         ②左（右）偏旁加并立結(jié)構(gòu)。
         左邊大而高，中右矮。如：翔      翩    翻    翱
        左中右三部分筆畫差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：翊    郴    硼    鵬
        ③左偏旁加上下結(jié)構(gòu)的字，左矮小右高大。如：修    候    倏    儲
         2、鑲嵌式
         ①同偏旁中嵌入一構(gòu)字單位，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展。如：
班   斑   弼   粥   辨   辯 掰
          ②一字中間嵌入一構(gòu)字單位，一般中間部分體大偏上。如：衍    銜    街    衙    衡    衢
         上下結(jié)構(gòu)：
         上下結(jié)構(gòu)由上、下兩部分相疊而成，其書寫要領(lǐng)是：平穩(wěn)重心，上下協(xié)調(diào)，左右對稱，上收下放。要達到這些要求，必須做到以下兩點：
         1、必須找準重心。如何找準重心，在獨體結(jié)構(gòu)中已經(jīng)作過說明。就是在字的上點或撇捺交匯處，中豎和字底之勾。如“宮”字的上點，“會”字的撇捺交匯處，“皇”字的中豎，“寧”字的豎勾等均為字的重心。
         2、處理好上下兩部分的關(guān)系。蔡邕曾論述過：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。”陳鐸也曾說過：“冖、宀等字須令覆下，走、辶等字皆須承上。”這些論述對我們書寫上下結(jié)構(gòu)的字，具有一定的指導意義。具體來說可以從以下幾方面來把握。
        ①橫畫多，豎畫少，則橫細密長短不一，豎粗疏宜短。如：圭    弄    阜    星    歪    輩
        ②上下筆畫的多少、長短差不多，橫豎筆畫較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結(jié)構(gòu)。古人稱之為：“二段者上下平分微加僥減”。如：孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需   
        ③上部系左右結(jié)構(gòu)筆畫多，下部筆畫少的字，則上細而寬，下粗而窄。古人稱之為“上占地步者聽其寬。”如:努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬

④上部筆畫少，下部筆畫多的字則上小而緊，下大而疏。古人稱之為“下占地步者聽其寬。”如：畝 罵 荇 茲 籪 崴 雍 罹

⑤上下重疊結(jié)構(gòu)的字則上縮下展，中橫中豎共用。如：呂 多 炎 昌 出 串 哥 噩

⑥堆壘結(jié)構(gòu)的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放。  如：品   晶   森   淼   毳  

⑦中間有一橫畫的字，其橫畫長，上下筆畫緊縮。如：尖 雜 安 妄 吾 尋 昔 岳

上下結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式有以下幾種：

１、天覆式：守 百 麗 雪

２、地載式：皇 堅 豎 監(jiān)

３、堆壘式：眾 焱 鑫 矗

４、底托式：志 吳 灸 照

５、獎杯式：背 冒 智 轡

６、鑲嵌式：吞 奏 癸 祭

７、橫擔式：卉 妥 肯 奇

８、支架式：圣 各 吝 蚤

９、錯綜式：擎 髦 馨 磐

上中下結(jié)構(gòu)

上中下結(jié)構(gòu)是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結(jié)構(gòu)同屬于縱勢結(jié)構(gòu)，故上下結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用于上中下結(jié)構(gòu)。書寫上中下結(jié)構(gòu)的字應(yīng)堅持以下幾條原則：

 1、盡量把每一部分寫得扁一些，橫撇捺外展，豎畫短而內(nèi)縮，以防過分窄長。

 2、三部分排疊緊湊，中心對齊，左右均衡，渾然一體。

 3、上中下三部分寬窄適當，穿插相宜，中間略緊。

上中下結(jié)構(gòu)分上中下相等和上中下不等兩大類：

 1、上中下相等：三部分各約占三分之一，書寫時上下部略寬，中間部分略窄短，主筆突出，停當均勻。古人稱“三聯(lián)者頭尾伸縮間仍要停勻”。如：莫    菩    素    怠    意    曼

