|
作者：佚名 來源：新浪Blog 責(zé)任編輯：YF 日期：2008年11月24日 郎靜山先生是中國攝影界的先驅(qū)。從14歲起即喜愛攝影。此后九十余年來相機(jī)就沒離過手。郎先生將現(xiàn)代科學(xué)攝影技術(shù)與中國的傳統(tǒng)繪畫六法理論相結(jié)合，創(chuàng)出一條“集錦攝影”的新路子。國際上評論郎先生的作品是“最現(xiàn)代的、同時又是最中國化的”。 郎靜山，浙江蘭溪人，1892年生于江蘇淮陰，從14歲起即喜愛攝影。此后九十余年來相機(jī)就沒離過手。他曾說：“拿照相機(jī)就是我的生活?！薄跋鄼C(jī)比太太還重要”“我做集錦照片，是希望以最寫實(shí)、最傳真的攝影工具，融合我國固有畫理，以一種'善’意的理念，實(shí)用的價值，創(chuàng)造出具有'美的作品’。” 郎大師一生酷愛攝影，精研攝影藝術(shù)創(chuàng)作無數(shù)，并將集錦照相藝術(shù)發(fā)揮的淋漓盡致。 郎先生1926一1937年曾任上?！稌r報(bào)》新聞記者，是中國最旱的新聞攝影記者之一。1926年，郎先生發(fā)起成立了上?！爸腥A攝影學(xué)社”（簡稱“華社”），這是我國旱期較有影響的攝影團(tuán)體。 1930年郎先生在上海松江女子中學(xué)開設(shè)攝影課，開創(chuàng)了我國攝影教育之先河。郎先生1921年起參加國際沙龍活動，入選作品千余次，獲獎數(shù)百次，先後被英國皇家攝影學(xué)會、美國攝影學(xué)會接納為高級會士，并被十余個國家和地區(qū)的攝影組織聘為榮譽(yù)會員。1939年，郎先生將現(xiàn)代科學(xué)攝影技術(shù)術(shù)與中國的傳統(tǒng)繪畫六法理論相結(jié)合，創(chuàng)出一條?！凹\攝影”的新路子，“集錦之法”在於弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化和東方藝術(shù)之本，因而國際上評論郎先生的作品是“最現(xiàn)代的、同時又是最中國化的”。1963-92年創(chuàng)辦中華民國國際攝影展。三十年來共有七十余國家前來參加，每年舉辦一次，參展作品多達(dá)七千件。1966/創(chuàng)辦亞洲影藝協(xié)會并為該會之永久榮譽(yù)會長。1905-92年一直研究集錦攝影創(chuàng)作，八十七年如一日。1933-77年出版十本書，其中包括攝影集和集錦攝影技術(shù)。1937-92年參加世界各國無數(shù)攝影協(xié)會，并獲頒無數(shù)榮譽(yù)。  《湖山攬勝》（上為全圖，下為局部） 《湖山攬勝》是郎靜山先生的得意之作。此照是山水集錦巨構(gòu)，可說是郎大師運(yùn)用國畫山水的構(gòu)圖方式，巧妙地運(yùn)用在集錦作品上，從畫面最右邊的涼亭老翁遠(yuǎn)眺層巒云霧，到近景的奇石叢樹，左邊的孤舟，遠(yuǎn)處的村落及湖邊倒影，這幅美麗的國畫山水景像，就如同大師一生胸襟開朗，寧靜與世無爭。此幅大師一生最后遺作及集錦攝影精華的完結(jié)篇，甚具歷史與攝影藝術(shù)史上雙重意義。 郎靜山自民國八年（1903年）進(jìn)入上海南洋中學(xué)預(yù)科念書，師從李靖蘭學(xué)習(xí)繪畫、攝影及暗房技巧以來，至1995年以105歲高齡辭世為止，獻(xiàn)身攝影藝術(shù)的歲月超過了九十年。 其實(shí)西方在上個世紀(jì)二十年代就有人使用“暗房疊放技術(shù)”，郎靜山的“集錦攝影法”之所以顯得別具風(fēng)格，主要是他本身具備了深厚的國畫造詣與修養(yǎng)，并將國畫中的畫理與攝影技巧融合為一。郎靜山認(rèn)為，所謂藝術(shù)攝影必須要具備以下兩個條件：一是畫面上的結(jié)構(gòu)與層次有藝術(shù)性；二是相片本身具有深刻意義，余意無窮。中國畫以筆墨，攝影則用相機(jī)，兩者的工具雖然不同，但同樣都是要營造出美好的畫面。