近代紫砂      
  
  
  
　　辛亥革命以來(lái)的現(xiàn)代紫砂器，經(jīng)歷了一個(gè)由盛而衰，然后又恢復(fù)和發(fā)展的曲折過(guò)程。   
  
　　自1911年的辛亥革命到1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)到1949年前夕，可以說(shuō)是急劇衰落階段，從1949年以后到今天，則是復(fù)蘇和進(jìn)一步大發(fā)展的階段。   
  
　　1911年辛亥革命以后到1937年上半年，宜興紫砂業(yè)仍在緩慢地發(fā)展。1912年前后，宜興芳橋開明人士周文伯(著名物理學(xué)家周培源的父親)提倡實(shí)業(yè)，創(chuàng)辦“利用陶業(yè)公司”，聘任宜興川埠上袁村的前清秀才邵詠常為經(jīng)理，并在上海、天津等地開設(shè)分店，擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)。1917年，江蘇省議員潘寶坤(蜀山西街人)向江蘇省政府提議在蜀山辦一個(gè)陶業(yè)工廠，很快得到批準(zhǔn)。本世紀(jì)20至30年代，上海的一群工商業(yè)家和宜興的實(shí)業(yè)界人士，在宜興上海、無(wú)錫、天津和杭州等城市開設(shè)專營(yíng)陶器的商店，其中有代表性的是：吳德盛陶器公司、鐵畫軒陶器公司、利永陶器公司、陳鼎和陶器公司和葛德和陶器公司，以及“?？?#8221;、“豫豐”等。  
  
  
  
　　據(jù)1919年的有關(guān)資料記載，當(dāng)時(shí)宜興的蜀山、丁山、湯渡和川埠一帶的沿山居民，仍然“家家制坯，戶戶捶泥”。全縣有窯貨行二十五家，各種陶窯四十余座。紫砂茗壺、花盆、花瓶和飲食器皿的制作，集中在蜀山和川埠；龍盆、罐頭等黑貨集中在蠡墅；缸類集中在丁山和白宕；缸翁類集中在湯渡。整個(gè)窯場(chǎng)工人近六千人，臨時(shí)工則因季節(jié)而增減。這一帶的居民通常全家參加陶業(yè)勞動(dòng)，或碎土，或煉泥，或徒手制坯，或戶外曬坯，或研制釉料，或繪畫施彩，或書畫雕刻，或裝坯燒窯，男女老幼都不例外。由于紫砂器的銷售量猛增，以及為了迎合國(guó)內(nèi)外資產(chǎn)階級(jí)和達(dá)官貴人愛古董的需要，紫砂器的藝術(shù)水平在此期間明顯下降。但也有少數(shù)藝人堅(jiān)持工藝創(chuàng)作，有他們獨(dú)到的藝術(shù)貢獻(xiàn)。如程壽珍(公元1858-1939年)，別號(hào)“冰心道人”，他擅長(zhǎng)制作“掇球壺”及仿古紫砂壺。所制掇球壺端正完，穩(wěn)健豐潤(rùn)，猶如大小雙球疊壘，曾獲得巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥與博覽會(huì)的獎(jiǎng)狀。同時(shí)得到獎(jiǎng)狀的還有紫砂名藝人俞周良所制的“傳爐壺”。又如范鼎甫，他不僅善于制作紫砂壺，而且擅長(zhǎng)紫砂雕塑品，他的大型雕塑作品——“鷹”，曾在1935年倫敦國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)上獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?nbsp;  
  
　　1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，到1949年前，是宜興紫砂業(yè)的急劇衰退時(shí)期，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，丁山、蜀山窯業(yè)區(qū)的廠房和民房被毀者達(dá)六百多間，陶窯完全被毀者十二座，還有一些陶窯被侵略軍改作炮臺(tái)或碉堡。當(dāng)時(shí)宜興陶業(yè)情況是“大窯戶逃往外地，中小窯戶無(wú)意經(jīng)營(yíng)”，每年曾以百萬(wàn)件紫砂供給全國(guó)和遠(yuǎn)銷世界各地的蜀山窯場(chǎng)，那時(shí)全年所燒紫砂茶壺不滿千。到四十年代初期稍有恢復(fù)，但年產(chǎn)值最多時(shí)也只及戰(zhàn)前最高年份的百分之四十五左右。   
  
　　1945年抗戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，宜興還保留有陶窯六十四座，但到1949年前止，產(chǎn)量最多時(shí)不過(guò)開燒四十六座。1948年是抗戰(zhàn)結(jié)束以來(lái)宜興陶業(yè)較旺盛的一年，全年共燒了二千七百四十窯次，但僅為1936年產(chǎn)值的百分之五十八。其中七座紫砂窯中只開燒了三座，全年只燒二十窯次，燒造的品種也只是一些茶館所需的普通粗茶具。而紫砂業(yè)在整個(gè)宜興陶業(yè)中的比重，也從1936年的百分之二十二點(diǎn)二下降到1945年百分之八點(diǎn)九。曾經(jīng)有過(guò)六、七百人的紫砂從業(yè)人員，到1949年前只余下三十余人。