2、上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態(tài)：

①中高上下矮：中間筆畫多者伸張，上下筆畫少者收縮。如：塞    燕    蒸    晷    蕃    壅

②中矮上下高：中間筆畫少者矮寬，上下筆畫多者高窄，古人稱：“上下占者中小”。如：
殼    帚    亮    豪    疊    鬢

③上矮中下高：字頭筆畫少者形扁，中下筆畫多者形高。如：蔡    簣    稟    慈    暴    篝

④下矮中上高：下部筆畫少者矮，中上筆畫多者高。如：窖    暴    馨    綦   

⑤上高中下矮：上部筆畫多者高，中下部筆畫少者矮。如：鼙 髻 髫

⑥下高中上矮：下部筆畫多者高，中上筆畫少者矮。如：寄    寬    葛    暈    葺    富
       包圍結(jié)構(gòu)
       包圍結(jié)構(gòu)是內(nèi)外組合的結(jié)構(gòu)形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。它可分為全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)兩類。半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結(jié)構(gòu)形態(tài)。
        1、全包圍
        寫好全包圍結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵是寫好外框，外框決定字的大小、方正。書寫時應(yīng)較其它字稍小一點，如果寫得同樣大，則顯得比別的字大一些。外框一般取梯形結(jié)構(gòu)，兩豎呈相向之勢，左輕而稍短，右重而稍長。外框的形狀大小因字心的筆畫多少而定，字心上緊下松。全包圍結(jié)構(gòu)的書寫口訣是：“先進去后關(guān)門”，即寫好豎畫和橫折（也稱上框“冂”）后，先寫字心再寫下面一橫。                           
        全包圍結(jié)構(gòu)的形狀可分為長梯形、長方形、倒梯形和四方形等四種類型。
         ①長梯形：字心的筆畫較復雜，外框高而大。如：國 囹 圖 圄 圓 圈
         ②長方形：字心的筆畫較少而單調(diào)，外框小呈長方形。如：日 目 自
         ③倒梯形：字心筆畫少，外框呈倒梯形。如：曰 四 田 由 回 甲

 ④正方形：字心筆畫較少，外框呈正方形。如：囚 因 囟 囪 團 囝

 2、上包下

上包下結(jié)構(gòu)分為同字框、門字框、頂戴框和風字框四種形狀。上包下結(jié)構(gòu)的筆順是“先外后里”，即先寫好外框（也稱上框）后寫字心。書寫時，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下部略向外展。

①     同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細，右豎略高粗。如：岡 內(nèi) 同 網(wǎng) 周

②門字框的寫法與同字框相類似。如：閃 問 闈 鬧 閭 闋

③頂戴框，即框的上部有其它構(gòu)字單位。頂戴框結(jié)構(gòu)的字，字心筆畫少，兩豎下部略向里收。如：向 尚 兩 南 鬲

④風字框，雖并非四方，但貴在字頭寫出“方味”，弧度要勻稱精美，勾處宜仰抱，注意左右平衡。如：凡 風 鳳 夙 凰
        3、下包上
        下包上結(jié)構(gòu)的筆順是“先里后外”，即先寫字心，后寫下框（即豎折豎“凵”）。書寫下包上結(jié)構(gòu)的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過高，以字心二分之一為佳，左豎矮細，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。如：兇 凼 函 畫 幽
         4、左包右
        左包右結(jié)構(gòu)，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長靠近左豎，左略輕右略重。如：區(qū) 匹 巨 叵 匝 匾
        5、左上包
       左上包結(jié)構(gòu)分為廠字頭、廣字頭、病字頭、尸字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。

①廠字頭之上橫略偏中心線左側(cè)，宜用凸橫，撇于橫的左端起筆，用豎長瞥向左下撇出。如：廳 仄 歷 廂 廚 雁

②     廣字頭點取側(cè)勢，撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似。如：慶 莊 廟 庵 廊 磨

