明代書法是繼宋、元帖學(xué)書法的又一發(fā)展階段。明代歷朝皇帝和外藩諸王大都愛好書法，因此叢帖匯刻之風(fēng)尤甚。明代書法雖然承沿宋、元帖學(xué)之路，但并未故步自封，而是能在晉、唐、宋、元帖學(xué)基礎(chǔ)上集其大成，并能鮮明地突出書者的個性，造成了明代書法分明的階段性和典型化的個性。

　　明初書法以“三宋”(宋克、宋璲、宋廣)“二沈”(沈度、沈粲)為代表，“三宋”是由元入明、主要活動在洪武年間的書家，“二沈”是盛行于永樂、宣德年間的臺閣書法的代表人物。宋克擅長真、行、草諸體，尤以章草名噪于時，作品有草書《急就章》、《出師頌》、《月儀帖》、《豹奴帖》，行書《七言絕句》、《兩來得書帖》等。宋璲的小篆被譽(yù)為明朝第一，傳世作品很少，小楷僅有《跋〈周朗杜秋圖〉》，草書有《敬覆帖》。宋廣傳世作品僅有草書一體，《風(fēng)入松詞》、《李白月下獨(dú)酌詩》為其代表作。

　　臺閣體是中國書法史上的一種特殊現(xiàn)象。其產(chǎn)生的直接原因，是當(dāng)時朝廷詔四方善士寫外制，又詔簡尤善者于翰林寫內(nèi)制，故大批善書者被征入宮，如沈度、沈粲、陳登、朱孔易等人。主要職責(zé)是繕寫誥敕、詔命、玉牒、冊寶，以及宮殿的匾額、城坊等。產(chǎn)生了書法史上前所未有的臺閣體和臺閣書法家。臺閣體書法，對有才華的書法家來說，是一種無形的束縛，有悖于帖學(xué)書法抒發(fā)性情的需要。但另一方面，由于朝廷的倡導(dǎo)，又促使了明代書法的繁榮。