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燈光撲朔、色彩迷亂，無數(shù)人為之癲狂、為之興奮；光線黯淡、身影孤單，又讓人感到無助和寂寞；溫情彌漫、意亂情迷、狂躁暴虐、危機(jī)四伏、暮靄蕭瑟、生命沉浮。夜，一個充滿誘惑的空間，神秘而危險。萬家燈火的城市，看起來比白晝更加輝煌；月色孤寂的鄉(xiāng)村，顯得格外安靜清泠……
帶上相機(jī)，走進(jìn)夜幕，無數(shù)感受撲面而來。游弋在夜色中的攝影者像幽靈一樣，有時候人們會稱他們是“暗夜的精靈”。他們在夜幕的掩護(hù)下出沒于各種場合，用相機(jī)記錄這正在發(fā)生的事情 煽情結(jié)束，說些正事兒。這一期，我們和大家一起探討利用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行夜間拍攝的基本技術(shù)。如果你喜歡在夜間游蕩，無論在哪里，這些技術(shù)會為你捕捉夜色帶來幫助。 一、觀察光線 都說“攝影是用光的藝術(shù)”。想用好光線么？要先學(xué)會觀察光線嘞。 相對于白天，夜間的光線更加復(fù)雜。光線變化最快的要算是“華燈初上的傍晚”和“東方破曉的黎明”，而天黑后直到黎明前，自然光線變化不會太大。 曾有人問我：夜景攝影是指哪一段時間？黎明算不算夜景？這個問題確實不好回答。所以我們把標(biāo)題從“夜景拍攝”改為“夜間拍攝”。古人《擊壤歌》中有“日出而作，日入而息；鑿井而飲，耕田而食”的詞句。我們不妨以“日落后的黃昏”到“日出前的黎明”作為夜間拍攝的時間。 有經(jīng)驗的攝影師會提醒人們，如果想拍攝夜景，那么最好提前一兩天趕到拍攝地點(diǎn)，觀察并記錄這個地方黃昏和清晨的自然光線變化以及入夜后的燈光變化，并留意天氣預(yù)報。 1、日落西山 下面這些照片是在太陽落山后1個小時內(nèi)拍攝的，地點(diǎn)北京，方向西南，時間11月底。在一個小時里天際線不斷變化，直至藍(lán)色在取景器中完全消失。
提示一：相機(jī)和肉眼看到的夜色并不完全相同。有經(jīng)驗的攝影師會去了解自己的相機(jī)，掌握它、控制它、運(yùn)用它。 2、燈火輝煌 不會有人拒絕夜晚，因為拒絕也沒有用。不管我們愿意不愿意，夜晚還是會降臨。有人在夜間休息，有人在夜間工作，還有些人，夜晚對于他們來說，是冒險和娛樂。當(dāng)城市燈光點(diǎn)亮夜空的時候，攝影師，你準(zhǔn)備好了么？準(zhǔn)備好去捕捉那些炫目的色彩了么？準(zhǔn)備好去記錄人們在夜間的生活了么？ 在這段時間里，自然光的作用變得微乎其微。光芒，來自于城市，來自于舞臺，來自于萬家燈火。懷揣著相機(jī)，潛入夜幕，流光溢彩在身邊蕩漾。我們可以做出怎樣的選擇呢？ 人類的知覺系統(tǒng)始終追求：簡單、規(guī)律、明晰、秩序。這就是我們所要做的。即便在錯亂復(fù)雜的環(huán)境中，即便是表現(xiàn)“胡天胡地蹉跎了青春”，我們也要努力地去發(fā)現(xiàn)秩序和規(guī)律。
提示二：在迷亂的燈光和色彩中找到秩序。 3、夜深人靜 我們總會認(rèn)為城市夜景拍攝的最佳時機(jī)是“天未黑、燈已亮”的時候。誠然，這段短短的時間里拍出來的照片會相當(dāng)漂亮。但這不意味著我們深夜放棄拍攝的機(jī)會。其實選擇夜深人靜的時候拍攝照片也是一個不錯的注意。 這一段時間里，自然光幾乎不會有變化，我們不用像在黃昏時那樣緊張光線會消失，坐下來，沏一杯普洱茶，慢慢地享受著黑夜，享受著拍攝。 黑洞洞的高樓中星星點(diǎn)點(diǎn)地亮著幾盞燈，燈火通明的街道不時有車輛駛過，街頭孤寂的路燈三三兩兩的夜行人。它們組成的畫面，可能會傳遞出另一種情緒。
