黃玉麟制:弧菱壺  

 

　　玉林跟邵湘甫所學(xué)茶壺款式，主要是《仿古》、《掇球》之類，師徒每日要趕二十把才能休息，壺并不講究。至半年過去，玉林就開始脫手做活，干完活還要上窯燒成，很是辛苦。但玉林心心念念想著《魚化龍》壺。有一段時(shí)間，玉林竟然在師傅邵湘甫睡覺后，偷偷摸摸來到工場(chǎng)泥凳頭，點(diǎn)盞油燈，憑著記憶，捏塑《魚化龍》茶壺，卻總不能成功。捏捏毀毀，也不知學(xué)做了多少時(shí)日。 

　　年底空閑，稍有時(shí)日，玉林每每借口上汪胖子家，有時(shí)玩玩，有時(shí)看看，有時(shí)汪胖子戲謔他：“你這小鬼，一天到晚打我魚化龍的主意，莫非想要偷壺？”玉林大膽坦誠(chéng)，說出自己想學(xué)《魚化龍》茶壺，汪胖子一巴掌，打得玉林眼冒金星，還罵他想得輕巧，憑我汪胖子幾十年功力，還做不到這等功夫的《魚化龍》！巴掌打過，汪胖子卻又大發(fā)慈悲，教他說：壺不是看出來的，要尺寸，要仿樣，要專門工具，并叫玉林空閑時(shí)跟他學(xué)畫圖樣。 

　　玉林討得汪胖子歡心，有空閑就畫畫圖樣，主要是照汪胖子的《魚化龍》茶壺畫。至學(xué)藝第三年，玉林瞞著師傅邵湘甫，在工房里偷偷做起一把《魚化龍》茶壺。滿師之日，玉林將做成的《魚化龍》壺作為禮物獻(xiàn)給邵湘甫，一時(shí)贏得“青出于藍(lán)”的聲譽(yù)，玉林也贏得一個(gè)雅號(hào)，時(shí)人稱他為：“魚化龍迷”。 

　　玉林滿師后，因已能做紫砂細(xì)貨生活(花貨類塑器)，聲譽(yù)反倒超過師傅邵湘甫。但由于多年戰(zhàn)亂，窯場(chǎng)不景氣，玉林和母親邵氏生活很艱苦，往往是有了上頓沒下頓。而且往往不能隨自己心愿做茶壺，而是隨需要為糊口，一會(huì)兒做壺，一會(huì)兒做瓶，一會(huì)兒做罐。但玉林一有閑時(shí)，總要做自己喜愛的《魚化龍》茶壺。 

　　二十歲之后，玉林改名玉麐，并開始在茶壺上使用“玉麐”印章。至成家立業(yè)，雖一貧如洗，但他在紫砂陶藝上的追求和探索并沒有停止。

 
黃玉麟制:魚化龍壺  
  
　　進(jìn)入中年，玉麐技藝趨向老練。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，有個(gè)窯戶叫他配只《魚化龍》茶壺的壺蓋。他一見這把《魚化龍》茶壺的壺身，眼睛一亮，就是初學(xué)藝時(shí)汪胖子使用過的那種邵氏祖?zhèn)鳌遏~化龍》壺?！遏~化龍》壺做得實(shí)在神妙，壺成圓球狀，通身以規(guī)則的海水波浪紋組成，紋浪活潑，富有動(dòng)感。后浪中一面龍頭探出，張口睜目，似玩珠狀。另一面鯉魚躍出，頭尾相翹，相映成趣。玉麐見是心愛之物，便根據(jù)這把《魚化龍》的造型特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出幾種《魚化龍》壺蓋款式，一邊配蓋，一邊觀察，一邊用心思。在配蓋的過程中，他細(xì)細(xì)仿樣，并經(jīng)常在睡夢(mèng)中突然驚醒，似乎到達(dá)如癡如狂的地步。   
  
