1 唐代存世的全景花鳥畫均為贗品及仿作，故全部予以舍棄。宋元時(shí)期的偽作、誤題作品與贗品也一律不錄。
　　2 為了能較全面的反映這一時(shí)期的花鳥畫創(chuàng)作，選入了少數(shù)非全景畫鳥作品，主要為文人畫及水墨花鳥畫，包括文同、陳琳、盛昌年、王蒙等各別作品。元代水墨花鳥畫也予以錄入。王冕作品將單獨(dú)錄入“歲寒三友”專題，故均未錄入。
　　3 本次選入的作品全部為立軸，手卷、冊頁花鳥畫將在今后進(jìn)行專題整理。
　　4 有名款的作品未標(biāo)明年代者，為作者或年代有爭議的，大部分都是南宋時(shí)期的作品。無款作品年代均為考證后的實(shí)際年代，個(gè)別作品有爭議（北宋的山花墨兔圖及富貴花貍圖有不少專家認(rèn)為南宋畫）。
　　5 由于歷史原因，五代北宋宋全景花鳥畫存世極少，且大部分在臺(tái)北故宮博物院。南宋創(chuàng)作的全景花鳥畫數(shù)量較少，只有李迪等大家有存世作品，其他畫家的花鳥立軸作品如馬遠(yuǎn)等，已趨向于邊角構(gòu)圖，但仍有其特殊意義，故一并錄入。元代全景花鳥畫創(chuàng)作成衰退之勢，故作品數(shù)量也很少。
　　6 本次錄入作品總數(shù)為69件，部分作品加上了簡單的文字說明。

五代 南唐 徐 熙 玉堂富貴圖軸
臺(tái)北故宮博物院
有徐熙款，但據(jù)專家分析，可能是南宋-元代的作品。

五代 后唐 李贊華 丹楓呦鹿圖軸
臺(tái)北故宮博物院
舊題五代人畫，據(jù)考證，這種畫風(fēng)接近北宋時(shí)期的西域繪畫風(fēng)格，當(dāng)為遼代作品。北宋文獻(xiàn)中有著錄 李贊華的千角鹿圖一套，由遼主贈(zèng)送給北宋皇帝，是圖與著錄中李贊華的風(fēng)格接近，很可能就是其傳世作品。
下圖與此圖為一套。

五代 后唐 李贊華 秋林群鹿圖軸

五代 后蜀 黃居寀 山鷓棘雀圖軸
臺(tái)北故宮博物院
真跡
這件作品是黃氏傳世唯一真跡。代表了五代北宋初年黃體花鳥畫的最高成就。經(jīng)北宋內(nèi)府收藏，宣和畫譜著錄。

五代 南唐 徐 熙 雪竹圖軸
上海博物館
真跡
這件作品為吳湖帆舊藏，不見與任何著錄，畫法奇特，這種畫法在傳世10余萬件中國古代繪畫中，僅此一例。據(jù)謝稚柳先生考證，這就是像迷一樣的“落墨法”。此圖水平及其高超，與記載的徐熙作品風(fēng)格完全一致，且年代在五代-北宋初年，可以說是代表徐熙風(fēng)格的唯一作品，也可能是他的學(xué)生所作。

北宋 崔 白 雙喜圖軸
臺(tái)北故宮博物院
真跡
崔白的作品傳世僅有3件，此件作品的藝術(shù)水平最高。崔白是北宋中期具有改革意義花鳥畫家。這件作品是臺(tái)北故宮的鎮(zhèn)院之寶。

北宋 文 同 墨竹圖軸
臺(tái)北故宮博物院
真跡
北宋時(shí)期，蘇軾和文同的墨竹最為世人所稱道。此為文同傳世唯一真跡，且藝術(shù)水準(zhǔn)是其他畫家所無法超越的。

北宋 趙 昌 竹蟲圖軸
東京國立博物館
趙昌是北宋時(shí)期著名的花鳥畫家，以墨骨法著稱于世。趙昌目前沒有可靠的作品傳世。這件作品在一定程度上有趙昌的風(fēng)格，但年代已經(jīng)在南宋中期。