提示三：夜深人靜時，拍攝可以更加從容。 4、曉色朦朧 當(dāng)東方出現(xiàn)魚肚白的時候，大多數(shù)的人還在睡夢中。沒有萬家燈火的景象，街上零星的燈光讓黎明顯得更加清涼，甚至有些寒意。在城市，下了夜班的人們在溫暖被窩兒的召喚下，匆匆地趕回自己的家；在鄉(xiāng)村，睡眼惺忪的炊煙裊裊升起。勤勞的攝影師們像眾多在黎明開始勞動的人們一樣開始了一天工作。清冷、神秘、安靜和希望，也許是破曉十分送給我們的最多的感受。在安靜的城市里、在美麗的郊外，攝影師們用鏡頭迎接著這一天的太陽從東方升起。
提示四：破曉時分，很少有萬家燈火的景象。 5、最佳拍攝時機(jī) 夜間拍攝的最佳時機(jī)在什么時候？這可能是很多人關(guān)心的問題。如果存在一個明確答案的話，那就是——在你看到它并感受到它的時候。它就在你的眼睛里。 夜間攝影的拍攝技術(shù)并不復(fù)雜，尤其在我們擁有數(shù)碼相機(jī)之后，似乎一切都可以在我們的掌控之中。我們用了大量篇幅探討夜間的光線，也只是千萬變化中的九牛一毛。所以我們總是會建議我們的學(xué)員多觀察、多拍攝，從而獲取更多的視覺經(jīng)驗。當(dāng)拍攝時機(jī)到來時，可以從容地把握。還是那句話：要用好光，先要學(xué)會觀察光線。 攝影師的眼力，這在紐約攝影學(xué)院的全科攝影課程中是最重要的訓(xùn)練科目之一。每一位學(xué)員都會被要求在按下快門前和按下快門后思考一些問題，直到這種思考變成習(xí)慣，習(xí)慣變成自然。
提示五：最佳的拍攝時機(jī)就在你的眼睛里。 二、曝光控制 如何控制曝光，也許是攝影師在夜間拍攝需要解決的第一個技術(shù)問題。使用膠片拍攝比使用數(shù)碼相機(jī)拍攝面臨更大的挑戰(zhàn)。由于不能直接看到結(jié)果，所以前輩們用大量的拍攝實踐獲取了珍貴的夜間拍攝經(jīng)驗。在這些經(jīng)驗中，有一些到今天仍然具有指導(dǎo)價值，另外一些則已經(jīng)時過境遷。 我們現(xiàn)在擁有的數(shù)碼相機(jī)，可以讓我們從液晶屏回放中“所見大致所得”。相機(jī)中的直方圖，為我們更加精確地曝光提供了可靠的依據(jù)。然而，我們在實際運(yùn)用中仍然有許多需要解決的問題：怎樣判斷直方圖、采用什么樣的測光模式和曝光方式、什么情況下使用曝光補(bǔ)償、如何將光比相當(dāng)大的夜間場景記錄在數(shù)碼相機(jī)上等等。
1、通過直方圖判斷曝光 在直方圖的橫坐標(biāo)上，左邊為“暗”，右邊為“亮”。縱坐標(biāo)表示某一亮度的像素數(shù)量，其值越高說明這一亮度在畫面中占的面積越大。在《數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣》一文中，我們提到過一個口訣。在這里略作修改作為對判斷直方圖的口訣重新提出： 左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失； 右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失； 兩邊山腳見不到，高光暗影均有失； 山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多； 山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。