中國畫里所謂的“定景”，其實(shí)就是攝影里所說的“構(gòu)圖”；中國畫的繪事六法里，有所謂的“經(jīng)營位置”與“傳模移寫”，在用筆的時候可以取舍萬疏，去蕪存菁，而攝影則限于機(jī)械與環(huán)境對象，唯有采取“集錦攝影法”才能不受限制。 一般來講，有影響力、有創(chuàng)建的攝影都與當(dāng)時的繪畫界有深厚的關(guān)系，這就是為什么他們以當(dāng)時的繪畫形象或觀念為準(zhǔn)而從事攝影藝術(shù)，而“畫意攝影”的名號不脛而走。郎大師與張大千之兄張善孖是好友，與黃螾虹、林風(fēng)眠、樂屺、劉海粟、齊白石等均有往來，而郎靜山少年時又有中國傳統(tǒng)國畫的基礎(chǔ)，這些為郎靜山利用畫意進(jìn)行集錦攝影打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。 郎靜山的集錦攝影，仿國畫、重意境、師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國畫，以中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)為媒介和熟練的黑白灰三色，描繪豐富多姿的黑白意蘊(yùn)，融神氣韻為一體。而題材和主題意趣，則多取自古畫、古詩詞，因此郎靜山的集錦攝影是中國繪畫風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既是陽剛美和柔韌美的交融，又是自然美和與藝術(shù)美的結(jié)合。既具有個人的藝術(shù)風(fēng)格，又有著鮮明的民族特色。正如美國攝影學(xué)會會長甘乃第（Kennedy）所指出的：郎先生為中國人，并且又研究中國繪畫，所以他是以中國繪畫的原理，應(yīng)用到攝影上的第一個人。  一幅集錦攝影作品的制作，從取材、構(gòu)圖、曝光、接合、重疊十分不易，成功與失敗全憑攝影家的藝術(shù)技巧和功力。在郎靜山的作品中，圖片間角度、光線、透視排列與景物時序的關(guān)系，都力求符合人們對自然的視覺觀念，景物的排置以視覺印象為依據(jù)，力求突破呆板的鏡頭規(guī)律限制，仿佛國畫中的構(gòu)圖布局，無論背景遠(yuǎn)近往往都是同樣清晰，對主體及賓襯體關(guān)系惟以繁簡、濃淡區(qū)別。在接合底片時，盡力尋出它們相通的脈絡(luò)，避免出現(xiàn)硬接的痕跡。郎靜山在制作接合景物時，多用散光點(diǎn)鏡頭，將光圈收小，用少許散光放映，照片色調(diào)顯得格外渾融。如以網(wǎng)線版加在感光紙上套放，補(bǔ)救兩底之間的接合痕跡，會得到更加理想的效果。他的《松鶴長春》佳作，是用四張底片集錦合成?！吧椒濉比〔狞S山，“松樹”取材上海，“山坡”取材蘇州，連同仙鶴四景集成，歷時33年完成。  《齊白石》1946 我們必須知道：一位攝影家的攝影創(chuàng)作與社會政治和現(xiàn)實(shí)生活有著必然聯(lián)系。 郎靜山出生在十九世紀(jì)末的一個封建地主、官僚家庭，從小深受中華民族傳統(tǒng)思想和文化藝術(shù)的熏陶。自幼誦讀四書五經(jīng)，研習(xí)詩詞歌賦，學(xué)習(xí)中國畫藝術(shù)，有著深厚的文化教養(yǎng)。但是他的童年時期和青年時期正是中國封建主義解體、帝國主義大舉入侵的時期，中國淪為半封建、半社會，政治上風(fēng)云變幻，社會經(jīng)濟(jì)凋零破敗。這種殘酷的現(xiàn)實(shí)在郎靜山的心里敲上了深深的烙印。 從歷史上看，由于政治黑暗腐敗，社會凋敝混亂，使得那些有正義感、有理想的知識分子，因?yàn)榭床坏匠雎?，找不到救世?jì)民的正確途徑，而發(fā)生對現(xiàn)實(shí)的厭惡，對于大自然的強(qiáng)烈向往。中國歷史上出現(xiàn)了大量的山水、田園詩人、畫家，以至遁世之風(fēng)，都是這種思想的反映。