③病字頭（疒）的點和橫畫，與廣字頭的寫法相似只略靠右，撇的寫法呈豎撇，兩點緊靠撇畫。如：疔 疫 疾 病 痘 癖
       ④尸字頭（尸）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用“蘭葉撇”。如：尼 局 屆 屜 屢 孱
       ⑤虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側(cè)起筆，用筆細而有力，上短豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高，豎彎勾起筆位于中心線上，勾呈仰抱。如：虎 虜 虐 虔 虛 虞
        ⑥危字頭（厃）主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇“ ”起筆收筆皆在中心線上。如：危 詹
        ⑦老字頭的主筆是三畫和四畫（即長橫和長撇），短豎居中，兩橫上短下長，長撇剛勁有力。如：老 考 者 煮 翥
        6、左下包
        左下包結(jié)構(gòu)是較特殊的結(jié)構(gòu)，是由最后一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的字。如：通 處 起 建 韙 旭 氈 勉 魁
        ①左下包結(jié)構(gòu)的書寫筆順是：帶“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 帶“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。
        ②寫好“通處起建韙”等字的關(guān)鍵是捺，捺是主筆，故要寫得粗壯有力，其形如刀，富有美感。
        ③ “旭氈勉魁”等字的寫法關(guān)鍵是寫好主筆豎彎勾，其勢圓潤清秀，筆力雄勁，勾呈俯勾。
        7、右包左
右包左結(jié)構(gòu)是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成。如：勺 習 勿 旬 司 匐
書寫右包左結(jié)構(gòu)的字，寫好橫折勾是關(guān)鍵，用筆剛勁有力，橫折勾所包字心筆畫多者宜豎勾，筆畫少者宜斜勾，勾的回抱不宜過直過長，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。
         8、右上包
        右上包結(jié)構(gòu)由帶有橫折斜勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的。其偏旁有弋、戈、氣等。如：式 貳 威 戒 載 氫
寫式字頭、戈字頭和載字頭結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵在斜勾，斜勾宜長，短則無氣勢，力求強勁有力度，氣勢開張，勾呈仰抱。氣字頭結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)把握的關(guān)鍵在“橫折斜彎勾”，古人稱“背拋勾”、“鳳勾”，今人稱“飛戈勾”，橫畫短平，轉(zhuǎn)折挺拔，背拋強勁有力，勾呈仰抱。
        繁雜結(jié)構(gòu)
        繁雜結(jié)構(gòu)是由三個以上相對獨立的構(gòu)字單位組成的字。這類字筆畫繁多，結(jié)構(gòu)復雜，書寫時比較難把握。要想寫好繁雜結(jié)構(gòu)的字，必須注意掌握其書寫要領(lǐng)：重心平穩(wěn)，排列縝密，筆觸明晰，穿插提當，竭盡全功，意歸精整。
贏 麓 鬻 畿 馥 鼙
        “重心平穩(wěn)”是書寫各種結(jié)構(gòu)的字都應(yīng)做到的起碼要求，繁雜結(jié)構(gòu)是以上所述各種結(jié)構(gòu)的融會與交織，更注意重心的平正穩(wěn)當。如：“畿”字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆，起著承上托下的作用，主筆寫好了，其它構(gòu)字單位注意分布勻稱，此字也就“站”穩(wěn)了。其它各字按照前面所敘的要領(lǐng)較易找到重心，也較易做到整體的平穩(wěn)，不必贅述。
         “排列縝密”是說書寫繁雜結(jié)構(gòu)時，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長，筆畫要細而有力，布白要均勻。如“贏”字，上中部分筆畫少，所占的比例要窄小些，約占二分之一，下部由三個構(gòu)字單位組成，所占的比例寬大些，此字才立得穩(wěn)，才顯得美觀。
        “筆觸明晰”，是指筆畫細勁而滑爽，書寫時每筆每畫都要一絲不茍，稍不注意就會幾筆混為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結(jié)構(gòu)。
        “穿插得當”，就是指書寫繁雜結(jié)構(gòu)時，長短寬窄相讓，虛實大小勻整，顧盼呼應(yīng)傳情，伸展緊斂適宜。古人稱之為“四面停勻，八邊具備”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初學者者就很難把握它，若穿插不當，寫出來的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必須經(jīng)過反復練習才能掌握。
        所謂“竭盡全力”，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注，把錯綜復雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系處理得井然有序，合理巧妙。
        “意歸精整”，是指書寫繁雜結(jié)構(gòu)，要從整體著眼，一筆一畫，要精心安排，部分和整體關(guān)系要處理恰當。
對楷書結(jié)構(gòu)進行一番剖析，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結(jié)字規(guī)律和書寫要領(lǐng)。前人經(jīng)過長期的書法實踐，總結(jié)了許多經(jīng)驗，筆者摘錄了一些，供習字者在分析和練習楷書時參考。
        1、同一筆畫因位置不同其作用不同：
         ①“頂端一長橫為天覆”（即頂上長橫要蓋住下部），如：百 麗 酉 夏   
         ②“中間一長橫為橫擔”（即中長橫長于上下部），如：卉 吾 安 者
         ③“底端一長橫為地載”（即下長橫長于中上部），如：旦 且 呈 孟
         2、同類筆畫組合因位置不同書寫要求不同：如：
         ①“撇捺相接在頂端為天覆”，“蓋下之法撇捺宜均”。如：合 會 全 金 僉 舍 命 俞 盒 禽
         ②“撇捺相接在中間可以托上覆下”,“趁下之勢左右相稱”。如：谷 苓 荃 薈 茶 荼 岑 琴 零 寥
         ③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中為貴”。如：父 文 爻 支 交 各 夾 芙 客 臾
         3、相同筆畫長短不同書寫要求不同:
         ①“畫短直長撇捺宜伸”。如:大 天 木 末 未 束
          ②“畫長直短撇捺宜縮”。如：英 吳 昊 奐 柒 染 
          ③“畫長撇短者右捺改為點”。如：頭 買 實 賣 奏 癸
         注：這里的“畫”是指橫，“直”是指豎。以下同。
         4、體現(xiàn)“左收右放”者：
         ①“左右有直宜左收右展”（右豎長于左豎）。如：目 甘 因 同 間
         ②“左撇右直須左縮而右垂”（右豎長于左撇）。如：井 升 州 邦 卯