北宋 趙 佶 臘梅山禽圖軸
臺(tái)北故宮博物院
這件作品是畫院畫家的作品，可以說代表了北宋后期畫院工筆花鳥畫的最高成就，無論從技法，意境都是南宋和明代宮廷畫家所無法超越的。

北宋 趙 佶 芙蓉錦雞圖軸
故宮博物院
此圖與上一幅是同一套作品，但并不出于同一人之手。畫家用筆極其沉穩(wěn)，設(shè)色艷而不俗，用靜態(tài)的畫面表現(xiàn)出了錦雞剛落到枝頭的動(dòng)態(tài)世界，技法高超，應(yīng)該出于畫院高手之筆。

北宋 趙 佶 紅蓼白鵝圖軸
臺(tái)北故宮博物院
這件作品同樣為北宋畫院的作品。水平雖然高超，但稍遜與前二幅。

北宋 趙 佶 鴝鵒圖軸
南京博物院
這件作品是代表趙佶畫風(fēng)的名作，歷來為世人所重。從這件作品中，我們可以領(lǐng)略到北宋皇家貴族創(chuàng)作風(fēng)格與畫院的截然不同--水墨寫意。
此圖在著名收藏家龐元濟(jì)收藏后，被其銷毀，有著名海派畫家陸輝臨摹兩件，堪稱下真跡一等?，F(xiàn)在一圖在日本，一圖在南京博物院。
也有人考證說，龐氏捐獻(xiàn)給南京博物院的是真跡。

北宋 梅竹聚禽圖軸
臺(tái)北故宮博物院
這件作品是北宋崔白畫派的高手所作，是一件罕見的巨幅作品。此圖是臺(tái)北故宮的70件書畫鎮(zhèn)館之寶中的一件。

北宋 山花墨兔圖軸
臺(tái)北故宮博物院
這件作品同樣是北宋中后期畫院的作品，體現(xiàn)出了北宋時(shí)期畫家高超的寫生能力，但這件作品同崔白的相比，卻完全不在一個(gè)檔次上。

北宋 枇杷戲猿圖軸
臺(tái)北故宮博物院
此圖同樣為北宋中期作品，是不可多得的珍品。關(guān)于此圖的風(fēng)格，大多數(shù)專家認(rèn)為代表了與崔白齊名的另一位花鳥畫家易元吉的風(fēng)格。

北宋 富貴花貍圖軸
臺(tái)北故宮博物院
雖無年款，但畫中除主題牡丹與貍外，不多描繪周遭環(huán)境，僅以草木根部暗示地平面的存在，細(xì)部描繪工致，與徽宗〈蠟梅山禽〉諸作相似，可能也是徽宗時(shí)期的畫院作品。

遼人 竹雀雙兔圖軸
遼寧省博物館
這件作品是傳世不多的遼代作品。年代在遼代中期左右。此圖畫法稚嫩，帶有徐熙的野逸風(fēng)格。

南宋 陳 容 龍騰虎躍圖軸
波士頓美術(shù)館

南宋 陳 容 云龍圖軸
中國美術(shù)館

南宋 陳 容 云龍圖軸
廣東省美術(shù)館
真跡
這件作品是陳容的代表作。陳容以畫龍而著稱，作品傳世不多，他同時(shí)受到了禪宗畫風(fēng)的影響。

南宋 法 常 松猿圖軸
東京大德寺
真跡
法常的作品絕大部分流落日本，但其中的真跡卻極其稀少，大部分都是舔款或者是日本僧人的偽作。此圖與下圖為公認(rèn)的法常真跡。

南宋 法 常 竹鶴圖軸
東京大德寺
真跡
這件作品據(jù)專家考證，應(yīng)該是臨摹徐熙的作品。

南宋 法 常 鳥荷圖軸
日本

南宋 法 常 叭叭鳥圖