為中國書法史上的里程碑之作，《蘭亭序》確體現(xiàn)了瀟灑飄逸，不滯于物的貴族名流的“魏晉風(fēng)度”。映襯出隸書那種漢代肅穆森嚴(yán)的社會風(fēng)氣的產(chǎn)物的不合時宜。王羲之即以適應(yīng)時代要求，順乎時代潮流，推陳出新，一變漢魏以來的古拙書風(fēng)上大顯身手，他不僅在楷書基礎(chǔ)上另辟蹊徑，創(chuàng)造出氣韻生動、自然流暢、瀟灑飄逸的行書，還形成了一家風(fēng)格的妍美流便的新體楷書和草書。《蘭亭序》一文共二十八行，三百二十四字。標(biāo)志著中國行書藝術(shù)的最高成就。由此，王羲之便享有書圣的美譽，便是當(dāng)之無愧。

本人一貫認(rèn)為，真正的好書法作品出自書法家的手稿，即“書桌上出書法家”之論亦是我所持的個人見解。因為只有無意于書、無意于作，方可隨性為之、信手拈來，由于“書為心跡，率性為真，”方可心手雙暢?！短m亭序》帖便是最突出地表現(xiàn)出了其作者無意于書、隨性寫來的為《蘭亭詩集》所作的序文的草稿，這才完美地傳達(dá)出作者的情思，抒發(fā)出作者對人生真實的感慨和對生命由衷的深情留戀，在一定程度上否定了老莊的虛無主義的哲學(xué)思想，表達(dá)了作者對自然的熱愛和對人生執(zhí)著的追求。

出現(xiàn)錯字的書法作品，某種意義上說應(yīng)該是真正的好書法作品。何出此論，我們在書寫時往往注重作品的完整無誤，通常精神集中，近乎緊張，這樣很難放松而為之，但真正暢墨愜筆，逸筆草草之時是很難保證不出現(xiàn)錯字丟字的現(xiàn)象。作為王羲之的得意之作，《蘭亭序》中多處有誤字現(xiàn)象，非但沒有減少其藝術(shù)價值，相反使我們更真切地了解到作者書寫時的內(nèi)心活動，于是更提升和了解作品的內(nèi)在品味與審美化境。

《蘭亭序》帖以書法家的氣韻，完美地傳達(dá)出了作者內(nèi)心的情思，其運筆的矯健清婉，風(fēng)骨峻爽，章法自然，構(gòu)成了詩一般的藝術(shù)境界，其字形結(jié)構(gòu)極盡變化，凡重復(fù)出現(xiàn)的字，其寫法都各不相同，盡量表現(xiàn)出獨特個性。這充分顯示出作者的主觀創(chuàng)造力。

所謂“晉魏書法的特色，是能盡各字的真態(tài)。”“鐘繇每點多異，羲之萬字不同。”“晉人結(jié)字用理，用理則從心所欲不逾矩。”如此云云，我們從《蘭亭序》帖中均可得到感悟。例如，兩個“盛”字、5個“懐”字、7個“不”字，都根據(jù)不同的“行情”，進行不同的藝術(shù)處理，隨類賦形，各現(xiàn)其姿。更為精彩的是20個“之”字，其姿態(tài)有的平穩(wěn)，有的險峻，有的舒展，有的收斂；其筆勢有的工整如楷卻不呆板，有的流利似草并不狂怪，千姿百態(tài)，通情達(dá)理。具體說，第1行“暮春之初”的“之”字，因前面兩字都是長形，所以將它寫成扁狀，長中狹扁，如此更富于變化、勻稱，相得益彰。第6行“管弦之盛”的“之”字，因行尾的“水”字狀扁又有捺腳，所以將它寫成長形而無捺腳，有揖有讓，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，靈活流動。第9行“品類之盛”的“之”字，因上下左右的字都很寬大，所以寫得較密，小巧玲瓏，饒有風(fēng)趣。第18行“俯仰之間”的“之”字，因一行之中均無捺腳，則故意用捺腳出之，顯得婀娜多姿，平穩(wěn)優(yōu)美?？傊?，如果說人的個性價值的發(fā)現(xiàn)是晉代的最大貢獻的話，那么王羲之的書法就是個性主義的代表藝術(shù)。原本書法就具有個性主義的真實內(nèi)涵，其真正體現(xiàn)了個體內(nèi)美自然流露而不虛的化境審美意義。