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新畫做舊常用的方法是直染法和熏染法。
所謂直染法，就是將臨好的畫放在玻璃平面上，用排筆將隔夜的濃茶在畫作上反復涂染 讓茶色完全掛在宣紙上。在此基礎上，再用稀釋后的食用醋在上面噴灑，使顏色均勻被畫紙吸收。如此涂染多次，放置一星期后紙張的顏色發(fā)黃，再過一段時間后，紙張的顏色黃中略顯灰色。看上去就有了舊紙的感覺。 熏染法，就是在東西做好之后，造假者就會把書畫掛在一個相對封閉的屋子里用，用點燃椰子殼或者香火，冒出來的煙來熏。經過多日熏烤，紙張上就會呈現(xiàn)出一種淡淡的咖啡色。 與舊紙極為相似。 主持人：經過這么一染，你看這紙一下就變了，還真的變得好像古色古香，很有年頭了。 專家：目前作假的方法很多。作假的方法是非常多的。一個是他畫好的畫，經過紫外線照射給它風化。還有絹也是這種現(xiàn)象。另外還有一種，就是他在作畫當中后背染色，經過用藤黃加赭石，染成舊的顏色。還有經過茶水，經過咱過夜的茶水在紙上涂抹。變成老畫。 主持人：就光從這個紙上面來做舊，就能看出來。絹上面做舊就有很多種方法，很多的東西。 那其實一幅古畫，我覺得它保存的時間長了以后。在它身上，就會留下很多歲月的痕跡。 是不是造假者也會從這方面下手，來做一些 主持人 ：小的動作。 專家：有的就因為有些老畫，因為家里擱的時間比較長，容易蟲蛀。 造假者正是抓住這樣的心理，畫外的做舊手法應運而生。例如認為有蟲咬過的一定是古畫。實際上并不是。造假者往往將做好的畫放在生了蟲的米缸或者面袋里面，故意讓蟲子在上面留下蛀咬的痕跡，增加可信度。 主持人：那除了這個以外，其實要看一幅畫它的真假很重要的就是它的落款和印章對不對？ 這方面情況。 專家：看畫先看落款和印章。先看印章是不是那時期的印泥。再斷定它是真是假?，F(xiàn)在目前做假的人，手腕有高有低，有的是相當不錯的。 造假者為了能讓自己精心做舊后的古畫更具可信度。往往再從圖錄或者印譜上臨刻出該畫家的印章，蓋在做舊的畫上。做舊、題款、刻印三個方法下來，這樣一幅古畫就完成了。 主持人： 你看通過從多方面下手以后，一幅古畫就造出來了。所以我覺得現(xiàn)在的藏友有時候真的覺得是防不勝防，一不留神可能就會買到這種假畫了。那么面對這種假畫，我們有什么樣的破解之道，不要走開馬上就給你揭曉。 主持人：現(xiàn)在我這里有一張古畫，我們馬上要請許女士給我們進行現(xiàn)場的鑒定。那么通過許女士的鑒定，我們同時可以了解一下，面對一張古畫，我們應該怎么來進行辨別它的真和假。 許女士你看現(xiàn)在古畫就在我們面前。那么你覺得，應該從哪幾個方面用什么方法來進行鑒定？ 專家：我們從四個方面：一是 看聞對照。 主持人：看聞對照，四種方法。 專家：首先看它的紙張，是不是老紙，是不是當時的紙。這張是清代時期做的。是不是有年代。我們第一看它的紙。 主持人：那你覺得它這個顏色是屬于那種古畫的那種顏色嗎？ 專家：不是，一看就不對。百年以后的紙是比較有一種，它的紙的細膩度非常強。另外它是比較老化，有點脆脆的感覺。 主持人：顏色應該是什么感覺？跟這個比起來。 專家：顏色還比它深。 主持人：比它還要深。 專家：比它還要黑一點，還要深一點。 主持人：所以它的顏色有點偏淡了。 專家：偏淡而且顏色不均，再也有毛毛的感覺。 主持人：你說的這個毛，的確它好像是比較稀疏的感覺。通常如果是古畫它的這個紙的這個紋路是什么樣的情況？ 專家：是比較細膩的。而且它是經過長時期，百年以后，經過時間比較久了以后，它就有點變色變老化。跟咱穿的衣服時間（一長）就舊了。那種舊的老化的感覺。 我們現(xiàn)在看好了確實是一個新仿，就是紙是新的做出來的舊。做出來的一張舊畫。它又經過一種原料來處理。到底是什么原料，那希望熊雄你來聞聞，到底是什么原料？你可以聞聞。 主持人：就是進入到我們聞的那個方法是吧 專家：你先聞聞到底是什么原料？ 主持人：你一說我鼻子犯酸。真是那個醋的味道是吧？ 專家：對，他用醋來處理的。他用醋來處理。他又給它又另外用一種方法，那種味道給它風化可是也沒把它風化醋（味）。 主持人：隱隱約約的還有還有一點醋的味道。要說這個聞，你看它是用醋經過處理，我們聞到了醋味?？赡芩袝r候還用一些化學物品，可能都是很刺鼻的味道，那通常真正的古畫我們要去聞的話是一種什么樣的味道？ 專家：是在那個箱子底那種陳舊的，壓箱底的那種。 主持人：壓箱底的那味道。老畫的那種感覺，它這個確實（沒有）。確實能夠聞出那種悠悠的古韻來，對不對？ 專家：古韻，對。另外來說你可以在陽光底下來照照。你一看。 主持人：那你就是說要進入到我們第三種方法就是照。 專家：照，你可以在光里一照。你看這一綹一綹的，經過處理全都有。你看看好好看，真正風化以后的淡墨感，不會有一條條的，對吧？它肯定是經過什么原料和水把這個顏色都給沖淡了。 主持人：而且說心里話我覺得如果在燈下一照，這個紙我覺得特別厚。而且時間長了不會有這么厚吧？ 專家：應該特別薄特別光滑。 主持人：如果真正的那種古畫如果通過燈一照的話我們能看到的是什么東西？ 專家：非常細膩。它的老化程度也非常老了，就跟人老了似的。