郎靜山似乎也沒有逃脫出這樣的歷史命運(yùn)，雖然他有滿腔愛國之情，救國之心，甚至一開始打著“為人生而藝術(shù)”的旗幟，但終于又轉(zhuǎn)身寄情山水，回避現(xiàn)實(shí)題材，走上了“為藝術(shù)而藝術(shù)”之路。 下面對郎靜山1949前的藝術(shù)歷程做一個總結(jié)： 郎靜山主要文字作品： 《靜山攝影集?自序》1929年在上海出版 《克立攝影集?序》及《桂林勝跡?序》1931年出版 《郎鐘山攝影?？?939年出版。 《集錦照相概要》1940年出版。 《靜山集錦》1948年出版 《靜山集錦作法》1958年出版 郎靜山主要實(shí)踐經(jīng)歷： 1911：始入申報(bào)館工作 1925：中國攝影學(xué)會創(chuàng)辦人 1926：入時報(bào)館工作16 1928：上海時報(bào)首任攝影記者，在上海發(fā)起“華社” 1927：郎靜山胡伯翔等共同發(fā)起成立攝影團(tuán)體－－光社 1927：在時報(bào)大廈辦個人展覽 1928-37：中國新聞史上第一位攝影記者 1930：郎靜山在上海松江女子中學(xué)開設(shè)攝影課，開創(chuàng)了我國攝影教育之先河17 193l：開設(shè)“靜山攝影室”，《柳絲下的搖船女》入選日本沙龍。 1933：郎靜山攝影世界一卷。 1934：第一幅集錦攝影《春樹奇峰》入選英國攝影沙龍 1939：在震旦大學(xué)和大新公司展廳舉辦個展，從此將中國繪畫藝術(shù)理念溶入攝影，使集錦照相藝術(shù)臻于完美，出版《郎靜山攝影專刊》 1940：去昆明，籌辦昆明攝影學(xué)會；出版《集錦照相概要》 1940：獲英皇家攝影學(xué)會初級會士（ARPS） 1942：獲美國攝影學(xué)會高級會士（FPSA） 1943：郎靜山攝影世界二卷。 1946：在上?；謴?fù)美社 1948：《郎靜山集錦攝影》出版；加入上海中國攝影學(xué)會 1949：定居臺灣，從事攝影創(chuàng)作 1951：發(fā)表《煙波搖艇》 1953：在臺灣辦“文藝學(xué)會”攝影學(xué)習(xí)班 1962：獲臺灣當(dāng)局“教育部文藝獎” 1966：撰寫“中國攝影史”，發(fā)起亞洲影藝聯(lián)合會 1968：赴美訪柯達(dá)公司 1971：出版《六十年攝影選輯》 1972：獲“中山文藝獎” 1981：在法國舉辦展覽，并舉行紀(jì)念活動 1983：在法國吐魯斯舉辦個人回顧展 1984：在香港展出《湖山攬勝》 1984：訪美，獲公刊競賽編輯獎第一名，獲艾頓新聞攝影獎 1991：“郎靜山面齡百幅作品展”在北京故宮博物院展出 1995：在臺北逝世，享年104歲。 據(jù)統(tǒng)計(jì)，1931年起到1939年，郎氏作品在265次國際攝影沙龍中入選，數(shù)量為755幅，至1948年底，累計(jì)入選國際沙龍為300余處，數(shù)量為千幅以上。其中以集錦攝影作品占據(jù)多數(shù)。  陳申在《郎靜山及集攝影研究》18中，將郎靜山的作品大致分成了六類：寫實(shí)攝影、紙底作品、集錦攝影、人像攝影、女裸體作品、現(xiàn)代攝影作品。本人仔細(xì)推敲，覺得其分類的標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，其分類的結(jié)果也很混亂。陳申將郎靜山作品所歸納的第一類寫實(shí)攝影和第三類集錦攝影都是從表現(xiàn)方法上來分的，第二類紙底作品是從作品材料上來分的，第四類人像攝影與第五類女裸體又是從攝影的題材來分的，第六類的現(xiàn)代攝影卻是從時間上來分的。因?yàn)榉诸惖臉?biāo)準(zhǔn)不一，其得出的結(jié)果也欠科學(xué)。所以筆者從攝影的表現(xiàn)方法上對郎靜山的作品重新作了一下分類，如下： 一、寫實(shí)攝影：（自然風(fēng)景，人像、人體） 這是前期郎氏作品的創(chuàng)作主流。