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收藏的意義 中國文化藝術幾千年源遠流長的歷史，也凝聚著文藝收藏的風云滄桑。社會文明的整體進步，在促進文藝創(chuàng)作繁榮的同時，也推動文藝收藏的蓬勃發(fā)展。 歷史上每一個昌明的時期，即是文藝創(chuàng)作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。歷代統(tǒng)治者在社會安定、四海升平之際，總要大量搜求藝術品，以充實內(nèi)府收藏。以書畫為例，歷史上就出現(xiàn)過幾次大規(guī)模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統(tǒng)治時期，對書畫的搜求不遺余力，極一時之盛；宋徽宗盡管政治上比較昏庸，但在書畫上卻是個天才，對書畫的收藏更是如醉如癡，并設置了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》；至于清朝康熙乾隆時期的內(nèi)府收藏，可謂達到封建時期的高峰，乾隆時期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。 藝術品的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規(guī)模的集中之后，接著是一次次大規(guī)模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術品的惡運也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由于帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補歷代的損失。同時，每一時代出現(xiàn)的一些代表作品，得到保存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是建國以后，各大博物館對文物的征集和鑒藏，達到前所未有的水平。 私人收藏家的收藏是對政府收藏的有力補充，它們是參與收藏的另一支生力軍。這些收藏家一般來自士大夫階層：有修養(yǎng)、有品位，有膽識，也很有經(jīng)濟實力。他們的收藏，與內(nèi)府的收藏可以說是呈互相消長的態(tài)勢：內(nèi)府收藏的基礎，是建立在私家收藏之上的；而私人收藏家的收藏，因為各種各樣的原因，又將政府散佚出來的加以收集匯攏，使之不致于長期流落下去，然后，又在一個特定歷史時機重新流入政府。 私人收藏家的出現(xiàn)，最早可追溯到東晉時期，王、謝是當時望族，也是收藏巨富。唐朝張彥遠一門，從高祖起就從事收藏，歷經(jīng)五代，所以，他能寫出巨著《歷代名畫記》也就在情理之中了。宋元時，私人收藏已蔚然成風?！ ≈劣诿髑鍟r期，無論參與收藏的人數(shù)、收藏品的質(zhì)量、還是關于書畫收藏的著錄、筆記都足以令人驚嘆了。 作為收藏品，它自有物質(zhì)、精神兩方面的意義。一方面，它是承載歷史、文化、藝術信息的商品，其價值具有不穩(wěn)定性，隨著時代風尚、審美趣味的變化而變化。而整體上呈上升趨勢。以書畫為例，齊白石的同一幅畫，在70年代值100元，而到現(xiàn)在，可達到30萬元。至于古代的書畫，經(jīng)年累月，其漲幅就更大了。 在現(xiàn)代社會，從事收藏已成為人們重要的投資手段。相對較低的投入、和相對較高的產(chǎn)出，低風險、高效益的文物收藏已越來越受到有識之士的青睞。在經(jīng)濟日漸繁榮的今天，收藏已不再成為文人雅士的專利，而逐漸成為人們經(jīng)濟生活和精神生活的一部分。 歷史上靠收藏而成為巨富的人，實在是數(shù)不勝數(shù)。明代中葉，因為江南經(jīng)濟的發(fā)達，涌現(xiàn)了一大批書畫鑒藏家，如文徵明父子、項元汴家族，王世貞兄弟以及董其昌等等。這些收藏家同時又是著名的書畫家，他們的收藏一方面推動著當時書畫市場的繁榮，同時也推動了經(jīng)濟的發(fā)展。 收藏品不僅是財富、更是品位、修養(yǎng)、以及地位的象征。尤其是近年來眾多企業(yè)參與收藏，充分展示現(xiàn)代企業(yè)的層次和魅力，使其在激烈的商戰(zhàn)中永遠成為大眾關注的對象。 收藏在改變?nèi)藗兾镔|(zhì)生活的同時，也提升著人們的精神生活。