都有一種那個紙張都有點好像有點風化，和那種脆脆的感覺，不敢碰的感覺，一碰就會碎。所以這個一摸，你怎么揉拾都沒關系，你揉都沒關系。 主持人：最后一種方法叫對，我們要對什么怎么來對？ 專家：首先我們看它的落款，落款的筆下工夫非常不強。印章也非常不太好。一個說它的刻度比較軟刻度軟，顏色也是比較浮。它這種印章也是非常沒有力度。首先大家是力透紙背，它沒到一定工夫。 主持人：這張畫真是夠新的。上面看不到任何的歲月的痕跡。比方前面我們說的什么做一個蟲眼弄點什么污跡油跡什么的，你看它都沒出現(xiàn)對吧？可見它好像這方面做假手段，并不是很高明，假如這上面出現(xiàn)一個蟲眼，它是做出來的。那它真的就是蟲咬出來的，你怎么知道它是新做的，還是原來真的是，過了很多年被那個蟲咬出來的？ 專家：因為我看的有很多老畫，因為就是經常老人家也不知道這畫的價值如何，就像有些老人家就把這畫卷的什么擱到筆筒里擱到墻根底下，經過那個潮濕以后蟲咬，咬的蟲子的痕跡它是一貫性的。它是因為是卷著的嘛，蟲子的那個咬的窟窿是都不一樣。有的是圓的有的是菱形的有的是長的。有的甚至是這一個窟窿，這一個蟲子咬好幾口，就變成一個小毛毛蟲似的。小小的毛毛蟲。說你要是做假的那個蟲子專門讓它做假，在米缸里做出來的蟲子咬的痕跡，就跟點這的小點似的，圓圓的邊路是滑滑的。 主持人：對這幅古畫的辨別，我相信大家以后見到古畫的時候，一定是火眼金睛了。但是現(xiàn)在造假分子的這個造假手段也是花樣翻新層出不窮。你想不想知道一幅木版水印，是如何搖身冒充真畫的呢？如果想知道的話，別忘了看我們下期節(jié)目。那么今天在這里，還要特別的感謝許女士來到我們的演播室，跟我們一起分享了古畫的鑒別方法。希望對您的投資會有所幫助。 解密紙做舊之方法做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。
1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。 2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。 3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。 6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。 8、裱于第二次的負被紙上，完成。 也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。 作品多經過幾次水刷后，干了一下就接開了，很容易的。 一天刷1——2次就可以了，不是很麻煩。 試驗過后，才知道怎么做，如果您抽煙，趁著有水再彈幾下煙灰，效果更好。 做舊最好先托，否則作品會壞掉。 不妨說的細點。 我的這些方法是從故宮一位老裱畫師傅那學來的。在她的工作間曾看到乾隆泥金，就和現(xiàn)在市面上的紙一樣新，他們每天都在裱古人的奏折、書畫，幾十塊模板滿滿的。有些古舊的東西破損嚴重，就用塑料紙墊在下面，然后再刷、托，這樣就容易多了，不會的兄弟可以這樣做。 她說，他們做舊最多用的方法就是用榛子殼，這可是秘方啊。打??！ 古人加工紙的方法，先說老祖宗二王時期的涂布！ 涂布，顧名思義，就是在紙張上刷東西。刷的是什么？古人太聰明了，他們知道宣紙洇的厲害（其實比現(xiàn)在的宣紙要熟的多），就在上面涂點東西，原來很簡單，就是把宣紙的縫、孔給糊住了，讓水不太擴散。光這樣不行，涂的東西多了就疙疙瘩瘩的，不利行筆，怎么辦，很簡單，用光滑的石頭在紙張上壓、擦，紙張就光滑了，要解決的問題就那么點?？涩F(xiàn)在人為了省事，喜歡廠肆的破爛玩意，不論好壞，還洋洋得意的炫耀——寫書法就都用宣紙，孰不知，那破玩意就是起老祖宗于地下，把全國的宣紙都獻上，他們也不敢動筆啊。 那個時期用的涂布材料很簡單，就是面粉、滑石粉、H2O的混合物。 圣人書時，聞嘗手持紙張。用上面的方法把比較粗的麻紙或高麗紙加工一下，你也可以這樣牛一把！不信可以試試，決不是傳說。 下面將逐步介紹唐、宋元、明清時期不同的對紙張加工的方法，特別將隆重推出兩大高手（米、董）的獨門絕技，有興趣的兄弟請跟帖！ 周密在《癸辛雜識前集》中說：右軍少年多用紫紙，中年多用麻紙，又用張永義制紙，取其流麗，便于行筆。依此斷定，當時人書寫多用的是光潔流利的紙，這樣行筆便飄灑。而今天的人多用發(fā)毛的粗毛邊來書寫，還美其名曰練筆力，而右軍卻避之，其手下真無力呼？真的不知道今人練的是哪門子的筆力。 唐人多用白麻紙，皆先砑光，而后漿硾，若先涂布再砑光，效果就更好了。現(xiàn)在留下來的唐摩本，多是用這樣的方法先加工，而后響榻的。記得前幾年看過一為日本學者的論著，他說用高倍數(shù)的放大鏡看那些原件，在墨跡的裂縫中能隱隱看到發(fā)白的東西，應不是虛說。還說到古人有折紙而書的習慣，因紙經過加工后變的硬了，所以在折處留下線條短痕，后被我國一位著名理論家引用，盜版用來說二王、書譜中的折痕如何如何，結果國人就認為是他的發(fā)現(xiàn)，他也自得其說，實在可笑。 