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中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)辨?zhèn)?br>
近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定就應(yīng)以他們的作品為突破口，提綱挈領(lǐng)，并引申開(kāi)來(lái)，對(duì)相同師承、相同畫(huà)派的其他書(shū)畫(huà)家比較對(duì)照，以期收到觸類(lèi)旁通、舉一反三的效果。 近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)辨?zhèn)蔚闹攸c(diǎn)應(yīng)落在“看畫(huà)風(fēng)”和“看內(nèi)容”上。不僅要熟悉時(shí)代特征，了解主要流派和代表人物，而且要在個(gè)人風(fēng)格上狠下功夫。 近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)辨?zhèn)蔚木唧w操作步驟 由于近現(xiàn)代美術(shù)史的繁榮、出版印刷業(yè)的發(fā)展，各種新媒體、新技術(shù)的出現(xiàn)，為信息的廣泛傳播提供了有史以來(lái)最為廣闊的空間。許多書(shū)畫(huà)家還發(fā)表了自己的“自傳”、“觀點(diǎn)”、“畫(huà)論”，還有的書(shū)畫(huà)家成為學(xué)者研究的“專(zhuān)題”。充足、系統(tǒng)的材料，無(wú)疑為我們建立“標(biāo)準(zhǔn)器”提供了必要條件。 對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的研判，按古代書(shū)畫(huà)辨?zhèn)蔚木唧w操作步驟依然是可行的，即“四看”(看畫(huà)風(fēng)、看內(nèi)容、看材質(zhì)、看裝裱)。但需要注意的是，與古代書(shū)畫(huà)有所不同，許多贗品是同時(shí)代作偽，因而在紙絹、墨色、印泥等“看材質(zhì)”方面，參照意義有限;又由于裝裱形制變化小，在“看裝裱”方面，除需注意民國(guó)時(shí)期一些原裝舊裱之外，參考價(jià)值不大。辨?zhèn)蔚闹攸c(diǎn)就落在了“看畫(huà)風(fēng)”和“看內(nèi)容”上。 近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)辨?zhèn)涡枰煜r(shí)代特征，了解主要流派和代表人物 海派：早期以趙之謙為首，晚期以吳昌碩為首，還包括虛谷、張熊、吳湖帆、鄭午昌、謝稚柳、袁松年等一批畫(huà)家組成的海上畫(huà)派。海派畫(huà)家雖然來(lái)自各地，但大多出身貧寒、思想活躍、畫(huà)風(fēng)各具，共同特點(diǎn)是追求造型和色彩。畫(huà)的內(nèi)容具有象征性和隱喻性，許多為吉祥畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，既受到商人眷顧，也受到一般人喜愛(ài)。作品數(shù)量多，開(kāi)拓了金石畫(huà)派的新格局，創(chuàng)作出別具時(shí)代特色的畫(huà)風(fēng)。 京津畫(huà)派：早期以金城、陳師曾為代表，晚期以齊白石、徐悲鴻為代表，其他有吳鏡汀、徐操、陳少梅、于非闇、陳半丁、劉奎齡、馬晉、王雪濤，還包括清皇室貴胄的溥儒、溥伒等等。主要特征是“精研古法、博采新知”，傳統(tǒng)深厚、氣勢(shì)宏大，既能上溯宋元，又能學(xué)習(xí)西方，博取并蓄，形成與前代不同的藝術(shù)風(fēng)貌 嶺南畫(huà)派：由高劍父、陳樹(shù)人和高奇峰等人創(chuàng)立，還包括何香凝、趙少昂、楊善深、黎雄才、關(guān)山月等。這個(gè)畫(huà)派的最大特點(diǎn)是其中主將都有革命經(jīng)歷，倡導(dǎo)“藝術(shù)革命”，主張寫(xiě)實(shí)和創(chuàng)新，吸取東洋和西洋技法。“沒(méi)骨法”、“撞水撞粉法”是其具代表性的技法特征。 長(zhǎng)安畫(huà)派：以石魯、趙望云為代表，包括何海霞、康師堯、方濟(jì)眾、劉文西等一批家在西北的書(shū)畫(huà)家崛起，他們大膽走向生活，大量寫(xiě)生創(chuàng)作。作品多描繪西北地區(qū)的自然風(fēng)光和民俗風(fēng)情，突出表現(xiàn)了黃土高原古樸倔強(qiáng)和西北民眾勤勞淳樸的特色。形成了風(fēng)味獨(dú)特的西北畫(huà)風(fēng)。 新金陵畫(huà)派：以傅抱石、陸儼少為代表，包括錢(qián)松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等主要集中在江浙地區(qū)的一些書(shū)畫(huà)家，提倡寫(xiě)生，以江南山水為主要表現(xiàn)內(nèi)容。在藝術(shù)觀念和技法上創(chuàng)新意識(shí)突出，作品大多雄偉秀麗，極具江南山水特點(diǎn)。 近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)辨?zhèn)我趥€(gè)人風(fēng)格上狠下功夫 由于近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品存世數(shù)量龐大，而且有早、中、晚期之分。要想減少失誤，建立完善的“標(biāo)準(zhǔn)器”，則必須熟知每位書(shū)畫(huà)家的全部情況，包括生卒年月、生長(zhǎng)環(huán)境、家庭狀況、師承入門(mén)，書(shū)風(fēng)、畫(huà)風(fēng)的形成和轉(zhuǎn)變，代表作品的典型特征等等。我們以享譽(yù)中外的齊白石為例： 齊白石，生于湖南湘潭。小名阿芝，后改名璜，字萍生，號(hào)白石。家境貧寒，僅在12歲時(shí)讀過(guò)一段私塾。12歲學(xué)木匠，27歲開(kāi)始繪畫(huà)生涯，38歲時(shí)出游，七年間“五出五歸”。從《芥子園畫(huà)譜》入手，師承徐渭、八大山人、揚(yáng)州八怪以及吳昌碩。在學(xué)習(xí)吳昌碩過(guò)程中，吸收民間精華，融入了童真、天趣，比吳昌碩更接近人性與生活，題材更加千變?nèi)f化。晚年“衰年變法”，畫(huà)風(fēng)為之一變，形成了齊派最典型的風(fēng)格。其作品特征是集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身。作品以寫(xiě)意為主，人物、花鳥(niǎo)、山水無(wú)所不畫(huà)，但在不同年齡段，有所側(cè)重。作品色彩鮮明強(qiáng)烈，畫(huà)面生機(jī)蓬勃，我們似可概括為“天真爛漫，雅俗共賞”。（ |
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來(lái)自： 金戈鐵馬秋風(fēng) > 《美術(shù)理論》