如果左側(cè)的山腳看不見了，說明照片中暗部細(xì)節(jié)已經(jīng)有損失。這時候需要判斷損失的是畫面中的那些地方。如果這些地方我們還需要有細(xì)節(jié)的話，那么，適當(dāng)增加曝光可以使暗部有更多的細(xì)節(jié)。如果右側(cè)山腳看不見了，則正好相反。 在以直方圖作為依據(jù)調(diào)整曝光的時候，我們通常會采用“不溢出原則”，即：盡量讓兩邊的山腳保持在直方圖內(nèi)，如果場景的動態(tài)范圍高于相機(jī)能記錄的動態(tài)范圍，至少保留一側(cè)的山腳。這條原則在夜間拍攝中應(yīng)當(dāng)靈活地運(yùn)用。我們可以讓直方圖的兩邊都有溢出，但一定要知道溢出的部分在畫面中是哪些地方，這些溢出是對畫面產(chǎn)生了干擾，還是對主題有所幫助。
這一次我們先談到這里。下一次，我們會就夜間拍攝的一些技術(shù)問題初步展開討論，如測光、HDR技術(shù)的應(yīng)用，數(shù)碼相機(jī)長時間曝光、防抖、降噪等等。（未完待續(xù)）
在上一期中，我們探討了夜間拍攝的時機(jī)和曝光等問題。這一期，我們繼續(xù)探討數(shù)碼相機(jī)夜間攝影的曝光問題，以及防抖、降噪、白平衡等技術(shù)在夜間拍攝時的應(yīng)用。
很多人都喜歡使用點(diǎn)測光，仿佛使用點(diǎn)測光是“專業(yè)”的象征。如果真是這樣，那些專業(yè)相機(jī)就不用設(shè)計其他測光方式了。多數(shù)情況下，我們使用中央重點(diǎn)測光或評價測光都會得到滿意的結(jié)果。點(diǎn)測光在應(yīng)用的時候會更麻煩一些，而且要求使用者對影調(diào)有足夠的認(rèn)識。 如果我們采用點(diǎn)測光，則應(yīng)當(dāng)針對場景中的暗影部分、中灰影調(diào)部分和高光部分分別測光，然后結(jié)合數(shù)碼相機(jī)的動態(tài)范圍選擇一個合適的曝光組合。 在夜間拍攝中，無論采用什么測光方式，最終我們判斷曝光是通過相機(jī)內(nèi)的直方圖。即使機(jī)內(nèi)測光表在夜間無法正常工作，我們也可以得到準(zhǔn)確的曝光。 如果測光表還可以正常工作，采用自動曝光，無論是程序曝光（P）、還是快門優(yōu)先（S）、或是光圈優(yōu)先（A）都會比手動曝光（M）方便很多。 快門優(yōu)先的曝光模式（S）被用于方便地拍攝運(yùn)動物體。在夜間攝影中，汽車行駛的軌跡、煙火、禮花等等都屬于運(yùn)動的事物，拍攝的時候最好找一個不運(yùn)動的物體作為測光參考的對象。 當(dāng)然在夜間拍攝中，我們可能更多地使用手動曝光（M），因為夜間光線太暗，常常超出機(jī)內(nèi)測光表的測光能力，而導(dǎo)致測光表不能正常工作。還好我們有直方圖，所以不用看測光表也可以工作。 當(dāng)我們使用自動曝光時，可以設(shè)定曝光補(bǔ)償，用它來修正曝光。曝光補(bǔ)償?shù)脑瓌t是“亮加暗減”。也就是說，測光區(qū)域內(nèi)亮的部分多就需要適當(dāng)加曝光，測光區(qū)域內(nèi)暗的部分多則需要適當(dāng)減曝光。 如果采用平均測光，那么，在夜間拍攝大場景時，我們可能需要適當(dāng)減一些曝光，因為在這樣的場景中，暗影部分一般在畫面中占的面積比較大。如果拍攝街上密密麻麻排列的霓虹燈招牌，我們就可能需要適當(dāng)加一些曝光。加多少、減多少，仍然需要我們通過直方圖來判斷。 4、高動態(tài)范圍曝光技術(shù) 在具有很高動態(tài)范圍的夜間場景中，數(shù)碼相機(jī)很難把景物的影調(diào)完全捕捉下來。也就是說照片的暗部或者亮部總可能會有細(xì)節(jié)丟失。