唐人摹二王真跡，多用硬黃紙，涂蠟使其半透明，也有宋人摹本，多用竹紙涂蠟。同今天的蠟箋差不多。 唐人薛濤制箋多用芙蓉花汁、雞冠花汁，色若桃花，亦有猩紅小箋，大家可以試一下。 現(xiàn)在流行的水紋紙最早出現(xiàn)在唐，但沒有實物，我們能看到最早的就是李建中大名鼎鼎《同年帖》。 謝公箋為宋謝景初所制，顏色繁多，比薛濤箋單一的紅色有了大的發(fā)展，有“十樣蠻箋”之說。這應算是現(xiàn)在廠肆色紙的鼻祖了。 其實現(xiàn)在我們常用的紙，在古代都有，但古人有的我們卻沒有，為什么？失傳了！為什么失傳？技術發(fā)展了！難道技術發(fā)展了就叛經被道？沒錯！有錢就是娘，現(xiàn)在要娘不要老祖的大有人在，假如我開紙廠，我也會這樣。想超過古人，妄想吧你！不要說那些氛圍啊、環(huán)境啊、學養(yǎng)啊虛頭巴腦的東西，單就說材料我們就輸了一大截。有了良田才會有飯吃，而不是人有多大膽，地有多大產！其實有這種想法的人在咱們這個圈里還是不少滴，典水就是一個例子！ 說紙，除了硬黃之外，不能不說“澄心堂紙”、“宣德紙”，要說紙張加工，那還是明人厲害！今天太晚，明天再說！就看您跟不跟帖了！ 澄心堂，后主李煜讀書、辦公的地方，因才子皇帝一心書畫詩詞。某日，一時興起，遂令群臣集體下崗在家待業(yè)，又找?guī)讉€造紙能工埴起大鍋于大殿上，干起了抄紙的生意，昔日貴胄評議國家大事的地方就成了一個造紙作坊，注冊商標就叫澄心堂牌書畫紙。當然，這只是傳說，但由此可以看出此紙張的珍貴，那可是皇帝老兒拿江山社稷換來的啊！ 史載，此紙是后主設官局監(jiān)制的，專門為皇帝所用，高興了可以分賜一些聽話的大臣，廠肆根本就沒有。后來宋滅了南唐，宮人太監(jiān)等偷了一些到外面去賣，那價格應該是相當高的。 975年，南唐滅時，內府墻角堆存有數(shù)千張，后來就失蹤了，按公安的說法簡直就是人間蒸發(fā)啦。后來，一個叫劉敞的人以重金得100枚，贈給歐陽修10張、歐陽修又轉贈梅堯臣2張，那就不得了了。后來梅又在別人那受賄了100張，找人在歙縣依樣開始仿制，那人回贈了300張。 說的有點亂，想到哪里就說到哪里也不知道有用沒有，也許大家在一起吹牛時，可以說說玩。 說這紙好，那不是咱老李忽悠，相當?shù)母呒壈?，其實我也沒有見過，就是乾隆皇帝也沒有這個眼福。什么“百金一幅”、“滑若鋪玉”、“滑如春冰”等等，看著就暈。 這種紙尺幅為33*40CM，比現(xiàn)在的紙要厚，和人民幣差不多（千萬不要用人民幣去寫，老婆嗎您，后果自負）。必須冬天抄，皇帝提供小火爐，半干揭下涂布復烘，再采用兩面砑光技術，所以光潔如冰，我們現(xiàn)在看到的宋人的尺牘手札多是用這種紙寫的，不過，是仿制品。 砑光??——就是拿石頭蹭 漿硾??——就是在涂布紙上棰打 榛子??——你沒吃過，超市有賣 黃柏——實為黃檗，拼音打起來不容易，就湊合了。中藥店5毛一兩 皂角——中藥店有，更便宜 白芨水——就是用白芨炮的水，不能用泡 牛皮紙寫字很多人都試過，但太干了，墨都浮在面上，效果不是一般的差。澄心堂紙假如這么簡單，那后主虧的可就大發(fā)了。 不滲水不能算牛，雖然它一直姓牛，關鍵是要吃墨又不能洇。您見過用羊毫飽蘸墨和水放在加工過的生宣上的效果嗎？豆大的水珠就是不散開，當書寫時線條立即干掉，沒想到吧！其實當初我也沒想到??！ 宋人的書畫用紙比前代要大些。 就高度說：晉多為24厘米，唐、五代25、6、7厘米，宋30—35厘米，長度也明顯增大。種類也大大增多。 宋人加工紙的方法和前代在手法上沒有多大的改變，只是材料有了進步。如：今士大夫多糨而后用，既光且堅，以梅天水淋，晾令稍干，反復捶之，使浮葺去盡，是謂春膏，其色如蠟，若以佳墨作字，其光可鑒。 又：有彩色粉箋，其色光滑，東坡、山谷多用之作畫、寫字。 說了這么多，我只關注“光滑”二字。 老米所言向來含糊，其論多霧里看花，不好琢磨。向“刷子”、“八面出鋒”等等，典水認為都是他在欺************************************************************，憑他的那點劣根性，他會說實話？以前我也這樣說過，但大家不信，認為只有刷才是正道，就此典水不再多說。 涉及到加工紙，他也沒有留下什么話來，向《海岳名言》一樣，都是后人說的。就幾個字：多用植物粉汁浸后捶打，這就是宋人的“漿硾紙”。至于用的是什么原料，不清楚。 說到現(xiàn)在，大家以為如何？似乎開始進入主題了，老米不告訴我們，咱不怕，因為加工紙的頂峰到現(xiàn)在還沒有出現(xiàn)，真正的高峰在明朝！ 有幾個問題大家思考一下： 1、董其昌用淡墨在生宣上寫字為什么和現(xiàn)在我們用生宣所產生的效果不一樣？ 2、現(xiàn)在人寫字線條為什么一抹黑，兩線重疊為什么是個死疙瘩，也沒有筋呢？ 3、宣紙究竟是薄的好還是厚的好？是光的好還是毛的好？ 很想寫一本向孫先生《書法有法》一樣的書！但沒錢??！真的不想爛在肚子里，即使沒有一點用，那也是心血啊！ 依照上面的方法加工，畫山水、花鳥效果更好！那才叫潤，水能流下來的感覺！ 但也要有好墨。 