③“左直右撇宜左斂而右放”（左窄右寬）。如：撟 撥 侈 修 彷 役
5、體現(xiàn)“上收下放”者：
①“上下有畫須上短下長”。如：王 正 丕 平 巫
②“上下勾者下勾明上勾暗”。如：哥 戔
③“重疊者上大下小”。如：呂 昌 炎 多
④“俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸”。如：完 宅 冠 寇
6、體現(xiàn)”左低右高者”：

①“橫畫左低右高”，一般書寫橫畫均呈此勢。
②“并列者左低右高”。如：從 羽 兢 棘
③“豎旁兩點，左點低右點高”。如：少 劣 怕 怛
7、特殊構(gòu)字法：
①“外四疊者體格必整方”。如：器 囂
②“內(nèi)四疊布置宜均密”。如：爽 噩 鬯
③“卜字毋偏與上截中縫正對”。如：走 足 是 楚

④“土字直毋偏與下截左豎正對”。如：老 考 孝

 中國漢字每一個字都有其獨特造型，進行結(jié)構(gòu)剖析，也只能是歸納出楷書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律和基本特點。每個字的主筆不同，筆畫組合不同，字形造型不同，筆畫在字中因位置長短不同而有主次之分，字形因筆畫的長短、多少不同而有方、棱、梯之別，相同筆畫連在一起（如連點、連挑、連橫、連豎、連撇、連捺、連勾、重撇、重捺、重勾、重疊、多橫、多豎、攢點、排點）有長短、高低、大小、輕重的變化。因此，習字者不可強求一律，應(yīng)根據(jù)“字形端正，對稱均衡，重心平穩(wěn)，比例勻稱，搭配協(xié)調(diào)，氣勢連貫，變化多樣，統(tǒng)一緊湊”等美學原理，具體分析每個字的結(jié)構(gòu)特點，因字立形，穩(wěn)中求變，充分體現(xiàn)中國漢字的統(tǒng)一多樣性。