高動態(tài)范圍曝光技術(shù)是用來解決這一問題的。當(dāng)然在使用這一技術(shù)之前，我們應(yīng)當(dāng)考慮是否真的需要所有的細(xì)節(jié)。 通常可以使用兩種方法獲得高動態(tài)范圍的曝光。一種是針對同一場景采用多次曝光，最后獲得一張既有暗部細(xì)節(jié)也有亮部細(xì)節(jié)的照片。另一種方法是使用相機(jī)中的D-Lighting或D-Range功能。 如果我們采用前一種方法，則至少需要兩次曝光：一張針對亮部曝光，另一張針對暗部曝光。在這個技術(shù)的使用中應(yīng)當(dāng)注意場景中的運(yùn)動物體，尤其應(yīng)當(dāng)避開帶有高光的運(yùn)動物體，如車燈。使用這種方法的優(yōu)勢在于，我們可以在照片中獲得很大的動態(tài)范圍；缺點(diǎn)在于必須留意畫面中的運(yùn)動物體，拍攝機(jī)位不能移動。 數(shù)碼技術(shù)為多次曝光提供了有效的后期支持，現(xiàn)在我們可以使用高動態(tài)范圍（HDR）合成技術(shù)，將同一場景中不同的曝光數(shù)據(jù)整合在一張照片中，然后通過專用的軟件將這張照片展現(xiàn)在我們面前。
后一種方法通常由相機(jī)直接提供，在應(yīng)用上更加廣泛、直接。優(yōu)勢在于在一張照片上完成較大動態(tài)范圍的捕捉，不存在機(jī)位移動和運(yùn)動物體的問題，而且操作簡單；缺點(diǎn)在于目前并不是所有數(shù)碼相機(jī)都具備這樣的功能。
三、避免雜光 夜間拍攝，照片上出現(xiàn)雜光的可能性要比白天拍攝大很多。其中，路燈和車燈所造成的眩光和它們產(chǎn)生的鬼影可能是最常見的一種雜光。很多情況下，我們不得不面對光源拍攝。如果出現(xiàn)了眩光或鬼影，適當(dāng)改變拍攝角度，這樣做即使不能完全消除眩光或鬼影，也可以讓它們出現(xiàn)在畫面中細(xì)節(jié)較少的地方，便于后期處理。所以，在拍完一張夜景照片后，如果有條件，應(yīng)當(dāng)在回放時，放大并仔細(xì)檢查整個畫面，以免因為不起眼的雜光留下遺憾。
如果我們準(zhǔn)備去拍攝夜景，準(zhǔn)備一定黑色帽子是個不錯的主意。鏡頭罩可以幫助避免來自鏡頭側(cè)方的雜光進(jìn)入鏡頭，但對鏡頭前方的卻無能為力。當(dāng)鏡頭前出現(xiàn)我們不需要的光線時，比如過路的車燈，我們可以用帽子暫時擋住鏡頭，直至雜光移出畫面。 為什么要黑色的呢？因為我們無法保證相機(jī)的后面沒有光線，當(dāng)我們拿著淺色或者白色的帽子靠近鏡頭時，來自相機(jī)后面的光線就會通過帽子反射形成雜光進(jìn)入鏡頭。 使用單反相機(jī)長時間曝光，雜光可能通過取景器的目鏡進(jìn)入相機(jī)。所以在單反相機(jī)上通常會配備目鏡蓋。使用時將目鏡上的橡膠護(hù)圈摘下來，再將目鏡蓋安在目鏡上即可。當(dāng)然，用黑色帽子蓋住目鏡更方便些。
在下面這個場景中，由霓虹燈形成的光污染可能會進(jìn)入鏡頭，在畫面中產(chǎn)生干擾。這種雜光，通常是可以在拍攝是避免出現(xiàn)的。