我選紙不論貴賤，重在實用，一般高級的書畫店是掏不到的。 還要先試后買。(-“光且堅“，-吸墨而不洇) 先賢在制作精良的上等絹上進行書畫，極品就那幾個，不好把握。若能得到蜀素這種頂級的原料，沒有千百金是拿不下來的。同樣拿董在紙和絹創(chuàng)作的作品相比，差別就一下分開了。 現(xiàn)在絹和加工紙在施墨后效果是沒法比的，主要是用的糨太重，墨都浮在表面上，很炸的。猛的一看還可以，但不能細察。 其實在古代用來寫字的宣紙價格也是很貴的，并且都和生活用紙分開來賣。 集加工技術于一體的一代明紙——宣德紙 前面說過宋元有仿澄心堂作坊，到了明朝，這一技術重新得到恢復，并比前代有了更近一步的發(fā)展，主要體現(xiàn)在技術更加精湛、品種更加繁多。 永樂、宣德盛世，國家經濟實力提高，手工業(yè)制作技術和工藝得到長足發(fā)展，宣紙的加工技術已經超過前代，人們稱這個時期的紙為“宣紙”（當然和安徽宣紙顯然不是同一個概念），與“宣德爐”、“宣德瓷”齊名。那時的宣紙主要產于江西，多供內府使用。 由于世面上這種紙很少見到，有些文人認為這種紙不宜用來書畫，其實這是一種誤解。因為這種紙?zhí)F了，怎么能用來寫字呢，得到的人只會在字畫裝潢的引首用上一小條，根本就不忍心在上面寫字。 宣德紙至薄能堅，極其精細，厚者可揭3、4張，白箋堅厚如板，面面砑光如玉。 順便說一下涇縣宣紙，這是古人說的，典水引用，以備與“宣德紙”作比較。 乾隆時期一位大臣沈初在《西清筆記》中說："涇縣所進仿宣紙，以供內廷諸臣所用。匠人略加礬，若礬多，則澀滯難用......"。這里說的是清出安徽所仿的“宣紙”，是供在朝諸臣使用的，相比“宣德紙”只供應內府，確實差了不少。 明加工紙種類繁多，不再贅述，若大家有興趣，我們可以再說，下面我想重點說的是紙張加工方面的技術知識。這些只是散見于古代典籍中，我于2000年前后開始關注這方面的知識，現(xiàn)根據記錄整理如下。 說到明清加工紙，有一個人是必須介紹的，他就是明江南風流才子——屠隆。屠?。?542—1605）字長卿，號赤水，浙江鄞縣人，萬歷五年進士，授潁上縣令，調青浦知縣，尋遷吏部主事，后以事忤上被罷官趕回老家，清貧，已賣文為生。其人有奇才，下筆千言立就，有詩文雜著行世。其為人放曠，極盡風流，整日醉臥青樓，擁香抱玉，比前朝天天抱著歌妓游花船的楊維楨有過之而無不及。只因風流成性，得了楊梅瘡，慘遭暴死。 雖然屠隆有萬萬不是，但他關于明代加工紙技術的記載，確為我們留下了寶貴的資料。在他的著述《考槃馀事》中有詳盡的敘述，選其中幾處，于大家共同學習。 大揭秘笈——造捶白紙法 法取黃蜀葵根搗汁，水一大碗，放汁1、2匙攪勻用，如根汁用的多了，反粘不好用。用紙10幅，將上一幅刷濕。再在上面加10幅干紙，以次相加。用厚石板壓一夜，第二天揭開晾干，再壓一夜，第三天再晾干。用打紙搥打千余下，揭開晾干。如此反復幾次，就可以了。 最理想的效果：發(fā)光、潤如玉、堅且滑，發(fā)墨效果層次分明 。 典水曾用此法加工過，效果近香光墨韻。 這就是“漿硾”，董用的就是這種紙，老米用此法加工紙張，只不過他用的是植物淀粉，相比老董，自然就差了 很多。 大揭秘笈——涂布紙加工法 取石灰或滑石粉碾成細粉，用水攪拌，除去雜物，放淀粉共煮，不停攪拌，一柱香時間，用排筆蘸混合液一張一張刷紙，注意均勻。 干后砑光，可除去刷痕，紙表面遂緊密光滑。可用。 效果：發(fā)墨層次分明，淡墨可看到筋。 現(xiàn)在市面上多出售仿古色宣，書寫時發(fā)墨效果很差，廠家是不會考慮這些的，明天將介紹這方面的加工方法，大家可以看看古人是如何做半生熟紙的。 ○ 我實驗過幾種做舊的方法，其中一種效果比較好，用老畫上的裱褙紙泡水染制。這里前提有一個條件，你必須有裝裱的朋友。裝裱師在揭裱古字畫時，原先的裱褙紙除下來，一般不舍得扔掉。那些裱褙紙由于時間久了，呈黑褐色。用清水泡了，出來的顏色很黑，用這種水去染紙，出來的效果比較自然。我在第二屆扇面展時采取的就是這種手段。 ○ 我知道一種作舊辦法,無私奉獻給大家：用隔夜茶葉水均勻灑在白宣紙上或將宣紙浸泡茶葉水中,得出暗黃色效果!!!!!!!!!!!吸墨性能較好!!!!!!!!!!! ○ 平時我用的比較多的簡單作舊方法就是：用過夜的茶葉水（最好不要用清茶），里邊加上一些醬油，或者點上一點點的墨汁，以保證茶葉水的色度和深度。然后用刷子在宣紙上刷勻，想要特殊的斑點的效果，刷過制作過的茶葉水之后，抓把鹽撒在上邊，待干了以后，效果即在眼前！ ○ 如果有誰寫小楷的話，手頭沒有中性的或者熟宣紙，用白色宣紙寫效果肯定不行，因為洇的太厲害，所以您可以用這個方法實驗一下，方法很簡單：豆?jié){想必大家都喝過，街頭上賣的都有，特別是賣早點的地方，因為他們?yōu)榱藪赍X，豆?jié){的濃度不是原來的濃度，是稀釋過的。您買幾杯豆?jié){，回去后稍微加些水，然后用刷子在白色宣紙上刷勻，待干透以后便可以直接創(chuàng)作了，效果一定特佳！ ○ 前面提過為了寫小楷，用豆槳刷生宣紙的辦法，還有一種辦法是用純牛奶刷，效果也不錯，不妨一試 ○ 我平常用國畫顏料（花青、赭石等加墨汁調出淡淡的顏色）在紙的背面先做出肌理效果，再用普洱茶在正面慢慢刷幾遍，就會達到做舊的目的。 ○ 將寫就作品平鋪氈上,以濃普洱茶汁就噴霧器噴之,視自家要求數(shù)遍(須上遍干透再加下遍)既成,舊氣滿紙.。 ○ 學習李沾的方法，也許有益于大伙！ 謝謝！先生不提我到忘了，抖摟抖摟我做舊的方法，這種方法絕不是為造假，只為增加效果。 1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。 2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。 3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。 6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。 8、裱于第二次的負被紙上，完成。 也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。 ○ 在書畫修復中，為保持書畫的原有面貌，盡量做到“整舊如舊”，就要很好的選配與古書畫適合的紙張，然舊紙來源有限，品種難求齊全，因此采用仿古染色技術就勢在必行了。 染紙，就是以染料作用于纖維質，以取得均勻而牢固的色澤。目前為止，染紙所用的染料大體上仍是各種植物染料和礦物顏料?，F(xiàn)就染紙相關工藝簡要介紹如下： （一） 原料 1：顏料 如：藤黃、花青、赭石、槐黃、梔子黃、橡碗子、土黃、紅茶、徽墨、朱砂、糖色等。 2：膠 為了保證染制紙張的質量，一定要配制濃淡相宜、合乎需要的膠水。膠水的作用是添加在染色水中，使染色水色度均勻，顏色與水融合為一體，這樣染成的紙張便上下一色，不致發(fā)花。 膠水是一種粘性物質，大體分為動物膠和植物膠兩種。動物膠是用動物的皮、角、骨等制成，品種有牛皮膠、鹿膠、骨膠等，植物膠是用植物粘液制成，品種有樹膠、石花菜膠等。 3：白礬、排筆、晾桿、搪瓷盆等 （二）染汁的具體制作方法 以古銅色的仿古紙為例 方法一：可以直接把橡碗子（北方可用栗子殼代替）放在水里煮，使其中顏色充分釋放，在煮的時候，還要在水中兌上1-2%的膠水，然后用一大盆，上面放羅篩，將煮好的染汁倒入盆內篩出。趁熱進行染紙。 方法二：槐黃、梔子放在清水中煮開，兌上膠水，煮透后過濾使用。 方法三：紅茶、糖色加白礬燒煮出色，濾茶加膠制成染汁。 方法四：國畫顏料、墨汁調汁等。 （三）操作方法 把要染的紙三四張為一沓，平放在工作臺上，用排筆沾染汁往紙上刷，刷色時要由淺到深，一層一層的加深，排筆要順著紙紋一筆接一筆刷，刷好后，晾在晾桿上，半干時分成一張一張的，最后壓平備用。 染大張紙，可用特制染槽，將染汁倒入，進行拉染。 （四）注意事項 調制染汁時，必須注意染汁的顏色須一次調成，寧可一次多調些，以免缺后補，因為重新調制的染汁，顏色往往不同于前次。 由于受水質、氣候等不確定因素限制，很難規(guī)定出一固定的比例來，所以就必須通過試色來測定。直到配出合適的顏色為止。 ○ 蠟箋紙的制作 １：用蠟均勻地在宣紙上涂搽 ２：然后用砑石依次砑過 ３：用開水沖去浮蠟 ４：晾干備用． 寫小楷，沒的說． ○ 古人的作舊法 染紙之法，據說是西晉葛洪（281-341）發(fā)明的。他在研究中發(fā)現(xiàn)黃葉有殺蟲卵的功效，于是就試驗用黃葉汁浸染麻紙，由此試制成了世界上第一張用天然染料染成且不遭蟲蛀的加工紙，史稱“黃麻紙”。這種紙外觀呈黃或淡黃色，后來被廣泛應用。 黃葉染紙古稱“入潢”。方法是：先將黃葉內皮切開，放在水里浸出原汁。把剩下的渣子取出搗碎，加水煮沸，裝入布袋，擠出黃汁。復將殘渣再搗爛，再煮、擠壓。如此三次處理，隨即將幾次的染汁匯合，染紙。 ○ 明.高濂《遵生八箋》卷十五載：“染宋箋色紙，黃柏一斤槌碎，用水四升浸一伏時，煎熬至二升止。聽用橡斗子一升，如上法煎水。聽用胭脂五錢，深者方妙，用湯四碗，浸榨出紅。三味各成濃汁，用大盆盛汁。每用觀音簾堅厚紙，先用黃柏汁拖過一次，復以橡斗子汁拖一次，再以胭脂汁拖一次，再看深淺加減，逐張晾干可用?！?br>○ 用生豆?jié){汁酌加膠水,按照染紙方法在紙上進行加工,就會產生半生半熟的效果.如在豆?jié){汁中加紅茶葉汁、赭石水、藤黃水、墨汁、等色素，可以染成各種舊氣色紙。 ○說到這我就想起了一件趣事：戴武先生給我寄來了一個普洱茶的茶餅，好多年頭的，辦公室誰喝誰皺眉，就放在茶幾下面。后來不知道誰聽說普洱茶作舊宣紙?zhí)貏e有效果，于是樊利杰、陳培站等就分了回去試驗，效果果然不錯。后來，一位對普洱有研究的朋友知道了，說：作孽?。×硗?，畫工筆畫的朋友做舊的水平都很高。 ○ 寫之前和寫之后，制作的方法是不一樣的。寫后的作品要先用明礬水在正面刷均勻，把墨色固定住。其他的方法是一樣的。 ○ 來個新的做舊法：簡單使用型 材料：香煙一根 塑料袋兩個 水 煙絲捻碎和作品一起加水放進塑料袋系緊再套一個（保險） 過兩天 成了。 字畫做舊與鑒定方法！ 紙絹是中國書畫的載體之一，它對字畫鑒定之重要性自不待言。在字畫偽品中，用古紙、古絹作偽畢竟是有限的。于是，五花八門的紙絹作偽騙術就應運而生，但又很少有人知道它作偽的手段及辨別方法。