　　玉麐配蓋成功，窯戶甚為滿意。當(dāng)時(shí)蜀山已經(jīng)開始興起仿古之風(fēng)，窯戶向玉麐繼續(xù)訂制《魚化龍》壺。他不滿足仿別人的樣，就自己打出了新樣。壺更圓純玉潔，整體豐滿，壺身的海浪在規(guī)則中行云流水，龍頭更威武尊嚴(yán)，龍身扭曲變化，張口睜目中吞玩寶珠，敞開的兩根龍須亦格外引人注目。鯉魚圖案隨著龍的神氣而更顯精神，強(qiáng)化了“鯉魚跳龍門”主題。龍騰魚躍，十分生動(dòng)。壺蓋亦如壺身統(tǒng)一格調(diào)，連體海浪自然相融，壺鈕是一立體龍頭，伸縮自如。浪花翻卷胥出成流，龍尾延伸自然為把。玉麐新樣《魚化龍》一出，窯場(chǎng)轟動(dòng)。因《魚化龍》圓潤(rùn)似玉，故有人贊譽(yù)玉麐為“玉麒麟出世”，以“玉麒麟”直呼其名。于是，玉麐遂改名為“玉麟”。   
  
　　黃玉麟一舉成名，《魚化龍》亦不斷翻新，其龍、魚圖案雕飾為玉麟一絕，成為傳統(tǒng)經(jīng)典作品之一。觀其宜興紫砂工藝廠的黃玉麟傳世佳作《鈕魚化龍》壺，為這一時(shí)期的佳品之一。   
  
　　《鈕魚化龍》，高10.1公分，口徑7.5公分，材質(zhì)紫紅，泥質(zhì)潤(rùn)膩，底款為“黃玉麟”印款。整體呈圓渾狀，壺身云紋、海浪紋順暢柔和，交替輝映，簡(jiǎn)潔明快。龍的形象威武粗獷，神態(tài)逼真。魚的形象自然生動(dòng)，吉利?？?。壺流、鈕自然過渡，精工巧制，瑩潔圓湛，妙若天成。雄威而不失俊，俏麗而不為人工做作，大雅豐姿，古色古韻，是黃玉麟精湛技藝的充分體現(xiàn)，也是黃玉麟走向成熟的標(biāo)志之一。   
  
　　光緒二十一年(1895年)，黃玉麟受聘于大收藏家吳大澄府上為其仿古創(chuàng)新，精品迭出。吳大澄歷任廣東、湖南巡撫，喜收藏、愛古董，常請(qǐng)紫砂名手至府中作壺，壺底鈐“○齋”陽文篆書款。 

 
黃玉麟制:雪花提梁  
  
　　《雪花提梁》現(xiàn)藏宜興紫砂工藝廠陳列室，《雪花提梁》用純手工拍打成型，壺蓋鈐篆書小方印“玉麟”，壺底鈐篆書方章“○齋”。材質(zhì)為紫紅泥鋪砂。顆粒勻而稠，大小適宜，疏密有致，無漏砂、夾砂、缺砂之嫌。砂面光潔，周邊清爽，無明末清初鋪砂凹凸不平感或漿面覆蓋感。雪花如紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花漫壺飛舞，煞為壯麗，為鋪砂工藝中罕見之極品。壺體渾厚樸實(shí)，口蓋緊密，制工嚴(yán)謹(jǐn)，提梁虛實(shí)恰到處，適宜把玩。《雪花斗方》純手工鑲片嵌成，端莊工整，同一材質(zhì)，同一效果，同一印款，為壺界所推崇。顯示了黃玉麟的藝術(shù)功力和高超技藝。   
  
　　三年后，黃玉麟載譽(yù)歸鄉(xiāng)，吳大澄派人送來吳氏親自訂制，親自書寫的紅木橫匾一塊，尚書“壺家妙手”四字，用陽文篆書描金，后有“麐齋”“吳大澄”之署款，高高掛于黃玉麟家正門中堂，為宜興紫砂爭(zhēng)來榮譽(yù)，為宜興蜀山陶鄉(xiāng)人民爭(zhēng)來榮譽(yù)，至今傳為談。