并且一直延續(xù)到晚年。郎靜山的寫實(shí)作品中按攝影體裁又可分為人像、自然風(fēng)景、和人體攝影。其中自然風(fēng)景題材較多，而且大都呈抒情格調(diào)。現(xiàn)在所能見到最早的作品是1919年拍的《富春初雪》，是一幅描寫富春江畔風(fēng)景的照片。  《金波泛筏》 1930年在嵊縣拍攝的《金波泛筏》，是郎氏前期作品中較出色的一幀，它先后被選入國際攝影沙龍達(dá)27次以上。稍晚一些的作品有《林隱歸人》（1933年）《山村熔煙》《煙江晚泊》《煙林落日》（均為1938年作品）。這些作品顯示了作者浪漫主義的創(chuàng)作，是郎靜山藝術(shù)方法的一種習(xí)慣表現(xiàn)。 1931年，郎靜山在上海設(shè)立了靜山攝影室，為拍攝人物肖像創(chuàng)造了條件。前期作品主要模仿西洋古典繪畫的形式，代表作有：1930年拍攝的《鄉(xiāng)村長者》，該作品1935年被選入比利時安特衛(wèi)普(Antwerp)攝影沙龍。  郎靜山為了練習(xí)用光和構(gòu)圖、模仿西洋繪畫的造型效果、吸收探索國外的攝影品種，而創(chuàng)作了一些人體體裁的作品。1930年完成的《人體習(xí)作》是較為成功的作品。年拍攝的《抱甕凝思》被選入了“新英格蘭派”攝影藝術(shù)沙龍。  1934年，郎靜山和另一個攝影家嚴(yán)次平聯(lián)合出版了《裸體攝影選輯》第一、二集。這類作品，是作者對攝影藝術(shù)多種題材和形式上的探求。 二、集錦攝影（風(fēng)景、人像）  集錦作品《松隱高士》1963 集錦攝影是郎靜山全部創(chuàng)作中的重要部分。按照其體裁又可分為風(fēng)景集錦，人物集錦。  在三、四十年代，朗靜山習(xí)慣表現(xiàn)風(fēng)景小品，畫面追求構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)化和簡潔化。他的第一幅集錦攝影作品《春樹奇峰》入選英國攝影沙龍。逐漸的，郎靜山又加入了人工建筑的亭臺樓閣，以及人物等，表現(xiàn)內(nèi)容稍有豐富。  集錦攝影表現(xiàn)形式的特征主要是風(fēng)格模擬。對欣賞者來說，它的美學(xué)價值在于能夠產(chǎn)生對某種傳統(tǒng)藝術(shù)形式的聯(lián)想。 三、其它（紙底攝影及現(xiàn)代風(fēng)格攝影作品）  紙底作品 《靜觀自得》1938 在攝影技術(shù)問世初期，英國以泰爾博特(Talbot)發(fā)明的紙底攝影法盛行。這種照片有鉛筆素描畫或水粉畫效果，但隨著攝影技術(shù)的進(jìn)步，這種方法很早就絕跡于世了。在一段時間內(nèi)，郎靜山為了進(jìn)一步追求繪畫的效果，制作過一些紙底作品。先后完成的作品有1938年的《靜觀自得》、《水岸人家》。1942年完成的《絕峰回云》則模仿元代時期山水畫的畫風(fēng)，用紙底片的纖維表現(xiàn)出類似中國山水畫技法中的“皴法”。紙底作品，可看作是郎靜山藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展過程中過渡——即作者在尋求摹仿繪畫效果的方法和手段的探索時期。這類作品雖然不多，然而對集錦攝影的產(chǎn)生起到了引導(dǎo)性的作用。 在西方現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響下，郎靜山50年代以后部分作品，風(fēng)格有了明顯的轉(zhuǎn)變。創(chuàng)作了一些具有現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式及效果的作品。但都是利用暗房技法在集錦攝影基礎(chǔ)上的發(fā)展和變化。以上三類作品，可基本概括郎靜山的創(chuàng)作全貌和藝術(shù)成就。 |
|
|