本文就此方面向大家介紹一些辨?zhèn)蔚某ＷR。 紙絹作偽主要包括：做舊色、做舊污、做舊殘，現(xiàn)分述如下。 一、做舊色 做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似于通常所見的古舊書畫之顏色。 做舊色的顏料 做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁后直接染色。 無論采用哪一種顏料作舊，事先必須經過調色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調成液態(tài)，然后用紗布過濾去除淀屑草渣（因為在制作顏料時雖然細度已足。但在顆粒之間仍有聚合現(xiàn)象）。之后兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之后再試染。由于用這些原料煮出的色液顏色較單調，根據需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。 做舊色的方法 1．直染法 即將被染的對象平鋪在臺面上，然后用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用于吸水性強，薄質紙類。 2．拉染法 即用一個與被染對象規(guī)格相當?shù)拈L方形水槽盛上色液。然后用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用于紙質結實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。 3．浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置于色液中浸泡稍加揉搓，待數(shù)日后取出，可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。 4．托染法也是針對絹帛而言，由于綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，后再染色。染色方法同"直染法"。 另外，還有的通過日曬，風吹，使其泛黃，俗稱"風化紙"、"風化絹"等等。 辨別方法 了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。 1．看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫后）和裱件作舊。 在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以后，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。 在書寫和繪畫后作舊色的，細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。 是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發(fā)現(xiàn)里面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以后，又經使用了。一段時間，畫面已出現(xiàn)霉跡和油跡：如果沒有豐富的經驗。單從紙色來看，還真叫誤認為是真品。當揭開卷桿之后真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。 2．聞真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。 3．照真正的古舊優(yōu)質紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發(fā)現(xiàn)有細小的砂眼。新紙做舊，由于染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。 舊絹對光照與紙恰恰相反，由于年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點比較好掌握，因絹酥脆失去了機械強度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數(shù)將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。 另外，可放在強光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經數(shù)天后，纖維內部結構會受到一定破壞，從而降低機械強度，但對其顏色在短時期內不會明顯表現(xiàn)出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之后顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯(lián)，是在書寫之后作的舊色，托芯后置于室內窗戶處，由于光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期后，就由黃變?yōu)榛野咨耍ㄊ亲匀环号f與人工做舊色之區(qū)別）。 