四、防震 夜間拍攝，意味著很多情況下會使用較長的曝光時間，這也意味著我們將更多地使用三腳架。使用三腳架，幫助我們克服長時間曝光拿不穩(wěn)相機(jī)的問題。很多時候我們會認(rèn)為使用三腳架已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)當(dāng)，這樣就很容易忽略掉相機(jī)在三腳架上震動造成的影像質(zhì)量下降。反光板的震動 反光鏡預(yù)升功能可以有效的減輕由于反光板上下翻飛造成的機(jī)震。如果我們的單反相機(jī)上有這個功能，又有條件使用的話，不妨在夜間攝影中使用它。 但是如果我們的數(shù)碼單反相機(jī)沒有反光鏡預(yù)升功能，或者拍攝條件不允許我們有足夠的時間使用這個功能，那么，應(yīng)當(dāng)記住1/15秒和1/4秒這兩個數(shù)值。對于35毫米相機(jī)而言，“各種腳架在高于1/15秒時，手按快門的分辨率明顯高于使用快門線，而在1/4秒或更長的曝光時間下，使用快門線的效果更好”。
三腳架位移 最不應(yīng)該發(fā)生的錯誤是在相機(jī)的曝光過程中三腳架被碰到，盡管這看起來不是什么大問題，但在實際拍攝中還是經(jīng)常會發(fā)生。無論是容易被別人碰到，還是容易被自己碰到，都是應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視。尤其是在同一場景中需要我們采用不同曝光拍攝多張照片，以合成高動態(tài)范圍影像時，如果三腳架產(chǎn)生位移，意味著前面為使用高動態(tài)范圍（HDR）所拍攝的照片可能全部作廢。 三腳架的震動 三腳架很可能會震動，最常見的是在大橋橋面上使用三腳架。當(dāng)汽車通過橋面時，橋面開始震動。橋面震動，三腳架也會跟著震動。三腳架的震動會傳遞到相機(jī)上，相機(jī)也就會隨之震動。類似的情況會還會發(fā)生在有人走過的過街天橋上、有地鐵通過的路面上、三腳架腳管貼著繩索或警戒線等等。 三腳架的立管下方通常有個鉤子，可以掛一些重物以增加三腳架的穩(wěn)定性。在有風(fēng)的天氣里，掛重物要慎重。尤其是風(fēng)比較大的時候，重物很容易隨風(fēng)擺動，這樣同樣容易造成三腳架不穩(wěn)定。 松動的鎖扣 鎖扣松動是我們最不愿意看到的。這樣的事情很少發(fā)生，但即使發(fā)生一次，也會使我們的相機(jī)處于相當(dāng)危險之中。所以在出門前，一定要檢查三腳架和云臺上的各個鎖扣能否正常工作。在三腳架上離機(jī)拍攝時，一定要鎖緊各個鎖扣，尤其是那些阻尼云臺上的“鎖緊”鈕。 五、降噪 使用高感光度或采用長時間曝光都會讓噪點(diǎn)增加。在夜間攝影中，這可不是一個好消息。在膠片時代，很多人都喜歡高感光度造成的粗顆粒感，但不要指望他們同樣會喜歡上數(shù)碼相機(jī)的噪點(diǎn)。因為那完全是兩回事。降噪一直是數(shù)碼相機(jī)設(shè)計者們需要面對的問題，也是我們在夜間或低照度情況下拍攝時需要面對的問題。 長時間曝光降噪 在一些數(shù)碼相機(jī)中，即便設(shè)置長時間曝光降噪功能為“開啟”，這個功能也不是在任何時候啟動。曝光時間設(shè)置為多少時該功能啟動，需要我們?nèi)シ凑f明書。比如，當(dāng)曝光時間長于8秒鐘時啟動長時間降噪功能。如果長時間曝光降噪功能啟動，那么，降噪所花費(fèi)的時間大致與曝光的時間相同。 曝光時間超過一定時間，噪點(diǎn)會急劇增加，目前來講，這種情況下任何機(jī)內(nèi)的降噪功能都無法有效控制這些噪點(diǎn)。所以，前輩們告誡我們：用數(shù)碼相機(jī)，單次曝光不要超過10分鐘，謹(jǐn)慎使用以分鐘單位為時間基準(zhǔn)的曝光。
高感光度降噪 如果拍攝夜景，我們也許不需要很高的感光度。但如果希望捕捉人們在夜間的生活，這就很可能使用到高感光度。很多數(shù)碼單反，感光度設(shè)置到ISO800（甚至ISO1600）所產(chǎn)生的噪點(diǎn)是可以被接受的。不少小數(shù)碼相機(jī)在感光度設(shè)定在ISO400時，也可以被接受。如果開啟感光度降噪功能，情況會更好一些。 有些相機(jī)提供不同級數(shù)的高感光度降噪——“強(qiáng)”、“普通”、“弱”等，用戶可以根據(jù)具體情況，在“降噪”和“影像銳利”之間做出不同選擇。