如果說，藏品之于內(nèi)府，不過是眾多國家財產(chǎn)中一部分而已；而對于私人收藏家來說，每一件都有非同尋常的意義。每一件藏品的各個細節(jié)：色調(diào)、神韻都了然于胸，而且熟知關于它的故事和傳奇。它的得與失、來與去、聚與散都與你息息相關。 因此，說收藏可以陶冶情操、修身養(yǎng)性是有道理的。它要求收藏者具備理性的經(jīng)濟頭腦的同時，還要有很好的藝術的修養(yǎng)。收藏者在收藏的過程中，潛移默化地將自己培養(yǎng)成理性和感性結合得相當和諧的現(xiàn)代人。 藝術市場新手入門指南 一、藝術品投資是—場馬拉松式的長跑，是永遠沒有盡頭的學習過程。對于新手，投資要從便宜的大眾化藝術品買起。價格便宜的藝術品即使上當受騙，也可以將投資風險防范在最低限度。 二、投資名家貴重的藝術品時一定要先了解畫家，多讀書，多研究，使自己成為研究這一畫家的專家。不僅要了解這一畫家的繪畫技巧、藝術風格，還要了解這一畫家的生平、經(jīng)歷、性格、氣質(zhì)；不僅要了解這一畫家畫作的市場行情，還要了解這一畫家有沒有被偽作的先例及有關特點；不僅要了解這一畫家用筆用墨用紙的習慣，還要了解這一畫家的印章。在投資一幅名家作品之前，如把握不準，盡可能請行家鑒定并參謀。如果對這一名家的作品還沒有研究，一時又無法請行家鑒定，此時一定不要輕信他人的激勵，也許他人的激勵是善意的，但只有你自己是最關心你的錢的人。在決定如何運用你的錢的時候，任何人的建議都是不可靠的。投資不是意氣用事，如果對—件藝術品沒有把握，就不要投資。以后的機會還多的是。記住—條：盡管你不一定能馬上成為成功的投資者，至少，你不會成為失敗的投資者。 三、名家書畫是投資增值的保證，但對于初人道的投資者，投資名家書畫無異是投資陷阱。據(jù)筆者觀察，市場上的名家書畫90％以上都是假畫，即使是拍賣會上的名家書畫，也是真真假假，魚龍混雜。永遠不要僥幸認為在市場上或拍賣會上買到了便宜的名家書畫。名家書畫的真品價格是穩(wěn)定的，只要少一點，哪怕是少一、兩萬元，就可判定其是偽作而斷然棄之。即使名家書畫是真品，也不要買，因為如果作為投資，買名家畫通常只能是成功的收藏，失敗的投資。 四、報刊上連篇累牘地宣傳投資名家書畫，這是誤導，因為名家書畫價格已高，很多名家書畫的價格是市場炒作起來的，看看各地拍賣會上出現(xiàn)的那些藝術品，看來看去都是那些熟悉的名字，就可知道其炒作內(nèi)情。而且有些名家書畫的藝術成就，已經(jīng)遠遠不如現(xiàn)今一些年輕畫家的作品，其價格是泡沫堆砌起來的；即使是藝術成就與真正價值相符，但現(xiàn)在的市場價格也已太高，有的已經(jīng)把未來10年的價格空間都炒作到頂了，因此已經(jīng)沒有投資價值。 五、要告訴你的是，名家書畫大多已經(jīng)沒有投資價值，只有那些尚未出大名的優(yōu)秀中青年畫家的畫才有投資價值。因為投資就是要投資底部價的藏品。 六、中青年畫家多如牛毛，哪些中青年畫家的什品更有投資價值呢?一是有 創(chuàng)作的激情；二是形成了自己的藝術語言和初步的風格；三是有成長的潛力；四是尚未為市場所認可，因而畫價極低；五是有深厚的文化內(nèi)涵和底蘊；六是不為流俗所惑。 七、從喜愛的藝術品買起。對于看準的中青年畫家的作品可批量購入，并追蹤購買，甚至可以簽約做他的經(jīng)紀人，承包代理，長期收購。 八、藝術品投資需要廣博的知識，這些知識包括繪畫知識、藝術史知識、藝術市場知識、歷史知識、文學知識、民俗知識、美學知識、繪畫知識等等。為了投資藝術品，你甚至有必要學習書畫，此外，還要有獨到的審美眼光和高超的鑒賞力。 九、除了中國書畫，藝術品投資還要關涉其他，如油畫、版畫、藏書票、雕塑、陶藝等，這些品種因尚未成為藝術市場主流收藏品，有些還未為市場所認可，因此價格尚在底部，比起已經(jīng)為所有收藏投資者所追逐的中國書畫，此時介入其間，未來將有更高的投資價值和投資回報。 十、到畫家家里買畫可能比市場便宜，但是不要盲目到畫家家里買畫。很多時候，到市場上買比到畫家家里買更便宜。因為畫家清高，你去求他，他自以為貴，報的是高價；而當他去求畫商時，他不得不自降畫價，故而在市場上買的價更低。所以，當你到畫家家里購畫之前，先要到市場亡探明其市場價。值得注意的是，到畫家家里買畫的行為是不利于藝術市場發(fā)展的，因為藝術品只有經(jīng)過中介人——藝術市場，藝術品才能有保證地增值。 |
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