4．洗舊紙絹經水清洗后，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質較"純"，放數(shù)日后底層仍沒有沉淀物。新作舊的顏色，經水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹做的舊，所以擦時纖維隨之傾斜，也無損。 二、做舊污 做污方法 做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點、銹點、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見于畫芯。 1．做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。 2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油…… 辨別的方法 1．銹跡的辨別方法 ?。?）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，并有干枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。 ?。?）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟于事的，一般都需用藥水清除。如果是后來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。 2．油跡的辨別方法 ?。?）看 陳舊的油跡看上去覺有干枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發(fā)硬。表面灰塵易撣去。 新做的"舊"油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結實。 ?。?）洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復輕燙也能吸去部分油跡。 三、做殘 辨別方法 1．棄角撕口的辨別方法 ?。?）看紙本缺角或裂口的斷層面，大都光潔利索，即使有毛茬的也短少。特別是非常酥脆、發(fā)硬的更易脆裂，裂口處基本上不見"藕斷絲牽"的毛茬，稍碰裂口即碎成粉末。 新做的紙本破口的斷層面毛茬長密（尤其是用手撕的），即使是用刀刺形成的硬口，經過再次加工后口面也會溢出較長毛薦，并具有一定抗拉力。筆者曾見過一副對聯(lián)，破口是在對聯(lián)的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬較長，抗拉力也較強。明顯是新做的（圖8）。 如果是舊絹上原有的破口，此紙口更易辨別。因為帛絹最易老化酥脆，破口一般都是參差不齊的，毛茬短禿，無抗拉力。一觸即碎，并伴有粉塵飛揚。又因為絲織物不能像紙那樣可用手隨意撕口，即使強行撕口，周邊絹絲的經緯線必定要受到影響，導致歪邪，不易于書畫。如果書畫后做裂口，裝襪質量又不佳，那么，畫意非變形不可。如果是托紙后做裂口，就顯得更假了。所以，要想在新絹上做出陳舊的裂口效果是非常難的。 ?。?）洗由于陳舊的畫心是自然泛舊色，除用化學試劑清洗外，毛茬不會褪色，濕水后也不能隨意提取。新做裂口的畫芯，一般來講事先都是做了舊色的，毛茬過水以后，泛灰白色至白色（上面那幅對聯(lián)就是如此），濕水后也易提取。 2．蟲洞的辨別方法 ?。?）看 自然的蟲洞形狀各異，千變萬化，洞口邊緣光潔鋒利。嚴重受蟲蛀的畫芯洞眼是密密麻麻，有圓形、十字形，還有似條狀蟲樣的，像一條條活蟲浮在畫芯上，使人毛骨悚然。蟲洞雖小，要做出它的"神似"井非容易，所以做假的蟲洞，一般只覺有殘洞感，能做出"形似"就算不錯了，因此，真假蟲洞是較易辨別的。 ?。?）找另外，做假人在做殘時也是經過"經營位置"的。有的破在空白處，有的破在畫意處，還有的破在題款、落款以及圖章處。筆者曾見有一副花卉冊頁，做殘的方式很巧妙，是用刀做的硬口，這個硬口是沿著葉子的形狀而做的（葉子的邊緣），且只做了半邊葉，當顏色著紙渾開后，加上畫面又臟，一時很難看出破綻（當然，要與作者在作畫時自己所裁補的硬口相區(qū)別）。做假人這樣做的目的是使人轉移視線，故弄玄虛。如在圖章上破口破洞，就會影響觀其圖章的全貌，這樣，在鑒別時由于看不清字的牽絲筆畫而產生混亂，以至達到他們騙人的目的。所以，我們要善于發(fā)現(xiàn)隱藏的破綻。 四、相關方面--裝潢做舊 辨別方法 1．裝潢鑲料辨別方法 （1）看鑲料的牢固程度 仔細觀察裝潢材料是從原物中拆下的還是用后來的新材料仿舊的。拆下的材料一般都較酥脆、舊色自然，多少都有一些損壞的痕跡。仿舊的鑲料都較結實，經緯花紋清晰。 ?。?）看鑲料的花紋特點如果是用綾裝裱的，就要看綾的花紋特點是否與畫芯的時代相符。因為鑲料只有后人用前人的，不可能出現(xiàn)前人用后人的情況。筆者在"做舊色"一節(jié)中談到的橫幅山水畫，它是裱后通身做舊色，從表面上看，舊色效果也不錯，做舊色的本意看得出來至少要將它做成明清時期的舊畫，但做舊者只注意到了仿舊色方面，忽視了綾的花紋特點與繪畫時代風格相吻合的問題，也就是說，作假人不懂得明清時期的綾的花紋特點，就無知地采用了市場上出售的藍色冰梅花的仿宋錦作裝潢材料，稍有經驗的人就可從這一破綻中便知是做假的（當然，與舊字畫用現(xiàn)在的綾絹作鑲料進行修復重裱的是兩回事，不能混談）。 （3） 看鑲料的顏色（請看做舊色一節(jié)） 2．裝潢形制辨別方法 ?。?）看裝潢形制 做假的也有仿古書畫高大的裝潢形制的，但不多見，可能與省工、省料有關。所以，裝潢的規(guī)格以2米左右為多見（現(xiàn)也有真品裱2米左右的）。另外，裝潢的結構形式與古時差不多，但結構之一的"包首"，在古舊字畫中是常見的，也是必不時少的，但現(xiàn)在許多從事裝裱的人并不懂得包首的配裱，即使懂得，又嫌費料費工，所以現(xiàn)字畫裝裱幾乎沒有配包首，做假的更是如此。 ?。?）看裝潢做工 古舊字畫裝潢，不管是宮廷裝還是民間裝，做上都是很講究的。哪怕是用遜于綾絹的紙作鑲料裝裱的，也能從中看到裱工們的一絲不茍的工作態(tài)度。做假人為了牟利，將做假的字畫一般都是請"半桶水"的裝裱匠裝裱，所以，時常看到裝裱的做假的字畫做工不精，具體表現(xiàn)在：用漿板滯、鑲料裁剪彎曲、鑲邊搭口寬窄不一、鑲料顏色搭配不當、甚至天、地頭的比例分配也不諧調。 3．作殘作污辨別方法 看施污的部位 如在天頭上見有無規(guī)律的絳圈銹跡，可認定是新做的，因為絳圈是固定在大桿上的，山此產生的鐵（銅）線圈的銹跡也應是有規(guī)律的。 如果作殘的畫芯未經補殘（未裝裱），作殘的痕跡較易識破，如果經過裝潢后就難以辨認是原有的舊殘還是做假的"舊殘"。可用放大鏡仔細辨認，并采用以下方法： ?。?）裱件反卷 對于有殘的畫芯，裝裱的目的是補殘復原，那么補殘?zhí)幈厝粫谢覍舆?。如果裱工又差，經補過的破殘?zhí)幘陀锌赡苊摑{，反卷時，補口邊緣會翹起，如補的是硬口，反卷時，硬口自然斷開。 ?。?）透光照 如果修補的是硬口，對光照時，會漏出"一線天"，筆者在"作殘"一節(jié)說到的花卉冊頁，作殘時是破的硬口。從當時的裱件看是難以看出破綻的。但用以上兩種方法試之就原形畢露了，將裱件反拱，硬口斷開，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。 在辨認已補殘的畫芯時，要注意以下兩點：一是真品由于裝裱水平不佳，用以上兩種方法檢驗時，很可能出現(xiàn)假品殘跡的效果，誤認為是假品。二是假品由于裝裱水平高，用以上兩種方法檢驗時，很可能又出現(xiàn)真品殘跡的效果，誤認為是真品。所以千萬要當心。 書法作品講究效果的做舊方法之一 這種方法絕不是為造假，只為增加效果。 1、先將作品托于一較厚的紙張上，待半干時用棕刷用力刷，使字口出現(xiàn)少量墨痕。 2、用黃柏、皂角煮水刷作品多遍?？梢韵吹舾∧?，作品變的黃中帶黑，黃柏可以防止蟲蛀。 3、將作品揭掉，再重新托于一張新紙上。 4、用普洱茶末泡水刷作品多遍。 5、最后把茶末連水倒在作品上，過夜，除去雜物。 6、用清水多淋刷作品幾遍，干后揭重新接、托。 7、用白芨水刷作品，可以提高亮度，使作品有既老又新的感覺。 8、裱于第二次的負被紙上，完成。 也可以用舊報紙、紅茶、樹皮、板栗殼等煮水做舊的，也有用砂紙打磨的，但不論如何，最后一定要用白芨水刷一下，否則，墨色出不來。 把紙變舊 可以用煙熏。 將新紙用1％的三氯化鐵溶液浸透或噴灑數(shù)遍，放置一星期后，紙張的顏色發(fā)黃，再過一段時間后，紙張的顏色黃中略顯灰色，看上去就有了舊紙的感覺；或將新紙先用紫外光照射2－5天（市售紫外燈即可），讓紙中的纖維被破壞掉一部分（這個過程叫紙張老化），使新紙的手感與舊紙相近，然后用藤黃染色；傳統(tǒng)方法還有用茶水、烏梅水、稻草和麥草水及醬油等，將新紙染成舊紙。 茶 葉
第一種：煙熏法 簡單的是：用糖色、栗子（殼）水、茶水、赭石藤黃水等染色 1。下把紙放在水里浸濕，注意不要浸太久，只要濕就可以了。 2。把出熨斗把只燙干，要注意不要弄壞了紙啊，為了要平整建議用布蓋在紙上，在用熨斗燙。燙久一點。 3，將前面弄好的紙放入微波爐，加熱5分鐘，之后拿出，冷卻后在加熱5分鐘，來回5次。 好了，現(xiàn)在你的紙已經發(fā)黃發(fā)卡了…… (1)寫畫后再用張大千法. (2)可先上二三遍香灰(輕薄),再上數(shù)遍濃茶水(一遍干后再上一遍).最后上一遍白笈水. (注:香灰以大寺院的為好,用粗紋馬糞紙沾香灰,搓.茶水,白芨水可用細澆花噴子噴.) (3)反復燜水揭裱. (4)以上諸法綜合使用. |
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