六、對焦控制 在夜深人靜或曉色朦朧的時間段里，光線昏暗，可能會讓自動對焦系統(tǒng)無法正常工作。通常當(dāng)環(huán)境中照度足夠低時，相機(jī)上的對焦輔助燈會被點(diǎn)亮，這在近距離拍攝時非常有用。但當(dāng)我們不希望對焦輔助燈打擾被攝對象時，就不得不關(guān)閉它。如果對焦距離超出了對焦輔助燈的照明范圍，盡管對焦輔助燈仍然會被點(diǎn)亮，但這時它對卻起不到輔助作用。 那么，是不是要使用手動對焦呢？我們的建議是，如果能夠讓自動對焦系統(tǒng)正常工作，那么盡量少用手動對焦功能。通常在我們的取景范圍內(nèi)總會有些明亮的事物，而一般情況下，我們也總是希望這些明亮的事物成像清晰。畢竟在無盡的黑夜中，那一點(diǎn)點(diǎn)亮光會成為人們關(guān)注的重點(diǎn)。所以，如果對焦區(qū)內(nèi)昏暗以至于自動對焦系統(tǒng)無法正常工作，那么有三種方法可以解決這一問題： 擴(kuò)大對焦區(qū)域，讓對焦區(qū)域中存在明暗對比的事物。 改變對焦點(diǎn)。如果相機(jī)的對焦點(diǎn)可以被改變，那么不妨采用這個方法。它能夠讓畫面控制得更加精確。 使用中心對焦點(diǎn)，對焦后重新取景。當(dāng)被攝主體距離我們并不是很近的時候，重新取景產(chǎn)生的距離精度誤差（由余弦誤差造成）可以被忽略。所以，這是我們使用的最古老也是最有用的方法。
七、白平衡控制 色溫和白平衡這一對概念總是被混淆。曾經(jīng)有人問，既然色溫高偏冷、色溫低偏暖，問什么數(shù)碼相機(jī)中白平衡設(shè)置到“色溫7000K”或“陰天”偏暖，設(shè)置到“色溫3000K”或“白熾燈”卻偏冷呢？ 我想，這個問題出現(xiàn)在參照方向上。當(dāng)環(huán)境色溫低于白平衡設(shè)定的色溫時，拍出來的照片就會偏暖；相反，當(dāng)環(huán)境色溫高于白平衡設(shè)定的色溫時，拍出來的照片就會偏冷。如果反著記，當(dāng)然容易混淆。我們以白天陽光下拍攝為例，色溫大概是5200K至5500K，如果這時候我們將相機(jī)內(nèi)白平衡設(shè)置為“色溫7000K”，5200K低于7000K，所以拍出來的照片就會偏暖。 在夜間拍攝，相機(jī)的自動白平衡多數(shù)情況下可以幫助我們較好地還原色彩；但有些時候自動白平衡很可能會把我們需要的色彩“平衡”掉。這不一定是個糟糕的結(jié)果，但卻可能不是我們想要的結(jié)果。這時，使用自定義白平衡是個很好的選擇。 當(dāng)然，在夜間拍攝時，我們也可以創(chuàng)造性地使用白平衡也獲得奇異的效果。另外，如果想在后期白平衡上做文章，無論是更好地還原色彩還是無限創(chuàng)意，我們建議在拍攝時采用RAW格式。
結(jié)束語 關(guān)于數(shù)碼相機(jī)夜間拍攝，我們就簡單談到這里。作為夜間拍攝的重要裝備——閃光燈，這一次我們并沒有涉及。如果以后有機(jī)會，我們將“閃光燈的應(yīng)用”作為單獨(dú)的選題一起探討。夜間拍攝充滿魅力，請拿起相機(jī)和三腳架走進(jìn)夜幕，拍攝實踐可以讓我們獲得更多技巧，并從這些實踐中獲得更多感受。（全文完） |
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