擺位的重要性在音響界是有共識(shí)的，并且越是高端的產(chǎn)品越對(duì)音箱擺位有要求（當(dāng)然也包括室內(nèi)的一些其他處理），這當(dāng)然不是說廉價(jià)產(chǎn)品不需要考慮擺位問題，而是說擺位對(duì)聽著聽感的影響的確是相當(dāng)明顯的，這一點(diǎn)是有理論根據(jù)的，并非玄學(xué)。那么為什么擺位會(huì)對(duì)聽感有如此大的影響呢？

什么是音箱的指向性？

　　造成擺位對(duì)聽感產(chǎn)生影響的最基礎(chǔ)的原因是音箱的指向性問題。說是音箱的指向性其實(shí)并不算十分準(zhǔn)確，更基本的是揚(yáng)聲器的指向性問題。通俗的說，指向性指的就是揚(yáng)聲器的聲音輻射角度的大小。

　　從測量角度看，揚(yáng)聲器的指向性是有其測試標(biāo)準(zhǔn)的，即揚(yáng)聲器中心軸水平面30度及60度方向的頻率特性，比較理想的狀況是30度時(shí)，聲音衰減不超過-3dB，60度時(shí)衰減不超過-10dB。

最常見的正三角形法

　　從上圖的擺位我們就能看出指向性與擺位的關(guān)系，考慮到指向性問題，擺位要求音箱向內(nèi)投射角度達(dá)到或超過45度；不然人會(huì)坐在偏離揚(yáng)聲器中軸30度的位置上，如果音箱指向性不佳，聲音的衰減將會(huì)比較明顯。

 

聲音的反射和擴(kuò)散：

　　我們聽到的聲音都是經(jīng)過直接聲的擴(kuò)散與其反射聲混合而成的，這些反射來自地板、天花板、音箱背后的墻面、兩側(cè)墻分別對(duì)所有發(fā)生體的反射以及聽音者背后的聲音反射。

　　根據(jù)這種情況，我們聽到的聲音不會(huì)立刻產(chǎn)生也不會(huì)瞬間消失。人們聽到的是短時(shí)間混響產(chǎn)生的聲音。當(dāng)然，如果聽音環(huán)境空間較小，那么混響可以近似的看作只是反射在起作用，因此控制反射在小空間中才是最有意義的。而大空間則除了考慮反射外，聲音的擴(kuò)散及其衰減問題也需要考慮。

復(fù)雜建筑物內(nèi)部的聲音反射狀況

　　對(duì)于國內(nèi)大多數(shù)的多媒體音頻玩家來說，小空間的近聲場聆聽?wèi)?yīng)該是現(xiàn)實(shí)聽音環(huán)境的主流，因此我們應(yīng)該著重考慮反射問題。不同構(gòu)造的反射面也會(huì)有不同的反射效果，因此音箱的擺位要綜合產(chǎn)品的指向性和反射性特性，并且可以通過兩者的配合對(duì)聲音的某些頻段進(jìn)行增強(qiáng)或者削弱，進(jìn)而得到令自己滿意的聲音。下面我們就來介紹一下常用的音箱擺位方法，這些方法都來自臺(tái)灣著名音頻前輩玩家劉漢盛。

　　不同的音響環(huán)境需要有不同，同樣是鑒于大多數(shù)玩家聽音室空間不大的現(xiàn)狀，我們此次介紹的都是小面積的擺位方法。

正三角擺位法：

　　正三角擺位法的第一個(gè)條件是喇叭要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個(gè)條件是將兩個(gè)喇叭與聆聽位置畫成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是兩喇叭的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小、后級(jí)功率不大時(shí)，正三角形小些；房間大、后級(jí)功率大時(shí)，正三角形就畫大些。

　　它的好處是可減少四面墻反射音對(duì)喇叭直接音的過度干擾，得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。這種擺位方法同時(shí)有很強(qiáng)的適應(yīng)性，大空間能夠綜合直接聲和反射聲的要求，提供足夠的音場和相對(duì)平衡的音色，而小空間內(nèi)則可發(fā)揮直接聲近聲場的優(yōu)勢，因此被劉先生稱為斗室首選。

長后墻擺位法：

　　在一個(gè)長方形的房間里，一般玩音響的經(jīng)驗(yàn)，都會(huì)以短邊為音箱的后墻。但這個(gè)“長后墻擺法”卻反其道而行，把長邊為音箱后墻。音箱要離開后墻起碼要1米以上，而音箱與側(cè)墻的距離起碼要半米以上。兩個(gè)音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個(gè)正三角形，兩個(gè)音箱的向內(nèi)拗投射角度也要起碼45度以上。聆聽位置不可貼墻，至少要留一米的距離。

　　如果你覺得你的音響系統(tǒng)中、低頻的量感不夠，那么你可以試一下現(xiàn)在介紹的這個(gè)“音箱長邊后墻擺法”。但要注意的是這種擺法對(duì)聲音有得有失，雖然中、低頻的量感增強(qiáng)了，但聲音的音場以及深度都變差了一點(diǎn)，所以要在這之間得到一個(gè)平衡的話，就要靠你慢慢運(yùn)動(dòng)距離來玩啦。這種擺位方法脫胎于正三角形擺位法，但也有些不同，音箱功率小的話，缺點(diǎn)可以忽略不計(jì)，畢竟過小的聲壓是較難產(chǎn)生足夠?qū)挸ǖ囊魣龅摹?/p>

菱形擺位法：

　　將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴(kuò)散處理，二音箱不宜靠側(cè)墻太近。

　　此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以“平息”駐波。

　　不少小書房或者臥室都是類正方形的，如果您的是L形電腦桌，并且置于其中一個(gè)墻角，可以試試這個(gè)擺位方法。即便是大功率的音箱，也不會(huì)因?yàn)榈皖l聲波疊加而令聲音顯得過于渾厚。

貼墻擺位法：

　　這是最古老的擺法，將音箱貼近后墻擺，不論是距離后墻50公分或30公分、20公分都沒關(guān)系，自己去調(diào)配即可，通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。

　　高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時(shí)使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會(huì)讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。

　　筆者家中正是此類擺法，主要是通過后墻對(duì)低頻的反射與直射聲進(jìn)行疊加增加低頻效果，如果您的設(shè)備是老機(jī)器，并且對(duì)中低頻有所偏好，亦可用次法加強(qiáng)其效果。

　　總結(jié)：以上我們介紹了適合小空間的4種擺位方法（僅限于2.0音箱），應(yīng)該可以適應(yīng)大多數(shù)的用戶環(huán)境需求了，大家可以分析自己的聽音環(huán)境進(jìn)行選擇，亦可綜合其他人的經(jīng)驗(yàn)擺出自己的特殊方案。當(dāng)然，一篇小文是無法完全概括出通過環(huán)境改變聽音效果的所有方法的，除了擺位，一些陳設(shè)的要求亦要考慮（除了反射，吸收擴(kuò)散也都是要考慮的因素）